Книга: Слуга двух господ. Хитрая вдова. Трактирщица (сборник) - Карло Гольдони

Не знаю, сколько раз я смотрела фильм "Труффальдино из Бергамо", это наверняка двузначная цифра, так что я если не могу дать руку на отсечение, что знаю его наизусть, но уж точно могу продолжить реплики с любого места. Знаю, что некоторые этот фильм терпеть не могут, ворча, что из классической комедии дель арте сделали банальный водевиль, но для меня это безусловная любовь и при словах "слуга двух господ" у меня в ушах начинает звучать зажигательная музыка из этого фильма и голос Михаила Боярского, озвучившего песни за Константина Райкина. А еще у меня есть подруга, филолог по образованию, которая как-то обмолвилась, что фильм прекрасный, а пьеса скучная. Подруге я долго верила, но настал момент ознакомиться с первоисточником. Каково же было мое удивление, когда мне попался перевод Дживелегова, выполненный прозой! Это был удар, от которого я бы не оправилась, если бы не обнаружила стихотворный перевод Гальперина, которым и разговаривают персонажи фильма. Не могу судить, какой из них больше соответствует оригиналу. Обнаружила, что у Гальперина Бригелла почему-то стал женщиной (хотя в фильме это мужчина), да еще в конце Беатриче получает письмо, оправдывающее ее жениха, иных серьезных разночтений не заметила. Отстраниться от знания текста тоже не удалось, поэтому во время чтения прозаического перевода то и дело ловила себя на желании пересказать тот же текст знакомыми стихами))). Нет, пьеса не показалась мне скучной - чудесная комедия положений, с интересным сюжетом, искрометным юмором и харизматичными персонажами. Думаю, что даже если бы я умудрилась ни разу не посмотреть знаменитый фильм, она все равно бы мне понравилась. Наверное, больше всего цепляет сильный характер Беатриче и ловкость трикстера Труффальдино. И еще один момент. Известно, что на итальянский театр XVIII века повлияло противостояние между Гольдони и Карло Гоцци - то один по другому пройдется, то второй первого в своей комедии выведет и вдоволь над ним посмеется. А теперь мы с удовольствием читаем и смотрим бытовые комедии первого и сказки-фьябы второго, так что, кто бы там ни был прав или виноват, а в выигрыше остался читатель.

Главный вопрос на повестке дня: может ли неграмотный плутоватый малый из Бергамо, где, по слухам, встречаются и честные люди иногда, служить двум господам одновременно? Еще как может, и наш мОлодец Труффальдино первейшее тому доказательство. Ведь если приключилась какая оплошность, это не его вина, а Паскуале. Где этот мерзавец Паскуале? Пусть отведает палки вместо Труффальдино за перепутанные письма и невпопад поданые блюда. Ах, он плод воображения, удобный призрак для принятия вины за все огрехи! Тогда ладно, простим же все бергамцу, как простили ему оба его хозяина. Хотя один из них и вовсе оказался женщиной, а они, как известно, склонны к великодушию и попустительству.

Итак, есть убиенный Фредерико Распони из Турина. Есть его сестрица Беатриче, которая переоделась в мужское платье и выдает себя за брата. Этим своим поступком она немало потреплет нервы Клариче, которая была невестой Фредерико, а после смерти последнего была сосватана за Сильвио. Чтобы не запутаться, выведу промежуточным итогом: Клариче - Фредерико + Сильвио = Любовь. Тут, кстати, есть моментик - Клариче это такая разменная монета для своего папашки-купца Панталоне, который при помощи дочери пытается наладить и укрепить торговые связи. Такая зарисовка на тему судьбы женщины в восемнадцатом веке.

Первый хозяин Труффальдино - Флориндо - благородный человек, тоже из Турина, по совместительству жених Беатриче и убийца ее брата, чего-то они там не поделили, бывает. Так становится понятна цель Беатриче - найти бежавшего из города Флориндо, дабы воссоединиться с ним. А заодно разведать, как опекуны над семейным состоянием распоряжаются деньгами, ведь она нынче осталась без мужчины в семье - брат помер, жених в бегах. Некому защитить интересы девицы, все приходится делать самой. Так что Беатриче просто вынуждена переодеться в мужское платье ( а за это могли и на костер отправить даже в те просвещенные времена) и отправиться в дорогу. Но ей нужен слуга, а тут как раз ушлый молодчик бергамского происхождения. Так у Труффальдино появляется второй хозяин. И пошла крутиться карусель из заданий, встреч, недоразумений и недосказанностей. К слову сказать, кроме двойной оплаты и жратвы от пуза, слуга двух господ чуть не огребет еще и две трости на хребтину. А влюбленные Флориндо и Беатриче чуть не зарежутся кинжалами в лучших шекспировских традициях.

Вообще в этом произведении чувствуется дух пьес господина Шакспера, но в более вольном и легкомысленном варианте. Мне понравилось. Пусть здесь нет какой-то особенной глубины мысли, но как развлекательное произведение и даже зарисовка про "их нравы" восемнадцатого века в Венеции, пьеса очень хороша.

Н-но, это не был "Труффальдино из Бергамо" с молодым Райкиным, с которым любая постановка этой пьесы до скончания веков обречена терпеть сравнение, и всякий раз не в свою пользу. Тут уж ничего не поделаешь, когда есть что-то хорошее и есть шедевр, угадайте с трех раз, чему зритель отдаст предпочтение? С одного угадали, не сомневалась.

И что же теперь, самая известная из двухсот шестидесяти семи (!) пьес итальянского драматурга Карло Гольдони навеки обречена всякой новой интерпретацией недотягивать до некоего эталона? По крайней мере до тех пор, пока не появится что-то превосходящее. А до тех пор, никто не помешает снова и снова пытаться на радость зрителю, Как фильм Дзефирелли не остановил появления новых киноверсии "Ромео и Джульетты" примерно каждые семь лет.

Нет, я не ставлю знака равенства между плодовитым, но выстрелившим всего двумя своими пьесами (вторая "Трактирщица") Гольдони и Бардом, на котором вся мировая литература держится. Видите, снова это, где есть нечто гениальное, найдется ли место очень хорошему? Просто хорошему? Мы ведь не говорим: Как можно смотреть какого-то Гольдони, когда на свете есть Шекспир! Но выбираем тех, кого сегодня просит сердце: хоть "Гамлета", хоть "Пигмалиона", хоть "Ведьму" Садур.

А пьеса, меж тем, хороша. Глядите, какая история, венецианский купец Панталоне отмечает помолвку дочери с молодым Сильвио Ломбарди, юноша и девушка нежно любят друг друга, но брак стал возможен лишь потому, что рассроилась предыдущая заочная помолвка - отец обещал руку дочери своему деловому партнеру из Турина, который был убит на поединке возлюбленным своей сестры Беатриче (ну вот, а вы говорите, далеко от "Ромео и Джульетты" как декабристы от народа - "все на свете было бы иначе, если б миром правили поэты, но Ромео вдруг убил Тибальта...")

Так или иначе, жених мертв, освобожденная от отцовского обещания Клариче вольна отдать руку любимому, и тут входит некий малый, утверждающий, что его господин, Фредерико Распони из Турина прибыл, чтобы вступить в законный брак. А субтильный господин с писклявым голосом, вошедший следом, предоставляет солидные верительные грамоты, утверждающие, что именно он и есть. Зрители, в отличие от участников, при этом знают от одного из персонажей туринца Бригеллы, что под видом брата прибыла сестра, переодетая в мужское платье. Зачем-то, знать, ей было это нужно.

А дальше все закрутится не по-детски. С одной стороны драма разлученных влюбленных. С другой - феминистская повестка: Беатриче прибыла в Венецию под видом брата не только чтобы разыскать вынужденного спасаться бегством возлюбленного, но и за тем, чтобы получить рычаги управления семейным капиталом, наследницей которого невольно стала, однако положение молодой незамужней женщины заставит ее оказаться полностью во власти назначенного опекуна, а недобросовестные партнеры не упустят возможности пощипать ставшую бесхозной собственность.

Панталоне один из основных внешних контрагентов и цель Беатриче, усыпив его бдительность перспективой выгодного брака, проверить состояние взаимных расчетов, одновременно выведя сколько возможно денег в свободное распоряжение. Видите как все непросто, а имея в виду, что в те времена женщина, надевшая мужское платье, рисковала свободой (везде, кроме Венеции, где многие вольности были допустимы), все еще усложняется.

И, конечно, Труффальдино, "плохой слуга", плут, трикстер, который перетягивает на себя все внимание зрителя. Такой немыслимо яркий образ человека низкого сословия, традиционно игнорируемого культурой эпохи. Он прекрасен, и этот живой обаятельный образ, становится стержнем пьесы. На нем все держится, он ключ, заводящий механизм этой истории.

Пройдоха и враль, не раз на протяжении действия получает возможность распорядиться хозяйскими деньгами, тысячекратно превосходящими его заработок, но обобрать хозяев на большее, чем пара блюд к собственному обеду для него немыслимо. И в целом "Слугу двух господ" можно рассматривать как свод законов подчиненного: служи честно, поворачивайся быстро, будь креативным, своего не упускай, но меру знай. И все у тебя получится.

Небольшая, забавная пьеса. Читается легко и очень быстро. Гольдони мастерски сплетает интригу вокруг глуповатого, но хитрого слуги, который дурит голову двум господам, постоянно запутываясь и попадая в неловкие ситуации. Из которых однако с блеском выходит раз за разом. Вокруг него постепенно сплетается огромный ком лжи и недопонимания, который едва не приводит к трагедии. Но заканчивается все хорошо. Морали в этом произведении, на мой взгляд, нет никакой. Скорее оно анти-морально — ври напропалую и будет тебе счастье. Но если отвлечься от этой мысли и воспринимать книгу исключительно как комедию ситуаций и как легкое чтиво для отдыха и разгрузки мозга — самое оно!

Самое главное, что пьеса с хэппи-эндом) Уже за одно это ей можно многое простить!

Но это комедия и финал естественно соответствующий. Все живы, все радостны и скорее всего может даже свадьбы будут в один день, и жить все будут долго и счастливо!

По этой пьесе сделано несколько экранизаций, а уж сколько постановок в театрах, то даже не сосчитать. Имея успех как в 18 веке, она не растеряла его и по нынешний день. Прекрасные диалоги, искрометные выкрутасы и море юмора. Но все же с пьесами лучше знакомится по театрализованным постановкам, ибо читая просто диалоги очень сложно рисовать картинку и эффект немножечко не тот, какой хотелось бы. Тем не менее знакомство с ней было весьма приятным.