Текст книги "Тайны статуй с острова Пасхи"

Техническая версия

Статуи на острове Пасхи – резонаторы или резонансные устройства

Опыт исследования показывает, что всегда имеются предварительные высказывания, которые в дальнейшем оказываются сначала версиями, а затем и фактами. Например, обыкновенное высказывание или дополнение к литературе [124].

В них указывается, что раса острова Пасхи нашла возможность усилить интенсивность эмоциональных вибраций, построив мощные резонаторы, которыми являются каменные изваяния и статуи, сохранившиеся до сих пор. При строительстве имел значение сам материал – базальт, который способен сохранять и усиливать любые вибрации, в него заложенные. Мастера наполняли их тем состоянием, которое они сохраняли в себе со сказочного времени, тем самым создавая энергетическую структуру резонаторов. Эти резонаторы располагались в ключевых точках на острове, в которых энергетический поток выходил из-под земли с особенной интенсивностью. Входя в резонанс с этим потоком, каменные сооружения усиливали энергетическую структуру всего острова. В этом усилении принимали участие и сами жители острова, которые проводили для этого шаманские ритуалы в специально подготовленных местах. Каменные резонаторы в таких местах располагались амфитеатром и собирали энергию в одну точку, находясь в которой, шаманы проводили свои ритуалы. Проводя ритуал, они наполняли этот поток энергии своим состоянием, которое затем распространялось на все пространство острова, через структуру каменных усилителей.

Мегалитические объекты, в том числе статуи на острове Пасхи, дольмены и сейды, – датчики сейсмической активности. Многочисленными исследованиями было установлено, что все эти сооружения находятся в зонах разломов земной коры: сейсмически не безопасных районах. И, первое, что бросается в глаза при взгляде на дольмены, так это то, что они очень похожи на резонаторы с отверстиями (вспомните, например, любой струнный инструмент), которые вполне могли быть направлены, например, на деревню, в которой жили люди, или какой-нибудь пост, установленный специально для наблюдения за ними. Таким образом, можно с уверенностью предположить, что дольмены являются не чем иным, как датчиками сейсмической активности резонансного типа, расположенными в сейсмически не безопасных районах, тем более что построены они были во времена, когда наша планета не отличалась спокойствием.

Сейды являют собой сооружения типа, несколько отличающегося от дольменов. Но, если мы обратим внимание на их конструкцию, то обнаружим и много конструктивного сходства с дольменами, и что они тоже построены так, чтобы реагировать на малейшие колебания земной коры. Таким образом, можно предположить, что статуи на острове Пасхи и сейды – это тоже датчики сейсмической активности, но уже не резонансного типа, как дольмены, а использующие гравитацию в состоянии динамической неустойчивости – т. е. малейшие колебания земной коры, в основании сейда, приводят либо к их перемещению, либо к заметным их колебаниям. И это то, что бросается в глаза, без использования фантазий на темы эзотерики и единственно кому-то одному доступного знания [84].

Существует смесь мистических высказываний и реальных. Например, высказывание по поводу того, что форма этих резонаторов не влияла на силу энергетических процессов, имело значение их расположение, а также информация, записанная в структуру самого камня. Тем не менее большинству этих каменных изваяний была придана форма головы или тела человека. В этих образах жители острова отдавали почтение своим предкам, жившим в сказочное время, как хранителям силы того состояния, которое они стремились воплотить. После окончания сказочной эпохи многие жители острова Пасхи, оканчивая свою жизнь, уходили в подземные нижние миры, в которых они могли продолжить свое развитие. И каменные резонаторы, принимая энергетические потоки, выходящие из недр Земли, могли связывать жителей острова Пасхи с их предками, находящимися в нижних мирах. Через такое общение бывшие жители острова могли передать своим потомкам нужные знания, а также поделиться с ними тем состоянием, в котором находились при физической жизни.

Существуют и совершенно фантастические гипотезы. Например, мнение о том, что, в отличие от многих других представителей внеземных цивилизаций, переселившихся на Землю в тонких телах и приходивших через специальные межпространственные порталы, будущие жители острова Пасхи имели физическое тело и прилетали на космических кораблях. Это было несколько разных цивилизаций, решивших объединиться вместе для создания общего поселения на Земле, их тела отличались и внешне, и по своим возможностям. В основном это были гуманоиды, то есть прямоходящие существа, но форма их головы и телосложение могли сильно отличаться от человеческих, они были похожи на некоторых животных, существующих на Земле. В тех цивилизациях, откуда прибыли эти существа, гуманоидами могли стать любые живые организмы, вне зависимости от того, сколько времени протекала их эволюция и где они находились в иерархии биологических видов.

Автор, к.т.н. Александр Матанцев, просто обязан был указать на имеющиеся гипотезы технического применения статуй на острове Пасхи. Сам автор проводил анализ, систематизацию, исследования по древним мегалитам типа пирамид, курганов с резонансными камерами, дольменов, сейдов. В результате этого были сформулированы их общие свойства. Удивительным было то, что эти сформированные общие свойства древних мегалитов совпали со свойствами древних статуй с основаниями на острове Пасхи. Следовательно, они обладают общим ядром технических физических свойств.

Итак, перечислим эти общие признаки, присущие статуям с острова Пасхи, а также справедливые для всех древних мегалитических объектов и сооружений.

1. Расположение в местах силы, в местах прохождения Русской сетки (остров Пасхи – вблизи узла № 47) или ИДСЗ (Икосаэдро-додекаэдрическая структура Земли).

2. Расположение в области тектонических разломов.

3. Расположение в местах с повышенной сейсмичностью.

4. Ориентация по сторонам света и ориентация по тектоническим разломам.

5. Обязательное наличие поблизости водных потоков, наземных, или подземных.

6. Расположение под углом к водному потоку.

7. Наличие кварцсодержащих материалов.

8. Работа со звуковыми волнами, совпадающими с диапазоном сейсмических волн от 1 Гц до 100 Гц.

9. Формирование ультразвуковых волн.

10. Воздействие низкочастотного и ультразвукового излучения на окружающую среду.

11. Воздействие низкочастотного и ультразвукового излучения на человека.

12. Возможность объединения в комплексы с усилением общих свойств.

13. Возможность соединения с другими мегалитическими объектами, например, с менгирами, с обобщением свойств.

14. Наличие элементов настройки на жизненно важные частоты.

15. Как большинство мегалитических объектов (кроме менгиров), они имеют мощное основание, передающее колебания Земли.

16. На них воздействуют как электромагнитные волны Шумана, так и сформированные от них звуковые волны с резонансами Шумана (сейчас это 7,83 Гц, 14,1 Гц, 20,3 Гц, 26,4 Гц и другие, раньше эти частоты были смещены). 17. Мощность, которую они воспринимают от сейсмических колебаний Земли, существенно больше мощности излучения Солнца.

18. Возможность формирования направленного звукового излучения.

19. Возможность формирования модулированного сигнала, это означает, что на одну основную стабильную частоту накладывается частота другого диапазона, возможно с изменением частоты.

20. Возможность формирования звуковых волн в диапазоне частот, воздействующих или с положительными (лечебными) свойствами и в диапазоне опасного излучения.

21. Возможность изменения фазы усиленного или сформированного звукового сигнала на 180 градусов и участие в процессе интерференции и подавления сейсмически опасных звуковых колебаний.

Помимо этих обобщающих свойств, определяемых физическими принципами действия, имеются общие исторические аспекты:

– изменение частоты Шумана, влияющей на состояние человека и животных, произошедшее в результате планетарной катастрофы,

– влияние местных землетрясений и вулканов,

– наличие периода разрушений,

– наличие сил, которые прячут инструменты, и другие необходимые и важные атрибуты функционирования,

– наличие современных сил, скрывающих правдивые факты, легенды, истории, записи, материалы и вводимых заведомо ложную информацию.

Итак, автором Александром Матанцевым сформулированы общие конструктивные особенности.

1. Большинство статуй имеют три части: корпус самой статуи, подставку – площадку и шляпу. Именно так изображено на гравюрах и рисунках XVII, XVIII веков.

2. Имеются статуи, содержащие только корпус с заостренной нижней частью.

3. Большинство статуй имеют небольшие наклоны. Статуи, установленные у воды (у моря), имеют наклон в сторону моря. Статуи, установленные у вулканов, имеют наклон в сторону кратеров вулканов. Наклон осуществлен не лицевой стороной, а спиной, которая, во-первых, более ровная, чем лицевая, а во-вторых, на ней встречаются элементы частотной настройки (см. далее).

4. Самые старые статуи имеют основания – площадки с тремя ступенями, другие могут иметь в основании две ступени или же одну подставку, установленную на более массивное основание.

5. Подставки часто размещены на массивных скалистых площадках.

6. Статуи возле кратера вулкана часто установлены на массивные скальные площадки.

7. Статуи размещены по всему периметру острова.

8. Некоторые статуи размещены вблизи кратера потухшего вулкана.

9. Имеются комплексы статуй, объединенные одним общим основанием-площадкой. Причем материалы комплексов статуй зависят от места, у моря они одни, а у кратера другие.

10. Имеются одиночные статуи с подставками, расположенные напротив заостренных статуй.

11. Имелись заостренные статуи, установленные в ряд с промежутками.

12. Размеры статуй могут быть разными, но, статуи, установленные в одном месте, имеют незначительно отличающуюся форму.

13. Встречаются дополнительные конструкции, это или каменные ограждения вокруг статуй, или набор каменных плит, или оборудованное место с ограждением и с камнем для сидения.

14. Встречаются неподалеку от статуй сборные конструкции из ровных базальтовых плит.

15. Размеры статуй могут быть разными, но, статуи, установленные в определенных зонах, имеют одинаковы материал, например, установленные возле моря, или же возле кратера.

16. Материал статуй корпуса и шляпы – разный.

17. Материал основания и корпуса статуи – разный.

18. На спине самых древних статуй имеются рисунки общего плана и настроечные элементы.

19. Имеются отдельные настроечные элементы или изделия. Настроечные элементы создавались по следующим признакам: наличия множества зигзагообразных или волнистых линий, наличие круглых резонансных объемов с волнистыми, чаще с полукруглой или круглой очерченностью; возможностью изменения объема или же с разными объемами. Все они издавали звуки при настройке на определенную волну.

20. Все корпуса статуй, основания и шляпы имеют кварцсодержащие материалы.

21. Материал большинства корпусов статуй и поставок – вулканический туф или туффит, относящийся к классу базальтов. Материал шляпы – другой, более мягкий туф.

22. Наличие отдельных каменных (базальтовых) плит с круглыми вертикальными отверстиями.

23. Наличие сидячих углублений в скалистых местах рядом со статуями.

Теперь ответим на главный вопрос: каким образом древние статуи на острове Пасхи стали техническими устройствами и что это означает.

Силы и поля, действующие и излучаемые в древних статуях на острове Пасхи

Прежде чем дать картину воздействия сил и полей на моаи, следует окончательно выбрать типовой вариант статуи, один или несколько. Как было показано ранее, история острова Пасхи трагична и связана с катастрофами, разрушениями, нападениями. Много статуй сейчас восстановлено, но не по чертежам первоначального состояния, а произвольно. Поэтому большая часть статуй сейчас в целом, с учетом подставки, основания, шляпы, глаз, основного корпуса, являются новоделом. Поэтому для достоверности необходимо использовать самые первые изображения статуй, нарисованных первыми исследователями в XVII–XVIII веках (рис. 87 и 89). На рис. 68 автор взял в качестве примера статую с картины Дюше де Ванси 1786 года (рис. 87), где имеются три ступени в подставке. В книге Тура Хейердала [130] дан рис. 66 также с тремя ступенями.

Рис. 66. Жители острова Пасхи рядом со статуями. Гравюра 1860 г. [210]

Рис. 67. Остатки постамента аху Винапу (Ahu Vinapu), фото прошлого века [210]

Однако, подставки для статуй были и более мощными, и огромными. Так, на рис. 67 показан постамент (аху) Винапу.

Итак, расположение статуй в местах силы и в области тектонических разломов и повышенных землетрясений, дает возможность эффективно использовать сейсмические волны и волны Шумана. Кроме того, используется вибрация от того, что огромные волны Тихого океана бьют о берег и скалы. В процессе учувствуют, кроме того, солнечное излучение, магнитное поле и гравитационное взаимодействие. Статуи стоят с наклоном, этот наклон может быть в сторону моря и может быть в сторону кратера. Наклон осуществлен со стороны спины. Статуи у моря стоят спиной к морю. Форма статуи в виде человека с характерными узкими губами и большим подбородком – это дань создателей. Скорее всего, они изображали представителей той цивилизации, которая создала эти статуи.

Итак, сначала перечислим волны, поля и силы, действующие на статую (рис. 68):

– сейсмические волны со стороны основания,

– вибрацию от больших океанических волн, также со стороны основания,

– волны (резонансы) Шумана в двух видах: электромагнитных волн со стороны атмосферы и ионосферы и в виде звуковых волн той же частоты со стороны земли;

– магнитное поле Земли,

– солнечное излучение и тепло,

– гравитационное взаимодействие.

Рис. 68. Силы и поля, действующие на статую с основанием

Теперь перечислим поля, которые создает статуя (рис. 68):

– F1 – низкочастотное поле, определяемое резонансом на верхней ступени подставки, эта частота находится по формуле F1 = v_п /2L₁, где v_п – скорость звука в материале верхней ступени, L₁ – длина верхней ступени;

– F2 – низкочастотное поле, определяемое резонансом на средней ступени подставки, эта частота находится по формуле F2 = v_п /2L₂, где v_п – скорость звука в материале средней ступени, L₂ – длина средней ступени;

– F3 – низкочастотное поле, определяемое резонансом на нижней ступени подставки, эта частота находится по формуле F3 = v_п /2L₃, где v_п – скорость звука в материале нижней ступени, L₃ – длина нижней ступени;

– F4 – низкочастотное поле, определяемое резонансом в материале туловища статуи, эта может быть одна или несколько частот, которые находятся по формуле F4 = v_т /2L₄, где v_т – скорость звука в материале туловища, L₄ – или толщина туловища, или/и высота туловища, или/и периметр туловища;

– F5 – низкочастотное поле, определяемое резонансом в объеме шляпы, эта может быть одна или несколько частот, которые находятся по формуле F5 = v_ш /2L₅, где v_ш – скорость звука в материале шляпы, L₅– или диаметр, или/и высота шляпы, или/и периметр шляпы в разрезе;

– У1 – ультразвуковое излучение от шляпы, определяемое количеством и размерами кристаллов кварца в материале шляпы;

– У2 – ультразвуковое излучение от головы статуи, определяемое количеством и размерами кристаллов кварца в материале головы статуи;

– У3 – ультразвуковое излучение от туловища статуи, определяемое количеством и размерами кристаллов кварца в материале туловища;

– У4 – ультразвуковое излучение от подставки, определяемое количеством и размерами кристаллов кварца в материале подставки.

Формирование всех этих волн происходит не само по себе, а под действием внешнего возбуждения. Это означает, что при отсутствии внешнего воздействия резонансы не могут возникнуть. При этом, воздействующие частоты должны быть равны или кратны резонансным частотам в статуе и подставке, т. е. соизмеримы с и размерами. Это известный принцип резонанса, когда частота внешнего воздействия равна или кратна размерам объема, на который производится воздействие.

Сразу возникает вопрос: каким образом происходит подгонка внешней воздействующей частоты к внутреннему резонансу объема, например, с ступени подставки или же толщине корпуса статуи. Все дело в спектре воздействующего сигнала. Спектр сейсмического воздействующего сигнала сложный и имеет составляющие от 1 до 100 Гц. Наибольшую амплитуду в этом спектре имеют частоты от 5 до 20 Гц. В этот диапазон укладываются два основных резонанса Шумана (7,83 Гц, 14,1 Гц).

Ультразвук формируется в процессе пьезоэффекта на кристаллах кварца. Раскачка кварца происходит от механических колебаний от сейсмики Земли, не случайно остров Пасхи находится в самой активной точке планеты, на пересечении тектонического разлома и линий силы. Дополнительное воздействие на раскачку оказывает ударное воздействие океанских волн, окружающих остров со всех сторон. Добротность кристалла кварца – колоссальна, она составляет до 10⁷. Поэтому достаточно воздействия кратных низкочастотных волн, совпадающих с резонансом кристалла, чтобы появился резонанс и ультразвуковое излучение. Этот процесс и расчет будет рассмотрен далее.

Теперь становится понятным, почему в статуе и подставке используются разные материалы. Шляпа сделана из более мягкого туфа, чем базальт корпуса статуи. Следовательно, частоты ультразвука получаются разными – меньше от корпуса и больше от шляпы. Ультразвуковое излучение оказывает влияние на человека. Современная медицина успешно использует разные частоты ультразвука. Это может быть лечебное воздействие на органы человека, но возможно и угнетающее воздействие и даже смертельное, в зависимости от частоты и амплитуды. Известно воздействие ультразвука на рыб и животных. В результате этого, можно выловить много рыбы. Однако при этом следует соблюдать амплитуду и частоту ультразвука, чтобы не погубить всю окружающую рыбу. Воздействие ультразвука на человека будет рассмотрено далее.

Инфразвуковые и низкочастотные волны применены здесь для двух видов воздействии: опять же, для воздействия на человека или животных, и для регистрации, уменьшения или подавления опасных сейсмических волн, вызывающих землетрясения и вулканы. В процессе подавления землетрясений и катастроф обязательно наличие потоков воды.

Кроме того, важен факт изменения фазы низкочастотных колебаний в статуе с подставкой на 180 градусов. Тогда, эти волны после передачи по воде с минимальными потерями в сейсмически опасную область в процессе интерференции будут вычитаться из низкочастотных сейсмических волн и в результате происходит процесс уменьшении или подавления землетрясений и катастроф.

Процесс настройки на резонансные волны

Мегалитические объекты формируют и излучают низкочастотные и ультразвуковые волны, воздействующие на окружающую среду и человека. Воздействие на человека в значительной степени зависит от величины частоты или длины волны. Отклонение частоты всего на один герц производит к воздействию на другой орган человека, так как именно на 1–2 Гц отличаются резонансы внутренних органов. При ультразвуковом излучении возможное отклонение частоты можно определить в процентах. Допустимое с точки зрения воздействия на органы человека – это до 1–2 %. Настройка на частоту древними создателями производилась двумя путями:

– способом настройки самого устройства, например, как в дольменах – зигзагообразными линиями на стенках,

– способом регистрации резонирующими сосудами, которые издавали звуки, или гудели при совпадении внешней волны со своей собственной, возможна также настройка на гармонику или октаву.

В целом возможны следующие устройства или объемы для настройки в резонанс:

– зигзагообразные линии, кратные по размерам длинам волн;

– объемы с рисками или линиями, они могли резонировать на разных частотах каждый раз при совпадении с определенными линиями при этом издавался звук разный по тембру, в зависимости от резонирующих объемов с определенными линиями;

– подвесы или маятники;

– объёмы с выдвигающимися и задвигающимися крышками, втулками, при этом эти объемы были не произвольными, а кратными, каждый раз совпадающими с переделённым квантованным состоянием, определяемый выступами, штрихами и др.;

– поворачивающиеся объемы, резонирующие при разном угловом положении;

– фигурки со ступеньками, резонирующие на разных ступенях;

– объемы с длинными ручками, место захвата рукой определяло резонансную частоту;

– фигурки, статуэтки с двумя или несколькими резонирующими объемами.

Точная ориентация по сторонам света улучшает взаимодействие комплекса с естественным электромагнитным полем Земли, что повышает его коэффициент преобразования. На ориентацию комплекса может влиять расположение места, подходящего для энергетического мегалитического сооружения и место нахождения потребителя энергии. Дольмен располагается на выходах скальных пород или вблизи них. Менгир располагается вблизи выходов скальных пород. Скальные породы покрыты грунтом. Внизу располагается река или подземные воды, которые напитывают грунт водой [154].

На рис. 3 и 4 показаны рисунки на спине статуй, аналогично и на следующем рис. 69. Эти рисунки имеют структуру углублений и поэтому могут быть настроечными элементами.

Рис. 69. Рисунок на спине статуи [192]

Более практичными и эффективными являются рисунки спиралей на спине (рис. 70). Такой рисунок может быть настроечным.

Рис. 70. Рисунок на спине статуи в виде спирали (слева), голову которой забрали в музей [132, 189]

На острове Пасхи найдено много артефактов. Они описаны в книге Тура Хейердала [130], который рассматривает их с точки зрения истории населения.

Автор, Александр Матанцев, видит в некоторых из них еще другое предназначение. Посмотрите внимательно на рис. 71. Во-первых, лицо у данной фигурки такое же, как у статуй. Во-вторых, у неё имеются на голове множество выпуклых полукруглых полосок, которые вместе с полой головой могут служить для настройки в резонанс. Кроме того, объем головы отделен длинной трубкой.

Длинная ручка позволяет не затухать полностью звуку, возникающему внутри полых фигурок в процессе резонанса. Все вместе позволяет резонировать этой фигурке на разных частотах. Как только частота совпадает по длине волны или по длине волны гармоники (или моды) с объемом головы, то будет слышно гудение. Так как на голове имеется несколько выпуклых полукруглых полосок, то гудение будет слышно на разных частотах. Тогда, по звуку можно настроится на нужную частоту. Наличие на голове около 15 выпуклых полосок, позволяет настраивать на 15 частот. Второй принцип настройки – по ручке. Если взять за ручку в строго определенном месте, тогда резонанс будет зависеть от места охвата (рис. 72).

Рис. 71. Резонирующий пустотелый объем с выпуклыми полосками на голове [130]

Рис. 72. Место охвата ручки пустотелого резонирующего объема позволяет настроиться на определённую частоту

Вместо руки более эффективное действие передвигаемой пластины по ручке.

Существуют и другие фигурки для настройки статуй в резонанс. Эти фигурки были выбраны автором, Александром Матанцевым из множества артефактов, найденных на острове Пасхи Туром Хейердалом. При этом, ученый и путешественник Тур Хейердал рассматривал все эти фигурки для исследования истории острова Пасхи.

Итак, автор этой книги отобрал следующие фигурки, которые могли применяться для настройки в резонанс:

– статуэтка в пустотелом варианте с двумя разными головами, или с двумя разными объемами (рис. 73);

– раковина с явно выраженными рисками у входа, которая может гудет при разных частотах (рис. 74);

Рис. 73. Фигурка с двумя головами

Рис. 74. Раковина с возможностью резонирования

Рис. 75. Фигурки подводных обитателей в пустотелом варианте могут резонировать на разных частотах

– фигурки обитателей подводного мира с разными резонирующими объёмами (рис. 75);

– пустотелые лесенки с резонансами по числу ступеней и по общему периметру (рис. 76);

– пустотелая статуэтка с двумя объемами как резонатор на две частоты (рис. 77, слева);

– вазы или кастрюли как резонаторы (рис. 77, справа);

– шары и объемы, похожие на мячи, некоторые с перегородками (рис. 78).

Рис. 76. Трехступенчатая лесенка как пустотелый резонатор на три основные частоты (по ступеням) и на общую частоту по периметру

Рис. 77. Резонирующие объемы с острова Пасхи

Рис. 78. Резонирующие шарообразные объемы, некоторые с перегородками