Текст книги "Царское Село. Знакомое и незнакомое"

Центром композиции в планировке здания является характерный для английской жилой архитектуры двухъярусный холл, соединяющий парадные помещения в первом этаже и жилые во втором. В комнатах целостно сохранилась уникальная архитектурная отделка, в стилистике которой преобладают формы архитектуры историзма в сочетании с элементами искусства модерна. Интерьеры комфортабельны, в них каждая деталь продумана до мелочей. Здесь находятся первоначальные дубовые двери с резными наличниками, богато оформленные камины и их убранство, включая топки, латунные оконные и дверные приборы, оформление стен дубовыми панелями, встроенная мебель, радиаторы отопления в декоративных футлярах, ценные образцы обоев конца XIX в. По предположению И.И. Ясинской, рельефные обои с тиснением по стилю и рисунку, стилизованному под ренессанс, близки к работам английского художника Уильяма Морриса и представляют собой ценный образец изделий художественной промышленности 1890-х гг. В интерьерах дачи великого князя Бориса Владимировича с их подлинным английским колоритом снимали известную серию фильмов о Шерлоке Холмсе и докторе Ватсоне.

Холл – большое двухъярусное прямоугольное в плане помещение, с целостно сохранившимся ансамблем декоративного убранства, освещается через большое, с частым переплетом окно в восточной стене. Из него в парадные интерьеры первого этажа – Кабинет, Музыкальную гостиную, Столовую и Курительную гостиную – ведут массивные дубовые двери. Входная дверь из вестибюля выделена щипцовым сандриком. С трех сторон по периметру холл опоясывает дубовая галерея с балюстрадой, опирающаяся на фигурные столбы. В их оформлении применен композитный ордер – капители, энтазис, каннелюры, база. Наверх ведет трехмаршевая дубовая лестница, с перилами из точеных, удлиненной формы балясин. В потолок холла с дубовыми балками на фигурных кронштейнах вмонтированы фонари – подвесы на кованых цепях ажурного рисунка. Цепи имеют разную высоту, которая могла регулироваться системой блоков в потолке. Стены внизу обшиты профилированными дубовыми панелями, в них включен двухъярусный камин из светлого камня, с зеркалом в резной раме, лучковым фронтоном и массивным антаблементом. По сторонам входной двери расположены радиаторные футляры из дуба, с выколотным рисунком «под серебро» металлических решеток и крышками из черного с серовато-зелеными прожилками мрамора.

Кабинет великого князя расположен в юго-западном углу здания, соединяется дверью с Музыкальной гостиной. Стены кабинета почти на всю высоту обшиты деревянными филенчатыми панелями, разделенными на два яруса и окрашенными в белый цвет, сверху затянуты декоративной тканью. Двухъярусный камин, сплошь отделанный окрашенным в белый цвет деревом, с зеркалом и треугольным фронтоном. Кабинет меблирован гарнитуром из дубовых стульев и дивана с обивкой в тон обтяжки стен, в декоре которых использован геральдический мотив в виде двух львов с поднятыми лапами и щита. Архитектурно-художественное убранство интерьера, сохранившееся в первоначальном виде, имеет также мемориальное значение как рабочий кабинет Н.И. Вавилова.

Музыкальная гостиная, находящаяся в юго-восточном углу здания, также решена в белом цвете. Большое шестистворчатое окно-дверь выходит на крыльцо. В гостиной устроена сценическая площадка, отделенная декоративной деревянной аркой. Арка занимает всю ширину гостиной, центральный пролет оформлен резным архивольтом, она опирается на столбики в виде тонких каннелированных колонок с ионическими капителями, ограждена точеными балясинами и трельяжной решеткой сквозного геометрического рисунка вверху. Угловой двухъярусный камин с зеркалами облицован деревянными панелями, в его обработке использованы массивные кронштейны, каннелированные колонки и пилястры с ионическими капителями.

Столовая занимает большое помещение с трехгранным эркером и дверью в Курительную гостиную, оформлена тиснеными обоями в золотисто-черных тонах с рельефным рисунком, стилизованным под ренессанс. Поверхность плафона оформляет дубовая треляжная решетка крупного геометрического рисунка, с розетками. Здесь также имеется угловой двухъярусный камин, с зеркалом и остекленным шкафчиком над ним. Восточная стена Столовой сплошь обшита дубом. В обшивку встроена дверь и по ее сторонам находятся две тумбы с выдвижными ящиками и зеркалами. Верхняя часть обшивки охвачена стилизованным антаблементом, который опирается на две каннелированные колонны с ионическими капителями, и включает рифленый фриз с карнизом. За дверью находилась буфетная, через длинный коридор она сообщалась со служебной половиной здания.

Интерьер Курительной, также оформленной по периметру дубовыми стенными панелями, завершает широкий фриз с кронштейнами. Тисненые обои выдержаны в золотисто-коричневых тонах, с рельефным рисунком, стилизованным под ренессанс. Раппорт рисунка включает крупные стилизованные плоды граната, листья аканта, завитки и цветы. По сторонам углового двухъярусного камина симметрично встроены два полукруглых дубовых дивана с мягкой спинкой и сиденьем. В обрамлении топки камина использован черный с серовато-зелеными прожилками мрамор. Навес-«козырек» декорирован рельефным выколотным рисунком с мотивом «волны», характерной для искусства модерна.

Во втором этаже находилась Спальня, состоящая из двух комнат с альковом, которые расположены над Музыкальной гостиной, со встроенными угловыми шкафами. В одном из шкафов устроена дверь в прихожую спальни. Угловой камин в этой комнате отделан кафельными плитками, над каминной полкой помещен небольшой застекленный шкаф. Комната декорирована панелями светлого дерева и сообщается дверью со смежной библиотечной комнатой, меблированной большими остекленными книжными шкафами красного дерева. Вторая комната разделена на альков и собственно спальню резной перегородкой, изящного рисунка.

Два въезда на дачу были устроены по пейзажным дорожкам, расположенным по диагонали. Главные въездные ворота находились рядом с оградой лечебницы Эбермана, ныне они наглухо закрыты. К ним подводила Прудовая дорога от Московских ворот. У границы усадьбы расположены Запасной дом и конюшенный флигель с гаражом и квартирами служащих. Вторые ворота служили для подъезда с Луговой и Дубовой аллей Отдельного парка.

В декоративном оформлении площадок и аллей перед фасадами, ориентированными в сторону парка, использованы регулярные приемы. В формах барокко решен фонтан с мраморным резным водометом в виде закрученных в спираль дельфинов и фигурным бассейном характерного барочного рисунка, который устроен в центре круглого в плане цветника. Низкая ограда из резных мраморных столбов с вазами и кованой фигурной решеткой отделяла фонтан от пейзажных участков сада.

Пейзажный стиль доминирует в планировке, организованной набивными дорожками с керамическими желобами для стока воды (очень важная деталь в устройстве сада на низкой местности, подвергавшейся подтоплению водами Колонистского пруда). Для исторического ассортимента зеленых насаждений характерны липа, клен, вяз, сосна, лиственница, туя. Акцентами объемно-пространственной ландшафтной композиции служат газоны, цветники, декоративные кустарники. Одним из наиболее живописных элементов композиции является уникальная для климатических условий Петербурга аллея, ее облик формируют выразительные кроны туи более чем столетнего возраста. С дачи великого князя Бориса Владимировича туя широко распространилась на соседние дачные участки парка.

Редкий ландшафтный прием, состоявший в оформлении солитерами концевых участков регулярных аллей, является особенной чертой композиции. Ось «фонтанной» аллеи перед внешней оградой и сейчас фиксирует живописная крона старого дерева, от которого открывается широкая перспектива через луг на живописный массив Тярлевской рощи и Дубовую аллею вдоль Павловского водовода. Туевая аллея с видом на Колонистский пруд также заканчивалась деревом у ограды, но от него остался лишь пень.

В настоящее время дачу великого князя Бориса Владимировича занимает ВНИИР им. Н.И. Вавилова.

Дача О.В. Гогенфельзен (Палей) (Советский пер., 2) находится на берегу 5-го Нижнего пруда по соседству с Владимирским дворцом. Здание, своей архитектурой напоминающее богатый усадебный дом в формах русского классицизма, расположено в глубине сада со стороны переулка, ранее называвшегося Пашковым. Ворота в ограде, скрывающей главный фасад, некогда имели вензель с короной великого князя Павла Александровича, чьи последние годы жизни тесно связаны с историей этого дома. Младший сын императора Александра II родился в Царском Селе. Его готовили к военной карьере, однако слабое здоровье и превратности судьбы стали этому помехой. Его счастливый брак с греческой принцессой Александрой, в котором у него родилось двое детей, длился недолго. В 1891 г. великий князь остался вдовцом. В 1902 г. он тайно выехал в Италию с Ольгой Валериановной Пистолькорс – урожденной Карнович – и обвенчался с ней в греческой церкви города Ливорно. Его поступок не мог не вызвать бурного негодования императорской семьи. Правда, впоследствии император Николай II оказал Ольге Валериановне содействие в получении ею баварского графского титула Гогенфельзен и в 1904 г. формально признал неравный брак своего дяди[92]92
  Белякова В.И. Великие князья Алексей и Павел Александрович. Дворцы и судьбы. СПб., 1997.


[Закрыть].

План дворца Палей. 1920-е гг.

В 1908 г. Павел Александрович с женой и детьми смог вернуться в Россию. Его супруга получила разрешение поселиться в Царском Селе, поблизости от резиденции великого князя Владимира Александровича. Однако узаконение брака состоялось лишь в 1915 г., тогда же жена Павла Александровича и их дети получили российский княжеский титул и фамилию Палей. Об этом впоследствии написал Э.Ф. Голлербах: «Милостиво прощенный „августейшим племянником”, вернулся в Россию Павел Александрович с гр. Гогенфельзен, и домовитая эта дама принялась устраивать в Царском богатое свое жилище. В этом „Луисез’е” вырос прехорошенький мальчик, писавший неважные, но задушевные стихи, изящный мальчик, впоследствии погибший».

Холл во дворце Палей. Фото 1920-х гг

В 1910 г. Ольга Валериановна приобрела у наследников сенатора А.А. Половцева дом со службами и садом по Пашкову переулку. Первым владельцем этой усадьбы, основанной в 1820-е гг. между дорогой на Москву, берегом 5-го Нижнего пруда Екатерининского парка и территорией Ассигнационной фабрики, был статский советник И.Д. Чертков, при котором выстроили дом и заложили сад. В 1839 г. дача перешла к вдове генерал-лейтенанта Пашковой, а в 1868–1910 гг. владельцами являлись Н.М. Половцева и ее наследники[93]93
  РГИА. Ф. 485. Оп. 3. Д. 660.


[Закрыть].

Ветхий старый дом разобрали и на его месте по утвержденному 4 октября 1911 г. Министерством Императорского двора проекту архитектора К.К. Шмидта построили ныне существующее здание. Участок расширили до Московского переулка, где находились хозяйственные постройки с экипажным сараем (Московский пер., 7/20).

Строительством, которое велось в 1911–1912 гг., руководило управление делами Павла Александровича. Примечательно, что работы по постройке выполняли французские и бельгийские рабочие, все материалы, включая обшивку стен и фурнитуру дверей и окон, были привезены из-за границы. В оборудовании усадьбы, предназначавшейся для постоянного проживания, использовались все новшества для устройства удобного жилища. Здесь имелись даже автономная электростанция и водопровод. На главном фасаде предполагалось поместить великокняжеский герб Павла Александровича, однако этому воспротивился государь, поскольку домовладение официально принадлежало графине. В 1914 г. – за несколько месяцев до начала Первой мировой войны – состоялось новоселье[94]94
  РГИА. Ф. 487. Оп. 4. Д. 694.


[Закрыть].

Облику нового дома был присущ музейно-реставрационный характер: его владельцы стремились, в соответствии с современной модой, воспроизвести стиль Малого Трианона в Версале, дворцов Богарне и Компьена. Для творчества К.К. Шмидта, яркого представителя новейших течений того времени – кирпичного стиля, модерна и конструктивизма, – обращение к архитектуре классицизма было необычно и свидетельствовало о широте его творческого диапазона. Построенный зодчим дворец представлял собой хрестоматию стилей от эпохи Людовика XIV до ампира. При этом неоклассические фасады отчасти напоминали парижский особняк великого князя Павла Александровича в Булонь-Сюр-Сен. Большую часть мебели парадных комнат первого этажа исполнила парижская фирма «Буланже» в подражание историческим подлинникам, в люстрах и бра работы фирмы «Делиля» воспроизводились светильники Версаля. В превосходных коллекциях Гогенфельзен-Палей с большой полнотой было представлено французское прикладное искусство, имелось также много предметов искусства русской работы. В ансамбль парадных интерьеров включались размещенные в специальных шкафах и витринах коллекции фарфора и хрусталя старинной работы, шпалеры и живопись, декоративные панно, скульптура[95]95
  Голлербах Э.Ф. Собрание Палей в Детском Селе. Л., 1922.


[Закрыть].

Детали отделки интерьеров. Фото 1920-х гг.

В 1918 г. после национализации дворца в парадных залах первого этажа открыли музейную экспозицию. Первые экскурсии, которые устраивались два раза в неделю, проводила сама хозяйка, Ольга Валериановна. Жилые помещения во втором и третьем этажах в те годы занимал склад музейного фонда, где хранились царскосельские коллекции В.П. Кочубея, Вавельберга, Остен-Сакена, Стебок-Фермора, Куриса, Ридгер-Беляева, Мальцева, Серебряковой и др. Великого князя Павла Владимировича и его сына Владимира Палея расстреляли. Княгине Ольге Валериановне удалось спастись, она поселилась в Париже.

Музей во дворце вскоре закрыли, некоторые коллекции возвратили прежним владельцам, часть вещей поступила в другие музеи, но многое распродали. Царскосельское собрание Палей распределили по государственным коллекциям, некоторые предметы продали коллекционеру Вейсу из Лондона.

Узнав об этом, княгиня Палей возбудила судебный иск против лондонского собирателя предметов искусства. Судебный процесс освещался в печати в 1926 г., он получил название «процесс Палей – Вейс»[96]96
  Яковлев В.И. Процесс Палей – Вейс // Рабочий суд. 1929.


[Закрыть]. В качестве представителя Советской России на заседании лондонского суда присутствовал архитектор В.И. Яковлев, с 1918 г. – ученый хранитель, а затем заведующий дворцами-музеями Детского Села. Его показания в суде отличались компетентностью, говорили об обширной эрудиции и детальном знании предметов. Лондонский суд признал законность сделки и оставил иск княгини без удовлетворения[97]97
  Семенова Г.В. Всеволод Яковлев (1884–1950) // Архитекторы об архитекторах. СПб., 1999. С. 70–71.


[Закрыть].

После закрытия музея во дворце Палей находился Дом партийного просвещения им. С.М. Кирова. В первые годы после окончания Великой Отечественной войны дворец использовался под госпиталь, а в начале 1950-х гг. передан Военно-морскому ведомству для военно-строительного училища (ныне – Высший инженерно-строительный университет) и перестроен. Мансарду, придававшую ему сходство с французским великокняжеским особняком, превратили в третий этаж. Появление портика с треугольным фронтоном, сделанного на аркаде первого этажа вместо прежней лоджии и балкона, сообщило облику фасада черты петербургского классицизма. Лепной декор при этом почти полностью сбили. В результате перестройки дом Палей перестал напоминать французский отель в стиле Людовика XVI и стал походить на традиционную русскую усадьбу. О былой отделке богато оформленных интерьеров напоминают остатки парадного вестибюля и портик ионического ордера на площадке второго этажа.

Вид дворца Палей. Фото 1945 г.

Царскосельские бульвары

Рядом с великокняжескими дачами находится самый выразительный архитектурно-ландшафтный ансамбль бульваров Санкт-Петербурга. Пешеходные дороги, по которым пролегают прогулочные маршруты, осеняют старые живописные дубы, липы, лиственницы. Соединяя Александровский, Отдельный и Екатерининский парки, бульвары огибают исторический центр Пушкина на северо-востоке. Им принадлежит важная роль в градостроительной структуре города и формировании его облика[98]98
  Использованы материалы автора при подготовке исторической справки о бульварах, которая составлена в 2000 г. См. также: Семенова Г.В. Царскосельские бульвары // Памятники истории и культуры Петербурга. Исследования и материалы. Выпуск 6. СПб., 2002. С. 158–166.


[Закрыть].

В отличие от современного градостроительства, где бульвар обычно представляет собой озелененную широкую улицу (Сиреневый бульвар в Петербурге, бульвар Алексея Толстого в Пушкине), исторический бульвар – это произведение садово-паркового искусства, живописный ландшафтный прием в оформлении города. Слово «бульвар» означает «бастион, городской вал» (франц. boulevard от нем. Bollwerk). Первоначально бульвары возникали на месте крепостных стен или валов, отсюда их название. В ландшафтном отношении бульвар представляет собой озелененную полосу, аллею или несколько аллей из деревьев и кустарников, он предназначается для прогулок пешеходов и кратковременного отдыха. Обычно бульвары обрамляют проезжую часть или проходят посреди улицы, в других случаях тянутся вдоль набережных. Бульвар часто фланкируют архитектурные сооружения или скульптуры, которыми оформляют парадный вход. Иногда, как в Царском Селе, бульвар является частью усадебного архитектурного ансамбля.

Начало Нижнего, или Кузьминского, бульвара (ныне вдоль него проходит улица Октябрьский бульвар, бывшая Бульварная) у северного въезда в город со стороны Петербургского шоссе оформлено Египетскими воротами. Под воротами сохранился фрагмент дороги с булыжным мощением. На углу, образованном пересечением проезжей части бульвара и Дворцовой улицей, перед Пушкинским садом находится памятник А.С. Пушкину, обращенный к въезду. Бульвар состоит из трех аллей, средняя из которых отличается большей шириной. Объемно-пространственная композиция в целом напоминает решение Тройной липовой аллеи Павловского парка и Рамповой аллеи Екатерининского парка. В его планировку входят рядовые посадки деревьев, газоны, пешеходные дороги с набивным покрытием, две полуциркульные в плане площадки с цветниками, канава старинного городского водопровода и устроенный по северо-восточной стороне ее невысокий вал, обсаженный кустарником. Перспективу на севере завершает круглая площадь с Египетскими воротами. Другой конец трассы, проложенной по ровной местности с незначительным понижением на юг, под прямым углом продолжается в композиции Софийского бульвара.

Кузьминский (Нижний) бульвар на плане Царского Села 1838 г.

Историческое описание городских бульваров можно найти у С.Н. Вильчковского: «От станции железной дороги у самой площади, куда выходят пассажиры, прибывающие в Царское Село, начинается широкий бульвар, устроенный в 1839 г., по границе нового квартала города, возникшего при постройке железной дороги. Бульвар этот был устроен садовым мастером Ляминым для соединения со старым бульваром, окаймлявшим город со времени утверждения Императором Александром I (в 1808 г.) плана нового уездного города „Царское Село или София”.

Старый бульвар начинался от Павловского шоссе, заворачивал под прямым углом на запад и доходил до Александровского парка. В 1839 г. его продолжили до железнодорожной станции. Часть бульвара от Павловского шоссе до станции ныне называется Софийским, а часть его от поворота до Египетских ворот близ казарм Собственного Его Величества конвоя, построенных на месте, выделенном из Александровского парка, называется Кузьминским.

По мысли императора Александра I, все Царское Село следовало окружить бульваром, по которому, выехав из одного конца старого Екатерининского парка, минуя городские улицы, можно было бы объехать весь город и вернуться во дворец через Александровский парк»[99]99
  Вильчковский С.Н. Указ. соч. С. 42–43. В тексте Вильчковского допущена опечатка в дате устройства бульвара от станции (1830 вместо 1839).


[Закрыть].

Проект царскосельского бульвара, в соответствии с указом Александра I от 1808 г., разработал архитектор В.И. Гесте. Бульвар впервые обозначен на плане водопроводов Царского Села 1809 г. В.И. Гесте, а также фиксационном плане инженер-поручика Рукавишникова 1810 г. На них он показан не целиком, а только его частью между Московским шоссе и Церковной улицей. Здесь работы по устройству бульвара производились в 1817–1820 гг. Завершающие композицию участки у Екатерининского и Александровского парков, которые соединяются с Павловским и Петербургским шоссе, получили основную отделку в 1821–1822 гг.[100]100
  РГИА. Ф. 519. Оп. 3. Д. 265; Ф. 487. Оп. 6. Д. 2600.


[Закрыть]. Протяженная композиция имела длину более трех километров (3200 метров) и ширину около 30 метров. Прокладку на бульваре дорог и каналов, устройство газонов и посадки деревьев произвели по сметам и под руководством садового мастера Царскосельского дворцового правления Федора Федоровича Лямина.

Кузьминские ворота с кордегардиями. Фототипия. 1897 г.

Кузьминский бульвар имел два выступа полуциркульной формы в сторону городского выгона, где выкопали круглые пруды-бассейны. Они позднее были облицованы гранитом, их окружали лотки из булыжника на мху. В них поступала вода из городского водопровода, для проточности имелись выпуски на выгон.

Вдоль бульвара со стороны города и выгона выкопали два водопроводных канала шириной в четыре с половиной аршина и глубиной в один аршин. В 1825 г. производились работы по их углублению. Каналы замостили булыжным камнем на мху, откосы выстлали дерном. Для стока воды под дорогами бульвара сделали подземные трубы из железного кирпича. Канал со стороны выгона сохранился до настоящего времени в своем первоначальном виде.

Круглая площадь, завершавшая Кузьминский бульвар на севере, соединяла его с Александровским парком. С внешней стороны площадь окружал канал городского водопровода и пограничный вал, обсаженный шпалерником, продолжающийся от бульвара и имеющий форму полуциркуля, то есть полукруга. В 1827–1830 гг. в полуциркуле построили новые Петербургские ворота с караулками – ныне существующие Кузьминские (Египетские) ворота. Они расположены в начале Октябрьского бульвара на перекрестке с Дворцовой улицей, с севера к ним подходит Петербургское шоссе. Площадку с воротами, которые уже не могут вмещать возросшие транспортные потоки, в настоящее время снаружи огибают две встречные полосы шоссе. Булыжное мощение под сквозной аркой ворот напоминает об историческом облике полотна Царскосельской дороги, которая с 1717 г. направлялась отсюда по прямой перспективе к Екатерининскому дворцу.

Ворота соорудил в 1827–1830 гг. архитектор А.А. Менелас. Запоминающийся облик сужающихся кверху пилонов с барельефами на сюжеты мифологии и быта древних египтян создали художники И.А. Иванов, В. Дадонов, скульптор В.И. Демут-Малиновский. Одинаково богатое убранство они имеют как со стороны Царского Села, так и со стороны Петербурга. Плиты с иероглифами, гермы, служившие опорами для створов ворот, и вообще все металлические детали, включая цоколь, отлиты из чугуна на Санкт-Петербургском Александровском чугунолитейном заводе. Они служат облицовкой каменных трехэтажных пилонов – караулок, завершенных плоской крышей. Ворота с караулками образуют гармоничную композицию с бульваром, являясь завершением его перспективы на севере.

Полуциркульные площадки с воротами, которыми предполагалось оформить въезды с бульвара в вышеупомянутые парки, в дальнейшем стали одним из важнейших композиционных приемов. Эта идея получила развитие в проекте расширения императорских царскосельских парков, составленном в 1839 г. архитектором А.П. Гильдебрандтом, таким же образом оформившим парковые дороги, где позднее установили Баболовские, Красносельские и Александровские ворота[101]101
  РГИА. Ф. 487. Оп. 5. Д. 1308.


[Закрыть].

В 1817–1820 гг. между Московским шоссе и Церковной улицей был устроен Г-образный в плане бульвар, тогда не разделявшийся еще на Кузьминский и Софийский. Ландшафтную композицию организовали четыре ряда деревьев, между которыми проложили три дороги. Средняя дорога шириной в три сажени вначале предназначалась для прогулок в экипаже. Боковые дорожки имели ширину четыре с половиной аршина. «Каймы» по бокам дорог оформили дерном и засеяли травой райграс. По концам дорог были установлены надолбы из деревянных брусков длиной в три сажени и толщиной три дюйма. Саженцы дубов и лип поступали из питомника Царскосельского Школьного садового заведения. Деревья сажали в шахматном порядке на расстоянии в две сажени, саженцы подвязывали к кольям и поливали.

Вдоль бульвара, который и дал название улице, со стороны города установили металлическую ограду на низких столбиках круглого сечения и проложили городскую улицу с односторонней застройкой. Напротив находился городской выгон, его использовали под огороды, пастбища и некоторые другие общегородские нужды. В частности, здесь нарезали дерн для устройства газонов, брали песок и щебень для строительства. Застройка на выгоне появилась лишь в 1840-е гг. Тогда же в створе Кузьминского бульвара проложили Жуковско-Волынскую улицу.

В 1887 г. в городе произвели замену старого водопровода из деревянных труб на чугунно-трубный. Впуск воды в пруды, находившиеся в полуциркулях Кузьминского бульвара, было решено прекратить. На их месте по предложению начальника дворцового правления полковника Ионова соорудили два фонтана по проекту архитектора А.Ф. Видова. Диаметр фонтана составлял шесть саженей, в плане он представлял собой шестиугольник. На их сооружение со всеми водопроводными приспособлениями, на отделку газонов и дорожек вокруг израсходовали 7243 рубля. Вокруг бассейнов находились семьдесят две чугунные тумбы, которые, видимо, установили ранее еще у водопроводных прудов. При строительстве фонтанов к тумбам приделали железные цепи с болтами, изготовленные на заводе Сан-Галли.

Однако фонтаны просуществовали недолго. Архитектор А.Р. Бах в рапорте Царскосельскому дворцовому правлению в 1907 г. сообщал о том, что фонтаны на бульваре пришли в негодность из-за несовершенства конструкций и предложил «ни к чему не требующиеся и не могущие служить к украшению города фонтаны разобрать». В сентябре 1907 г. последовало Высочайшее соизволение на разборку фонтанов и устройство на их месте детских площадок. В настоящее время на их месте разбиты цветники.

Бульвар Софийский, или Верхний, продолжая Парковую улицу, начинается от пересечения ее с Павловским шоссе на возвышенном месте у Екатерининского парка. Он спускается вниз к железнодорожной станции Детское Село и состоит из трех участков, отличающихся своим оформлением. В его планировку органично включены Московские ворота у въезда в город с востока и полукруглый сквер на Привокзальной площади.

Головной участок бульвара, начинающийся от перекрестка Павловского шоссе и Парковой улицы, оформляет границу между Императорским Отдельным парком и ансамблем Владимирского дворца, бывшей дачи М.В. Кочубей. Участок имеет изогнутую форму и представляет собой две пешеходные аллеи, играющие роль тротуаров, разделенных широкой проезжей частью. Аллеи с лиственницами и газонами сохранили в основном первоначальную объемно-пространственную композицию. Одна из них проходит вдоль Отдельного парка, а вторая по плавной дуге огибает пейзажный сад Владимирского дворца. На этом участке бульвар пересекает понижающуюся на юг лощину, в которой расположены уходящие в глубину открытые луговые пространства парка, ограниченные группами кустарников и деревьев. Рядом находится Колонистский пруд. В композицию на данном отрезке включены и Московские ворота, поставленные на бульваре в створе Московского шоссе. Его проезжая часть проходит между кубическими объемами каменных кордегардий, их фасады оформлены в стиле ампир.

Софийский (Верхний) бульвар на плане Царского Села 1838 г.

Далее за Московскими воротами до улицы Жуковского-Волынского Софийский бульвар образуют три пешеходные аллеи, обсаженные дубами и липами. Ландшафтная композиция этого участка подобна Кузьминскому бульвару. Проезжая часть магистрали проходит здесь вне пределов зеленых насаждений бульвара. С другой стороны широкая полоса газона отделяет современный городской квартал, возникший в послевоенное время на территории Фридентальской колонии. В месте пересечения с Кузьминским бульваром находится памятник Эрнсту Тельману. Статуя работы немецкого скульптора В. Арнольда установлена в 1960 г. на пьедестале из красного гранита, сооруженного архитекторами Е.А. Левинсоном и С.Б. Сперанским. На участке между Октябрьским бульваром и Привокзальной площадью среди зеленых насаждений преобладают послевоенные посадки дубов и лип.

Прокладка бульвара между Московским шоссе и Пашковым переулком была связана с необходимостью проведения значительного объема работ по вертикальной планировке местности. Здесь находилась заболоченная лощина с руслом ручья Вангазя и водопроводным каналом в город Павловск, который начинается от Фабричного моста-плотины на Нижнем Купальном пруду. Одновременно производились землеустроительные работы по переносу дороги в Москву к Фридентальской колонии, сейчас это Московское шоссе[102]102
  План Царскосельскому парку с прибавленною к нему землею. Высочайше утвержден 13 марта 1839 г. ГМЗ «Царское Село». ЕД–23–XVIII.


[Закрыть]. В том месте, где раньше проходила трасса, находится небольшой переулок, ранее называвшийся Пашковым по имени владельца находившейся здесь дачи, ныне это Советский переулок.

В смете на работы в 1820–1822 гг. на этом участке предусматривалось сделать бульвар от новой Московской дороги мимо места Фрейганга до старой Московской дороги, а также три дороги по его сторонам – средней шириной в 9, а боковых в 4,5 аршина[103]103
  Семенова Г.В. Отдельный парк // Памятники истории и культуры. СПб., 1997. С. 116.


[Закрыть].

На окончание отделки бульвара, протянувшегося от Павловского до Петербургского шоссе, по первоначальной смете Ф.Ф. Лямина требовалось более пятидесяти семи тысяч рублей, поэтому по Высочайшему повелению от 4 ноября 1821 г. необходимо было сократить расходы. Лямин по распоряжению дворцового правления составил новую смету, сократив объем и стоимость строительства до семи тысяч рублей. Основное внимание уделялось устройству бульвара у новой Московской дороги, на строительство которого требовалось шесть тысяч. В сокращенном варианте сметы остались лишь основные работы по завершению небольшого участка. Согласно рапорту Лямина об оплате крестьянам Графской Славянки за поставку деревьев, вдоль забора Прачешного двора «для заглушения» было посажено пятьдесят берез и сто рябин. В октябре 1822 г. по всему бульвару производилась подсадка вместо засохших деревьев ста тридцати дубов, которые поступали из Школьного садового заведения у Гатчинских ворот.

Задержка с отделкой бульвара от Пашкова переулка до Павловского шоссе произошла в связи с увеличением в 1818 г. первоначально выделенного участка, строительством дома и планировкой сада княгини М.В. Кочубей. По первоначальному замыслу бульвар должен был начинаться полуциркульной площадкой у выезда из Екатерининского парка на Павловское шоссе, а затем его трасса проходила вдоль берега 4-го и 5-го Нижних прудов. Расширение указанной дачи повлекло за собой перенос магистрали проектируемого бульвара, а также и Волконской улицы, ныне Парковой. Ворота «Любезным моим сослуживцам» установили на площадке по оси главного фасада дома М.В. Кочубей в 1821–1822 гг., а бульвар проложили вдоль границы вновь устроенного сада. Тем самым идея Александра I оказалась частично изменена уже при ее воплощении.