Текст книги "«Берег дальный». Из зарубежной Пушкинианы"

«Они знают, что Пушкин был негр», – пишет Лоунсбери в своей книге «Кровно связанный с расой. Пушкин в афроамериканском контексте». Интересно, что в «Словаре-каталоге Шомбургской коллекции негритянской литературы и истории» Публичной библиотеки Нью-Йорка – одном из самых крупных каталогов текстов по истории афроамериканской словесности – Пушкину отведено 118 позиций. Аннотации к некоторым текстам содержат информацию о том, что Пушкин – это русский писатель «с долей негритянской крови» или даже просто «негритянский писатель».

Дальнейшее исследование Энн Лоусбери было посвящено тому, что Пушкин на протяжении многих лет являлся чуть ли не героем афроамерикацев всех поколений и что не признан русский гений в Европе и Америке был исключительно из-за своих негроидных корней. В подтверждение этому приводится, например, тот факт, что в 1929 году афро-американская нью-йоркская газета «Амстердам Ньюс» писала: «В Америке Пушкин должен был бы ездить в грязных негритянских автомобилях, его не пускали бы ни в рестораны, ни в театры, ни в библиотеки. Потому что Пушкин был негр». А в 1983 году Пушкин даже стал героем комиксов, посвящённых подвигам темнокожих людей.

Никого так не любишь, никого так не знаешь, как самого себя. Предмет неистощимый…

Пушкин – Вяземскому (ноябрь 1825 г.)

Пушкин как будто предвидел предстоящие споры литературоведов по поводу автобиографичности образа Ибрагима. И чтобы не возникало никаких сомнений, он оставил потомкам зашифрованное «послание», прибегнув к излюбленному приему: графическому. На полях рукописи III главы романа о царском арапе (ПД, 836, лист 22, об.) стремительно набросан профиль молодого Ибрагима, с подчеркнуто «негроидными» чертами, который очень сходен с пушкинскими автопортретами. «Давая выразительный, утрированный, почти гротесковый образ «царского арапа», Пушкин словно угадывает в своем облике фамильные ганнибаловские черты», – говорится в одном из описаний этого портрета567567
  Козмин Б.М. В деревне, где Петра питомец… В сб.: Временник Пушкинской комиссии. Л., 1982. С. 169.


[Закрыть].

Б.М.Козмин уловил в юного арапа-барабанщика «Битва при Лесной».

этом рисунке близость к изображению на картине Пьера Мартена-младшего Крупнейшие знатоки пушкинской графики (М.Д. Беляев. Б.В. Томашевский и Т.Г.Цявловская) сходятся в дефиниции этого рисунка как воображаемого портрета А.П.Ганнибала, сделанного «на основе самоизображения»568568
  См.: Беляев М.Д. Изучение рисунков Пушкина и их роль в пушкиноведении. Диссертация на соиск. ученой степени канд. филологических наук. 1946, л. 88; Томашевский Б.В. Автопортреты Пушкина. В кн.: Пушкин и его время. Л., 1962. Вып. 1. С. 324; Цявловская Т.Г. Рисунки Пушкина. М., 1980. С. 341, 427. («Пушкин был настолько уверен в сильном сходстве своем с африканским прадедом, что, рисуя его воображаемый портрет, придал ему свой профиль».)


[Закрыть]. В сводном каталоге пушкинских рисунков он обозначен под № 59 как «автопортрет в образе «арапа»569569
  Жуйкова Р.Г. Автопортреты Пушкина (каталог). В сб.: Временник Пушкинской комиссии. Л., 1985. С. 102. Всего там зарегистрирован 91 автопортрет Пушкина!


[Закрыть].

Обращает на себя внимание поразительное соответствие рисунка описанию Ибрагима в романе (Корсаков говорит о «сплющенном носе, вздутых губах и шершавой шерсти» арапа).

Существует и другой схожий автопортрет – на полях черновика VII главы «Евгения Онегина», которая писалась одновременно с романом о царском арапе. Каталог Р.Г. Жуйковой числит его под № 65 как «автопортрет шаржированный»570570
  Временник Пушкинской комиссии. Л., 1984. С. 103.


[Закрыть].

Условно к этой же «серии» автопортретов можно отнести и более ранний рисунок в черновике элегии «Андрей Шенье». Позволим себе назвать этот портрет «Пушкин – Пегас» – потому что поэт неуловимо обозначил свои собственные черты, рисуя голову арабского скакуна. (Совсем по Маяковскому – «Все мы немножко лошади»!) Этот рисунок сравнительно недавно атрибутирован. «Удивительный автопортрет» – так называется одна из глав изящной книги Л.Ф. Керцелли «Мир Пушкина в его рисунках». Черновой листок «Андрея Шенье» особо интересен потому, что здесь поэт нарисовал самого себя «в конском облике, – пишет Л.Ф. Керцелли, – но со своими кудрявыми «арапскими» бакенбардами, с носом лошади и маленьким глазом, самым поразительным и непостижимым образом глядящим на нас его собственным, Александра Сергеевича Пушкина, взглядом»571571
  Керцелли Л.Ф. Мир Пушкина в его рисунках. М., 1983. С. 15


[Закрыть].

Здесь же исследовательница делает примечание: «Автопортрет этот имеет также некоторое – весьма отдаленное, впрочем, сходство и с обезьяной». Рассказав далее об известном штампе восприятия внешности Пушкина в связи с его лицейской кличкой, Л.Ф. Керцелли добавляет: «Вполне вероятно, что этот штамп восприятия его внешности мог оказать, в свою очередь, влияние и на него самого (своеобразное обратное влияние)»572572
  Там же. С. 184–185.


[Закрыть]. Рисунок обозначен в каталоге Р.Г. Жуйковой под № 50 как «автопортрет в облике лошади».

Не раз говорилось о художественной значимости и психологической достоверности пушкинской графики. Его рисунки появляются рядом со строками текста, на отдельных листках – во время «творческих пауз» – по выражению А.М. Эфроса, основоположника изучения графического наследия поэта.

Замечательный русский художник М.В.Добужинский, много и вдохновенно иллюстрировавший Пушкина, размышлял о природе пушкинского рисунка: он определил ее как «каллиграфическую», секрет – в пере, том самом гусином пере, мастерское владение которым придает этим рисункам неповторимую прелесть. Некоторые из них выполнены в «акварельной технике», с использованием обратной стороны гусиного пера – ворса. Но большинство отличается четкой линией, быстрым очерком. Они нанесены на бумагу твердей рукой мастера.

Пушкин блестяще владел пером (в прямом и переносном смысле). Великое множество гусиных перьев было исписано, сломано, покусано за годы его писательского труда! Интересные сведения об употреблении гусиных перьев можно почерпнуть из старинной Прописи, которая учит правильному «чинению перьев к письму» и «расположению себя к письму».

«Перо способнее признается к письму из правого гусиного крыла, – гласит Пропись, – кое размоча в горячей воде, чинить таким образом: срезать его бока с обеих сторон полуциркульно, из чего и произойдут два равных острия. Из которых задняя часть срезывается долой, а на передней просекается по самой середине его расщеп. Потом положа на ноготь левой руки большого пальца, подсекается тот острый кончик пера по произволению вкось, или прямо. Корпус с головою должен быть прямо расстоянием на ладонь от стола, глаза беспрестанно обращены иметь на кончик пера, а ноги должны быть прямо протянуты…»573573
  Пропись, показывающая красоту Российского письма. М., 1793.


[Закрыть]

Итак, заточено перо, один быстрый росчерк, другой – и Пушкин вновь наносит на бумагу свой профиль: себе для забавы, нам на память.

«Из всех его портретов Пушкину наиболее нравились, по-видимому, работы Кипренского и Райта, то есть как раз те, где его арапские черты выражены наиболее слабо, а всему облику придан вид, наиболее подходящий к общим представлениям о благообразии, – предположил пушкинист-искусствовед М.Д.Беляев. – Не то мы видим в автопортретах. В громадном своем большинстве профильные (преимущественно 1/2 влево) они кидаются в глаза остротой подчеркивания в них тех черт, которые яснее всего говорят об африканском происхождении поэта…»

И далее:

«Есть такие антропометрические таблицы, на которых показаны все последовательные стадии перехода профиля Аполлона Бельведерского в профиль лягушки. В автопортретах Пушкина мы видим нечто подобное: почти идеально-чистый и правильный профиль юноши, в котором мы почти отказываемся угадать неправильные черты лица поэта, но вот юноша этот, постепенно видоизменяясь, начинает все более и более приближаться к облику поэта и затем вполне совпадает с ним. Далее идет обратное: неправильные, но характерные и по-своему интересные черты лица Пушкина становятся все более и более безобразными, европеец превращается в африканца, но на этом еще не останавливается превращение, и наконец мы видим какое-то чудище с безобразно разросшеюся и выдвинутою вперед нижнею частью лица, вернее даже сказать морды. И на всем протяжении этой длинной цепи все время сохраняется какое-то малоуловимое, но вполне ясно ощутимое сходство с лицом Пушкина.

Этот трюк доступен только тому портретисту, который безукоризненно изучил свою натуру. Пушкин внимательно следит за собою, начиная с юного возраста… Вся его жизнь шаг за шагом проходит <…> перед мысленным взором, и каждый период ее находит себе точное графическое отображение. И еще одно наблюдение. Описывая ту или иную эпоху истории, рисуя картину той или иной страны, Пушкин любил вообразить, как бы сам он выглядел на этом фоне <…> Он охотно рядится в любой костюм, и мы видим его то искушаемым чертом монахом Ушаковского альбома, то придворным арапом. Последний, быть может, является отражением того случайного разговора на придворном балу, о котором вспоминает А.О. Россет-Смирнова»574574
  Литературное наследство. № 16–18. М., 1934. С. 576–978 (К иконографии Пушкина). Какой именно разговор имел в виду М.Д.Беляев, установить не удалось. В своих «Воспоминаниях о Жуковском и Пушкине» А.О.Смирнова-Россет отметила: «Пушкин рисовал карандашом на клочках бумаги, и у меня сохранился один рисунок, также и арабская головка его руки» (Пушкин в воспоминаниях… Т. II. М., 1974. С. 148). Эти рисунки до сих пор не обнаружены.


[Закрыть].

Речь идет еще об одном весьма своеобразном пушкинском рисунке, имеющем разные наименования. Это один из так называемых «травестированных» автопортретов. М.Д. Беляев назвал его «придворным арапом», Н.О. Лернер и А.М. Эфрос – «дворцовым скороходом». Этой последней дефиниции придерживается и автор каталога, куда рисунок занесен под № 28575575
  Временник Пушкинской комиссии. Л., 1985. С. 98. Название «дворцовый скороход», очевидно, подсказано самим Пушкиным в III главе романа о царском арапе: «У крыльца толпились кучера в ливрее и в усах, скороходы, блистающие мишурою, в перьях и с булавами, гусары, пажи, неуклюжие гайдуки, навьюченные шубами и муфтами своих господ: свита, необходимая по понятиям бояр тогдашнего времени» (VIII, 16).


[Закрыть]. Со своей стороны, Б.В. Томашевский и Т.Г. Цявловская считают его воображаемым портретом А.П. Ганнибала. Рисунок расположен в черновиках II главы «Евгения Онегина» и датируется концом октября – декабрем 1823 года (М.А. Цявловский более категоричен: между 4 ноября и 8 декабря)576576
  Цявловский М.А. Летопись жизни и творчества А.С.Пушкина. М., 1951. С. 415.


[Закрыть].

Автопортрет, следовательно, выполнен в Одессе. И очень возможно, под влиянием каждодневных встреч Пушкина с новым другом и неразлучным компаньоном Морали («мавром Али»). («Одежда его состояла из красной рубахи, поверх которой набрасывалась красная суконная куртка, роскошно вышитая золотом. Короткие шаровары были подвязаны богатою турецкою шалью, служившей поясом…»)577577
  Из прошлого Одессы. Сб. статей. Сост. А.М. де Рибас. Одесса, 1894. С. 359. Укажем и совершенно иную атрибуцию: Г.Ф.Богач определяет этот рисунок как портрет жены кишиневского вице-губернатора Е.X.Крупенской («Сибирь», 1983. № 2. С. 76–77). Ср. с воспоминаниями В.П.Горчакова: «Пушкин, бывало, нарисует Крупенскую – похожа, расчертит вокруг волоса – выйдет сам он» (Русский архив, 1900. № 3. С. 403).


[Закрыть].

Выразительностью и экзотичностью пушкинский «придворный арап» пленил кинематографистов – Андрей Хржановский выбрал его в качестве «гида-чичероне» для своего блестящего цикла мультипликационных фильмов по мотивам рисунков Пушкина «Любимое мое время» (1977–1982 гг.).

К числу пушкинских «арапских» самоизображений И.Л.Фейнберг относил и так называемый «большой» автопортрет из альбома Ел. Ушаковой, датируемый 1829 годом. «Большой автопортрет Пушкина – вот лучшее доказательство, что Арап, прадед поэта, был абиссинец, а не негр, – писал ученый. – Для ответа на этот вопрос Анучин обратился и к автопортретам Пушкина, но не обратил должного внимания на этот большой автопортрет…»578578
  Запись от 14 марта 1971 г. Цит. по: Фейнберг М.И. Вступительная статья к книге ее мужа. С. 16–17. В каталоге Р.Г.Жуйковой этот рисунок фигурирует под № 74 как «автопортрет в образе Поэта» (Временник Пушкинской комиссии. Л., 1985. С. 104). См. также: Букалов А.М. След вдохновенного пера // В мире книг. 1981. № 6. С. 37–39.


[Закрыть]

«Арапские» автопортреты Пушкина составляют целую графическую сюиту. Эти рисунки поэта относятся сразу к двум категориям (если пользоваться классификацией Т.Г.Цявловской) – они и автопортреты, и «автоиллюстрации», поскольку некоторые из них посвящены герою романа «Арап Петра Великого»579579
  Впрочем, Ю.Н.Тынянов не видел в пушкинских рисунках элемента «автоиллюстрации». Он писал: «Рисунки самого Пушкина в рукописях были либо рисунками вообще (гробовщик вообще, похороны вообще, а не иллюстрирующие данный рассказ), либо рисунками по поводу (конь без Медного всадника), но по большей части теми взмахами пера, которые удачно сопровождали стиховые моторные образы (и часто поэтому не имели к ним внешнего отношения)» (Тынянов Ю.Н. Иллюстрации. В кн.: Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. М.: Кино. 1977. С. 314).


[Закрыть].

 
…Портреты Ганнибала мало схожи
С оригиналом – только смуглость кожи,
Но живость черт, огонь, сокрытый в нем,
Но острый ум – не вышли ни в одном.
 

Д.Самойлов. «Сон о Ганнибале»

Пушкинские рисунки послужили точкой отсчета для многих профессиональных художников, иллюстрировавших его творения. Превосходно уловил ритм рисунков Пушкина, их «линию» и психологизм Н.В.Кузьмин в своем знаменитом «онегинском» цикле. Ему же принадлежат и выразительные «картинки» к «Арапу Петра Великого», например, шаржированный портрет Петра I с трубкой в зубах580580
  См.: Кузьмин Н.В. Давно и недавно. М., 1982. С. 207.


[Закрыть].

От пушкинской «автоиллюстрации», несомненно, отталкивался и ленинградский художник Энгель Насибулин, автор подробных рисованных комментариев к роману о царском арапе (листы хранятся в Государственном музее А.С. Пушкина в Москве). Эту творческую перекличку отметили искусствоведы. Валентин Курбатов в статье «очарованный резец», посвященной творчеству Э.Насибулина, пишет: «…Пристальный зритель скоро вычитывал, что портрет арапа художник лепил с пушкинской маски – деда по внуку581581
  Аналогичным методом: «отца по сыну» пользовался скульптор А.М.Опекушин, пригласивший сына поэта Григория Александровича позировать для знаменитого памятника в Москве.


[Закрыть]. Я не нахожу, что это повод к укору, скорее, напротив, – свидетельство внимания. Если мы поглядим сейчас фотографии пушкинских внуков и правнуков, мы тотчас убедимся во внешней устойчивости, в мгновенной узнаваемости – так прочен портретный код ибрагимовской крови. Повернув зеркало вспять, художник увидел лицо человека, сохранившиеся портреты которого так противоречат друг другу»582582
  В мире книг. 1979. № 6. С. 44.


[Закрыть].

В замечаниях критика есть два очень верных наблюдения, на которых хочется особо остановиться. Во-первых, счастливо найденное определение «портретный код ибрагимовской крови» (портретный как генетический!). Об этой «сильной» арапской крови, как мы убедились, много писали самые разные авторы. Еще один пример: в блокадном дневнике В.М. Инбер «Почти три года» есть такая запись: «17 сентября. Пришла ко мне родственница Пушкина (ее бабушка – двоюродная сестра Александра Сергеевича)583583
  Это неточность: у Пушкина не было двоюродных братьев и сестер по материнской, «ганнибаловской» линии. Сравним с воспоминанием художника П.Кончаловского: «Невероятно помог мне один случай: в Историческом музее пообещали показать ватное одеяло пушкинской эпохи; а когда я пришел посмотреть его, внезапно познакомили с живой внучкой поэта. Все, чего я не мог высмотреть в гипсовой маске, над чем мучился и болел, сразу появилось передо мною. И самое главное – я увидел у внучки, как раскрывался рот ее деда, каков был оскал его зубов, потому что внучка оказалась буквально живым портретом деда, была ганнибаловской породы… Я так обрадовался тогда, что совсем потерял голову и принялся, как ребенок, целовать эту милую, маленькую старушку. После этого работа пошла настоящим ходом, с большим воодушевлением…» (Цит. по кн.: С веком наравне. Рассказы о картинах. Т. 2. М., 1969. С. 337–338).


[Закрыть]. Сама она вылитая Ганнибал: черные вьющиеся волосы, арапские глаза, толстоватые губы, которые при улыбке складываются совсем необычно. Какая крепкая кровь!»584584
  Краевед А.Бессонова разыскала около 600 ныне живущих потомков Ганнибала в нашей стране. Их представители ежегодно собираются в Суйде, бывшем имении Ганнибалов.


[Закрыть]

Во-вторых, замечание о противоречивости портретов Ганнибала. В самом деле, полного представления о наружности пушкинского прадеда мы не имеем, а это, кроме всего прочего, затрудняет определение его этнической принадлежности. Существовали ли прижизненные изображения А.П. Ганнибала? По всей вероятности, да. Причем выполненные не только в зрелом и пожилом возрасте (официальные портреты заслуженного генерала), но и в более юном, еще при жизни Петра I и даже по его прямому указанию. Есть сведения о нескольких таких портретах. Известно, например, что в 1717 году в Амстердаме Петр I заказал мастеру Иоганну Кальму «восковую персону» Арапа для своей кунсткамеры585585
  Украинцев Е.И. Сборник выписок из архивных бумаг о Петре Великом. Т. 2. М., 1872. С. 78.


[Закрыть]. И.Л. Фейнберг полагал, что могли сохраниться рисунки с «персоны» (сама скульптура погибла – растаяла! – во время пожара)586586
  См.: Фейнберг И.Л. Абрам Петрович Ганнибал… С. 17, 45–46.


[Закрыть]. В архиве И.Л. Фейнберга сохранились гранки неопубликованной книги Э. Гарда о потомках поэта (1934 г.), где сообщалось, что в семье О.С.Павлищевой имелась ценная реликвия – старинная черепаховая табакерка с миниатюрным портретом А.П. Ганнибала. Существовал и перстень работы Петра I, выточенный им из слоновой кости, с изображением своей головы, белой, и черной головы Арапа587587
  Там же. С. 17, 18.


[Закрыть]. Перстень также долгие годы хранился у потомков Ганнибала, затем следы его, увы, затерялись.

В последние годы к числу прижизненных портретов А.П. Ганнибала условно относят уже упомянутое нами изображение «темнолицего барабанщика в чалме» на гравюре Лармессена «Битва при Лесной» (по картине Пьера Денн Мартена-младшего)588588
  Государственный Эрмитаж. Западноевропейская живопись. Каталог I. Л., 1976. С. 211, инв. № 4181, холст, масло, 150х200,5. См. об этой картине: Козмин Б.М. В деревне, где Петра питомец… В сб.: Временник Пушкинской комиссии. Л., 1962. С. 167. Ср. описание В.М.Глинки: «…На принадлежащей Эрмитажу картине, изображающей бой при Лесной, которая приписывается кисти Пьера Дени Мартена-младшего (1663–1742) и была исполнена именно во время пребывания А.П.Ганнибала во Франции, я увидел среди генералов и офицеров, находящихся в непосредственной близости к Петру, темнокожего юношу с яркими губами, в белой чалме и зеленой куртке, щедро украшенной золотыми галунами. Интересно отметить, что цвет лица этого юноши не черный, а шоколадно-коричневый, такой же, как и на большом полотне Русского музея, а это, по утверждению авторитетных африканистов, характерно для уроженца Абиссинии» (Глинка В.М. Еще раз об изображениях прадеда Пушкина Абрама Ганнибала. В сб.: Панорама искусств. № 8. М., 1955. С. 338).


[Закрыть]. Эта гравюра экспонировалась на выставке «Оружие времен Петра I» в звоннице колокольни Ивана Великого в Московском Кремле. В Эрмитаже хранится медночеканный барельеф «Сражение при Лесной», выполненный в токарне Петра с этой же гравюры. Аналогичные картины были исполнены Дени Мартеном (по личному заказу Петра) и на сюжеты сражений при Полтаве и Гангуте. Мы не знаем, видел ли Пушкин эти картины, во всяком случае, никаких записей по сему поводу он не оставил.

В качестве предполагаемого изображения Ганнибала исследователи рассматривают и фрагмент большого полотна в честь Петра-победителя, что хранится в фондах Русского музея589589
  Государственный Русский музей. Живопись XVIII – начала XX века. Каталог. Л., 1980. С. 370. № 6552. Воспроизведено в ст. Телетовой Н.К. Ганнибалы – предки Пушкина // Альманах Белые ночи. Л., 1978. С. 260.


[Закрыть]. Царь в рыцарских доспехах и со шпагой в руке попирает поверженного Карла XII, слева, у ног Петра – группа пленных. Справа – молодой круглолицый «арап» держит под уздцы богато убранного верхового коня. Наталья Телетова, описывая эту картину, указала, что юноша одет в форму Преображенского полка. Выдающийся знаток русского XVIII века искусствовед и историк В.М.Глинка оспорил это наблюдение: «Внимательное рассмотрение оригинала, сильно пострадавшего от времени, позволило мне установить, что полы его кафтана щедро расшиты золотом – это скорее европейское придворное платье <…> Картина эта, безусловно, апофеоз Петра-победителя в Северной войне. Но для нас важно изображение нарядно одетого «арапа» со шпагой у бедра – не слуги, а боевого спутника царя»590590
  Глинка В.М. Указ. соч. С. 336–337.


[Закрыть]. Ученый делает вывод, что «рослый и, очевидно, сильный юноша, одетый в нарядное европейское платье и при шпаге, который сдерживает вздыбившегося коня за фигурой Петра-победителя, вполне может быть написан с петровского любимого денщика и крестника – Ганнибала»591591
  Там же. С. 338.


[Закрыть].

Молодой, красивый африканец, в чалме с пером и в латах, изображен на портрете, выставленном в коллекции Дювена в старинном французском павильоне Сюлли. Этот портрет был воспроизведен в 1962 году в книге избранных произведений Пушкина, вышедших в переводе Андре Менье. Подпись под портретом гласила: «Негр Петра Великого. Предполагаемый портрет А.П. Ганнибала, прадеда Пушкина по материнской линии»592592
  Pouchkine A.S. Traduction d’Andre Meynieux. Paris, 1962.


[Закрыть]. (На груди арапа была видна медаль с изображением Петра I.)

Г.А. Леец согласился с этой атрибуцией, сославшись, в частности, на местонахождение портрета: павильон Сюлли расположен неподалеку от города Ла-Фер, где Абрам Петрович учился в 1720–1722 годах593593
  См.: Леец Г.А. Портрет прадеда Пушкина (Знание – сила, 1978. № 4. С. 46–47); его же: Абрам Петрович Ганнибал. Таллинн, 1984. С. 190.


[Закрыть].

Н.К. Телетова, сначала тоже присоединившись к этому мнению, затем убедилась, что в данном случае речь идет о портрете другого африканца, также находившегося на русской службе, – офицера галерного флота Питера Елаева594594
  Телетова Н.К. Забытые родственные связи Пушкина. Л., 1981. С. 132–134.


[Закрыть].

Среди «претендентов» на роль Ганнибала в изображениях XVIII века назывался и смуглолицый «барабанщик» – персонаж на прославленной мозаике Ломоносова «Бой под Полтавой»595595
  Козмин Б. Прадед мой арап // Советская Россия», 26 августа 1979 г.


[Закрыть]. Однако В.М.Глинка в упомянутой статье отверг такую возможность, и довольно аргументированно. В заключение своей статьи он написал: «Полагаю еще, что предположение, будто Ломоносов знал Ганнибала и захотел именно его изобразить на своей мозаике, надо хоть чем-то обосновать»596596
  «Панорама искусств», 1985. № 8. С. 343.


[Закрыть].

В.М.Глинка скончался в 1983 году, а через год в архивах были найдены листы старинного плана Васильевского острова Петербурга с указанием участка, где стоял дом, принадлежавший в 1752–1757 годах А.П.Ганнибалу. В непосредственной близости от его двора был разбит академический «ботанический огород». Адъюнкт академии М.В.Ломоносов сразу после возвращения из-за границы поселился в деревянном доме, стоявшем в этом дворе. Там же было вскоре возведено здание химической лаборатории Ломоносова – первое в России здание научной лаборатории; здесь великий русский ученый работал и жил до 1757 года, то есть, по случайному совпадению до того же года, что и его ближайший сосед генерал Ганнибал. «Можно ли допустить, – резонно вопрошает публикатор архивной находки, – что эти два человека не были знакомы, не общались между собой? И не только потому, разумеется, что были ближайшими соседями, но и потому, что принадлежали к одному кругу, были оба людьми очень необычных, «извилистых» биографий, многое видели и знали, оба верны были памяти Петра I, которым восторгались»597597
  Богуславский Г. Дом «Арапа Петра Великого» // Неделя. 1984. № 49.


[Закрыть]. Между прочим, удивительная деталь: звание действительного члена Российской академии наук М.В. Ломоносов получил за учебник… амхарского языка!

Еще раньше в архиве Астраханской области были обнаружены документы, которые несли на себе подписи и М.В.Ломоносова и А.П. Ганнибала. В конце 1750-х годов Ломоносов работал над составлением российского атласа и подготовил специальную анкету для сбора на местах сведений по физической и экономической географии. Ганнибал, генерал-инженер и руководитель «главной канцелярии артиллерии и фортификации», со своей стороны, скорректировал анкету и предложил изъять из нее вопросы, раскрывающие государственную тайну598598
  Подоляко П. Подписал Михайло Ломоносов // Известия. 29 июля 1981 г.


[Закрыть].

Таким образом, отпали последние сомнения в самом факте знакомства двух выдающихся россиян XVIII века. Но вопрос об изображении Ганнибала продолжает оставаться открытым.

Самым знаменитым и вызывающим наибольшие споры «портретом А.П. Ганнибала» стал портрет, хранящийся ныне во Всероссийском музее А.С.Пушкина и широко известный по многочисленным репродукциям (копия портрета долгое время экспонировалась в Доме-музее Ганнибалов в Петровском, в пушкинском заповеднике)599599
  См.: А.С.Пушкин и его время в изобразительном искусстве. Л., 1955, илл. № 5.


[Закрыть].

Этот портрет имеет давнюю и не очень ясную историю. Впервые он был помещен в «Альбоме Пушкинской выставки 1880 года». Однако уже в издании сочинений Пушкина, подготовленном профессором С.А. Венгеровым в начале XX века, было подвергнуто сомнению, действительно ли здесь изображен именно А.П. Ганнибал. С тех пор споры не утихают.

Основное несоответствие, настораживающее исследователей, – расхождение в орденах на портрете и в послужном списке А.П.Ганнибала. Противники «ганнибальской» версии выдвинули предположение, что на портрете изображен другой генерал-аншеф – И.И. Меллер-Закомельский, «герой Очакова и покоренья Крыма»600600
  Леец Г.А. Абрам Петрович Ганнибал. С. 186–188.


[Закрыть]. Нашли даже сходство с портретами его сына601601
  Панорама искусств. № 8. С. 334–336; см. также: Эйдельман Н.Я. Ганнибалов колокольчик // Наука и жизнь, 1983. № 10. С. 85.


[Закрыть]. Что касается «смуглости» кожи, то, во-первых, генерал мог хорошо загореть под южным солнцем, а во-вторых, лицо могли слегка «подчернить», чтобы выдать портрет за ганнибальский.

В большой статье «Загадка старого портрета» (1986) писатель А.М. Гордин вновь рассмотрел все «за» и «против» (опустим здесь детали его – остроумного и подробного – анализа) и «реабилитировал» таинственный портрет, признав в изображенном на нем сановнике елизаветинской эпохи пушкинского прадеда. Вопрос об орденах, правда, остался нерешенным602602
  Ленинградский рабочий, 12 сентября 1986 г. С. 13. А.М. Гордин полагает, что портрет был выполнен по заказу зятя Абрама Петровича – Адама Роткирха, того самого, чьей рукой записана т. н. «Немецкая» биография Ганнибала. В 9-м томе «Панорамы искусств» историк А.Г.Тартаковский резко оспорил эту статью А.М. Гордина.


[Закрыть].

Историю эту в виде забавного анекдота записал Сергей Довлатов в повести «Заповедник»:

«…Сняли портрет Ганнибала.

– Почему?

– Какой-то деятель утверждает, что это не Ганнибал. Ордена, видите ли, не соответствуют. Якобы это генерал Закомельский.

– Кто же это на самом деле?

– И на самом деле – Закомельский.

– Почему же он такой черный?

– С азиатами воевал, на юге. Там жара. Вот он и загорел. Да и краски темнеют от времени.

– Значит правильно, что сняли?

– Да какая разница – Ганнибал, Закомельский… Туристы желают видеть Ганнибала. Они за это деньги платят. На фига им Закомельский?! Вот наш директор и повесил Ганнибала… Точнее, Закомельского под видом Ганнибала. А какому-то деятелю не понравилось…»603603
  Довлатов С. Собрание прозы. СПб.: Лимбус-пресс, 1993. Т. 1. С. 332.


[Закрыть]

«Условный» портрет А.П.Ганнибала сначала попытались начертать ученые. В цитированном нами труде академик Д.Н. Анучин писал: «Основываясь на серии портретов северных абиссинцев, мы можем воссоздать до известной степени и тип Ибрагима Ганнибала. Это был, по всей вероятности, довольно рослый, темнокожий, шоколадного цвета субъект, с черными курчавыми волосами, удлиненным черепом, овальным сухим лицом, высоким лбом без заметных выступов над бровями, слабою растительностью на лице, черными глазами, полными толстоватыми губами и, может быть, несколько широким, но все-таки не негритянским носом. К сожалению, мы не можем подтвердить нашего заключения ссылкой на описания современников или на подлинные портреты Ибрагима Ганнибала, так как таковых не имеется».

В апреле–мае 1986 года в Москве, в залах Государственной картинной галереи на Крымской набережной проходила выставка картин Д.Г.Левицкого, посвященная 250-летию выдающегося русского живописца. Всеобщее внимание привлек парадный портрет немолодого сановника, присланный на выставку из Художественно-архитектурного музея-заповедника г. Павловска (ранее находился во дворце в Гатчине). Подпись под картиной сообщала: «И.А.Ганнибал (1738–1801) – вторая половина 1780–1790 годов». На портрете изображен старший сын царского арапа, «наварринский Ганнибал», чье имя выбито в Царском Селе на специальной «триумфальной» колонне в честь воинских побед. По этому портрету (методом «отца по сыну») можно составить некоторое представление и о внешности родоначальника российских Ганнибалов.

Пока историки, искусствоведы и даже антропологи спорят о старых портретах, ищут прижизненные изображения царского арапа, художники и скульпторы создают свой собственный образ пушкинского предка. Он отразился и в многочисленных иллюстрациях к роману, и в других произведениях, посвященных Ганнибалу.

Любителей книжной графики мы отсылаем к великолепно изданному каталогу Е.В.Павловой и В.Ф.Муленковой «А.С.Пушкин в русской и советской иллюстрации»604604
  М.: Книга, 1987.


[Закрыть].

Специально оговорим только некоторые работы. В частности, заметим, что А.Д. Баратынская (Абамелек), та самая, которой Пушкин посвятил трогательный мадригал, заказала иллюстрации к своему переводу «Арапа Петра Великого» английской художнице К.Гудлет. Тетрадь с ее выразительными рисунками (тушью и чернилами) сохранилась в архиве Лазаревых605605
  См.: Базиянц А. Тетради с рисунками неизвестного автора // Литературная Армения. 1983. № 12. С. 90–95.


[Закрыть].

Излюбленная тема художников: «Петр и Ибрагим». Так, Ральф Штейн на гравюре, выполненной в 1906 году, изобразил момент встречи царя и его крестника. Внешность арапа при этом сообразуется с его «официальным» портретом – те же «абиссинские» (не негроидные) черты лица.

Парные портреты «Петр – Ибрагим» имеются и в сильно стилизованных двухцветных литографиях Н. Зарецкого к немецкому переводу «Арапа Петра Великого», вышедшему в 1923 году в берлинском издательстве «Нева–Ферлаг»606606
  См.: Литературное наследство. № 16–18. С. 1176.


[Закрыть].

Из названного каталога следует, что за последние сто лет к иллюстрациям «Арапа Петра Великого» обращались 25 художников. Первую иллюстрацию к роману поместили в собрании сочинений Пушкина, изданном «для школ, для средних классов гимназий, реальных училищ, институтов и учительских семинарий» в 1884 году. Автор иллюстрации – известный художник-передвижник Владимир Егорович Маковский. Его отец – московский художественный деятель Егор Иванович Маковский был знаком с Пушкиным, дружил с Брюлловым и Тропининым. Книготорговая и издательская фирма братьев Салаевых, выпустившая это собрание, была основана в Москве в 1828 году. Основателей дела – Ивана и Афанасия Салаевых, вероятно, знал Пушкин.

Из не вошедших в каталог иллюстраций назовем автолитографии 1937 года Е.М. Родионовой, изображающие сцену встречи Петра с Ибрагимом, а также рисунки художника А.Силина, относящиеся к этому же времени607607
  См.: Беляев М.Д. Отражение юбилея Пушкина в изобразительном искусстве. В сб.: Пушкин. Временник Пушкинской комиссии. № 6. М.–Л., 1951. С. 497–522.


[Закрыть].

Интересно, что автор красочных иллюстраций к роману, выполненных к юбилейному, 1949 году, – Л.Е.Фейнберг выбрал самый значительный эпизод в петербургской биографии Ибрагима – он с Петром на набережной строящейся столицы, сподвижник и любимец великого преобразователя России. В облике царского арапа легко угадываются черты его правнука.

Продолжаются попытки изображения Ганнибала и в его более зрелые годы. На гравюре Р. Яхнина (1977 г.) он представлен умудренным жизнью человеком, рассматривающим чертеж своих псковских имений608608
  См.: Гейченко С.С., Кассин Е.П. Расторгуев Г.Д. Музей-заповедник А.С. Пушкина. Фотопутеводитель. М., 1985. С. 164.


[Закрыть].

Известный график П.Л. Бунин на своей персональной выставке в Париже в 1978 году представил большую серию выразительных иллюстраций к роману о царском арапе. Часть из них была впервые опубликована в 1990 году в первом издании книги, которая находится сейчас в ваших руках.

Появился наконец и скульптурный портрет А.П.Ганнибала. В 1984 году на поляне перед усадьбой в Петровском был установлен бронзовый бюст прадеда поэта. Его автор – московский скульптор-любитель Е.А. Косова. Это совсем незнакомый Ганнибал. Он широко открытыми, немного удивленными глазами экзотического негра внимательно смотрит на окружающую его толпу паломников. «Арапское безобразие» Ганнибала «предано бессмертию». Рассматривая скульптуру, я вдруг понимаю, что в основе ее замысла – тот самый пушкинский автопортрет «в облике Ибрагима», украшающий поля рукописи «Арапа Петра Великого».