Текст книги "Словарь музыковедческих терминов и понятий"

VIII. Многозначная тональность: Ц ^1-2 Т ⁺ С ⁺ Ф.

«То есть: гармония определенная, но не в одной тональности, а, в одно и то же время – в двух (примерно равным образом). От колеблющейся тональности отличается тем, что обе тональности слышатся сразу, а не попеременно» 93.393-395. (Прокофьев. «Любовь к трем апельсинам», вступление к маршу и марш (As-dur – C-dur); Чайковский «Май», начальный период (D-dur – G-dur.

IX. Снятая тональность: Ц ^{неопред.} Т_ С_ Ф_

«То есть: каждый из аккордов, взятый сам по себе, легко угадывается в какой-нибудь определенной тональности, но никакой тоники не слышно совсем; тональная тьма как специальное средство» 93.395-396.

X. Политональность: 1. Ц⁺ Т ⁺ С ⁺ Ф ⁺ ; 2. Ц⁺ Т ⁺ С ⁺ Ф ⁺

«То есть: парадоксальным образом звучат одновременно две музыки, каждая в своей тональности. Для отчетливости разъединения тональностей нужны еще средства, позволяющие им не сливаться в одну сложную систему – фактурное (даже пространственное) разобщение, тематические, тембровые разъятия; особенно важно раздельное функционирование гармонии, т.е. минимум две отчетливо сменяющие друг друга контрастные функции» 93.396-397.

Все вышеназванные состояния тональности – это специфические явления музыки, предшествующие многим новым формам гармонической организации нашего времени. Их становление в основном происходило в позднеромантическом искусстве при доминирующем положении тональности расширенно-функционального типа (а частности, мажоро-минора: одноименного, однотерцового, одноименно-однотерцового; хроматической двенадцатиступенной тональности.) При этом следует подчеркнуть, что многие из них относительно часто, если не постоянно, взаимодействовали в рамках и одного стиля и даже одного сочинения.

Активное развитие этих и производных от них тональных состояний наблюдается и в творчестве композиторов нашего времени. Их постепенное «расщепление» на большой ряд видов и подвидов, индивидуализация как образование неопределенно большого числа тональных состояний, уже не имеющих отчетливо типизируемых конкретных признаков (по крайней мере, на данном этапе развития музыковедения). Серьезным препятствием на пути к их систематизации является определенная «размытость», частое отсутствие явно выраженных их признаков и границ.

Старомодальная гармония – эпоха модальной гармонии до XVII столетия. В ней наблюдаются отдельные виды, связанные первоначально с одноголосными или монодийными формами музыкального построения и далее с многоголосными. Различие между этими видами состоит в отношении их к традиционной для позднесредневековой и ренессансной музыки хроматике. «Более старые стили модальной гармонии, начиная от раннего органума (примерно в IX–XIII вв.), обходятся либо одними только натуральными звуками церковного звукоряда <…>, либо натуральными звуками <…> с украшающими хроматизмами данного лада в каденции <…>. Казалось бы, хроматизм – нарушение диатонического (или миксодиатонического. См. Миксодиатоника. – Д. Ш.) модуса и может поэтому считаться аргументом против идеи модальности, если ее понимать как верность определенному предназначенному звукоряду. Однако в действительности это не так. В условиях многоголосия <…> и свободы применения лишь для консонансов <…> образуется двухслойность звукоряда, при которой натуральный ряд <…> продолжает сохранять статус модальной основы, а вводные тоны <…> функционируют как стабильные ладоспецифические замены соответствующих натуральных тонов, как украшение в функции типичных, характерных звукорядных интонационных формул, закрепившихся за соответствующими основными и местными каденционными устоями лада. Будучи типизированными ладозвукорядными явлениями, такие формулы должны, следовательно, пониматься как особого рода модальные факторы, но только не диатонические, а хроматические <…>. Гармония (двух-, трех-, четырехголосная и с большим числом голосов) составляется по правилам трактовки интервалов: консонансы применяются свободно, диссонансы согласно нормам «неаккордовых» звуков <…>. Смена созвучий регламентируется движением голосов, а не законами кварто-квинтовых функциональных соотношений. Целостная гармоническая структура поддерживается расположением и гармоническим соотношением каденций, а сами каденции часто определяются членением текста» 93. 193-195. См. также Модус гармонический, Модальность гармоническая, Новомодальная гармония, Обиходные лады.

Стереофоническая запись – «вид звукозаписи, при котором фонограмма содержит информацию о пространственном расположении источников звука. При стереофонической записи электрические сигналы от разных микрофонов записывают раздельно, по нескольким каналам; воссочинение также раздельное и создает у слушателя впечатление объемности звучания. Наиболее распространена 2-канальная стереофоническая запись» БЭКМ, 2002.

Стереофония (фр. stéréophonie, нем. Stereophonie < греч. stereos – пространственный + phōnē звук] – «явление, при котором передаваемый или воспроизводимый звук воспринимается как идущий из разных, пространственно разделенных источников» Крысин Л. П. Толковый словарь иностранных слов.

Стохастическая техника (= алгоритмическая) – вид композиционной техники, при котором выбор отдельных звуков обусловлен применением законов теории вероятности, заранее продуманными формальными предпосылками на уровне математических формул, различного рода математических графиков, схем, таблиц и пр. Для методов, связанных со стохастическим сочинением естественно применение электронных вычислительных машин [33.255-256 ]. См. Стохастический.

Стохастический (фр. stochastique, нем. stochastisch < греч. stochasis – догадка) – «случайный, происходящий с вероятностью, которую невозможно предсказать. С. процесс. Стохастичность – свойство стохастического» Крысин Л. П. Толковый словарь иностранных слов.

Структура (лат. structure – строение, связь) – 1) «прочная, относительно устойчивая связь (отношение) и взаимодействие элементов, сторон, частей предмета, явления, процесса как целого. Значение структуры облегчает изучение элементов, входящих в целое, поскольку элементы находятся в зависимости от структуры целостного образования. До поры до времени изменение элементов целого не сказывается на структуре, но затем, когда количественные изменения перейдут в качественные, структура предмета, явления скачкообразно изменяется. Если трактовать «структуру» как философскую категорию, то ее можно трактовать как модификацию «внутренней формы» в учении Гегеля и как составляющую вместе с «составом» категорию «содержания» в смысле «внешней формы» <…>. Представить себе исследуемый объект как целостную структуру, элементы и части которой связаны познанной нами системой закономерных отношений и зависимостей, – это значит сделать огромный шаг в понимании и сущности объекта» 109; 2) в музыке – прочная, относительно устойчивая связь (отношение) и взаимодействие конструктивных элементов ткани музыкального сочинения, групп этих элементов, его частей, явления, конструктивного процесса как целого. Различаются:

▪ структура поликомпонентная* – прочная, относительно устойчивая связь (отношение) и взаимодействие всех разнопараметрных конструктивных средств ткани музыкального сочинения (= компонентов разной природы), в том числе: гармонических, временн`ых, фактурных, тембровых, громкостных и др.), групп этих элементов, всех его компонентно-композиционных сторон, частей, явлений и компонентных процессов как целого;

▪ структура монокомпонентная* – прочная, относительно устойчивая связь (отношение) и взаимодействие только каких-либо однопараметрных конструктивных средств музыкальной ткани (= компонентов одной природы), в том числе: только гармонических, только временн`ых, только фактурных, только тембровых, только громкостных параметров звуковых элементов и др.), групп этих средств, связанных с ними композиционных сторон, частей, явлений и всего компонентного процесса как целого.

Структура целостного образования зависит от свойств составляющих ее элементов. Содержание этой зависимости в историческом аспекте носит скачкообразный характер, при котором изменения элементов структуры до определенного времени, связанного с накоплением ряда количественных преобразований не сказываются на принципах самой структуры, но приводят к их обновлению вместе с моментом перехода из количественной категории в качественную.

Различаются три составляющих любой структуры и, в том числе, звуковой, ритмической и др.:

▪ сущность структуры – совокупность всех необходимых элементов и связей, свойственных структуре, взятых в естественной взаимозависимости, в их жизни (художественном исполнении);

▪ явление структуры – обнаружение ее сущности через свойства и отношения, доступные нашим чувствам;

▪ закон (= закономерность) структуры – закон, раскрывающийся в качестве внутренней и необходимой, всеобщей и существенной связи элементов и явлений структуры. Выражение в законе структуры всеобщих и существенных отношений и связей структуры, отвлеченных от частностей и случайностей. Обедненность закона по сравнению с явлением структуры, в котором находит свое выражение как всеобщее, так и частное. Аналогичная обедненность сущности структуры в соотношении с ее явлением. (Сущность всегда находится в единстве с явлением, поскольку она не только в явлении себя обнаруживает, но через явление существует и действует. Однако сущность скрыта под поверхностью явлений, тогда как явления обнаруживаются нами непосредственно. Поэтому сущность и явление не совпадают. Сущность более глубока, чем явление, но зато явление богаче.) См. Законы звуковой структуры.

Структура звуковая – см. Звуковая структура.

Структурное родство – родство элементов по структуре.

Структурнотехническая функциональная логика* (= структурно-техническая логика*) – принцип построения функциональных отношений, присущий тем или иным техническим вариантам структуры (напр., модальным, тональным, серийным и т.д.). Содержание этой логики обусловлено действием общеструктурных и структурнотехнических законов (= принципов) звуковысотного письма.

Структурнотехнические законы* (= технические законы*) – принципы, раскрывающие то закономерное, что действует в отдельных композиционно-технических разновидностях структуры, т.е. тех ее вариантах, содержание которых обусловлено способами организации материала, присущими какой-либо технике гармонического письма; то же, что Структурнотехнические принципы. Структурнотехнические законы имеют исторически преходящее значение и преемственны в своем содержании (ср., напр., законы строгого контрапункта и додекафонии, Старомодальной гармонии и Новомодальной гармонии, Диатонической тональности и Хроматической тональности и др.).

Структурнотехнические значения элементов* (= структурнотехнические функции*) – значения, присущие конструктивным элементам музыкальной ткани, не зависящие от материального содержания этих элементов, но обязательно связанные с определенной техникой письма. Напр., в гармонической структуре с серийной организацией к числу структурно технических (= технических) значений (= функций) могут быть отнесены: функция серии и функция сегмента серии, функция «примы серии» (P), функция «ракохода серии» (R), функция «обращения серии» (инверсии – I), ракохода инверсии серии (RI), функция «сегмента серии», а также функция «основного вида сегмента» и функция «ротационного сегмента» и мн. др.

Структурнотехнические принципы* – то же, что Структурно-технические законы*.

Структурнотехнические связи элементов* – см. в Структурные связи.

Структурнотехнические факторы объединения материала* – то же, что Структурнотехнические факторы ограничения материала*.

Структурнотехнические факторы ограничения материала* – 1) принципы построения, присущие той или иной технике письма, применение которых приводит к намеренному отбору некой части из всего возможного конструктивного материала (гармонического, ритмического и др.) при создании конкретного сочинения, т.е. целесообразному ограничению этого материала в каждом конкретном произведении. Данные факторы представляются как естественное и принципиально необходимое явление, в существовании которых находит свое многообразное воплощение общеструктурные факторы ограничения материала; 2) факторы, упорядочивающее действие которых на звуковысотные элементы одновременно ведет и к ограничению форм их отношений и к связи между собой; 3) то же, что Структурно технические факторы объединения материала*.

Структурнотехнические функции* – см. Структурнотехнические значения элементов.

Структурнотехнические связи* – см. Структурные связи.

Структурные связи (= структурнозвуковые связи) – качество, присущее всем элементам звуковой структуры и заключающееся в многообразных материальных и логических (= смысловых) их зависимостях. Отнесение понятия «структурные связи» к зависимостям и отношениям звуковых компонентов структуры как внутри ее отдельных элементов, так и между ними самими (этими элементами). Различаются три типа структурнозвуковых связей:

общеструктурные связи* – связи, присущие всем конкретным проекциям структуры, в том числе;

материальные связи – зависимость и отношения конструктивных элементов по их материалу. Установление этих связей на основе сходства и различия звукового и интервального состава элементов структуры. Однопозиционность материала элементов – важное условие эффективности их связи по материалу. Разновидность материальных связей (= родства элементов по материалу – материальное родство);

звуковысотные (= высотные) связи (= звуковысотное или, просто, высотное родство). Понимание высотных связей как связей (= родства) конструктивных элементов, основанное на общности их звукового материала;

интервальные связи (= интервальное родство). Понимание интервальных связей как связей (= родства) элементов, основанного на общности их интервального состав;

смысловые связи* – зависимости и отношения элементов по их смыслу, т.е. назначению их действия в структуре. Понятие «смысловое родство« элементов, раскрывающееся как общность назначения их действия в структуре; 104104
  В полигармонических вариантах структуры возможно применение понятий «субэлементное родство», «субэлементные связи». Напр., связь полиаккордов через субаккорды.


[Закрыть]

структурнотехнические связи* – зависимости и отношения, присущие той или иной технической разновидности структуры, в содержании которых находят свое индивидуально-техническое воплощение обще-структурные законы. Обусловленность этого индивидуального воплощения (специфики) своеобразностью законов построения звукового материала, присущих той или иной технике композиции;

конкретноструктурные связи* – зависимости и отношения, присущие определенным конкретным проекциям структуры, в содержании которых находят свое индивидуальное воплощение общеструктурные и структурнотехнические законы. Обусловленность этого индивидуального воплощения (специфики) своеобразностью следования тем или иным правилам какой-либо из техник письма, связанной, в частности, с теми или иными нарушениями этих правил и полнотой их применения, а также содержанием материала конструктивных элементов, применяемых при построении данной конкретной проекции структуры;

Структуры закон – см. в Звуковая структура.

Структуры сущность – см. в Звуковая структура.

Структуры явление – см. в Звуковая структура.

Ступени-сонанты*– то же, что Сонантные ступени*.

Ступенная функция – значение тона, раскрывающееся как его порядковое место или, иначе, ступень в ряду однородных тонов того или иного ладового звукоряда (= модуса), в котором они расположены в соответствии с повышением их позиции от самого нижнего до самого верхнего. Ступенная функция линеарных аккордов обычно связывается со ступенным значением их основного тона, но в отдельных случаях и со ступенным значением самого нижнего их звука, в частности, когда структура этих аккордов отличается исключительной многозвучностью и интервальной неоднородностью, а их басовый тон представляется как наиболее подчеркнутый и выделенный благодаря своей интервальной «оторванности», индивидуальному штриховому, тембровому и динамическому решению и нек. др. факторам.

Ступень – один из основных тонов звукового ряда ладотональной системы. В зависимости от того находится ли данный тон в диатонических или хроматических отношениях с центральным тоном этой системы , ее примой различаются, соответственно, диатонические и хроматические ступени.

Субаккорд – относительно самостоятельная в функциональном и структурном отношении часть полиаккорда.

Субдоминанта – то же, что Субдоминантовая функция, Функция субдоминанты, Нижнеквинтовая функция. См. Нетонические функции.

Субдоминантовая функция – функция неустойчивого конструктивного элемента, находящегося в верхнеквартовых или нижнеквинтовых отношениях с устойчивым конструктивным элементом; то же, что Субдоминанта, Функция субдоминанты, Нижнеквинтовая функция и Верхне-квартовая функция. См. Нетонические функции.

Сублад – относительно простая ладовая система (= субсистема), которая может выступать и по горизонтали и по вертикали в качестве конструктивной единицы более сложной ладовой системы (= макролада), в том числе как диатонический или хроматический основной и производный лад. См. Переменно-опорный лад, Переменно-составной лад, Переменный лад, Полилад, Полиладовость, Полиладовый хроматический звукоряд, Производные лады, Хроматический переменный лад.

Субмедианта – то же, что Субмедиантовая функция, Функция субмедианты, Нижнетерцовая функция. См. Нетонические функции.

Субмедиантовая функция – функция неустойчивого конструктивного элемента, находящегося в нижнетерцовых отношениях с устойчивым конструктивным элементом; то же, что Субмедианта, Функция субмедианты, Нижнетерцовая функция. См. Нетонические функции.

Субсистема – см. в Система.

Субтональность – относительно простая тональная система (= субсистема), которая может выступать и по горизонтали и по вертикали в качестве конструктивной единицы более сложной тональной системы.

Субфактура* – 1) фактура, выступающая в качестве относительно самостоятельной конструктивной единицы фактуры большого масштаба или, иначе, макрофактуры (= панфактуры); 2) то же, что Микрофактура.

Супердиатоника 105105
  А. С. Оголевец [47 ].


[Закрыть] – то же, что Диахроматика.

Сущность звуковой структуры* – совокупность всех необходимых звуковых элементов и связей, свойственных этой структуре, взятых в естественной взаимозависимости, в их жизни – художественном исполнении. Примыкание к понятию «сущность звуковой структуры» понятия «закон звуковой структуры»;

Т

Тематическая гармония – гармония, обладающая возможностью образовывать аккорд из звуков мотива и мелодическое движение по звукоряду, состоящему исключительно из аккордовых тонов [78]. См. Гармониемелодия, Тематическая интонация.

Тематическая интонация – конструктивный принцип, при котором интервальный и звуковой материал, играющий подчеркнуто важную роль в построении мелодической темы музыкального сочинения, получает свое последующее отражение в разнообразных гармонических объектах (напр.: аккордах, соинтервалиях, тональных планах и др.) [55.51-52, 68-69, 73-75; 41.507-510, Гл. IX; 13. Л 4.6; 66.30]. Данное конструктивное явление представляется как чрезвычайно значительное, образующее сложное и полное «событий» становление музыки, требующее особого внимания и активного восприятия. Понимание такого рода логического развертывания музыки может быть определено, по выражению Б.Асафьева, как становление своеобразной «арочной системы» из звукокомплексов, в которой отклик на любой из них может возникнуть только на расстоянии, а не непосредственно и должно быть, по его мнению, осознано, как «носитель более интеллектуального творческого мастерства, чем в наивном сопоследовании исчерпывающие себя, непосредственно «по соседству» доказываемые интонации» 3.235. Тематическая интонация является одним из важнейших факторов дополнительного гармонического единства, применение которого, наряду с основными приемами той или иной техники письма, способствует еще большему единению различных элементов гармонической структуры.

Тембр – «(франц. timbre) <…>. В музыке – качество звука (его окраска), позволяющее различать звуки одинаковой высоты, исполненные на различных инструментах или различными голосами. Тембр зависит от того, какие обертоны сопутствуют основному тону, какова интенсивность каждого из них и в каких областях звуковых частот образуются их скопления (форманты)» БЭКМ. См. Валер, Колорит, Цвет.

Тембровая гетерофония (= тембровая полихромность) – такая структура тембровой ткани, при которой каждая мелкая ее частица (фраза, мотив, часть мотива, отдельный звук) имеет свою краску звучания, отъединяющую ее от других и дающую, таким образом, новую возможность их одновременного созвучания – не слияния, а, наоборот, разъединения (в одновременности), приближения, но если нужно, то и слияния (действительного или условного). Красота сочетания тембров зависит не от классической уравновешенности их созвучания, образующей компактно звучащий аккорд или интервал (идея концепции консонанса, чуждой Веберну), а от того или иного взаимодействия контрастных красок – размещения их как бы а разных плоскостях, стереофонически, когда они не только не сливаются, но как бы и не соприкасаются друг с другом. (Часто встречающееся полное слияние нескольких звуков в аккорд имеет иной смысл, чем в классической ткани – не уравновешенное звучание автономных тонов-голосов, а недифференцированно-сонорное сплавление в неделимую темброкрасочную единицу; показательно отсутствие у Веберна в подобных случаях связного последования подобных единиц.) В творческом процессе рисунок ткани и тембровое его решение становятся при этом такими же объектами, как мотив, тема, характер пьесы. И сами собой отпадают тогда прежние предписания, касающиеся способов получить «хорошую» звучность оркестра или ансамбля. Тембровая полихромность реализуется <…> во всех направлениях – по горизонтали, по вертикали и по «диагонали». По существу, она может считаться специфически веберновской аналогией, выдвинутой Шенбергом идее «тембровой мелодии: (Klangfarbenmelodie)» 97.262-263.

Темброинтонация – тембровые связи, отношения тембров, выступающие в качестве ведущей или практически основной конструктивной образно-драматургической единицы («тембр как интонация», «тембровая интонационность», «комплекснообертоновое интонирование» 3.329-332). «Осознание тембровости как интонационно-выразительного качества проходит «ариадниной нитью» до наших дней и является, в условиях классического голосоведения и при конструктивных канонах, даже отставших от бетховенских, самой яркой, и прогрессивной областью музыкальной мысли, изыскивающей новые пути познания действительности» 3.330. «В некоторых случаях обычная пропорция между <…> тонально-функциональным значением аккорда и свойственными ему красочными функциями резко нарушается, что дает новое качество – «тембровость» [85.187 ]. «Может эмансипироваться и красочная сторона аккорда, превращаясь в особое выразительное средство, подобное тембру» 85.188.

Тембровые аккорды – см. в Красочные аккорды.

Тембровые созвучия – см. в Красочные аккорды.

Тембротональность* – тональная организация на уровне отношений темброединиц.

Терцовые ряды созвучий – ряды из трех и более созвучий, основные тоны которых находятся в медиантовых отношениях (= нисходящих или восходящих терцовых). Эти ряды могут иметь и диатоническую и хроматическую природу. Терцовые ряды представляются как особые зоны с повышенным функциональным напряжением, сохраняющие свою тональную значимость, но проявляющие ее в плане обогащения тональности новыми функциональными основными тонами. Чаще терцовые ряды (диатонические и хроматические) связаны с использованием консонирующих созвучий. См. Функции тональные.

Терцовые функции – см. Функции тональные; то же, что Медиантовые функции.

Техника – «и, ж. [нем. Technik < фр. technique < греч. technē искусство, мастерство]. 1. мн. нет. Совокупность средств труда, знаний и деятельности, служащих для создания материальных ценностей. Наука и т. Передовая т. 2. мн. нет. Совокупность приемов, применяемых в каком-н. деле, мастерстве. Музыкальная т.»106106
  БЭКМ, 2002., 2002.


[Закрыть]. Различаются следующие ведущие варианты современной музыкальной техники:

▪ техника алеаторическая – см. Алеаторическая техника, алеаторика;

▪ техника додекафонная – см. Додекафонная техника, Додекафония;

▪ техника интервальных групп* – то же, что Соинтервалий техника*;

▪ техника коллажа – см. Коллаж;

▪ техника компонентно-композиционного письма* – композиционная техника, применяемая на уровне какого-либо из компонентов музыкальной ткани;

▪ техника модальная – см. Модальная техника;

▪ техника пуантилистическая – см. Пуантилизм, Пуантилистическое пространство;

▪ техника развивающей вариации – см. Развивающей вариации техника;

▪ техника рядов – см. Рядов техника;

▪ техника серий – см. Серийная техника;

▪ техника техник – техника, в роли отдельных конструктивных единиц которой выступают отдельные техники письма107107
  Термин Т. В. Шевченко.


[Закрыть]; то же, что Политехника* (2);

▪ техника тональная – см. Тональная техника;

▪ техника тономодусов – см. Тономодусов техника;

▪ техника центра – см. Центра техника.

Техникоструктурные законы* – см. Структурнотехнические законы*.

Техникоструктурные факторы объединения* – принципы построения, присущие той или иной технике письма, применение которых в какой-либо из структур музыкального сочинения (в том числе, гармонической, временнòй и др.) направлено на создание в этой структуре определенного единения всех ее конструктивных элементов и, в том числе, на уровне их состава, содержания, взаимосвязи и соподчинения; то же, что Техникоструктурные факторы ограничения*. См. также Общеструктурные факторы объединения, Конкретноструктурные факторы объединения.

Содержание техникоструктурных факторов объединения раскрывается как индивидуальное преломление в какой-либо из структур музыкального сочинения общеструктурных факторов объединения, обусловленное спецификой принципов, методов письма музыкальной техники, применяемой при построении этих структур.

Названное действие различных техникоструктурных факторов объединения одновременно раскрывается и как действие, ведущее к ограничению конкретного гармонического материала в каждом сочинении, другими словами, и как техникоструктурных факторов ограничения*.

Техникоструктурные факторы ограничения* – принципы построения, присущие той или иной технике письма, применение которых в какой-либо из структур музыкального сочинения (в том числе, гармонической, временнòй и др.) обуславливает определенное ограничение в составе, содержании, взаимосвязи и соподчинении всех ее конструктивных элементов; то же, что Техникоструктурные факторы объединения.. См. также Обще-структурные факторы ограничения, Конкретноструктурные факторы ограничения.

Содержание техникоструктурных факторов ограничения раскрывается как индивидуальное преломление в какой-либо из структур музыкального сочинения общеструктурных факторов ограничения, обусловленное спецификой принципов, методов письма музыкальной техники, применяемой при построении этих структур.

Техникоструктурные факторы ограничения* различаются как основные и дополнительные. Отнесение к основным тех из них, которые являются конструктивно-определяющими и ведущими на протяжении всей структуры и действие которых распространяется на все ее элементы, независимо от их конструктивного уровня. Отнесение к дополнительным факторов, действие которых распространяется на отдельные части структуры, на отдельные ее конструктивные уровни и элементы.

Названное действие различных техникоструктурных факторов ограничения* одновременно раскрывается и как действие, ведущее к объединению конкретного гармонического материала в каждом сочинении, другими словами, и как техникоструктурных факторов объединения*.

Техническая композиция – музыкальное сочинение, выстроенное с применением различных электронно-технических средств звукозаписи, а также на основе электронных и традиционных источников звука, ритма и др. компонентов.

Тон [фр. ton < греч. tonos напряжение, ударение] – 1) «звук определенной высоты, музыкальный звук в отличие от шума» Крысин Л. П. Толковый словарь иностранных слов; 2) характеристика звука, определяемая набором частот звуковых колебаний, входящих в состав сплошного музыкального звука (наименьшая частота в частотном спектре звука называется основным тоном, остальные – обертонами); 3) в лингвистике – высотно-мелодические и другие акустические характеристики, отличающиеся друг от друга слоги или слова в языках, где тон играет смыслоразличительную роль (напр., во вьетнамском языке); 4) оттенок речи, ее звучания; 5) характер, оттенок красок, цвета по яркости, колориту; 6) «напряжение, усилие, потребное для высказывания аффекта, длительного эмоционального состояния, безразлично, в музыкальном тоне или слове, тон в своей эволюции выработался в тесной связи с эволюцией человеческого, «общественного» уха» 3.354-355.

Тональная дублировка – 1) векторная, ритмическая, а также родственно-интервальная идентичность двух и более голосов музыкальной ткани, при которой содержание интервалики этих голосов обусловлено тоноинтервальной структурой какого-либо общего звукоряда, лежащего в их основе (см. Реальная дублировка, Дублирующие аккорды, Многоголосная мелодия, Скользящие аккорды.); 2) способ утолщения мелодической линии, применяемый наряду с реальными дублировками. Материалом утолщения основной мелодической линии здесь является параллелизм голосов, не выходящих за пределы ступеневых ресурсов данного вида ладотональности [12. Гл. 7].

Тональная гармония – гармония тонально организованной звуковысотной структуры.

Тональная единица – какой-либо конструктивный элемент тональной системы, в том числе: отдельные звуки, интервалы и различного рода созвучия.

Тональная система – система отношений каких-либо одноматериальных и однопорядковых конструктивных элементов музыкальной ткани (в том числе: звуковых, ритмических и др.), выстроенная на основе тонального принципа т. е. принципа, при котором между ними устанавливается связь по структуре и тяготению, а также общая связь и зависимость по структуре и тяготению от какого-либо одного из этих элементов. (см. Тональной системы закономерности, Центральный элемент, Лад.

Тональная структура – структура каких-либо одноматериальных и однопорядковых элементов музыкальной ткани, выстроенная на основе тонального принципа, т.е. принципа, при котором между ними устанавливается связь по структуре и тяготению, а также общая связь и зависимость по структуре и тяготению от какого-либо одного из этих элементов (см. Центральный элемент, Лад).