Текст книги "Невский проспект. Главная улица города"

Между прочим, хотя во дворце имелось немало помещений различного назначения, спальни среди них не было. Дело в том, что А. С. Строганов привык спать там, где его заставала ночь, используя для этого кресла, кушетки и ставящуюся слугами раскладную походную кровать. По словам посланника сардинского короля Ж. де Местра: «В огромном его дворце не было у него ни спальни, ни даже постоянной постели, а спал он на манер старосветских россиян или на диване, или на маленькой походной кровати, которую ставили то тут, то там по его фантазии».

Слуг же для содержания здания и обслуживания хозяина числилось около 600 человек, среди них – певцы, музыканты повара, гребцы и т. д.

Дом славился так называемыми «открытыми обедами», устраиваемыми во дворе. Здесь накрывали столы, сесть за которые мог любой желающий. Условие одно – посетителю следовало быть прилично одетым. Этими обедами годами пользовались многие небогатые горожане. Екатерина II говорила про Строганова, что это человек, который всю жизнь пытается растратить свои капиталы, да никак не может.

В начале XIX в. А. С. Строганов стал устраивать обеды в Парадной столовой. Здесь, кстати, после смерти графа в 1811 г. в течение недели находилось для прощания его тело. Императрица, кстати, ошибалась. Наследникам Строганов оставил на 3 млн руб. долгов. Недоброжелатели говорили, что он свое состояние проел. На самом деле значительная часть денег потрачена на пенсии талантливым воспитанникам Академии художеств, приобретение картин, строительство Казанского собора.

Парадная столовая часто именовалась Угловым залом, поскольку находилась на стыке северо-западного (вдоль набережной Мойки) и северо-восточного (вдоль Невского проспекта) корпусов дворца. Столовая создана А. Н. Воронихиным в 1793 г., к свадьбе графа П. А. Строганова, на месте растреллиевской Зеркальной галереи. Архитектор сохранил прежнюю планировку помещения и постарался по возможности восстановить элементы его прежнего убранства.

На Невский проспект выходят четыре окна и стеклянная балконная дверь. Противоположная стена глухая, но это понимаешь не сразу. Дело в том, что на ней между облицованными искусственным мрамором колоннами ионического ордера вмонтированы огромные зеркала. Наверху, вплотную к зеркалам, располагаются полулюстры. Создается полная иллюзия того, что за колоннами расположен еще один такой же зал.

Потолок в столовой был расписан кессонами. Над дверями располагались лепные десюдепорты в виде ваз с гирляндами. Посреди помещения стоял огромный круглый стол со столешницей из малахита.

Гораздо позже, в 1908 г., уже при последнем Строганове (Сергее Александровиче), во дворе устроили сад. В нем установили перенесенные со Строгановской дачи мраморные скульптуры и вазы, у входа построенной И. И. Шарлеманем в 1833 г. пристройки поставили пару гранитных сфинксов, а бесплатные обеды устраивать во дворе уже перестали.

После смерти А. С. Строганова хозяином дворца стал его сын Павел Александрович. Но у него, как мы уже рассказывали, в 1814 г., в сражении под Крайоном был убит единственный сын Александр. В тот же год умер и внук – Александр. В отсутствии наследника графу пришлось просить императора об объявлении майората. Александр I, принимая во внимание заслуги Строгановых, подписал соответствующий указ.

Согласно правилам майората, после смерти П. А. Строганова пожизненной распорядительницей петербургского дворца и всего имущества графа в 1817 г. стала С. В. Строганова (урожд. Голицына) – вдова Павла Александровича, после ее смерти права на имущество переходили мужу старшей дочери С. В. Строгановой. Свою старшую дочь Наталью вдова в 1818 г. выдала замуж за ее четвероюродного брата – Сергея Григорьевича Строганова (сына уже упоминавшегося графа Г. А. Строганова).

Молодая семья поселилась в фамильном дворце на Невском проспекте. Аделаида Павловна (вторая дочь С. В. Строгановой) вышла в 1820 г. замуж за князя В. С. Голицына и вместе с мужем также поселилась в доме на Невском проспекте. Для них архитектор П. С. Садовников в 1820-е гг. выполнил в здании ряд перестроек, а во дворе устроил голубятню (существовала до начала 1900-х гг.).

Сама же Софья Владимировна после гибели мужа сосредоточилась на приведении в порядок запущенных хозяйственных дел и управлении огромными имениями (46 тысяч душ). Обладая незаурядными административными способностями, она сумела организовать дело так, что имения стали образцовыми, приносящими хороший доход. Людей, которые занимали ответственные должности, графиня отправляла учиться, в том числе и за границу. Для этого она открыла в Петербурге школу земледельческих, лесных и горных наук. Для служащих своих предприятий графиня разработала и утвердила «Правила о пенсиях служащим и мастеровым». Кроме того, Софья Владимировна являлась членом Вольного экономического общества. За свою деятельность она была награждена золотой медалью Общества, а в 1837 г. в зале собраний Общества установили ее бюст.

При С. В. Строгановой, кстати, возобновили традицию устраивать во дворце открытые, так называемые «русские» обеды. На этих обедах подавали блюда русской национальной кухни, а одним из завсегдатаев был И. А. Крылов. Воспитатель детей Строгановых Н. М. Колмаков вспоминал: «В тот день, когда он заявлял о своем приходе, весь обеденный стол заготовлялся в русском духе: щи, каша, пироги, кулебяка и все прочее, что Русью пахло. Притом все присутствующие должны были говорить по-русски, в противном случае назначалось взыскание».

Строгановский дворец. Фото В. А. Каррика, 1868 г.

В течение XIX в. (преимущественно при С. В. Строгановой) дворец претерпел еще ряд перестроек и изменений интерьеров. Очередную перестройку выполнили в 1842 г. Тогда по проекту архитектора П. С. Садовникова (бывший крепостной князей Голицыных) перестроили и расширили дворовые корпуса. Все выходящие во двор фасады он оформил в едином, «растреллиевском» стиле. В результате надстройки третьего этажа у юго-западного и юго-восточного корпусов световой фонарь Кабинета был заложен и вместо него прорубили окна. Именно тогда Кабинет стал называться Большим кабинетом, а соседнее с ним помещение Малой библиотеки стало называться Малым кабинетом. В Малом кабинете Садовников расширил окно и установил камин, отделанный темно-зеленым змеевиком.

П. С. Садовников для княгини Е. П. Строгановой (урожд. Салтыковой) и ее мужа князя И. Д. Салтыкова также расширил помещение Большой гостиной, в которой раньше было только три окна. Стены гостиной закрыли лионским шелком, натянутым на золоченые рамы, этим же шелком обили мебель.

Различные работы в первой половине XIX в. выполняли архитекторы И. Ф. Колодин, И. И. Шарлемань, К. И. Росси, Г. Боссе. Изменили воронихинские интерьеры некоторых помещений юго-западного и юго-восточного корпусов. Большую гостиную Г. Боссе, окончательно переоформил в стиле историзма для княгини Е. П. Салтыковой (урожд. Строгановой). Здесь появилось трехчастное зеркало, ламбрекены на золоченых резных карнизах, мебель в стиле Людовика XIV, настенные часы в стиле рококо и т. д. Позднее, в 1870-е гг., кремового цвета лионский шелк на стенах заменили шелком малинового цвета, стены украсили гобеленами. В Растреллиевском (Большом Танцевальном) зале появился наборный паркет из ценных пород дерева. И. И. Шарлемань в 1833 г. к северо-западному корпусу со стороны двора сделал пристройку входа, около которой в 1908 г. поставили фигуры двух гранитных сфинксов XVIII в.

В конце 1830-х – начале 1840-х гг. Н. П. Садовников (?) завершил оформление одной из самых примечательных комнат Невской парадной анфилады Строгановского дворца – Арабесковой гостиной. Стены этой вытянутой комнаты (две комнаты соединили в одну) украшают копии ватиканских фресок Рафаэля. Предположительно копии выполнили итальянские художники А. Скотти и П. Виги. А началось оформление Арабесковой гостиной еще 1770–1780-е гг., при графе А. С. Строганове.

Поскольку ватиканские лоджии Рафаэля гораздо длиннее комнаты во дворце Строгановых, то и разместить в Арабесковом зале удалось только часть копий. Кроме того, в Арабесковом зале не купольное перекрытие, а плоский потолок без росписей. Интерьер зала дополнили камины с зеркалами над ними и две небольшие мраморные фигуры сидящих философов. Десюдепорты над тремя ведущими в Арабесковый зал дверьми написаны на сюжеты фресок помпейской вилы Цицерона: «Кентавр и нимфа», «Кентавресса и сатир» и «Кентавр и Ахилл».

В середине XIX в. перестроили и Минеральный кабинет, который превратили в Биллиардную комнату. Верхний и нижний ярусы кабинета разделили стеклянным перекрытием. На месте одного из книжных шкафов соорудили облицованную изразцами печь.

В 1845 г., после смерти С. В. Строгановой, хозяевами петербургского дворца, согласно условиям майората, стали Наталья и Сергей Строгановы. Их апартаменты располагались в северо-восточном корпусе (вдоль Невского проспекта) и в юго-восточном корпусе (там, где Картинная галерея). А Аделаида и Василий Голицыны унаследовали по завещанию усадьбу Марьино. Сергей Григорьевич с 1815 г. жил преимущественно в Москве, бывая в своем петербургском доме наездами. В нем большей частью жили родственники его и его супруги. Тем не менее, С. Г. Строганов не забывал пополнять знаменитую коллекцию картин в доме на Невском проспекте. Здесь, в своем кабинете (рядом с Арабесковой гостиной), в 1882 г., на Пасху, он и скончался.

Увлекались собирательством и дети С. Г. Строганова – Григорий и Павел. Но, в отличие от отца, их коллекции не пополнили собрание картин, начатое еще их прадедами. Павел в своем доме на Сергиевской улице (ныне дом № 11 по улице Чайковского) собрал превосходную коллекцию ранней итальянской живописи и наиболее интересные полотна завещал после своей смерти Императорскому Эрмитажу. Григорий жил в Риме, и на его вилле также была собрана прекрасная коллекция ранних итальянцев, а также картины голландских и французских художников. Причем ряд картин был из коллекции его прадеда по материнской линии графа А. С. Строганова.

Александр, старший сын С. Г. Строганова, окончил Московский университет, являлся егермейстером Двора, женился на фрейлине княжне Т. Д. Васильчиковой (дочери генерала князя Д. В. Васильчикова). Некоторое время жил в фамильном дворце, но стать его хозяином не смог. Дело в том, что Александр Сергеевич умер в 1864 г., раньше своего отца (умер в 1882 г.). Поэтому, по правилам майората, дворец и прочее имущество унаследовал от деда его сын Сергей, о котором мы уже говорили.

Сергей Александрович с 1907 г. проживал преимущественно в Париже или в Италии, где у него в Ницце была вилла. Там он и скончался в 1923 г., оказавшись последним представителем рода Строгановых по мужской линии. Ныне одной из последних представительниц рода Строгановых является баронесса Е. А. (Элен) де Люденгаузен, которая живет в Париже.

В 1918 г. дворец национализировали и устроили в нем историко-бытовой музей, который назывался «Народный дом-музей (бывший Строганова)». С 1925 г. он числился филиалом Эрмитажа и просуществовал до 1929 г., затем музей закрыли, а картины, гравюры, скульптуры, мебель, коллекцию монет и медалей и иные ценные вещи передали в Эрмитаж и Русский музей, при этом многое пропало… Богатейшее собрание книг Строгановых разделили, передав по частям в библиотеки – Публичную, Академии наук, Эрмитажа, в Томский университет. Коллекцию минералов передали в 1919 г. академику А. Е. Ферсману для Минералогического музея Академии наук, который вскоре переехал в Москву (ныне – Минералогический музей им. А. Е. Ферсмана). Часть предметов из строгановских коллекций и вовсе продали за границу.

В 1929 г. дом Строгановых передали Всесоюзной Академии Сельскохозяйственных наук им. В. И. Ленина (ВАСХНИЛ) под Институт прикладной ботаники. Во второй половине 1930-х гг. во дворце квартировало уже несколько арендаторов. Главным хозяином здания среди них в 1937 г. стал «Электромортрест» Наркомата судостроительной промышленности, а с 1970 г. генеральным арендатором являлось судостроительное предприятие «Эра» МСП СССР.

Внутренний двор Строгановского дворца в 1920-е гг.

Строгановский дворец в 1970-е гг. (до начала реконструкции)

Каждый арендатор старался приспособить дворцовые помещения под свои нужды. Это нанесло огромный вред интерьерам здания. Так, например, Институт прикладной ботаники устроил в Картинной галерее читальный зал, а «Электомортрест» и «Эра» – актовый зал. Часть Малого кабинета превратили в темный коридор. Где-то ставились перегородки, а в других местах в стенах пробивались проходы. Дополнительный проем, в частности, пробили в стене Большой гостиной для устройства прохода в Большой танцевальный зал. А сам Большой зал разделили перегородками на отдельные кабинеты. На три комнаты временными перегородками разгородили и зал Гюбера Робера, а для входа в них на месте камина пробили дверь.

Масляной краской закрашивались росписи. Стены Картинной галереи, ранее обтянутые зеленым шелком, оштукатурили и покрасили зеленой масляной краской. Лепные барельефы закрывались фанерой. В результате протечек кровли значительно пострадала роспись купола бывшего Минерального кабинета. Куда-то исчезли атланты, поддерживавшие балкон со стороны Мойки. За счет постепенного поднятия уровня мостовой почти наполовину уменьшилась высота окон цокольного этажа.

В апреле 1988 г. Ленгорисполкомом принято решение № 248 «Об освобождении и передаче Русскому музею помещений бывшего Строгановского дворца». Но еще до 1991 г. часть помещений продолжал занимать Ленинградский НИИ теории архитектуры и строительства. Только в 1991 г. в здании дворца начались серьезные реставрационные работы, открылся филиал Русского музея. Значительный объем реставрационных работ осуществлялся за счет благотворительного Строгановского фонда, основанного в 1992 г. баронессой Элен де Люденгаузен (внучатой племянницей последнего графа С. А. Строганова, скончавшегося в 1923 г.). Задачей Фонда является поддержка реставрационных работ не только в Строгановском дворце, но в других дворцах-музеях Петербурга и его пригородов.

В ходе начатых реставрационных работ в 1990 г. под руководством И. Н. Бенуа восстановлены Парадная лестница, две анфилады парадных залов второго этажа и целый ряд других помещений. Над Парадной лестницей, в частности, в 1994–1995 гг. восстановили роспись потолка, имитирующую кессоны. В люнетах стен установили утраченные зеркала, а на площадках установили бронзовые торшеры. Их специально спроектировал на примере музейных образцов архитектор Э. М. Петров.

В числе первых, 1995–1997 гг. отреставрирован и Большой Танцевальный (Растреллиевский) зал. Первым делом убрали все перегораживавшие его перегородки. Восстановили утраченные элементы художественной лепки, отреставрировали плафон потолка и десюдепорты, воссоздали наборный паркет из ценных пород дерева и т. д.

В Большой гостиной в наше время

Арабесковая гостиная в наше время

Большой гостиной вернули тот облик, который ей придал в 1840-е гг. Г. Боссе (в стиле историзма). Большую помощь в этом оказала фотография помещения, выполненная Д. Бианки в 1865 г. В 2000–2003 гг. удалось восстановить наборный паркет, лепные карнизы, резные рамы зеркал, украшавших стены, а сами стены заново обтянули шелком. Позднее, в 2005–2007 гг, восстановили воронихинский камин со стоящими по бокам мраморными сосудами на золоченых бронзовых треножниках. В центре гостиной установили мраморную скульптуру «Преданность» работы Д. Мели. Она нашлась в бухгалтерии ДК им. М. Горького.

В истории с восстановлением камина в Большой гостиной, в свое время оформленной А. Н. Воронихиным, имеются довольно любопытный момент. Ее украшали три плакетки из так называемого «яшмового» фарфора с изображением свадьбы Психеи и Купидона. В конце XVII – начале XVIII в. иметь в доме изделие из этого фарфора считалось хорошим тоном. В 1805 г. три таких плакетки, украсившие камин, привез из Англии и граф А. С. Строганов. Изготавливали этот фарфор на мануфактуре «Wedgwood».

В советское время плакетки были утеряны. В ходе реставрационных работ руководство Русского музея обратилось на существующее до сих пор предприятие «Wedgwood» с просьбой постараться найти формы утерянных плакеток. Представьте себе – спустя 200 лет формы нашли и по ним изготовили утерянные плакетки. В знак благодарности генеральный директор Русского музея В. Гусев сообщил владельцу предприятия лорду П. Веджвуту, что он и члены его семьи могут бесплатно посещать дворцы Русского музея и имеют право устроить в Строгановском дворце прием от своего имени.

В 2003–2007 гг. провели реставрацию Большого кабинета. По старинной акварели (художника Е. И. Есакова?) удалось восстановить паркет в том виде, как он выглядел в начале XIX в. После реставрации в комнате устроили экспозицию, посвященную Отечественной войне 1812 г., во время которой погиб граф Александр Павлович (сын Павла Александровича и Софьи Владимировны).

Тогда же восстановили и Малый кабинет, превращенный в советский период в коридор. На месте ванны в нише за колоннами поставили гранитную вазу, украшенную позолоченными бронзовыми накладками. Она была преподнесена графу А. С. Строганову членами Комиссии по строительству Казанского собора в память окончания работ. В помещении Малого кабинета воссоздали наборный паркет, а стены украсили портреты Строгановых.

В ДК им. М. Горького нашлись и две небольшие мраморные скульптуры сидящих философов, украшавшие Арабесковую гостиную. Часть живописи этой гостиной пострадала в результате нескольких протечек потолка, произошедших в период 1980–1990-х гг. Во время проведенных в 2000–2003 гг. реставрационных работ поврежденные участки восстановили, также воссоздан наборный художественный паркет, заново вызолочены резные рамы.

В Парадной столовой в наше время

В Минеральном кабинете в наше время

В ходе реставрации Парадной столовой (1994–1995 и 2002–2003 гг.) пришлось использовать сделанную А. Н. Воронихиным акварель этого зала. Благодаря этому удалось воссоздать лепные десюдепорты, драпировки, роспись ниш, художественный паркет, полулюстры, а главное – огромные зеркала на глухой стене в проемах между полуколоннами. Установкой зеркал (на вакуумных присосках) занималась финская фирма «Paanurakenne», и это оказалось одним из наиболее сложных элементов реставрации.

В советское время от протечек серьезно пострадала живопись купола Минерального кабинета и пришли в негодность почти все витрины и шкафы его верхнего яруса. Еще в 1920-е гг. разобрали стеклянное перекрытие между ярусами и разобрали изразцовую печь. В ходе реставрации, проведенной в 2002–2005 гг., восстановили Минеральный кабинет. Московский Минералогический музей им. А. Е. Ферсмана вернул строгановский сундучок с полированными плитками гранитов и мраморов. Много образцов минералов предоставил из своей коллекции петербургский Горный музей, старинные книги из своих фондов предоставил Русский музей. Восстановили и потайную дверь в виде книжного шкафа (художник-декоратор Л. В. Груздева), которая ведет в Картинную галерею.

Картинную галерею отреставрировали к середине 2013 г. Наполнить ее ранее хранившимися здесь произведениями живописи, к сожалению, не представляется возможным. Картины входят в экспозицию Эрмитажа. Поэтому приняли решение развесить на стенах Галереи полотна русских и иностранных художников из коллекции Академии художеств – это картины преподавателей Академии и копии картин других известных живописцев. Единственный подлинный предмет из исторической обстановки Картинной галереи – каминные экраны с изображениями любимых С. А. Строгановым собак – спаниеля Мутона и белого пуделя Мустафы.

Следует упомянуть о еще нескольких залах и помещениях дворца, отреставрированных в период с 1994 по 2005 г. Это Зал с дубовым камином, Греческая комната, зал Гюбера Робера (Юбера Робера), Старая и Новая передние.

Считается, что на месте Зала с дубовым камином раньше располагалась гостиная графа С. Г. Строганова, позже личные покои графа П. А. Строганова, а затем – комнаты княгини А. П. Голицыной – (урожд. Строгановой, супруги князя В. С. Голицына). В 1804–1805 гг. для П. А. Строганова помещение отделывалось архитектором А. Н. Воронихиным, а в 1820 г. его переоформили для А. П. Голицыной по проекту архитектора К. И. Росси.

Восстановили же Зал в 2005–2007 гг. в соответствии с тем обликом, который он приобрел в конце XIX в., уже при графе С. А. Строганове. В соответствии со вкусами графа, оформление зала отражает моменты псовой охоты. Присутствуют также изображения лошадей (граф был любителем коней и являлся владельцем нескольких конезаводов). Раньше зал украшали два экранных камина работы художника К.-Ф. Кнаппе с изображением графских собак, которые ныне перенесены в Картинную галерею.

Строгановский дворец в наше время (после реставрации)

Зал Гюбера Робера (Юбера Робера) создал в начале 1790-х гг. А. Н. Воронихин из трех расположенных анфиладой комнат. В нем А. С. Строганов разместил шесть полотен, специально заказанных у французского художника Г. Робера. С этим художником граф познакомился во время своего пребывания во Франции в 1770-х гг. Позднее, в 1810-е гг., зал переоформлен архитектором И. Ф. Колодиным (?). Именно этот вариант оформления, запечатленный на дошедшей до наших дней картине неизвестного художника, и реализовали в 2000–2003 гг. при реставрации зала. Поскольку полотна французского живописца находятся в Эрмитаже, то ныне зал используется для устройства временных выставок.

Говорить о восстановлении Греческой комнаты, строго говоря, нельзя. Во время реставрационных работ, выполненных в 2005–2007 гг., фактически сделали попытку показать, как выглядело данное помещение в разные периоды жизни дворца, а история этого помещения – довольно сложная.

Первоначально на месте нынешней Греческой комнаты В. В. Растрелли устроил лестницу и довольно большое помещение, называвшееся Проходной гостиной. В 1804–1805 гг. А. Н. Воронихин разделил Проходную гостиную на две комнаты. Одна из них получила из-за особенностей своего оформления название Греческой комнаты и служила приемной графини С. В. Строгановой. Вторая комната являлась туалетной ее супруга графа П. А. Строганова.

В 1830-е гг. туалетную графа К. И. Росси переоформил в стиле ампир под апартаменты графини А. П. Голицыной, а Греческую комнату переоформил П. С. Садовников в стиле позднего классицизма под апартаменты княгини Е. П. Салтыковой. При этом размеры комнаты увеличились за счет того, что лестницу архитектор вынес за фасад здания. Стены помещения Садовников облицевал желтоватым искусственным мрамором и украсил скульптурным фризом.

Последующую переделку провел в 1860-х гг. архитектор Г. Боссе. Он объединил бывшую туалетную и Греческую комнаты, оформив образовавшееся помещение в необарочном стиле. Диссонировавшие с этим стилем мраморные барельефы и мраморную отделку стен он не уничтожил, а закрыл драпировками, благодаря чему барельефы дошли до наших дней. Образовавшаяся после переделок Боссе комната практически вернулась в границы расстреллиевской Проходной гостиной, получила название Греческой комнаты и в 1865 г. сфотографирована Д. Бианки для альбома с видами помещений Строгановского дворца. Несколько позже вместо лестницы сделали темный коридор, связавший Большой кабинет и Большую гостиную.

Ныне мы можем увидеть в Греческой комнате паркет, состоящий из трех различных частей. Различна отделка стен в разных частях комнаты. Прекрасный мраморный камин украшают фигурки путти. Два гипсовых бюста, изображающих А. Н. Воронихина и его супругу М. Ф. Воронихину (урожд. Мэри Лонд, воспитательницу детей графа П. А. Строганова), выполнены племянником архитектора В. Воронихиным.

Ну и, наконец, Новая передняя. Это помещение в советское время использовалось в качестве конторского помещения, и его интерьеры не сохранились. Его реставрация проводилась в два этапа – в 1994–1995 и в 2003 гг. В результате помещению вернули тот облик, который оно имело в конце XIX в. Удалось восстановить лепной декор стен, роспись падуг в стиле второго рококо и две угловые печи. Восстановление мозаичного пола потребовало его полной переборки. В центре комнаты вместо вазы из красного гранита установили бронзовую скульптуру «Минерва и Гений художеств», выполненную М. А. Козловским в 1796 г., а гранитная ваза ныне украшает нишу за колоннами в Малом кабинете.

Одновременно с реставрацией внутренних помещений в 2003 г. закончили реставрацию дворцовых фасадов и восстановили первоначальную окраску его стен. Тогда же, в 2003 г., открылась постоянная экспозиция «Галерея русского фарфора (фарфор завода Гарднера)». А в декабре 2005 г. в отреставрированных залах открыли постоянную экспозицию «Семейные реликвии и вклады рода Строгановых в русские храмы».

С 1998 г. дворец является открытым для посещений филиалом Русского музея. Здесь проводятся различные временные выставки. Но помимо парадных залов в Строгановский дворец из дворца Белосельских-Белозерских переехала выставка восковых фигур, появился магазин «Музей шоколада», а во дворе появилось кафе-ресторан «Строганов двор».

В музее восковых фигур выставлены изображения членов семьи Строгановых, членов императорской фамилии, архитекторов, принимавших участие в строительстве дворца, других известных людей Российской империи. На входе посетителей встречают восковые фигуры охранника, рабочего и двоих прохожих. Раньше они находились в числе прочих фигур экспозиции, но отвлекали внимание экскурсантов-школьников от рассказа экскурсовода. Вот им и определили новое место.

В магазине «Музей шоколада» можно увидеть коллекции фигурок из шоколада, шоколадные копии автомашин, шоколадных кукол, шоколадные шахматы и т. п. Они выполнены вручную из молочного, белого и черного шоколада.