Текст книги "Прогулки по старой Коломне. История развития живописного района Северной Венеции"

Первоначальное название – Глухой переулок (1821–1844 гг.). Современное название известно с 1836 г. Раньше улица выходила к месту впадения реки Мойки в Неву, на которой в этом месте существовал так называемый Бердовский перевоз на Васильевский остров, где находилась Матисовская линия, она же 23-я линия В. О.

Дом № 1. Производственные сооружения металлического завода Ч. Берда (1860-е гг., академик арх. P.Р. фон Генрихсен; перестроены). Производственные здания завода Ч. Берда (1879 г., арх. Э.В. Гольдберг). Производственные здания завода Ч. Берда (1880е гг., академик арх. А.Л. Гольм). Производственные здания Акционерного общества Франко-русских заводов (1900-е гг., арх. Общества Франко-русских заводов П.П. Гладин). Производственные сооружения акционерного Общества Франко-русских заводов (1916 г., арх. общества Франко-русских заводов В.Г. Радлов).

Дом № 6. Производственные здания Общества водочных заводов Бекмана (1879 г., 1892 г., арх. Ф.Б. Нагель).

В 1739 г. присвоено название – Успенская площадь – по церкви Успения Пресвятой Богородицы, которую предполагалось построить в центре площади. Наименование повторили в 1753.г., однако оно осталось только на бумаге. Первое реальное существовавшее наименование – Покровская площадь, известно с 1822 г. Переименована в 1923 г. в площадь Тургенева, в честь русского писателя.

В 1737 г. после грандиозного пожара, охватившего почти весь центр города, была образована Комиссия о Санкт-Петербургском строении во главе с выдающимся зодчим-градостроителем, одним из «птенцов гнезда Петрова» П.М. Еропкиным. Комиссия, в работах которой участвовал и Джузеппе Трезини, племянник первого зодчего Петербурга, разработал новый генплан города, уделив особое внимание планировке Адмиралтейской части, застройке Садовой улицы и формированию на ней площадей, одной из которых стала Покровская. В конце Садовой улицы Еропкин намечал постановку храма.

Покровская площадь. Фото начала XX в.

Покровская площадь. Фото 2000-х гг.

Как все площади в старых русских городах, Покровская была одновременно церковной и рыночной. Во второй половине XVIII в. она именовалась так: «Площадь к привозу и продаже дров». Здесь проходили народные гуляния.

Памятный знак на месте Покровской церкви. Фото 2000-х гг.

В 1798 г. здесь начали возводить церковь во имя Пресвятой Богородицы. По просьбе прихожан проект составил крупнейший мастер русского классицизма И.Е. Старов.

Старов Иван Егорович (1744–1808), архитектор

Жизненный путь зодчего не отмечен бурными событиями, феерическими взлетами или резкой сменой успехов и неудач. Подробности же его биографии из-за отсутствия необходимых документальных сведений недостаточно известны. Но совершенно очевидно, что все устремления и незаурядные творческие способности он отдал российской архитектуре.

Иван Старов родился 5 февраля 1744 г. в Москве в семье дьякона. Для того времени это была весьма культурная среда. Обучался в школе для детей «духовного чина». Когда мальчику минуло одиннадцать лет, родители, стремясь дать ему светское образование, отдали сына в гимназию при Московском университете, где он стал одним из первых ее питомцев.

По окончании Академии Старову вручили шпагу (знак личного дворянства), а за успехи и несомненный талант – золотую медаль, дававшую право на заграничную поездку – в Париж и Рим.

Полный разнообразных художественных впечатлений, хорошо изучивший современные эстетические концепции, освоивший науку и практику строительства, Старов в 1768 г. возвращается в Петербург.

И.Е. Старов

В журнале большого собрания членов Академии художеств от 1 сентября 1768 г. записано: «Возвратившийся из чужих краев посланный от Академии архитектурного художества пенсионер Иван Старов по представленным от него прожектам удостоен назначенным». Это означало, что Старову предоставлено право выполнить проект на соискание звания академика.

Каждый год жизни архитектора отмечен теперь какой-либо значительной работой.

В 1769 г. Старов выполнил свой первый самостоятельный проект – Сухопутный шляхетский корпус. В течение первых двух лет после возвращения на родину он занимал должность архитектора «при строении» этого здания. В 1772 г. Старова определяют в Комиссию о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы. В задачи Комиссии, кроме вопросов, связанных с работами в столицах, входило и регулирование строительства в других городах.

В 1774 г. Старов приступает к воплощению в натуре одного из своих самых капитальных произведений – Троицкого собора Александро-Невской лавры, который заканчивает в 1790 г.

С середины 1770-х гг. творческая деятельность Старова становится широкой и многогранной. Он выполняет различные архитектурные работы по заказам выдающегося государственного деятеля, человека острого ума и неукротимой энергии Г.А. Потемкина.

В 1782 г. приступает к проектированию на участке Конной гвардии дворца, названного впоследствии Таврическим. Одновременно (1783–1790 гг.) создает резиденцию для Потемкина в Островках на Неве. Отметим, что почти в те же годы и в той же стилистике был сооружен в Петербурге Тюремный, или Литовский, замок.

Последняя работа Старова, связанная с именем Потемкина, – проект мавзолея для всесильного князя в имении А.В. Браницкой. Двенадцать лет, с 1786 по 1798 г., Старов – главный архитектор руководящего архитектурного органа России – Конторы строений Ее Императорского Величества домов и садов. Он возглавляет работы в Зимнем, Мраморном, Аничковом, Чесменском дворцах и в Шепелевском доме, выполняет заказы Шереметевых – одной из богатейших аристократических семей.

Несмотря на огромную занятость, Старов всегда тяготел к преподавательской работе. Но отношения с Академией художеств у него были сложными и противоречивыми.

Еще в 1769 г., как написано в постановлении Совета, по собственной инициативе он начал «отправлять в Академии должность адъюнкт-профессора» (помощника профессора). Но вскоре из-за большой занятости, а также, как свидетельствуют документы, в связи с «трениями с академическим руководством» он оставляет преподавательскую деятельность. Лишь в 1785 г., получив звание профессора, Старов возобновляет преподавание в Академии. С 1791 г. Старов – член ее Совета, спустя два года ему «жалуют» орден Св. Владимира III степени, в 1794-м – избирают адъюнкт-ректором архитектуры.

Старов связан с Петербургом не только учением, строительной деятельностью и преподаванием. Он жил во многих районах столицы – на 6-й линии Васильевского острова, на Симеоновской улице, на Фонтанке. В доме № 5 на Знаменской 17 апреля 1808 г. И.Е. Старов скончался.

Своим творчеством в целом и отдельными произведениями Старов положил начало многим новшествам, развитым зодчими, пошедшими вослед ему. «Весь стиль произведений Старова, – писал И.Э. Грабарь, – опередил Россию на целых полвека и кажется принадлежащим 1820-м годам».

Покровский сквер (1887 г., акад., профессор арх. Н.Л. Бенуа; перепланирован).

Ограда Покровской церкви (1910 г., арх. Е.П. Вейнберг). Не сохранилась.

Приделы Покровской церкви (1902 г., арх. С.П. Кондратьев, А.С. Лыткин). Не сохранилась.

В 1739 г. присвоено наименование – Токарный переулок. Происхождение названия не установлено. Наименование встречается на картах и в справочниках вплоть до 1762 г., но фактически оно не употреблялось. Первое реально существовавшее название – Прядильная улица – известно с 1789 г. Связано с появлением здесь в середине XVIII в. Слободы прядильщиков (перенесена с участка современной Английской наб.). Переименована в 1965 г. в улицу Лабутина, участника обороны Ленинграда.

Дом № 4/2. Доходный дом. Угловой корпус (1874 г., академик арх. B.A. Кенель; надстройка).

Дом № 7. Доходный дом (1888 г., арх. В.И. Корольков). В начале XX в. 1-е женское начальное училище.

Дом № 9. Доходный дом (1873 г., арх. Э.Г. Юргенс).

Дом № 12/2. Доходный дом (1900 г., академик арх. В.В. Шауб).

Дом № 13. Доходный дом (1906 г., арх. Р.И. Блюм; перестройка).

Дом № 15. Доходный дом (1844 г., арх. И.П. Скотти).

Дом № 16. Доходный дом (1886 г., академик арх. А.А. Клевщинский).

Дом № 17. Доходный дом (1903 г., арх. С.А. Венсан).

Дом № 19. Доходный дом (1898 г., арх. А.И. Ковшаров). В 1899 г. здесь жил архитектор С.С. Кричинский.

Кричинский Степан Самойлович (1874–1923), архитектор

Степан Самойлович родился в имении Каскевичи Виленской губернии в семье генерал-майора Самойлы Кричинского, мать – Сусанна Давыдовна (урожден. Тольская).

В Вильно Степан Самойлович получил среднее образование в реальном училище. В 1897 г. окончил Институт гражданских инженеров в Петербурге. С 1900 г. работал в качестве главного архитектора в Управлении пограничной стражи России. Большинство проектов всех строящихся зданий и сооружений в Управлении пограничной стражи велись под руководством Кричинского. Здание Управления с внутренней церковью на улице Б. Спасская (ныне – ул. Красного Курсанта, 34) спроектировано С.С. Кричинским и построено в 1910 г. (сохранилось). Одной из прекрасных работ, выполненных по проекту архитектора в 1906 г., можно назвать Конный двор в имении Парголово (Шуваловский парк) Е.А. Воронцовой-Дашковой. Он напоминал отдаленно Павловский дворец, к сожалению, последующие перестройки исказили облик этого сооружения, интересного отдельными, необычными деталями.

Прядильная ул., 12. Фото 2000-х гг.

Прядильная, ул. 15. Фото 2000-х гг.

В 1899 г. С.С. Кричинский жил в доме № 19 на Прядильной улице. В это время он работал архитектором в Управлении неокладных сборов. Кричинский женился на дочери писателя Глеба Успенского Марии Глебовне. В семье родились двое сыновей, Глеб и Борис, и дочь Ирина.

В 1908–1909 гг. Кричинский принимает участие в строительстве Торгового дома Гвардейского экономического общества (ныне – ДЛТ, автор проекта – З. Виррих). Трудно сказать, какая роль отводилась Кричинскому в большой команде зодчих (пять человек), участвовавших в возведении этого новаторского сооружения, представляющего собой сложную ажурную железобетонную конструкцию.

В 1908 г. у Московских ворот построено здание по проекту Кричинского, в нем позже разместился Институт экспериментальной ветеринарии (ныне – ул. Черниговская, 5). В 1910 г. архитектор участвует в строительстве соборной мечети в Петербурге на Петроградской стороне, в проекте мечети участвовали сам архитектор, Н. Васильев и А. Гоген. В одно время с мечетью Кричинский строит дом для известного карикатуриста П. Щербова в Гатчине (ул. Чехова, 4а). Небольшая усадьба; тип затейливого домика-дачи, довольно скромно оформленного, но зато интересно скомпонованного из несопоставимых, на первый взгляд, объемов, получил широкое распространение в архитектуре модерна.

Какие-то черты неоклассической архитектуры применены в решении фасада доходного дома по ул. Бармалеевой, 26, построенного архитектором в 1912 г. К сожалению, впоследствии его перестроили и сейчас сложно представить его первоначальный облик.

В 1913 г. по проекту архитектора на Каменноостровском пр., 44б, строится доходный дом бухарского эмира. Это редкое по совершенству стилизации здание неоренессансного направления. Курьезом, конечно, является тот факт, что марионеточный восточный владыка пожелал видеть свой «дворец» построенным в стиле итальянский палаццо, а не ориентализированным, подобно мечети. Для нас этот доходный дом интересен еще и тем, что в этом доме в квартире № 4 С.С. Кричинский жил со своей семьей до самой смерти, наступившей в августе 1923 г.

Прядильная ул., 35. Фото 2000-х гг.

В 1913–1917 гг. архитектор создает свой самый большой комплекс – Федоровский городок в Царском Селе. Этот городок должен был стать центром «возрождения» искусства Древней Руси, также в нем размещалась личная охрана Николая II. Таким образом, постройке вполне подходил образ небольшого крепостного сооружения наподобие древнерусского монастыря. «Игра» в Древнюю Русь удается автору, – эклектичная комбинация «стилей» здесь не лишена определенного вкуса и обаяния. Открытый в феврале 1917 г. Федоровский городок не погиб в последующие годы, в 1970-х гг. взят под охрану государства и отреставрирован.

В годы Гражданской войны Кричинский проектировал дома отдыха и санатории на курортах юга, в 1921 г. вернулся в Петроград и в советское время ничего не строил.

Почти всегда Кричинский шел в ногу со временем, создавая типичные произведения, вначале раннего модерна, затем модерна зрелого, затем неоклассицизма и псевдорусского ретроспективизма. Однажды он обогнал свое время, создав авангардный дом Щербова, но чаще ему не хватало смелости заглянуть в будущее. Созданное им сохраняет уровень мастерства, позволяющий считать его архитектором, безусловно, талантливым, но слишком зависимым от своего времени и всех его противоречий.

Дом № 20. Доходный дом (1876 г., техник-арх. М.А. Андреев).

Дом № 21/92. Доходный дом (1901 г., арх. С.П. Кондратьев).

Дом № 22. Доходный дом (1903 г., техник-арх. Городской управы И.H. Иванов).

Дом № 23/94. Доходный дом (1877 г., арх., военный инженер М.К. Приоров; левая часть).

Дом № 25. Особняк Н.А. Лыткина (1884 г., академик арх. А.И. Радике).

Дом № 26/45. Доходный дом (1901 г., арх. В.П. Кондратьев).

Дом № 27/98. Доходный дом А.И. Климова (1883 г., инженер-арх. А.И. Климов).

Дом № 29. Доходный дом (1906 г., арх. Р.И. Блюм).

Дом № 30/2. Доходный дом (1890 г., академик арх. М.П. Львов; расширен).

Дом № 31. Особняк М.Д. Тибенкова (1870 г., академик арх. Н.В. Лиссопацкий).

Дом № 34/183. Жилой дом и фабрика шелковых изделий А.И. Ниссена (1873 г., академик арх. И.С. Китнер и академик, профессор арх. В.А. Шрётер).

Дом № 35/106. Доходный дом (1905 г., арх. – подрядчик A.M. Юсем). Родительский дом великой балерины Г. Улановой.

Уланова Галина Сергеевна (1910–1998), балерина

Здесь, в Коломне, прошло детство великой балерины. Галина Сергеевна родилась в артистической семье: отец – Сергей Николаевич Уланов, артист балетной труппы Мариинского театра, с 1919 г. работает в нем режиссером балетной труппы; мать – Мария Федоровна Романова, солистка Мариинского театра, в 1924 г. оставила сцену и начала преподавать классический танец в Ленинградском хореографическом училище.

Родители много работали, Галя с шести лет присутствовала на всех спектаклях театра, ибо дома ее не с кем было оставить. После революции новое правительство, отказавшись от первоначальной идеи закрыть Мариинский театр, будто бы забыло о его существовании. То и дело во время спектакля гас свет, а температура в зрительном зале не поднималась выше шести-семи градусов тепла. И Галины родители теперь дома бывали редко: театральных заработков не хватало, приходилось подрабатывать, и знаменитые артисты Мариинского театра выступали в кинотеатрах перед сеансами. Это называлось «приближать искусство к народу». А Галю не с кем оставить дома, няни уже нет, и дочь проводит эти бесконечные зимние вечера с родителями, а потом через весь Петроград (трамваи не ходили) ее везут, маленькую и сонную на санках.

Г. Уланова. Ученица выпускного класса

Она не хотела быть балериной, поскольку считала, что балерины никогда не ложатся спать, как мама, у них были разбиты в кровь ноги, а боли Галя боялась больше всего. И вообще не отличалась здоровьем, в детстве часто болела. Но в балетном училище, в отличие от других школ, был интернат, а это решило многие проблемы. Ребенок постоянно под присмотром, кроме того, на государственном обеспечении, худо-бедно, но накормлен, одет и обут. Итак, ее приняли в Государственную хореографическую школу в сентябре 1919 г.

В том старом, Петербургском театральном училище, что располагалось на Театральной ул., 2 (ныне – ул. Росси, 2), выпускавшем артистов балета, царила железная дисциплина. В восемь утра колокол будил всех обитателей дома. Будущие танцовщицы быстро одевались и под наблюдением надзирательницы обливались холодной водой до талии в любое время года. Потом торопились на молитву – читали ее воспитанницы по очереди. В девять – первый завтрак: чай и хлеб с маслом. Затем начинался экзерсис. В полдень – второй завтрак, потом – прогулка и снова учеба. В четыре – обед, после обеда – уроки музыки и репетиции. Ужинали в восемь, а в девять все уже должны лежать в постелях.

Вообще обычаи в училище по строгости напоминали монастырские, например, девочкам запрещалось общаться с мальчиками даже на уроках бальных танцев и во время репетиций.

Г. Уланова в партии Одетты-Одиллии

Г. Уланова в партии Джульетты

Повседневная форма в училище напоминала обычную гимназическую, только платья не коричневые, а василькового цвета, в пол. Так же, как и в гимназии, девочки носили поверх платья черный передник по будням и белый в праздники. Обувь тоже казенная, обязательно без каблуков, летом – туфли, зимой и осенью – красивые полусапожки на шнурках, а еще обязательная принадлежность формы учениц балетного училища – мягкий шерстяной платок с кистями, синий, в цвет платья.

В танцевальных залах носили светлые платьица тонкого полотна, с широкой короткой юбкой до колен, с глубоким квадратным вырезом и рукавами-фонариками.

Выпускной спектакль Галины Улановой состоялся 16 мая 1928 г. Агриппина Яковлевна Ваганова как отличный педагог, подбирая своим ученицам балет для выпуска, обязательно учитывала индивидуальность танцовщицы. Уланову она определила так: «…тонкое, хрупкое, неземное создание». И выбрала для нее «Шопениану», знаменитый Седьмой вальс и, конечно, «Мазурку». Стоит добавить, что «Шопениана» и «Лебедь» Сен-Санса оставались в репертуаре балерины всю ее сценическую жизнь.

Сразу после окончания училища ее приняли в труппу бывшего Мариинского театра – не в кордебалет, а сразу солисткой. В обиходе всех танцовщиц называют балеринами. И это неверно. Не всякая артистка балета – балерина. В балете существует строгая иерархия, и балерина – высшая ступень балетной иерархии, та, что танцует ведущие партии. На низшей ступени стоят артистки кордебалета, потом – корифейки, потом – вторые солистки, первые солистки и, наконец, балерины. До революции эти звания присваивались, как воинские, высочайшим указом. И обычно выпускница балетной школы последовательно проходила все ступени балетной иерархии, начиная с кордебалета. А Уланова и ее подруга Татьяна Вечеслова, перескочив через три ступеньки, сразу попали в солистки. Уже 21 октября 1928 г. Уланова дебютировала на сцене в партии Флорины в «Спящей красавице».

А меньше чем через четыре месяца – Одетта-Одиллия в «Лебедином озере». Редчайший случай: 18-летняя балерина получила ответственную партию. Более того, в тот же год она исполнила Машу в «Щелкунчике» и Аврору в «Спящей красавице».

С 1935 г. она работает в Большом театре в Москве, исполненные ею балетные партии вошли во всемирную историю балетного искусства как неповторимые, непревзойденные по своему трепетному прочтению, исполненные в прославленной улановской манере.

Уланова покинула сцену в 50 лет, не позволив никому увидеть, как слабеют ее силы, иссякает энергия… 29 декабря 1960 г. прошел спектакль «Шопениана» с ее участием, о том, что этот спектакль последний, объявлений не было.

Прожив бо́льшую часть в Москве, Уланова как-то призналась другу, приехав очередной раз в Ленинград: «У меня такое ощущение, что я нахожусь в Москве в командировке. А дом здесь». Умерла Г. Уланова в московской больнице после второго инсульта 23 марта 1998 г.

Дом № 36. Доходный дом (1903 г., техник-арх. П.М. Мульханов; перестройка, правая часть).

Первоначально Большая Мастерская улица (1776–1793 гг., от набережной канала Грибоедова до Фонтанки, включая современную ул. Пасторова). Название дано в связи с местонахождением здесь Слободы мастеровых людей Адмиралтейского ведомства. Впоследствии – Глухой переулок (1798–1829 гг., в нынешних границах). Современное наименование известно с 1836 г. и происходит от названия Прядильной улицы.

Прядильный пер., 5. Фото 2000-х гг.

Прядильный пер., 8-10. Фото 2000-х гг.

Дом № 1. Доходный дом (1881 г., арх. И.Н. Иорс).

Дом № 2/12. Доходный дом (1900 г., арх. Страхового общества «Саламандра», академик арх. В.В. Шауб).

Дом № 3. Доходный дом (1893 г., академик арх. А.А. Клевщинский; правая часть).

Дом № 3/1. Доходный дом (1900 г., аpx. правления Общества Балтийской ж/д С.П. Кондратьев; надстройка и расширение).

Дом № 4. Доходный дом (1894 г., арх. П.П. Трифанов).

Дом № 5/2. Доходный дом (1908 г., арх. А.Л. Лишневский).

Дом № 6. Доходный дом (1849 г., академик арх. Н.П. Гребёнка совместно с Н.А. Сычевым; надстроен).

Дом № 7/165. Доходный дом И.С. Китнера (1904 г., академик арх. И.С. Китнер; перестройка).

Дом № 8–10. Доходный дом (1878 г., техник-арх. И.Н. Иорс; левая часть; 1903 г., арх. Канцелярии обер-прокурора Синода К.В. Маковский; правая часть).

Дом № 12/163. Доходный дом (1857 г., инженер-арх. Н.А. Сычев; надстройка и расширение).