Текст книги "Pink Floyd. Полный путеводитель по песням и альбомам"

OBSCURED BY CLOUDS

Harvest SHSP 4020 (3 июня 1972) UK Chart: #6, US Chart: #46 Первое CD-издание: EMI CDP 7 46385 2

Записанный Pink Floyd менее чем за две недели в знаменитом шато Дерувилль близ Парижа (его обессмертил еще Элтон Джон в «Honky Château»), этот альбом представляет собой саундтрек к фильму «La Vallée» (иначе известному как «Obscured By Clouds») Барбета Шредера, режиссера «More». Фильм, отснятый на французском языке, повествует о компании хиппи, постепенно дичающих в процессе поисков потерянной долины в Новой Гвинее.

Как и в случае с «More», выпущенная на альбоме музыка отличается от коротких отрывков, слышимых в фильме, и впервые демонстрирует использование группой синтезатора «VCS3 synthesiser».

Снимок на обложке – намеренно размытый кадр из фильма, не несущий какого-либо многозначительного подтекста, которого можно было бы ожидать от творения «Hipgnosis».

Редко попадающий в руки не слишком внимательных фанов, этот альбом законно считается одним из любимых опусов Ника Мейсона из всех дисков Pink Floyd.

105-минутный фильм пока так и не выпущен на DVD в Британии, но продается в США: компания «Home Vision Entertainment» издала его в феврале 2003 года (VAL30). Фильм сопровождается оригинальным моно-саундтреком, английскими субтитрами и невыправленной царапиной на пленке. Дополнительные материалы отсутствуют.

OBSCURED BY CLOUDS (Уотерс / Гилмор)

Пульсирующий инструментал, чей вступительный синтезаторный рифф в 80-е был нагло украден для ролика, рекламирующего лосьон после бритья.

WHEN YOU’RE IN (Уотерс / Гилмор / Мейсон / Райт)

Не слишком отличная от предыдущей дорожка, но с яснее прописанными ударными. Они обе исполнялись как одно целое на концертах в конце 1972-го и на протяжении всего 1973 года.

BURNING BRIDGES (Райт / Уотерс)

Спетая Дэвидом Гилмором и Ричардом Райтом небольшая баллада, ничем особенно не выдающаяся – если не считать выразительной гитарной партии, столь мало схожей с позднейшими работами Гилмора на последующих альбомах. Это одна из всего лишь трех композиций, совместно сочиненных Райтом и Роджером Уотерсом: две остальные – «Stay» и «Us And Them».

THE GOLD IT’S IN THE… (Уотерс / Гилмор)

Эта шумная дорожка с вокалом Гилмора только выиграла от неотшлифованности, навязанной жесткими временными рамками, в которых группе пришлось трудиться, и успешно развеивает миф, будто бы Pink Floyd ни на что не способны без многотонного студийного оборудования.

WOT’S… UH THE DEAL (Уотерс / Гилмор)

В первой половине композиции Дэвид Гилмор поет под простую акустическую гитару, к которой позже присоединяются ударные и бас. Затем Ричард Райт привносит соло на рояле, на что Гилмор отвечает электрогитарой. Вопреки отсутствию «визитных карточек» Pink Floyd, сама простота этой вещи делает ее настоящим сокровищем альбома. Но к чему эти четыре ноты органного риффа в самом конце? Еще большей неожиданностью стало использование песни Гилмором во время тура 2006 года, в то время как Pink Floyd никогда не исполняли ее со сцены.

MUDMEN (Райт / Гилмор)

Вплоть до появления «Cluster One» на альбоме «The Division Bell» эта песня была единственной в дискографии Pink Floyd, над созданием которой вдвоем трудились Ричард Райт и Дэвид Гилмор. «Mudmen» – инструментальная основа для вихреобразного органа и множества гитарных наслоений. Она включает два соло, которыми отмечен момент зарождения стиля, столь плодотворно разрабатывавшегося Гилмором в конце 70-х и в 80-х годах – и на альбомах Pink Floyd, и в качестве гостя-сессионщика на записях других артистов.

CHILDHOOD’S END (Гилмор)

Не считая спорного первого трека на «Dark Side…», эта дорожка оставалась последней записанной Pink Floyd песней без упоминания об авторстве Роджера Уотерса и с текстом Дэвида Гилмора, – на все то время, что Уотерс продолжал работать с группой. Предполагается, ее название происходит от одноименной книги Артура Кларка.

Это в определенном смысле творение своего создателя, хотя вокал Гилмора и интенсивная гитарная партия талантливо поддержаны органом Уотерса и ударными Мейсона, благодаря чему ее несколько раз исполняли публично, в конце 1972-го и начале 1973 года. Строгий рисунок ударных, сыгранный Мейсоном на второй минуте, вновь всплывет в «Time».

FREE FOUR (Уотерс)

Еще один гитарный рок-трек, получивший имя от нарочито-ясного отсчета в начале («One, two, ‘free, four!») и изданный в качестве сингла в нескольких странах – но не в Британии.

В тексте имеется первое прямое упоминание Уотерсом гибели его отца во время войны: эта тема будет играть ключевую роль в «The Wall» и «The Final Cut» и чуть менее явную – в «Us And Them» на «Dark Side…». Уотерсу также удается походя уколоть «весь этот рок-н-ролльный цирк» жалобой о необходимости снова отправляться в турне по Америке. Эти строчки впервые появились на альбоме: в фильме имелся куплет, посвященный «дележу пирога», вполне в духе «Money». Кое-где в тексте возникают и другие не бросающиеся в уши различия.

STAY (Райт / Уотерс)

Спетая Ричардом Райтом, эта песня напоминает душещипательную любовную балладу – жанр, не часто ассоциирующийся с творчеством Pink Floyd. Так или иначе, в конце песни наступает горькая развязка: в свете нового утра рассказчик не может вспомнить имени женщины, рядом с которой проснулся (не иначе фанатка?), и мечтает о ее скорейшем уходе.

ABSOLUTELY CURTAINS (Уотерс / Гилмор / Райт / Мейсон)

Вероятно, решив воспользоваться всеми возможностями новой студии, Райт не упустил шанса сыграть не только на привычных меллотроне и органе, но и на чем-то вроде клавесина. В последние две минуты композиции вплетается пение коренных жителей Новой Гвинеи из фильма: Pink Floyd даже опередили свое время, приблизив создание так называемой «world music».

LIVE AT POMPEII

Премьера: сентябрь 1972 DVD-издание: Universal DVD 820 131 0 -11 (21 октября 2003)

Instrumental; Echoes Part I; Careful With That Axe, Eugene; A Saucerful Of Secrets; Us And Them; One Of These Days I’m Going To Cut You Into Little Pieces; Set The Controls For The Heart Of The Sun; Brain Damage; Mademoiselle Nobs; Echoes Part II

Этот фильм – еще одна важная веха в истории Pink Floyd – был отснят в октябре 1971 года при полном отсутствии публики в амфитеатре римского города Помпеи. Вопреки очевидному возвращению в студию для доработки, фильм режиссера Эдриана Мабена великолепно передает дух концертных выступлений группы той эпохи. Сюда же включены интервью и сцены, изображающие запись (хотя на тот момент она уже была завершена) альбома «Dark Side…» в студии на Эбби-роуд. Здесь звучит памятное высказывание Дэвида Гилмора, которого Роджер Уотерс только что отчитал за «нечистый» звук гитары: «Боже ты мой, где был бы сейчас рок-н-ролл без этих искажений?» Равно как и менее значимое бурчание Ника Мейсона, предпочитающего, оказывается, яблочные пироги без хрустящей корочки.

Существуют две версии вступительного инструментала – одна, вошедшая в оригинальную версию фильма, и вторая, присутствующая на всех доступных видеоверсиях. Обе представляют собой незначительные электронные зарисовки.

«Mademoiselle Nobs», записанная в парижской студии, служит версией «Seamus» из альбома «Meddle», переименованной в честь Нобс, кавказской овчарки, принявшей на себя обязанности, так сказать, вокалистки. Гилмор не поет, а только играет на губной гармонике, тогда как Уотерс взял в руки один из «стратокастеров» Гилмора.

Большинство видеоизданий обошлись без включения интервью и съемок в студии на Эбби-роуд. Какое-то время фильм продавался в формате лазердиска и наконец в 2003 году был выпущен на DVD. К удивлению многих, в этом издании представлена новая «режиссерская версия», с долгими свежими интервью (акцент Гилмора в XXI веке звучит уже не так аристократично), дополнительными сценами обеда музыкантов и новым видеоматериалом, чей саундтрек слышен на фоне фрагментов оригинальной музыки: получилось что-то вроде усов, пририсованных к картине Ван Гога. К счастью, «живой» материал можно посмотреть отдельно, в качестве «Оригинального фильма-концерта», но сам «классический» фильм (включающий собственно концерт и материал из «Abbey Road Studio», без новых дополнений от Мабена) на диск не попал, к огорчению многих фанов. Здесь стоит отметить, что участники группы не имели никакого отношения к составлению DVD. Среди дополнительных материалов на диске – 24-минутное интервью с Мабеном, которому удалось совместить увлекательность рассказа с информативностью, фото-галерея, история города Помпеи, тексты песен, оформление альбома (вернее, бессмысленные некачественные фотографии обложек) и «Odds and sods» (под чем подразумеваются другие художества, без пояснительного текста).

DARK SIDE OF THE MOON

Harvest SHVL 804 (24 марта 1973) UK Chart: #2, #4 (1993), #38 (1994), #17 (2003), US Chart: #1 Первое CD-издание: EMI 7 46001 2 (1984)Ремастер: EMI 8 29752 2 (25 июля 1994)SACD: EMI 582136 2 (апрель 2003)

Без всякого сомнения, это ВЕЛИКИЙ альбом. По статистике, где-то на планете он звучит ежесекундно, каждый день в году, и в каждой пятой британской семье имеется своя копия.

Виниловое издание не было, впрочем, дебютом сюиты: впервые она прозвучала вживую под названием «A Piece For Assorted Lunatics» в начале 1972 года, хотя выступление было прервано из-за отключения электричества. Название «Dark Side Of The Moon» восходит к иносказательному определению подсознания в оккультной традиции. Впрочем, в конце 1971 года альбом под таким же заголовком был выпущен группой Medicine Head, и запланированное название пришлось заменить на «Eclipse». Быстро выяснилось, что альбом Medicine Head не раскупается, и Pink Floyd решили восстановить в правах первый вариант, но даже сами участники не были уверены, как точно называется их новый, самостоятельно спродюсированный альбом. На первых копиях пластинки название было снабжено артиклем: «The Dark Side…», как и лицевая обложка первого CD-издания. Впрочем, все последующие релизы, равно как корешок и сам диск и первого, и всех последующих CD-изданий, опускают пронырливый определенный артикль.

«Dark Side…» оказался первым в череде альбомов с текстами Роджера Уотерса. Важность этой составляющей подчеркивалась тем фактом, что этот диск стал первым, где тексты были отпечатаны на обложке (хотя текущие CD-издания и выпуски более ранних альбомов тоже снабжены текстами). Мысль о том, чтобы увязать песни с темами безумия, старения, работы и смерти – заботами, беспокоящими каждого из нас, – пришла к группе во время общего собрания на кухне у Мейсона.

Начавшись 1 июня 1972 года, работа над альбомом продолжалась весь год до конца; в первых же сессиях использовалось новенькое 24-дорожечное оборудование студии на Эбби-роуд. Звукоинженером альбома был Алан Парсонс, зарабатывавший в ту пору 35 фунтов в неделю. Получив премию «Эмми» за свою работу над диском и потрудившись за микшерским пультом на «живых» выступлениях Pink Floyd, он выстроил всю свою карьеру, возрождая звуковые пейзажи Pink Floyd на собственных альбомах. В прошлом это обстоятельство вызывало высокомерно-язвительные комментарии Дэвида Гилмора, но ныне топор войны, похоже, надежно похоронен: Гилмор сыграл на гитаре в одной из композиций альбома Парсонса 2004 года «A Valid Path».

Даже на этой, относительно ранней, стадии карьеры группы напряженность в отношениях между Уотерсом и Гилмором давала о себе знать, так что на финальной стадии микширования пришлось обратиться к третейскому судье – продюсеру Крису Томасу, чьими делами занималась та же компания, что обеспечивала менеджмент самим Pink Floyd: принадлежавшая Стиву O’Рурку «EMKA Productions». В конечном варианте все дорожки альбома – за исключением разрыва между первой и второй сторонами пластинки, как раз перед «Money», – плавно перетекают из одной в другую. Работа над альбомом позднее обсуждалась всеми четырьмя участниками группы в документальном фильме 2003 года «Classic Albums: Pink Floyd – The Making of The Dark Side of the Moon».

Импровизированные изречения обеспечил Уотерс, который показывал разным людям, работникам студии и техникам самой группы, карточки с вопросами, которые вытаскивал наугад. Там были вопросы вроде: «Когда ты в последний раз ударил человека?» или «Что ты думаешь о смерти?». Ответы испытуемых записывались, и позднее их фрагменты вошли в общий микс. Одним из участников «опроса» был Пол Маккартни, чей ответ сочли затем слишком осторожным и не включили в трек.

Квадрофоническая версия (Harvest Q4SHVL 804) немного отличалась микшированием (это особенно ясно прослеживается в разговорных пассажах последних двух дорожек, что слышно в сборнике «Works»), но она ближе к обыкновенной стереоверсии, чем все прочие квадро– и моно-варианты в каталоге Pink Floyd. Впрочем, квадро-микс был переиздан в Австралии на розовом виниле в 1988 году. Мастер-лента квадро-версии, предназначенная исключительно для виниловых тиражей, была случайно использована для печати первого CD-тиража в Штатах.

Несмотря на то что альбом поднялся только до второй строчки в хит-парадах Британии и всего на одну неделю возглавил американские чарты, его суммарные рекорды никогда не были побиты – и уже едва ли будут. Даже учитывая пару коротких перерывов, альбом провел в американском «топ-200» более 800 недель – 15 лет с лишним!

Партию саксофона на альбоме исполнил Дик Пэрри, относительно неизвестный сессионный музыкант, которого предпочли всем прочим кандидатам из-за общих кембриджских корней с участниками самой группы; когда-то Дик даже играл в нескольких проектах вместе с Гилмором. Выбор пал на нужного человека: Дик сопровождал группу в турне на протяжении следующих двух лет и вновь поднялся на одну с ними сцену уже в 1994 году. Как говорит Гилмор, во время записи «Dark Side…» Дика попросили «сыграть так, словно он – саксофонист мультипликационной группы, исполняющей саундтрек к рекламным роликам компании „Pearl & Dean“, которые в то время показывали в кинотеатрах».

Не считая знаменитого вклада Клер Торри (о котором чуть ниже), партии бэк-вокала записывали сессионные вокалистки Лайза Страйк, Барри Сент-Джон и Лесли Дункан, а также опытнейшая исполнительница госпелов Дорис Трой. Для последующих исполнений сюиты вживую к группе присоединилась пара темнокожих певиц, Карлина Уильямс и Ванетта Филдс, известные как The Blackberries. В общем итоге группа исполнила материал альбома 285 раз, прежде чем расстаться с ним почти на двадцать лет после выступления на фестивале в Небуорте 1975 года. Замечательное исполнение на стадионе Уэмбли (тогда называвшемся «Empire Pool») в 1974 году было отснято для BBC, но, несмотря на то что программу до сих пор время от времени пускают в эфир, группа, к сожалению, отклонила все запросы на официальное издание записи.

В 1994 году материал «Dark Side…» вернулся на сцену в ходе множества выступлений турне «Division Bell» и целиком включен в концертный альбом «P*U*L*S*E» и в одноименный DVD. В 2006–2007 годах Уотерс не менее сотни раз исполнил всю сюиту в ходе своего тура, прозрачно нареченного «The Dark Side Of The Moon Live», так что теперь Роджер играл этот материал чаще любого другого участника группы. В нескольких концертах к нему присоединялся Ник Мейсон, часть этих шоу отснята на видео.

Оригинальный конверт альбома заслуженно считается одним из лучших – и самым известным – в истории рок-музыки. Триумф простоты, он был придуман «Hipgnosis» и нарисован Джорджем Харди. «Hipgnosis» предложили на рассмотрение группы несколько альтернативных вариантов дизайна. Эта встреча, по словам Сторма Торгерсона, «длилась примерно три секунды: участники группы оглядели все предложенные варианты, посмотрели друг на друга, в унисон произнесли „Вот этот!“ и удалились». На конверте запечатлены две намеренные ошибки: в нарисованном спектре отсутствует фиолетовый оттенок (для упрощения дизайна), а призма на обороте испускает перевернутый спектр – оптический нонсенс, необходимый для того, чтобы раскрытые конверты в магазинных витринах создавали продолжающуюся линию, своего рода мандалу.

Виниловые копии продавались с двумя бесплатно прилагавшимися наклейками и двумя плакатами. На одном красовалась подборка концертных снимков, на другом – ночной пейзаж с пирамидами Гизы. По неизвестной причине, американские копии предлагали другие плакаты, а японский тираж был снабжен роскошным буклетом. Группа выражала желание разместить комплект в картонной коробке, но EMI наложила на эту идею свое вето по причине дороговизны. Двадцать лет спустя компания уступила и выпустила ограниченным тиражом CD как раз в такой коробке (EMI 7 81479 2), используя обработанную цифровыми «улучшайзерами» мастер-ленту. В этой коробке разместился новый буклет, приближенный к оригинальному дизайн и пять «художественных открыток». Спустя год в серии переизданий EMI был использован новый вариант мастер-записи, и вскоре после этого альбом стал первым в ряду переизданий работ Pink Floyd в формате мини-диск (EMI 8 29752 8).

Дизайн переиздания 1994 года, как бы ярко он ни звучал и каким бы глянцем ни был покрыт, уступает оригинальному оформлению альбома и даже первому CD-релизу. Во-первых, успокаивающе-привычная нарисованная призма на лицевой стороне заменена на грубый снимок настоящей стеклянной призмы, а во-вторых, фотографии группы на сцене и пирамид с оригинальных плакатов (которые были приспособлены для CD-буклета во время первого переиздания) здесь выброшены, а фон откровенно вульгарен.

В 2003 году 30-ю годовщину оригинального релиза отметили изданием «гибридного» супер-аудиодиска с версией 5.1-канального DSD-трансфера с оригинальных 16-дорожечных мастер-лент, выполненного Джеймсом Гатри. Обложка украшена новым дизайном Торгерсона: на лицевой стороне размещена фотография витража, сделанного по образцу изначального рисунка. SACD предлагает повышенную частоту дискретизации по сравнению с обычными CD-дисками, обеспечивая лучшее качество воспроизведения и большее соответствие оригинальной записи. Но SACD-содержимое требует специального проигрывателя, так что на втором слое того же диска размещен материал, подходящий для прослушивания на обычном CD-проигрывателе. Фанатов разочаровал несколько консервативный подход Гатри к сведению – он мог бы выжать куда больше из возможностей «звука вокруг». Они также были рассержены тем, что он не воспользовался альтернативными версиями гитарных партий и вокала, взятыми в свое время для виниловых квадро-изданий. В 2006 году появилась бутлег-версия, по-видимому скопированная с мастер-лент оригинального квадро-микса Алана Парсонса, с добавлением пятой низкочастотной дорожки (что в итоге дало комбинацию 4.1 вместо более расхожей 5.1). Эту версию, от которой мурашки бегут по спине, можно скачать он-лайн. Несмотря на то что группа отвергла данный микс, предпочтя ему работу Гатри, звучит он намного лучше и в таком формате может проигрываться как на DVD-аудиооборудовании, так и в обыкновенном DVD-проигрывателе.

Альбом несколько раз переигрывался, от начала до конца, другими музыкантами. В 2003 году дорожки альбома в регги-версии были собраны воедино лейблом «Easy Star» и выпущены под названием «Dub Side Of the Moon» (Easy Star Records ES-1012, USA), с бонус-треками «Great Dub In The Sky» и «Any Dub You Like». В 2006 году бывший участник Yes Билли Шервуд задумал и записал свою версию (Purple Pyramid CLP 1621–2, USA), в записи которой участвовали многие знаменитости мира музыки и кино, включая Эдриана Белью, Билла Бруфорда, Винни Колаюта, Джеффа Даунса, Ларри Фаста, Стива Хоу, Робби Кригера, Малкольма Макдауэлла, Колина Моулдинга, Дела Палмера, Стива Поркаро, Ричарда Уэйкмена, Эдгара Уинтера, Двизила Заппы и, самое интересное, сотрудничавших с Pink Floyd Тони Левина и Скотта Пейджа. (Ранее Шервуд проделал то же самое с «The Wall».) Как и подобает артистам подобного масштаба, они не стремились к полному сходству с оригиналом, внося в него собственную интерпретацию. Этот диск стоит послушать даже тем, кто владеет множеством копий оригинального альбома. Подобный же уровень изобретательности проявили The Section, выпустившие «The String Quartet Tribute To Pink Floyd» (Vitamin Records CD-8469, USA, 2003) – туманно названную инструментальную версию «Dark Side…», действительно исполненную струнным квартетом, без обращения за поддержкой к электрическим инструментам, испортившим впечатление от множества других «классических» кавер-версий на композиции Pink Floyd. Не менее приятна на слух замечательно необычная «Dark Side Of The Moon A Cappella» (Vocomotion Records VOMO 0105, USA, 2005) в исполнении Voices On The Dark Side, представленная исключительно с помощью голоса, губ и языка, вплоть до звуковых эффектов и перкуссии. Вживую весь альбом целиком исполняли группы Dream Theatre, moe., Phish, The Squirrels, великое множество трибьют-проектов и, как ни странно, Voices On The Dark Side.

SPEAK TO ME (Мейсон)

Открываясь ровным сердцебиением, вступительный звуковой коллаж образует увертюру ко всему альбому, включая отдельные звуки из прочих частей диска и демонический хохот театрального администратора Питера Уоттса (фанам будет приятно узнать, что актриса Наоми Уоттс приходится ему дочерью).

Название композиции было расхожим выражением тогдашнего менеджера «живых» выступлений группы Криса Адамсона, чья лепта в создание альбома включает фразу «Я не в себе уже долбаные годы», звучащую на концертах гораздо отчетливее, чем на пластинке. Также можно разобрать реплику «…даже если вы не сумасшедшие», произнесенную вахтером студии на Эбби-роуд Джерри Дрисколлом.

Впоследствии Роджер Уотерс заявлял, что он сам сочинил дорожку и что авторство Мейсона (это единственный приписываемый ему трек за пределами «Ummagumma») – не более чем подарок другу. Впрочем, рабочее название композиции звучало именно как «Nick’s Section».

Хотя на обложке ремастированной CD-версии 1994 года «Speak To Me» и «Breathe» значатся как отдельные дорожки, на самом диске они записаны единым треком – как и на ранних CD-изданиях. Окончательно запутывая слушателей, компакт-диск в составе коробки «Shine On» и версия, выпущенная к 30-летию альбома, индексируют их как две отдельные композиции.

BREATHE (or BREATHE IN THE AIR) (Уотерс / Гилмор / Райт)

У этой песни – свои проблемы с названием. Иногда оно звучит как «Breathe In The Air», а иногда – просто «Breathe» (как, например, на обложках CD ремастер-версии и юбилейного издания к 30-й годовщине релиза). В коробке «Shine On» умудрились использовать оба названия; по-видимому, расширенное придумано с целью отделения этой дорожки от композиции «Breath» в саундтреке Уотерса 1970 года «The Body», записанной с Роном Гисином. Первая строка двух песен одинакова, и воображение подсказывает, что одна со временем могла мутировать в другую. По контрасту, первая строка второго куплета – название хита 1939 года, который Фланаган и Аллен поют в фильме «The Little Dog Laughed» с участием комической труппы The Crazy Gang.

Короткий отрывок репетиции песни можно услышать на DVD «Making Of…».

До использования в ходе турне 1994 года Pink Floyd представляли эту дорожку вживую исключительно в составе полных исполнений материала «Dark Side…», но в 1987 году Уотерс вырвал ее из общего контекста в ходе нескольких концертов своего тура. На сцене фестиваля «Live 8» обе композиции – «Breathe» и «Breathe Reprise» впервые в истории были исполнены как единое целое.

ON THE RUN (Гилмор / Уотерс)

Название отразило восприятие Уотерсом вечных стрессов жизни «на бегу», будь то карьера концертирующего музыканта или любая другая профессия.

Основа дорожки создана на синтезаторе VCS3. В фильме «Live In Pompeii» Уотерс воспроизводит ее в студии на Эбби-роуд, хотя на то время работа над альбомом уже была завершена. Ответственность за шаги в заключительной части композиции впоследствии взял на себя звукоинженер Алан Парсонс. Слышна фраза Роджера по кличке Шляпа, техника группы: «Живи сегодня, умирай завтра – вот мой девиз». Информационная система аэропорта (а на самом деле – студийная запись комедийного альбома из архива EMI) объявляет рейс с посадками в нескольких городах Италии.

В ходе ранних концертов, предшествовавших выпуску альбома, эта часть сюиты звучала совершенно иначе. «The Travel Sequence», как она тогда называлась, основывалась на гитарной партии с сольным проходом клавишных.

Во время турне Pink Floyd 1987 года кадры с самолетом были заменены съемками гигантской кровати, напоминающими об оформлении альбома «Momentary Lapse…». Позднее трек сопровождался демонстрацией нового, специально снятого Стормом Торгерсоном ролика: пристегнутого к кровати пациента везут по больничному коридору, все быстрее и быстрее, пока кровать не распахивает двойные двери и не оказывается на взлетной полосе, откуда взмывает в воздух.

TIME (Мейсон / Уотерс / Райт / Гилмор)

Эта композиция, по-видимому, наиболее известна своим вступлением – какофонией бьющих и тикающих на все лады часов и часиков, записанной Аланом Парсонсом для EMI в качестве демонстрационной ленты, которая показала бы возможности квадрофонического звука; ее и сегодня можно использовать для тестирования хай-фай-оборудования. Именно Парсонс предложил использовать ее в микшировании альбома. Текст отражает озабоченность Роджера Уотерса процессом старения – серьезное достижение для 28-летнего сочинителя. Уотерс сетует, что жизнь обходит его стороной: необычный подход для человека, добившегося умопомрачительного успеха. Дэвид Гилмор и Ричард Райт, последний при поддержке хора, по очереди поют куплеты песни, причем пение Райта звучит несколько мягче и спокойнее. Классическое гитарное соло Гилмора остается непревзойденным; это одно из лучших достижений за всю карьеру музыканта. На ранних выступлениях песня звучала гораздо медленнее, Гилмор и Райт пели текст вместе, причем ни о какой гармонии и речи не было.

Принадлежащая Уотерсу строка «крепиться в молчаливом отчаянии» позаимствована из «Уолдена», написанного в 1854 году произведения американского автора Генри Дэвида Торо, буквально гласящего: «Множество людей ведут жизнь, полную молчаливого отчаяния». После завершающих песню пессимистических строк звучит еще один куплет, получивший название «Breathe Reprise» и отсутствующий в распространенном на бутлегах «альтернативном» варианте дорожки. Рабочим названием ей служит «Home Again». На DVD-диске «Making Of…» Гилмор под акустическую гитару исполняет сольную версию песни, которую можно сравнить с записанным в качестве бонуса к диску фрагментом его оригинальной демо-записи.

Благодаря искусности студийного монтажа, открывающая дорожку партия ударных Мейсона повторяется и в конце изданного в США сингла. Кроме того, песня звучит на сборнике «Echoes», вместе с привязанной к ней «Breathe (Reprise)».

«Живые» исполнения композиции сопровождались демонстрацией мультипликационного ролика со множеством часовых механизмов, который в итоге был издан в качестве дополнительного материала к обоим DVD, «Making Of…» и «P*U*L*S*E».

THE GREAT GIG IN THE SKY (Авторство: см. комментарий)

Вне всякого сомнения, это наиболее притягательная из всех когда-либо сочиненных песен о смерти. По предложению Алана Парсонса к записи была привлечена Клер Торри, исполнившая почти мучительно прекрасный вокализ. Она записала несколько вариаций, на разных скоростях и в разной тональности, и итоговая дорожка представляет собой смонтированную из них версию. Хотя ее партия пелась в качестве студийной импровизации, Торри годами отказывали в признании ее частичного авторства, которого она, по мнению многих, заслуживала. Вместо этого ей была вручена сумма, вдвое превышающая стандартную плату сессионного бэк-вокалиста: целых тридцать фунтов!

По всей видимости, Торри не держала обиды, поскольку охотно повторяла свою партию и на сцене: сперва на концертах Роджера Уотерса в Нью-Йорке и Лондоне (1987 год), а затем и на концерте Pink Floyd в Небуорте (1990). Когда дорожка стала первым треком Pink Floyd, официально лицензированным для рекламного ролика (в данном случае рекламировавшего болеутоляющее средство марки «Нейрофен»), Торри получила гораздо более крупную сумму. Испросив разрешения у Райта (который, в качестве автора, обладал эксклюзивным правом сказать веское «да» или «нет»), заинтересованное агентство попросило Торри повторить ее вокальную партию под аккомпанемент сессионных музыкантов, что принесло певице авторские отчисления после каждой новой трансляции ролика. В 2004 году она решила наконец отсудить причитающийся гонорар и по достигнутому в ходе переговоров вне зала суда соглашению приняла предложенную ей солидную сумму, оговорив свое право указываться в качестве соавтора композиции всякий раз, когда та будет переиздана в будущем.

Ранние концертные прочтения песни, известные под общим названием «The Mortality Sequence», были довольно зловещими по духу и включали речь журналиста и поборника моральных устоев Малкольма Маггериджа, а также исполнение Молитвы Господней и записанных фрагментов Библии из «Послания к ефесянам» под аккомпанемент клавишных. Сама дорожка вернулась в концертный репертуар группы в начале 1988 года.

На компакт-дисках «Great Gig…» плавно переходит в следующую дорожку, маскируя оригинальный разрыв между двумя сторонами виниловой пластинки. Дорожка включена также в сборник «Echoes».

Строка «Я смерти не страшусь» принадлежит Джерри Дрисколлу.

MONEY (Уотерс)

Еще одно великое применение в альбоме приемов musique concrète наполняет динамики ритмичным звоном монет, возвещающим о начале самой известной композиции группы. Эффект достигнут путем тщательной разметки оригинальной ленты с записью падения монет, нарезки ее на куски длиной в дюйм и мучительно долгого раскладывания элементов будущего трека на полу студии. Подобная работа была проделана для того, чтобы разнообразные звоны и звяканье начинали звучать точно в нужный бит: задача, которую сегодня, при использовании современных сэмплера и секвенсора, можно решить за считаные минуты. Агрессивная партия саксофона явно удалась Дику Пэрри. Реплики принадлежат гитаристу Wings Генри Маккаллоху, хотя слова «…на поиски неприятностей» произнесены Патрицией Уоттс, второй женой Питера.

В упоминании Уотерсом «Лир джет» сквозит ирония: и Ник Мейсон, и Дэвид Гилмор сдавали экзамены на право пилотировать самолеты, причем последний (спевший эту песню) одно время управлял компанией «Intrepid Aviation», которая приобретала старинные самолеты для его коллекции и осуществляла полеты на них.