Книга: Игра в классики - Хулио Кортасар

Добавлена в библиотеку: 12 ноября 2013, 17:47

Автор книги: Хулио Кортасар

Жанр: Зарубежная классика, Зарубежная литература

Серия: Библиотека классики (АСТ)
Возрастные ограничения: 16+
Язык: русский
Язык оригинала: испанский
Переводчик(и): Людмила Петровна Синянская
Издательство: Издательство АСТ
Город издания: М.
Год издания: 2020
ISBN: 978-5-17-112699-5 Размер: 0б

Комментарии [2] |
Просмотров: 13570 |
- 80
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
4 Оценок: 8

сообщить о неприемлемом содержимом

Авторские права соблюдены

Описание книги

Хулио Кортасар. Первый из «золотой троицы» латиноамериканской прозы середины ХХ века Кортасар – Борхес – Маркес. Писатель, балансирующий на грани реальности и фантастики, магического реализма и сюрреализма, непревзойденный мастер испаноязычной литературы, не вписывающийся в узкие рамки определений и жанров.

«Игра в классики». Книга, которую литературные критики традиционно сравнивают с «Игрой в бисер» Германа Гессе и с «Улиссом» Джеймса Джойса.

Книга, считающаяся своеобразным эталоном магического реализма.

«Игра в классики». Текст в тексте. Роман, в котором мистические откровения подлежат жесткой классификации, а обычные события обретают глубинный, многоуровневый смысл.

Книга, без которой не было бы не только Фаулза и Коэльо, но даже и «позднего» Маркеса!

В формате a4.pdf сохранен издательский макет книги.

Последнее впечатление о книге

silmarilion1289:
18-07-2025, 12:00

Для меня “Игра в классики” – книга, которая возвращается в твою жизнь сама. Не столько ты сам решаешь ее перечитать, сколько однажды обнаруживаешь: Игра снова на тумбочке у кровати, ждет своего часа рядом с калабасом и бомбильей.

Ещё

Игра в классики – книга, которая сопротивляется прямому чтению и линейному пониманию… поэтому, частенько, на тумбочке она задерживается не меньше двух недель. И, если при первом знакомстве она больше кажется чем-то экзотическим, то потом, во второй, в третий раз – ты уже не столько живешь экспериментом, восхищаясь формой, “прыжками” и сюжетом (да, для меня его более чем хватает), а вживаешься в логику внутреннего распада, душевного разлада главного героя. Игра в классики не хочет быть романом, а главный герой не хочет быть/жить с собой. Благо, что я могу составить ему компанию, а лишний стул в комнате и кружка с мате всегда найдутся.

¡Bienvenido!

Орасио Оливейра. Любопытный персонаж. Умен, тонко чувствует, много читает, разбирается в искусстве и философии. Аргентинский экспат, временно проживающий в Париже. Бесцельно(?) бродит по городу. Вместе с друзьями из Клуба Змеи ведет бесконечные разговоры о смысле жизни, культуре, языке, реальности. Не работает.

Все, чем занимается Оливейра и его друзья, – беседуют, слушают джаз, пьют мате, обсуждают литературу, читают Морелли (хитрец Кортасар), – происходит на фоне нарастающего ощущения пустоты, интеллектуального вакуума. Оливейре, как и каждому из друзей (в той или иной степени), хочется настоящего, четких и понятных ответов, но настоящего, как оказывается, в их мире не так много. Оливейра попадает в ловушку интеллекта, как бы застревает в мышлении. И он боится выйти за его пределы, не имея тех самых четких и понятных ответов. Он будто запирает себя в нескольких клетках игры, ставит жизнь на паузу в прыжке, который так и не делает. В конечном счете, жизнь “проворачивается”, и некто прыгает за него.

В кругу Оливейры особенно выделяется Мага – его возлюбленная, на первый взгляд наивная и несообразительная уроженка Уругвая, по собственной воле (а не по воле судьбы) оказавшаяся в Париже. Она не может поддержать разговоры Клуба Змеи, не знает нужных авторов, не формулирует теории, не разбирается в искусстве. Но именно она – единственный по-настоящему живой человек в “небесном” Париже Оливейры. Магу не интересуют концепты и концепции, она просто живет и чувствует, без претензии на высшие истины и спасение человечества.

Волшебство, исходящее от La Maga пугает. Герои клуба любят ее вежливо и даже участливо, но все равно как бы издалека. Оливейра пытается разгадать Магу, понимая, что без нее его мир ждет кризис. И это становится понятно, когда умирает Рокамадур, ребенок Маги. Она исчезает, Оливейра остается с собой – парижское “небо” окончательно превращается в холодный ад. Пора домой, на “землю”.

Roca madura… Тяжелая судьба.

Оливейра возвращается в Аргентину. Сначала он устраивается продавцом тканей, потом работает в цирке, потом – в психиатрической больнице. Поселяясь по соседству с другом детства Тревелером и его женой Талитой, Оливейра отчаянно хочет заземлиться. Но “небо” не отпускает. Не отпускает и Мага, черты которой все больше проступают в Талите. Оливейра снова не может просто быть. Скорее, наоборот, он входит в чужую реальность, нарушая ритм и баланс в жизни Тревелера и Талиты. Он вмешивается, не желая вмешиваться, и в какой-то момент он запутывается в “земной” реальности, которая требует не только мысли, но и действий. То, что в “небесном” Париже выражалось словами, теперь должно быть прожито на “земном”, телесном уровне. Конфликт между бесконечной рефлексией и необходимостью действовать нарастает.

Неспособность к действию проявляется и в отношениях, которые не складываются ни в Париже, ни в Буэнос-Айресе. Ни Мага, ни Пола, ни Хекрептен (ни даже его alter ego Тревелер) не удовлетворяют главного героя. Выражаясь словами членов Клуба Змеи, протянутая рука может встретить только такую же протянутую руку. Оливейра же только лениво протягивается на полу с мате, упрямо не желая покидать собственную голову.

Оливейра – типичный человек от интеллекта. Он не умеет быть рядом целиком и полностью. Он не способен говорить прямо, без обиняков. Там, где нужна простота, он намеренно уходит в сложность. Где нужно действие, он рефлексирует (или, выпускает “облачный пар” на посторонних людей). Его любовь(?) к Маге не выдерживает испытания реальностью. Его отношения с Талитой – больная проекция, а не контакт человека с человеком. Кортасар показывает, как привычка все анализировать и раскладывать по полочкам, так свойственная интеллектуалам 50-60х годов, разрушает способность быть человеком с другим человеком. Мишура коммуникации между героями как в “небесной”, так и в “земной” части показывает, что настоящий духовный обмен не происходит. А если и случаются попытки, то они всегда отложены, не по адресу, не к тому и не вовремя.

К финалу герой все больше входит в пограничную зону между “небом” и “землей”, кризис бездействия достигает предела. Взгляд Оливейры больше не направлен вверх, как было в цирке, – теперь он смотрит вниз, в шахту лифта, поближе к моргу. Оливейра пытается нащупать что-то, что не нужно объяснять словами, и проживает вымышленный конфликт с Тревелером. Он готовит ловушки, ждет мнимого нападения, говорит обрывками. Он уходит в странное состояние: между попыткой жить и попыткой прекратить жить.

Финал открыт.

Главное – не ждать от Игры в классики четких и понятных ответов на великие вопросы, которыми мучился Оливейра. И, тем не менее, если вдруг в какой-то момент – не в финале, а где-то в прыжке, между двумя абзацами – возникает ощущение, что смысл жизни, возможно, в том, чтобы просто жить, – это и есть то самое, ради чего Кортасар написал эту книгу.

Как бы там ни было, надо жить. Да, друг Орасио?

Я рад, что ты, как и я когда-то, выбрал жизнь.

Свернуть

Остальные комментарии

Читать

Читать книгу "Игра в классики" Хулио Кортасара

Стиль, образы, аналогии и метафоры - все в этой книге походит на "поток сознания". Мне остались непонятны душевные и нравственные потуги героев, которые не вызывают ни малейшей симпатии. Сюжета в книге нет, но зато есть замечательный язык автора.

--------------------

Habent sua fata libelli. — "У книг своя судьба." (Теренциан Мавр, De litteris, около III века)

Цитировать

Комментариев: 2971

Tamanceff:
29 февраля 2024 05:44

"Игра в классики" – это не просто книга, это лабиринт, где ты сам выбираешь маршрут. Читаешь то слева направо, то снизу вверх, перескакиваешь через главы, как в классики играешь. Сюжет крутится вокруг жизни главного героя Оливера, но его история – это лишь часть головоломки.

Книга затягивает своей игрой слов, метафорами и отсылками к другим произведениям. Она то веселит, то погружает в пучину размышлений. Автор создал свой роман не для расслабленного чтения, но для тех, кто хочет нырнуть в мир абсурда и найти свой смысл в этой игре.

--------------------

Подарок бывает плохой, хороший, и - книга

Цитировать

yauvidelkraykonya:
16-04-2025, 18:03

настоящая игра - ко всем другим игровым книжкам, и хочется играть по-настоящему - как, например, оставлять заметки на полях и плести свои нити, но нити эти, совсем

Ещё

Khandra_dreams:
23-01-2025, 18:28

Меня позвали поиграть в классики. Вроде бы играла, но так занудно, утомительно, неуютно, бесцельно, скучно, одиноко. Многочисленные цитаты, отсылки к мировой культуре не вдохновляли.

Ещё

NotSalt_13:
27-08-2024, 11:19

- Чего ты на них смотришь? Хочешь попрыгать? - спросила меня бойкая девочка в голубеньком платьице, с интересом разглядывая мою субтильную фигуру, которая всей своей позой выражала глубокую задумчивость и нерешительность задуманных действий.

Ещё

jane_mitchel:
9-07-2024, 23:35

Я хорошо знакома с короткими рассказами и повестями Кортасара, но "Игра в классики" - это совсем другое.

Очевидное отличие - структура построения романа.

Ещё

Роман известен тем, что его можно читать разными способами (я читала по предложенной автором нелинейной схеме, включающей дополнительные главы).

Неочевидное отличие - высокий градус постмодернизма.

Текст романа (в том числе за счёт перехода по главам) напоминает поток сознания, размышлений в рамках чьей-то одной головы - там есть некоторый сюжет, но он перемежается воспоминаниями, философствованиями, цитатами, рассуждениями на свободные темы и др. Перемежается настолько, что бывает сложно следить за сюжетом, настолько, что текст буквально разваливался на куски в моих руках.

Из-за этого было сложно адаптироваться к нему, нащупать ритм.

И несмотря на это - он вызвал эмоциональный отклик (и герои, и текст вызвали). У меня много закладок в местах, которые навели меня на размышления или просто срезонировали с чем-то внутренним, моим собственным. Одну из метафор я даже унесла в свою практику.

Интересно, что в романе много рассуждений о самом себе (по крайне мере мне так кажется) - о форме, выбранной для романа, о том, почему она такая и зачем, что она означает (и не означает).

Интересно, как в разных главах Кортасар экспериментирует с формой текста: например, одна из глав состоит из двух текстовых потоков, написанных параллельно, через строку (один поток - курсивом, другой - обычным шрифтом).

Чтение романа определённо потребовало от меня усилий, но я не могу сказать, что бесполезно потратила их и своё время. Советовать его если и буду, то очень избирательно (скорее всего не буду).

Хотелось бы больше знать про личный контекст Кортасара в период написания романа - в плане локальных исторических событий и событий его личной жизни. Или читать в компании с кем-то, кто ориентируется в этом периоде и готов давать пояснения.

Свернуть

AlexMil:
9-07-2024, 22:15

Тоталитаризм, общество потребления. Люди воспринимают жизнь как игру, пытаются съесть друг друга, не думая, что над ними стоит государство, готовое в любой момент вывести любого из игры.

Ещё

GoodwillOvertone:
3-07-2024, 20:13

Книга необычная, у нее есть два способа прочтения. Первый вариант вы читаете по порядку и заканчиваете на 56 главе. Для второго варианта в начале книги есть схема, и там уже чтение будет в определении порядке.

Ещё

groslerka:
16-04-2024, 20:33

Книга, которую я давно хотела прочитать. Это какой-то особенный пунктик в моём читательском списке. Я когда-то пробовала начать чтение в электронном варианте и уже на первых страницах стало понятно, что такая книга читается исключительно в бумаге.

Ещё

Resyeg:
15-04-2024, 01:23

Книга прочитана в варинте "хаоса" в котором главы читаются по определенной последовательности, а не подряд и потом бегло в варианте первые главы подряд.

Эта книга не про смысл, содержание и сюжет.

Ещё

Подобно женщине, которая желает намеками и полутонами объяснить тебе что-то важное, что недоступно для понимая, так и эта книга, её скорее надо не понять, прочитав, а прочувствовать. Главы не всегда имеют связь, какие-то главы это вовсе цитата из другого произведения, причем не всегда понятно уместна ли она для сюжета. Какая-то линия повествования имеется и даже линейная, благо скачков во времени не предусмотрено, кроме сюжетных воспоминаний. Но за обилием мироозузений и размышлений сюжет затолкали в глубокую пропасть из которой только изредка эхо доносит воспоминания о его существовании.

Книга по своему смыслу и содержанию в начальной части очень напомнила читанные мною произведения Ремарка, где герои страдают от своей жизни, хотя тут еще стекляннее персонажи ибо не работая ни дня в жизни (так и не понял работа в цирке и психушке это период жизни или пару дней недоразумения) страдать от тягот существования - это нечто. Тут сразу вспоминается фраза - все беды от безделия, ибо когда нет дела, нет и смысла для существования. Персонажей довольно много и, как ни странно, в книге, которая состоит из тысяч описаний мне не хватило описаний даже нескольких главных героев, не говоря уже про второстепенных. Все довольно плоские, соответственно даже проникнуться драмой Орасио и понять причины его сумашествия довольно сложно, а сопереживать так и вообще, для меня, немыслимо.

Что хочется похвалить, так это богатство речи повествования, уместно и игриво использованы вставки на французском, английском, латыни. Описывать реальные предметы - сложно, а описывать чувства, возникающие в душе человека - вообще задача не из простых. Автор же во всей книге и склоняется к попыткам уйти от сюжета и прийти к попытке передать ощущения, которые должна вызвать эта книга, т.е. устранить посредников между ощущениями автора и читателем. Мне также показалось, что один из персонажей был как будто автобиографией Кортасара.

Диалоги действительно навязчиво преукрашены. Столь пафосные, возвеличенные темы для разговоров, что характерно для "благородных" слоев общества с одновременным восхищением этими же людьми уличными клошарами, что "никогда не снимают вещей, а вещи на них просто истлевают".

В целом, не сказать, что я в восторге. Да, книга интересна стилем. Игра в хаос по главам в целом отнимает время, и главы что были несвязными так и остаются, не глядя на вариант прочтения. Подумать и рассмотреть некоторые мысли, переданные автором - интересно, но далеко не всегда. Катострофически мало развития и самих персонажей. Поэтому для закрытия дыры в прочтенной классике сгодится, но, как по-мне, далеко не обязательно.

Свернуть

inna_1607:
30-11-2023, 19:55

И я опять прочитала только первую книгу! Да что ж такое! Ведь и в прошлый раз, много лет назад вняв советам автора, решила, что для начала прочитаю сплошняком до ***, а уж потом заново сыграю по предложенной схеме.

Ещё