Текст книги "Невский проспект. Главная улица города"

В начале XVIII в. на месте нынешнего дворца Строгановых было пастбище, стояли соляные амбары. Строительство первого дома на участке нынешнего дома № 17 начали в 1732 г. по типовому проекту М. Г. Земцова. Это было одноэтажное здание на высоком полуподвале. Одинаковый проект архитектор подготовил сразу для двух соседних зданий – для дома портных дел мастера И. Неймана и для придворного повара Шестакова. Свой дом повар начал строить практически одновременно с портным.

Хотя портной уже начал строительство, специальным указом Сената этот участок с незаконченной постройкой разрешили купить баронам Алексею, Николаю и Сергею Строгановым. Ну а И. Нейману выделили новый участок на углу Мойки и Невской першпективы, по диагонали напротив старого, где он и построил себе другой дом (Невский пр., 18).

Кто же это такие – Строгановы, ради которого аж специальным распоряжением Сената попросили «подвинуться» добропорядочного портного?

По легенде (авторами которой, похоже, являются сами Строгановы) их родоначальником является некий золотоордынский хан, перешедший на службу к русскому князю Дмитрию Донскому и крестившийся под именем Спиридон. Рагневанный этим татарский хан велел схватить Спиридона и в наказание «…изстрогать на нем тело, а потом, всего на части изрубя, разбросать». Отсюда, якобы, и пошла фамилия Строгановы.

На самом деле вся эта история является вымыслом. Род Строгановых берет свое начало действительно от некоего Спиридона, современника Дмитрия Донского, вот только он был не татарином, а новгородцем. Его правнук Федор перебрался под Сольвычегодск, где начал заниматься соляным промыслом. Ани-ка, сын Федора, значительно приумножил владения отца, получив от Ивана IV во владение земли в Пермском крае, Прикамье и в Зауралье.

Максим и Никита Строгановы, внуки Аникея, и их дядя Семен Аникеевич разделили доставшееся им наследство на три части. Но принадлежавшие братьям Строгановым земли находились в окружении довольно враждебно настроенных инородческих племен. Для борьбы с ними они были вынуждены содержать значительные собственные вооруженные силы. Именно братья Строгановы снарядили для похода по Сибирским землям военный отряд под командованием Ермака. В результате этого похода, как известно, уничтожена власть хана Кучума над сибирскими племенами, зауральские, западносибирские земли присоединены к Московскому царству, а сам Ермак погиб, утонув в Иртыше.

В 1610 г. царь Василий Шуйский, в благодарность за постоянно оказываемую Максимом и Никитой значительную военную и безвозмездную финансовую помощь, разрешил им, их потомкам и потомкам их дяди Семена писаться с «-вичем», а также даровал им особое звание «именитых людей», которое носили только Строгановы. Но Никита умер бездетным, а у Максима из троих детей род продолжил только сын Даниил, породнившийся с двумя боярскими семьями – Урусовыми и Милославскими, но Даниил также не оставил наследника.

Род Строгановых продолжил третий сын Семена Аникеевича – Андрей. Его внук, Григорий Дмитриевич, в конечном итоге оказался единственным наследником всех владений и капиталов Строгановых. Как его предки, Григорий оказывал всемерную поддержку действиям Петра I. Во время Северной войны он не только выделял царю значительные финансовые средства, но и построил за свой счет фрегат.

Памятуя оказываемую Григорием Дмитриевичем помощь, Петр даровал его сыновьям Александру, Николаю и Сергею баронский титул. Старший сын, Александр, был женат трижды. Первой его женой стала Т. В. Шереметева, дочь князя В. П. Шереметева, на свадьбе присутствовал сам Петр I. После ее смерти барон женился на Е. В. Дмитриевой-Мамоновой, дочери контр-адмирала В. А. Дмитриева-Мамонова. Когда умерла и вторая жена, Александр женился третий раз, на вдовице М. А. Исленьевой. Но наследник мужского пола у него так и не появился.

Младший сын, Сергей, женился на С. К. Нарышкиной, которая родила ему сына Александра и спустя четыре года скончалась. Именно Сергей Григорьевич стал заказчиком дворца, построенного на Невском проспекте, около Полицейского моста через Мойку. Он же положил начало и ставшей позже знаменитой «строгановской галерее». После смерти жены барон больше не женился, посвятив себя воспитанию сына. Скончался С. Г. Строганов скоропостижно, но успел обговорить свадьбу сына с А. М. Воронцовой, дочерью вице-канцлера М. И. Воронцова.

Александр Сергеевич Строганов получил известность как президент петербургской Академии художеств, инициатор строительства Казанского собора, коллекционер произведений искусств и меценат. Многих молодых художников он отправлял на стажировку за границу за свой счет. Он значительно увеличил собрание картин в своем петербургском доме-дворце, пополнив ее произведениями знаменитейших художников. Кроме того, он собирал книги, эстампы, образцы минералов, медали и монеты, которых после его смерти насчитали более 60 тысяч.

В 1761 г. австрийская императрица Мария Терезия возвела барона в графы Римской империи, а в 1798 г. А. С. Строганов пожалован Павлом I и титулом графа Российской империи. Таким образом, появился графский род Строгановых.

Брак А. С. Строганова с А. М. Воронцовой оказался неудачным. Спустя несколько лет они разошлись. Причем причиной этого явились политические разногласия. Строганов являлся сторонником взошедшей в 1761 г. на российский престол Екатерины II, а его тесть Воронцов – сторонником свергнутого Петра III. В конечном итоге Анна Михайловна вернулась к отцу.

После ее смерти, последовавшей в 1769 г., Александр Сергеевич женился на княжне Е. П. Трубецкой, дочери сенатора П. С. Трубецкого, родившей ему сына Павла. Но вскоре Екатерина увлеклась И. Н. Римским-Корсаковым, отставным фаворитом Екатерины II. Когда история открылась, Корсакова удалили от Двора, и он уехал в Москву, за ним последовала и графиня. Строганов отнесся ко всему философски – он переписал на жену дом в Москве, подмосковное имение и не стал оформлять развода. До конца жизни графиня сохраняла верность Корсакову, а граф занимался воспитанием сына, который узнал о разрыве отца и матери только став взрослым.

Последние годы жизни А. С. Строганов посвятил строительству Казанского собора, вложив это немало собственных средств. К концу жизни активная благотворительная деятельность привела к тому, что финансовые дела Строганова пришли в расстройство, и его сын Павел унаследовал значительные долги.

И Павел Александрович, и его единственный сын Александр во время войны с Наполеоном находились в действующей армии. Во время боя при Краоне Александр погиб, а вскоре, не перенеся свалившегося на него горя, скончался и отец.

С С. В. Строгановой (урожд. Голицыной), вдовой графа П. А. Строганова, был знаком А. С. Пушкин. Неудивительно, что в черновом варианте шестой главы поэмы «Евгений Онегин» у поэта появились следующие строки, посвященные гибели молодого А. П. Строганова:

 
О страх! о горькое мгновенье!
О Строганов, когда твой сын
Упал, сражен, и ты один,
Забыл ты славу и сраженье
И предал славе ты чужой
Успех, ободренный тобой.
 

Таким образом, с гибелью А. П. Строганова эта графская линия Строгановых пресеклась. Дальнейшее развитие получила только ветвь среднего сына Григория Дмитриевича Строганова – барона Николая Григорьевича.

Средний сын, Николай, женился на П. И. Бутурлиной, которая родила ему трех сыновей – Григория, Александра, Сергея, и трех дочерей – Марию, Анну и Софию. Мария вышла замуж за графа М. К. Скавронского, и род Строгановых породнился тем самым с царствующим домом Романовых. Григорий умер бездетным. У Сергея был сын Александр, не оставивший потомства, а у третьего сына Николая Григорьевича, Александра, в браке с Е. А. Загряжской родился сын Григорий. Загряжская, кстати, приходилась теткой Н. И. Гончаровой, матери Н. Н. Гончаровой (жены А. С. Пушкина). Григорий Александрович, таким образом, приходился Наталье Николаевне двоюродным дядей. Он был красив и пользовался успехом у дам. О. Л. Довгий и А. Е. Махов в своей книге «12 зеркал Пушкина» писали о нем: «Строганов пользовался такою известностью своими успехами в полях Цитерейских, что у Байрона в „Дон Жуане“ мать хвастает перед сыном своею добродетелью и говорит, что ее не соблазнил даже и граф Строганов», – говорит о нем Бартенев.

Этот Дон Жуан – просто классический пример всеядности и беспринципности в общении. Летом 1828 г. Строганов подписал протокол Государственного совета об учреждении секретного надзора над Пушкиным, однако это не мешало частым встречам и общению Пушкина со Строгановым в Петербурге и Царском Селе, не мешало Строганову передавать Пушкину из-за границы журналы со статьями о нем. А дуэльная история? Человек с нормальной психикой просто теряется при анализе поведения Строганова. Григорий Александрович с большой симпатией относился к Дантесу, он и его жена Юлия Павловна были посаженными родителями на его свадьбе, 13 января он дал торжественный обед в честь новобрачных и вообще держал сторону Дантеса и считал его «невинно осужденным». Между тем, именно Строганов, «отличавшийся отличным знанием всех правил аристократической чести», «объявил Дантесу решительно, что за оскорбительное письмо непременно должно драться», – иначе говоря, сыграл роль великосветского Зарецкого; а мог бы и сделать некоторые выводы из литературного первоисточника! Это не помешало ему «неотлучно» находиться в квартире раненого Пушкина, несмотря на то что сын Григория Александровича предупреждал отца не ездить туда, так как увидел там «такие разбойничьи лица и такую сволочь». После смерти Пушкина граф Строганов взял на себя расходы по похоронам и возглавил Опеку над детьми и имуществом Пушкина; и небольшая деталь – при разборе библиотеки поэта Строганов захватил себе на память экземпляр «Путешествия из Петербурга в Москву» Радищева с надписью-автографом Пушкина.

А когда петербургский митрополит Серафим отказался отпевать А. С. Пушкина по православному обряду, приравнивая смерть на дуэли к самоубийству, Г. А. Строганов приехал к нему уговаривать провести обряд.

Граф женился дважды – на княжне А. С. Трубецкой и графине Ж. М. фон Ойенгаузен. В браке с Трубецкой у него было шесть сыновей – Николай, Сергей, Александр, Алексей, Валентин и Григорий, две законные дочери – Елена (в замужестве Черткова), Полина и одна незаконнорожденная дочь – Идалия (в замужестве Полетика). Сын Сергей женился в 1818 г. на своей четвероюродной сестре Н. П. Строгановой (внучке президента Академии художеств графа А. С. Строганова). Вместе с женой он получил и графский титул, став основателем второй графской ветви рода Строгановых. На его гербе под щитом появился девиз «Ferram opes patriae, sibi nomen» («Отечеству принесу богатство, себе (оставлю) имя»).

Последним представителем рода Строгановых стал граф С. А. Строганов, сын егермейстера графа А. С. Строганова и княжны Т. Д. Васильчиковой. Он окончил Университет и Морской корпус в Петербурге, принимал участие в русско-турецкой войне 1877–1878 гг., активно участвовал в создании Общества «Доброфлот». Во время Русско-японской войны 1904–1905 гг. на собственные средства купил пароход, переоборудованный в первый русский аэростатоносец «Русь». С 1907 г. жил за границей и скончался в 1923 г. в Ницце.

При получении Строгановыми бывшего участка И. Неймана в сенатском указе особо было оговорено, что этот участок с начатым строением им «…позволено купить с таким обязательством, чтобы оной от них достроен был регулярно, по архитектуре». В результате баронский дом ничем, кроме несколько большего размера не отличался от дома повара. Более того, оба дома архитектурно решены как, имеющие один фасад, а граница между ними никак не выделялась. Надо полагать, что Строгановым это не очень-то нравилось, но действовавшие тогда правила типовой застройки соблюдались строго.

Купив в 1742 г. соседний дом повара Шестакова, С. Г. Строганов объединил их и значительно расширил площадь своего участка. К 1750 г. барон стал единоличным владельцем участка и стоящих на нем зданий и задумался о строительстве на этом месте нового, более просторного и богато оформленного дома. К этому времени Комиссия о Санкт-Петербургском строении фактически распалась, а М. Г. Земцов умер. Строгого контроля за тем, чтобы все дома на Невском проспекте строились по типовым проектам, более не осуществлялось. Воспользовавшись пожаром, полностью уничтожившим в 1752 г. старый дом, С. Г. Строганов приступил к строительству. Правда, злые языки поговаривали, что это барон сжег свой дом, считая его недостойным своего положения.

Вот что сам Строганов писал сыну Александру в ноябре 1752 г. о строительстве нового дома: «Наш петербургский дом сгорел до основания, и на том же месте я начал строить новый и такой огромный, с такими украшениями и внутри и снаружи, что удивления достойно».

Позднее широкое распространение получил миф о том, что причиной пожара явилось упрямство соседа Строгановых – царского повара Шестакова. Якобы барон жил в северном, ближнем к Мойке крыле дома, а повар – в южном. Строганов несколько лет уговаривал Шестакова продать ему свою часть дома, но тот не соглашался. Перебраться на новое место повару пришлось только после того, как дом внезапно сгорел. А Строганов, узнав об этом, радостно воскликнул: «Ну, наконец-то!»

Новый дом представлял собой фактически дворец, который перестроил архитектор В. В. Растрелли в стиле барокко в 1752–1754 гг. Он являл собой тогда еще не совсем привычный пример городского дома, построенного по «красной линии» проспекта. Дома знатных горожан представляли в то время строения усадебного типа, с двором курдонером и стоящим в глубине зданием. Здесь же фасад дворца выходил на линию тротуара, который отделялся от проезжей части всего лишь оригинальной цепной оградой. Она представляла собой чугунные столбики, завершающиеся головой льва. Львы держали в пасти цепь, протянутую между столбиками. Эту ограду выполнил отец зодчего скульптор К.-Б. Растрелли. Позднее ее перенесли в парк загородной усадьбы Строгановых – «Марьино».

Уже в октябре 1754 г. по случаю новоселья во дворце состоялся костюмированный бал, на котором присутствовала императрица Елизавета Петровна. А вскоре она отмечала во дворце Строгановых свой день рождения. Вообще даже участие придворного архитектора В. В. Растрелли в строительстве дома для частного лица являлось знаком особого отношения и благоволения царствующего дома к семье Строгановых. Кстати, за счет Строгановых итальянскому художнику П. Ротри был заказан портрет архитектора, преподнесенный ему в качестве благодарности.

Правда, к осени 1754 г. оказалась готова только часть дворца, которая выходила на Мойку. Для приема гостей использовали всего семь помещений – Большой зал отвели для танцев, в трех комнатах играли в карты, а в трех залах накрыли столы. Стол для гостей пришлось накрывать в несколько смен.

В газете «Санктпетербургские ведомости» писали: «В большей зале танцевали при изрядной музыке; а в прочих покоях во всю ночь подчиваны дорогими напитками, фруктами и конфектами в великом довольстве. При том же в трех больших покоях поставлены были столы, которыя с 11 часу по полудни до 7 часа по полуночи всегда были снова накрываемы, за которыя маски попеременна садилися, ибо за утеснением месте всем вдруг за оными уместиться было не возможно».

Строганов вообще отличался хлебосольством, постоянно устраивая роскошные пиры. М. И. Пыляев приводит описание обедов в Строгановском дворце в конце XVIII в.: «У графа Строганова, как у римского гастронома, был устроен триклиний – род столовой, где, подобно изнеженным грекам или римлянам, гости лежали за столом на постели, облокотясь на подушку. Здесь убранство напоминало великолепие и роскошь древнего Рима, полы были устланы мягкими дорогими коврами, стены были покрыты живописью с изображением сатиров <…>. Подушки и матрасы были набиты лебяжьим пухом и имели великолепные покрывала <…>. Столы не уступали в роскоши: они были мраморные с мозаикой, или дорогого какого-нибудь пахучего дерева; по углам дымились благовонные куренья, столы гнулись под тяжестью золотой, серебряной и хрустальной посуды <…>. Первое – закуска, которая состояла из блюд, возбуждающих аппетит <…>. Во второй перемене подавались тоже пикантные блюда: лосиные губы, разварные лапы медведя, жареная рысь <…>. Затем шли жареные в меду и масле кукушки, налимьи молоки и свежая печень палтуса; третья перемена была – устрицы, дичь <…>. Как салаты здесь подавались соленые персики, очень редкие тогда ананасы в уксусе и т. д. Если гость чувствовал себя сытым, то он, как древний эпикуреец, щекотал себе в горле пером, производил тошноту и давал место для новой пищи. Этот обычай <…> не считался вовсе неприличным. После ужина шла попойка…».

Окончательно строительство дворца закончили только в сентябре 1756 г., т. е. уже после смерти С. Г. Строганова.

Здание построенного дворца имело в плане форму буквы «Г», выходя почти одинаково оформленными фасадами на Невский проспект и на набережную Мойки. При его возведении В. В. Растрелли использовал старые фундаменты, стены и своды первого этажа ранее стоявших на этом месте домов.

Сам архитектор о построенном им здании писал следующее: «Я построил… трёхэтажный дворец, принадлежащий господину барону Строганову… Число апартаментов составляет 50 комнат, включая большой зал, украшенный штукатурными работами, выполненными весьма искусными итальянскими мастерами. Кроме того, там имеется галерея, украшенная зеркалами и позолочёной скульптурой, с плафонами в некоторых из этих апартаментов, выполненными итальянскими живописцами. Большая парадная лестница богато украшена лепниной, железными вызолоченными перилами… Два главных фасада украшены прекраснейшей архитектурой в итальянской манере…».

Центральный ризалит главного фасада, выходящего на Невский проспект, выделен парными приставными колоннами, стоящими на рустованных постаментах. Колонны поддерживают разорванный лучковый фронтон с графским гербом. Окна обрамляют богатые картуши с лепными фигурами путти и кариатид. Центр фасада, выходящего на Мойку, выделен портиком из четырех трехчетвертных колонн. Он завершается треугольным фронтоном с гербом Строгановых.

Фасад дома в простенках между окнами украсили медальоны с мужским профилем. Кто это – мнения расходятся. Одни считают, что это профиль графа С. Г. Строганова, а другие говорят, что это профиль архитектора В. В. Растрелли. Правдоподобны оба варианта. Над проездом во внутренний двор укреплена маска льва. Маски львов украсили и массивные створки деревянных ворот. На уровне второго этажа имеется несколько балконов с изящными коваными оградами.

После смерти отца владельцем дворца стал его сын А. С. Строганов. При нем, в 1788–1791 гг., архитектор Ф. И. Демерцов выполнил частичную перестройку и перепланировку здания, внутреннюю отделку ряда помещений. В 1791 г., после женитьбы А. С. Строганова на княжне С. Голицыной, он пристроил к дворцу еще два дворовых корпуса – юго-восточный и юго-западный, с парадными залами и жилыми комнатами. Благодаря строительству этих корпусов здание стало замкнуто в каре с внутренним, квадратным в плане двором. Главный вход во дворец, который раньше находился во дворе, был перенесен на Невский проспект.

В начале 1790-х гг. во дворце Строгановых произошел пожар, уничтоживший большинство первоначальных интерьеров. Не сохранилась, к сожалению, первоначальная отделка Парадной лестницы и украшенная зеркалами и золоченой скульптурой Растреллиевская галерея. До наших дней из растреллиевских интерьеров дошло только оформление двухсветного Большого, или Танцевального, зала в корпусе по Мойке, который стал называться Растреллиевский зал. Этот зал с хорами для оркестра украшает прекрасный плафон «Триумф героя», выполненный художником Д. Валериани.

Огромное полотно выполнено в 1753 г. на 13 отдельных холстах и, будучи смонтированным воедино, заняло всю плоскость потолка (более 125 м²). На нем изображено восхождение мифологического героя на Олимп. В центре композиции изображена богиня мудрости Минерва, поражающая пороки – Коварство, Властолюбие, Клевету и Зависть. Слева от нее в аллегорической форме изображены добродетели – Правосудие, Правда, Стойкость, Верность, Храбрость и Сила. Рядом с Верностью изображен старец в латах и с книгой. Считается что это бог медицины и врачевания Асклепий. Справа от Минервы располагаются аллегорические изображения различных искусств – Живописи (женщина, пишущая картины), Музыки (женщина, играющая на флейте), Поэзии (женщина, читающая стихи), Скульптуры (женщина, ваяющая бюст), Истории (возложившая скрижали на спину Сатурна). Вся центральная часть полотна окружена изображением галереи с колоннадой, как бы продолжающей вверх стены зала.

Во время Великой Отечественной войны все плафоны кисти Д. Валериани, украшавшие пригородные дворцы Петербурга, погибли. Это единственная сохранившаяся в городе работа художника. Считается, что фигура Героя символизирует барона А. С. Строганова, а фигура его спутника, показывающая Герою красоты Олимпа, символизирует его отца – барона С. Г. Строганова, вводящего сына в храм наук и искусств, ну а Минерва – не кто иная, как Екатерина II.

Зал освещается пятью большими окнами внизу и пятью малыми окнами вверху. Простенки между окнами практически отсутствуют. Окна верхнего и нижнего ярусов разделяет сильно выступающий лепной карниз, проходящий по периметру всего зала. На противоположной окнам глухой стене и на торцевых стенах карниз поддерживают поясные фигуры атлантов и кариатид.

Оживляющая стены Большого Танцевального зала лепка выполнена по рисункам самого В. В. Растрелли. Это растительные гирлянды и фигуры амуров. На торцевых стенах, под утопленными балконами с коваными решетками, амуры поддерживают лепные картуши с баронской короной.

В Танцевальный зал ведут шесть дверей, над которыми размещены десюдепорты кисти художника А. Виги на тему «Подвиги Энея». На них изображены следующие сюжеты: «Эней у Сивиллы», «Встреча Энея и Венеры, принявшей образ девушки-охотницы», «Эней и Лавиния с сыном Асканием», «Эней выносит из горящей Трои своего старого отца Анхиса», «Венера вручает Энею оружия, выкованное Вулканом», «Тиберий, советующий Энею заключить союз с Эвандром, царем Палантея».

Этот зал является единственным в Петербурге, где можно увидеть подлинный, а не воссозданный интерьер В. В. Растрелли. Внесенные в него А. Н. Воронихиным изменения были незначительны. В 1791 г. он украсил его четырьмя люстрами, изготовленными мастером И. Фишером по рисункам Жерве, а в 1805 г. вместо изразцовых печей установил ампирные камины.

Именно молодой архитектор А. Н. Воронихин занялся в 1793–1800 гг. восстановлением пострадавших помещений дворца. Незадолго до этого он вернулся из заграничной поездки, в которой находился вместе с сыном хозяина Павлом Григорьевичем Строгановым. Для будущего автора Казанского собора, который до 1801 г. жил во дворце, это – первая крупная работа. Некоторые историки, кстати, полагают, что А. Н. Воронихин не просто талантливый крепостной графа С. Г. Строганова, а его внебрачный сын.

В результате деятельности Ф. И. Демерцова и, главным образом, А. Н. Воронихина дворцовые интерьеры получили отделку в стиле классицизма. В старой части здания появились, в частности, Угловой и Арабесковый залы, Минеральный кабинет.

Среди них выделяется Минеральный кабинет, созданный Воронихиным в 1791–1792 гг. в конце Невской анфилады. Он представляет собой двухъярусное, прямоугольное в плане помещение, перекрытое куполом. В нижнем ярусе между 12 облицованными стюком каннелированными колоннами композитного ордера располагаются книжные шкафы. Этот ярус в люнетах украшен барельефами четырех аллегорических фигур в виде сидящих женщин. Они символизируют четыре стихии – «Огонь», «Воздух», «Землю» и «Воду». Аллегорические фигуры представляют собой сидящих женщин. На полу выложен наборный паркет из ценных пород дерева.

На колонны опирается круговая галерея второго яруса с балюстрадой, со стеллажами и шкафами для хранения минералов. Роспись купола предположительно выполнил в начале XIX в. знаменитый художник-декоратор П. Гонзаго. На парусах купола, опирающихся на колонны первого яруса, изображены символы наук и искусств.

На втором этаже юго-восточного корпуса дворца Воронихин создал еще один шедевр – Картинную галерею. Будучи длиной 28 м, она протягивается почти на всю длину корпуса и разделена двумя парами колонн ионического ордера на три части. Колонны облицевали стюком, который имитировал сиенский мрамор. Центральная часть перекрыта коробовым сводом, а боковые лоджии – куполами. Своды расписаны под кессоны. Тимпаны над антаблементами переходов из центральной части галереи в лоджии украсили барельефы. Один из них в аллегорическом виде представляет «Живопись», а другой – «Скульптуру».

Стены галереи были задрапированы зеленым шелком в золоченом багете. Вдоль стен стояли диваны и кресла, изготовленные по рисункам А. Н. Воронихина и также обтянутые зеленым шелком (ныне хранятся в фондах Русского музея). Именно в Картинной галерее находилась и знаменитая малахитовая ваза (высотой 1,34 м и диаметром 1,07 м), изготовленная на Екатеринбургской гранильной мануфактуре (ныне демонстрируется в Государственном Эрмитаже). Кроме вазы галерею украшали бронзовые торшеры высотой 3 м, изготовленные в 1790-е гг. французским мастером Ф. Томиром по модели скульптора Ж.-Ж. Фуку.

Галерею со своим знаменитым собранием картин Строганов использовал в качестве учебного класса для воспитанников Академии художеств. В любое время они могли сюда приходить и копировать произведения западноевропейских художников. Впрочем, посетить Картинную галерею мог любой желающий. А сам граф в течение 40 лет не уставал пополнять свое собрание картин XVI–XVII вв. все новыми произведениями искусств. При нем собрание живописи (одно из лучших в России частных собраний) пополнилось творениями Боттичелли, Тинторетто, Рембрандта, Ван Дейка, Рубенса, Пуссена, Греза и т. д. Недаром А. Н. Бенуа называл Картинную галерею «душой» строгановского дворца. До Октябрьской революции 1917 г. галерея находилась во дворце, а после революции коллекцию перевезли в Эрмитаж.

«Вид картинной галереи графа П. С. Строганова». Худ. А. Н. Воронихин

Физический кабинет также выполнен в «египетском» стиле, предназначался для размещения египетской коллекции графа и проведения алхимических опытов. Поскольку А. С. Строганов являлся масоном, то предполагается, что Физический кабинет будет служить также местом собрания «каменщиков».

Заново отделали Парадную лестницу с позолоченными ажурными чугунными перилами и богато декорированную стюком. Воронихин изменил направление маршей, а среднюю и верхнюю площадки установил на каннелированных колоннах дорического ордера. Штукатурка стен стала имитировать отделку дощатым рустом. Позднее, в 1830-е гг., архитектор П. С. Садовников, разобрав межэтажное перекрытие, включил в объем лестницы комнату третьего этажа. Для ее освещения наверху сделали три полукруглых окна.

Большую гостиную Воронихин переоформил для анфилады парадных помещений графа П. А. Строганова в стиле классицизма, но более серьезные изменения это помещение претерпело позже, в середине XIX в. Соседнюю с ней Малую гостиную также переоформил Воронихин. Сама комната была несколько уменьшена в размерах, ее стены отделали стюком, а простенки между окнами и над камином украсили зеркалами, зрительно расширившими объем гостиной. В десяти расположенных по периметру люнетах установили барельефы на сюжеты античной мифологии: «Медея и Ясон», «Диана и Актеон», «Детство Юпитера» и др. Авторами барельефов являются скульпторы С. М. Теглев, И. И. Теребенев и М. П. Александров-Уважный. Десюдепорты представлены рельефными изображениями головы Медузы Горгоны и акантами. Плафон, обрамленный растительным орнаментом, украшен композициями на античные мотивы.

В новопостроенном юго-западном корпусе А. Н. Воронихин обустроил Большой и Малый кабинеты графини С. В. Строгановой (Голицыной). Первоначально Большой кабинет служил неплохо рисовавшей Софье Владимировне живописной мастерской, освещался при помощи большого светового фонаря и именовался просто Кабинетом. Верхнюю часть стен Кабинета украсили слепки античных рельефов (II в. н. э.) из римского храма Антонина и Фаустины.

Малый кабинет раньше назывался Малой библиотекой и считался личной комнатой графа П. А. Строганова. Это небольшое помещение с одним окном в торце первоначально было оформлено А. Н. Воронихиным в виде небольшого античного храма. Потолок в нем цилиндрический, с росписью под кессоны и орнаментальной росписью фриза. Предполагается, что в дальней от окна части комнаты существовала лестница. Полукруглый люнет над проходом к лестнице в 1811 г. украсил барельеф «Иван Грозный поит своего воина», иллюстрирующий эпизод времен похода на Казань. Этот барельеф выполнил молодой скульптор Алексей Воронихин (племянник архитектора), будучи студентом Академии художеств.

После смерти П. А. Строганова комнату заняла его вдова – С. В. Строганова (Голицына). При ней отделка помещения претерпела изменения. Лестница исчезла. Вместо нее установили ванну. По проекту архитектора И. Ф. Колодина эту часть комнаты отделили колоннами коринфского ордера, отделанными зеленоватым искусственным мрамором. Ванну скрывала установленная между колоннами ширма.

На месте растреллиевской Зеркальной галереи устроили Парадную столовую (Угловой зал). Некоторые элементы отделки в классическом стиле Воронихин привнес и в барочную отделку Большого зала.

Ряд изменений претерпел и фасад, с которого убрали ранее украшавшие его аллегорические статуи сторон света. Сам фасад перекрасили в желто-розовый цвет. Позднее он становился светло-сиреневым, кирпично-красным, зеленым, розовым.

При Александре Сергеевиче Строганове во дворце на Невском часто бывали известные в то время поэты, писатели и композиторы: И. А. Крылов, Н. И. Гнедич, К. Н. Батюшков, Д. С. Бортнянский, Д. И. Фонвизин, Г. Р. Державин, П. И. Турчанинов, И. Ф. Богданович и др. Многие часто пользовались его материальной поддержкой: В. К. Шебуев, Д. Г. Левицкий, С. С. Щукин и пр. При поддержке графа Н. И. Гнедич смог выполнить свой перевод «Илиады». В 1760-е гг. в Большом зале дворца проходили собрания, на которых обсуждались вопросы создания в Петербурге Публичной библиотеки. А в декабре 1766 г. в этом же зале состоялись выборы депутатов Комиссии по составлению нового Уложения, на котрых присутствовала и Екатерина II.