Текст книги "Танцующие фаворитки"

Мытарства балета в Италии

Надо сказать, что в ту пору в балетном мире практически безраздельно царили французы. Балет возник примерно в одно время как в Италии, так и во Франции и до определенной поры развивался параллельно, причем обе разновидности дополняли друг друга заимствованием чисто национальных особенностей. После же 1600 года, когда во Флоренции был представлен первый оперный спектакль, положение в балете изменилось не в пользу Италии.

Во Франции при короле Людовике XIV была учреждена Академия музыки, которая занималась также и балетом, и заложены основы канонов этого благородного искусства танца, требовавшие строгого соблюдения. Родившийся же в Италии новый жанр оперы пользовался бешеной популярностью, завоевывая новые города и новых поклонников по всему Апеннинскому полуострову (напоминаем, что территория современной Италии в ту пору состояла из значительного количества небольших полуфеодальных государств, причем часть из них управлялась представителями неитальянских династий). Строились большие театры (Палермо, Неаполь, Рим, Болонья, Модена, Милан, Падуя, Венеция), в которых основное внимание уделялось оперной труппе, тогда как балет оказался в положении пасынка. Танцоры использовались исключительно для исполнения интермедий в антрактах между действиями оперы. Чтобы как-то привлечь зрителей и получить свою порцию аплодисментов, исполнители стали злоупотреблять виртуозностью, танцевали в чрезвычайно быстром темпе, высоко прыгали и стремительно вращались. Ни о каком изяществе исполнения, отличающихся благородством движениях, соблюдении неких канонов и речи быть не могло. Иногда такие танцы граничили с чистой воды акробатикой, что позволяло сорвать у публики лишние аплодисменты и создало итальянским исполнителям репутацию «легких на ногу». Оплачивалось подобное служение Терпсихоре чрезвычайно скудно, а потому в балетные школы родители отдавали детей с превеликой неохотой, чаще всего лишь в силу семейной традиции. Неудивительно, что более или менее талантливые исполнители старались уехать на работу за границу, где их труд вознаграждался более щедро.

К этим немногим счастливцам, получившим не только хорошее материальное, но и моральное воздаяние за свой труд, относилась Барбара Кампанини (1721–1799).

Барбара была дочерью бывшей балерины Домитиллы (или Домициллы) Кампанини, которая в силу неизвестных нам обстоятельств (вполне возможно, в силу полной бесперспективности сценической карьеры) рано оставила театр, вышла замуж за столяра (нам опять-таки неведомо, был ли то простой мастеровой или высококвалифицированный специалист, работавший художественным резчиком по ценным породам дерева) и рано овдовела. Все это происходило в Парме, столице княжества Пармы и Пьяченцы, которым правили представители могучей семьи Фарнезе, слывшие щедрыми покровителями искусства и чрезвычайно уважаемые за свою родовитость. Достаточно сказать, что пармская ветвь рода Фарнезе вела свое происхождение от незаконного сына папы Павла III (в миру Алессандро Фарнезе); последняя же в роде, Елизавета, не растаяла без следа во мраке истории, а вышла замуж за короля Испании Филиппа V Бурбона. Именно ее сыновья укрепили на этом троне новую династию после окончания Войны за испанское наследство. Естественно, князья небольшой Пармы не стали отставать от новой моды и переделали оружейный зал своего дворца Пилотта под театр, очень красивый и оборудованный сценической машинерией по последнему слову техники. Его назвали «великим чудом света», он вмещал 4000 человек, ибо был устроен по принципу античного театра. Для более достоверного изображения кораблекрушения арену можно было заполнить водой. При этом театре и обучались танцам Олимпия, Барбара и Марианна Кампанини. Барбара выделялась из этой троицы своей способностью без видимых усилий порхать по сцене, совершая стремительные прыжки, лихие пируэты и демонстрируя свой конек – антраша-уит, а именно в прыжке вверх ухитрялась восемь раз ударить нога об ногу. Выдающиеся танцовщицы того времени заносили только антраша-сис, т. е. шесть ударов.

После свадьбы наследника герцога Фарнезе в 1732 году с дочерью великого герцога Тосканского Маргаритой и проведения праздничных спектаклей театр в Парме перестали использовать, и в здании постепенно начала воцаряться библейская мерзость запустения. Будущее для юных танцовщиц выглядело совсем уж мрачно, а потому старшая сестра Барбары по настоянию матери приняла предложение некого столяра и вышла замуж. Неизвестно, что сталось бы с Барбарой и Марианной, если бы в 1738 году в Парму каким-то ветром не занесло неаполитанского балетмейстера и танцора Антонио Ринальди (1715–1759), за его способности совершать быстрые вращения прозванного Фузано (вертун). Фузано, в свои двадцать три года уже успевший выступить в Венеции, Лондоне и Санкт-Петербурге, быстро оценил потенциал красивой даровитой танцовщицы, вскружил ей голову и увез вместе с сестрой и матерью сначала в Турин, столицу Савойского королевства, а затем в Париж.

Завоевание Парижа

В Париже Барбара выступила в дивертисменте в спектакле «Праздники Гебы», музыку которого написал Ж.-Ф. Рамо, сочинивший четыре номера специально для итальянки. После ее выступления был такой отзыв: «Вчера в опере появилась новая танцовщица. Она прыгает очень высоко, у нее толстые ноги, но танцует она отчетливо. Она не без грации, хорошенькая, и ей много аплодировали. Остается опасаться, как бы не нашлись последователи ее танцев. Мы уже видели, как Камарго, заимствовавши у иностранцев свои рискованные прыжки, ввела их и у нас. Нашему легкому, грациозному, благородному и достойному нимф балету угрожает опасность превратиться в грубые гимнастические упражнения, заимствованные у итальянцев и у англичан… так мы в искусстве уступаем места, которые до сих пор принадлежали одним нам». Несмотря на ворчание рецензента, спектакль с участием заезжей танцовщицы производил такой фурор, что не сходил с афиши два месяца – неслыханное достижение для того времени. Далее Кампанини вместе с Ринальди с большим успехом исполняла «Танец придворных шутов» в балете «Заида, царица Гренады». 29 октября 1739 года дуэт выступил перед королем Людовиком XV во дворце Фонтенбло.

В Париже Ринальди получил предложение императрицы Анны Иоанновны, сделанное через русского посланника, возглавить недавно открытую в Санкт-Петербурге балетную школу. По-видимому, оно было привлекательным, ибо Ринальди, с небольшой труппой танцоров (в которую входила его жена Джулия и танцовщица Тонина Константини, на которой балетмейстер женился после смерти первой жены), в 1740 году отбыл в Россию, где внес существенный вклад в создание русского балета. Дамы же Кампанини остались в Париже, где имевшая большой успех Барбара при содействии матери, выступавшей в роли сущей сводницы, быстро обзавелась богатыми любовниками. Некредитоспособных поклонников зоркий глаз опытной Домитиллы определял и отсеивал безошибочно.

Высокая, красивая, энергичная Барбара привлекла целый рой кавалеров: маркиз де Тибувиль, герцог де Дюфор, лорд Эрендел, – но всех затмил принц Виктор-Амедей де Кариньян, который взял балерину на полное содержание, предоставив в ее распоряжение роскошный особняк в Париже с выездом и слугами. Идиллия продолжалась недолго и закончилась скандалом, когда принц застал ее с лордом Эренделом, у которого, как говорили, куры денег не клевали. Во гневе обманутый любовник с позором изгнал вероломную танцовщицу из любовного гнездышка. То ли действительно с расстройства, то ли для наказания слишком ретивого поклонника Барбара на целую неделю прекратила выступления и распустила слухи о своем намерении немедленно покинуть Париж. Одумавшийся принц вскоре упал к ее ногам, моля о прощении, обещая полную свободу и выплату регулярного денежного вспомоществования. Танцовщица, которая к тому времени приобрела широкую известность под именем «Ла Барбарина», милостиво согласилась простить чрезмерно чувствительного любовника и вернулась к нему. Летом она отправилась в Лондон, дабы выступить на празднестве 1 августа по случаю дня рождения принцессы Августы Брунсвикской. Ей тотчас же предложили ангажемент в театре «Ковент-Гарден», где ее ожидал настоящий триумф. Вернувшись в Париж, Ла Барбарина продолжала пожинать плоды невиданного успеха, но, к сожалению, в 1741 году скончался принц де Кариньян. Это ничуть не опечалило легкую на ногу девицу, сезон 1741-43 года она танцевала в «Ковент-Гардене», затем некоторое время, по 29 августа 1743 года, выступала в Дублине.

Как уже было сказано выше, король Фридрих II дал задание своему полномочному посланнику в Париже господину де Шамбрье подписать контракт с танцовщицей, что и было выполнено в сентябре 1743 года. Согласно контракту, включавшему пункт, запрещавший танцовщице вступать в брак (в чем, собственно говоря, не было ничего необычного) Ла Барбарина обязывалась прибыть в Берлин после окончания карнавала 1744 года. Однако легкомысленная звезда меньше всего думала о выполнении своих контрактных обязательств. Ее сердце испытало прилив истинной любви, и она сбежала в Венецию с лордом Джеймсом Стюартом Макензи (1719–1800), светловолосым голубоглазым великаном, по уши влюбившимся в это обольстительное создание. Лорд по линии матери принадлежал к семейству влиятельного герцога Агайла (который после смерти родителей был назначен его опекуном до совершеннолетия), был богат и питал самые серьезные намерения. Он поместил Барбару вместе с сестрой и матерью в хорошую гостиницу, причем снял ей целый зал для каждодневных упражнений. Как истинная артистка, всецело преданная искусству, танцовщица неукоснительно усердно выполняла предписанные балетным классом упражнения, а с помощью сестры поддерживала форму для выполнения своего коронного трюка, антраша-уит. Марианна крутила канат, Барбара же взлетала над ним, с бешеной скоростью постукивая нога об ногу. Лорд Макензи снял себе часть венецианского палаццо и с утра до вечера строчил родне письма, в которых мольбы перемежались с требованиями не губить ему жизнь и дать разрешение на брак с пленительной чаровницей – согласно английским законам, он еще не достиг совершеннолетия и не имел права жениться без дозволения родителей.

Промозглая поздняя осень и зима – не лучшие времена года в Венеции, тем более что в том году они выдалась особенно суровыми, на город каждый вечер опускались холодные густые туманы, а днем иногда лил студеный дождь, иногда в ледяном ветре проскальзывали снежинки. Однако, согреваемые любовью и перспективой скорого супружеского счастья, молодые люди не ощущали ни холода, ни реалий окружавшего их мира. В ту пору Венеция была после Парижа второй культурной столицей Европы. Все знаменитости сцены, знатные путешественники и авантюристы считали своим долгом посетить этот город-государство на воде с его роскошными храмами, дворцами и произведениями искусства. Он пользовался репутацией самого музыкального города Италии с четырьмя отличными музыкальными школами, вышедшими из монастырей (отсюда и их название «консерватория»), во главе которых стояли лучшие композиторы и преподаватели эпохи: Скарлатти, Порпора, Галуцци. В городе действовали семь театров, двести кафе и множество казино, в которых жизнь кипела и днем, и ночью. Пестрая толпа местных жителей смешивалась с иностранцами в их зачастую экзотических одеждах и создавала ощущение никогда не прекращающегося праздника.

Однако это сказочно беззаботное существование внезапно оборвалось самым прозаическим образом. Из Берлина прибыл гонец с требованием к беглянке немедленно приступить к исполнению обязанностей танцовщицы придворного театра. Барбарина весьма легкомысленно ответила, что она, мол, подписывала контракт в положении незамужней девицы, но теперь, будучи женой английского лорда (что было чистой воды вымыслом), имеет полное право не исполнять данных ею обязательств.

На проявление подобного беззастенчивого и безответственного поведения король Фридрих натурально рассвирепел и приказал немедленно арестовать распоясавшуюся танцовщицу и доставить ее в Берлин. Дипломатических отношений у Пруссии с Венецианской республикой не было, и разразился дипломатический скандал, в который было вовлечено изрядное число самых могущественных европейских государств. Барбарина по документам числилась подданной Австрийской империи[22]22
  Герцогство Пармское в период с 1735 по 1748 год ввиду пресечения рода Фарнезе было передано под власть австрийской династии Габсбургов.


[Закрыть], с которой у Пруссии отношения были не из лучших, ибо в недавно завершившейся войне Фридрих отвоевал у нее обширную, богатую область Силезия. Лорд Макензи привлек своих влиятельных друзей и родственников в Англии с просьбой помешать аресту и выдаче возлюбленной в Пруссию. Сложная политическая конфигурация того периода обусловила также привлечение к делу о выдаче легкомысленной плясуньи Францию и Испанию, врагов Австрии, стремившихся не упустить удобной оказии сделать приятное Фридриху и хоть чем-то лишний раз насолить ненавистному противнику. Даже славившиеся своей хитростью и неуступчивостью венецианцы оробели при виде такого мощного натиска и принялись ломать голову, как бы выйти из этой незавидной ситуации, не испортив отношения со всеми столь могущественными партнерами и противниками. Послы Испании и Франции попытались уговорить Барбарину приступить к выполнению контрактных обязательств, но та наотрез отказывалась покинуть своего «супруга».

Видя, что это топтание на месте не приводит ни к каким результатам, Фридрих принялся действовать с характерной для него воинской решительностью. Срок пребывания посла Венеции в Лондоне истек, и он вернулся в отечество, отправив вослед себе свой объемистый громоздкий багаж. При провозке багажа через территорию Пруссии и по приказу короля Фридриха багаж, невзирая на дипломатический иммунитет владельца, был конфискован. Венецианцам не оставалось ничего иного, как вступить в переговоры с Пруссией. Их провели в Вене прусский представитель граф Донья и член одной из старейших аристократических семей города на воде Марко Контарини. По результатам переговоров сенат Венеции вынес решение о высылке Барбарины. Танцовщица вместе с сестрой и матерью была под стражей доставлена на границу с Австрией, где ее передали под конвой из австрийских военных. Далее Барбарину перевезли на границу с Саксонией, где австрийских стражников сменили саксонские, а на границе с Пруссией – прусские.

Во время этого мучительного и сопряженного со многими неудобствами путешествия за каретой Барбарины, охраняемой как зеница ока вооруженным эскортом, тащился экипаж лорда Макензи, поклявшегося во что бы то ни было освободить возлюбленную. В Берлине он немедленно обратился к посланнику Англии в Пруссии, лорду Бьюту, приходившемуся ему родственником, с просьбой помочь в освобождении любимой женщины. Лорд Бьют, который подобно всей родне влюбленного молодого человека был против его женитьбы на безвестной итальянке, и пальцем не пошевельнул. Фридрих же отдал приказ незамедлительно выслать Макензи из страны как въехавшего туда незаконно; за танцовщицей был установлен полицейский надзор, и все письма, адресованные лордом его любимой «Бэбби», немедленно конфисковывались. Барбарину поместили в лучшую гостиницу Берлина «Золотой орел» и объявили ей, что через пять дней она должна продемонстрировать свое искусство перед королем.

Нам неведомо, какие чувства испытывала танцовщица во время этого выступления, исполнения зажигательных плясок юга Италии, представлявших собой танцевальные вставки во французскую комедию. Одолевал ли ее страх перед этим могущественным монархом, доказавшим ей, что он не остановится ни перед чем, чтобы подчинить эту жалкую плясунью своей воле, и придавал ли ей этот страх дополнительные силы? Овладело ли ею упрямство, стремление доказать, что ей, непревзойденной танцовщице, не страшен гнев сильных мира сего и ее искусство неподвластно земным огорчениям? Распирала ли ее злость на этого монарха, лишившего ее любимого человека и перспективы на спокойную и обеспеченную жизнь? Или она просто отрешилась от перенесенных ею испытаний и отдалась своему искусству, для которого и жила? Никто не в состоянии теперь описать те чувства несравненной Барбарины, но ее выступление стало подлинным триумфом. Король пришел в восторг и приказал заключить с ней новый пятилетний контракт, также с пунктом о запрете на замужество и с годовым жалованием 5000 талеров (уже в следующий год оно было повышено до 7000 талеров). Осмелевшая танцовщица набралась дерзости настолько, что непочтительно спросила у его величества:

– Разве брак есть преступление?

– Нечто более дурное – глупость! – отрезал Фридрих.

В местной же прессе «Берлинские новости на городские и ученые темы» и «Берлинская привилегированная газета» появились хвалебные статьи, воспевавшие ее исполнение, в котором «равным образом слились естественность и высокое мастерство, причем и то, и другое были продемонстрированы с наивыгоднейшей стороны».

Танцовщица вместе с сестрой и матерью поселилась в двухэтажном доме на Беренштрассе, который вскоре стал одним из центров культурной и светской жизни Берлина. После спектаклей Барбарина возвращалась домой либо в портшезе, либо в наемном экипаже, и тотчас же в ее гостиной начинало собираться весьма изысканное общество. Его центром, естественно, была Барбарина, отличавшаяся приветливым нравом, всегда веселая и обходительная. Король часто посещал танцовщицу как в специальной гостиной в театре, так и в салоне ее дома. Художнику Антуану Пенье было приказано написать с нее портреты, один из которых повесили в кабинете короля. Следует учесть, что формат холста таков, какой использовался только для дворян и министров. На портрете мы видим красивую женщину в богатом туалете, с пудреными волосами, правда несколько, по моде того времени, злоупотреблявшую белилами и румянами. В руке она держит тамбурин, а покрывающий верхнюю часть ее юбки пятнистый мех указывает на то, что она исполняет роль вакханки.

Ростом Барбарина была выше Фридриха, что, судя по всему, совершенно не смущало короля. Он писал ей нежные письма, в которых называл ее «моя очаровательная Барбарина» и восхвалял ее прекрасные глаза. Король часто приглашал ее на интимный ужин в узком кругу или же пил с ней чай в своем кабинете во время придворных балов-маскарадов. Однако же и для нее неукоснительно соблюдалось правило, по которому женщины не допускались во дворец Сансуси; приезжая в Потсдам для выступлений, танцовщица останавливалась на постоялом дворе «Красный орел». Он никогда не приказывал ей, что надо танцевать, но лишь просил об этом.

Трудно сказать, доставляло ли общество Фридриха удовольствие Барбарине. Король был ярым приверженцем употребления нюхательного табака, поэтому его мундир выглядел весьма неопрятно; к тому же от него исходил настоящий смрад, в котором смешивались аромат испанского табака, тяжелый дух пота (постоянно вовлеченный в военные дела король в походах по полгода не мылся), собак и конюшни. Впрочем, Барбарина позволяла себе известные вольности: король разрешил ей не приветствовать себя глубоким придворным реверансом и дозволял легкими движениями пальчиков сбрасывать с жилета остатки испанского табака.

Со временем темпераментная Барбарина настолько осмелела, что позволяла себе легкие интрижки, например с генералом фон Ротембером или балетмейстером Лани. Неизвестно, знал ли об этом король, во всяком случае он длительное время не выказывал никакого неудовольствия от поведения фаворитки. Публика также была в восторге от танцовщицы, называла ее «крылатой богиней», хотя чопорные дамы, неодобрительно поджав губы, сурово осуждали ее короткие юбки, открывавшие щиколотки.

Особый фурор Барбарина произвела в дивертисменте «Пигмалион и Психея», вмонтированном в оперу неутомимого Грауна «Адриан в Сирии», поставленную в 1745 году. Всего дивертисментов было три. В первом на фоне пасторального пейзажа резвились пастушки' и пастушки; во втором Марианна Кошуа в роли богини Флоры принимала поклонение садовников и садовниц; третий же можно расценивать как один из первых сюжетных балетов. Балетмейстер Лани исполнял роль скульптора Пигмалиона, Барбарина – ожившей статуи Галатеи, Мадлен Ланьи – амура, парившего на качелях, увитых цветами. Ей прекрасно удавалась сцена постепенного пробуждения застывшей статуи. Амур предупреждал ее, что, если она останется на пьедестале, то снова превратится в статую, и Психея бросалась в бегство. Искусство несравненной театральной машинерии позволяло изобразить бег Психеи, перемежавшийся прыжками и пируэтами, она летела через рощу, прыгала с берега на камень посередине реки, с него – на другой берег, оборачиваясь и улыбаясь Пигмалиону, который боролся с волнами, устремлялся за беглянкой в горы, ловил ее, они танцевали па-де-де, далее Психея неслась по пустыне, достигала оазиса с роскошными пальмами, на берегу моря разворачивался любовный дуэт, завершавшийся в студии скульптора, когда тот вместо возврата на пьедестал высоко поднимал ее. Зал, включая короля, разразился бешеными рукоплесканиями. Современному зрителю трудно представить себе, как тяжело было танцевать молодой женщине, туго затянутой в корсет, отягощенной несколькими юбками; хотя ее башмачки из шелкового дамаста чрезвычайно легки, высокий каблук лишь затруднял исполнение стремительных па. Тем не менее исполнительница проявила чудеса легкости и подвижности, по достоинству оцененные зрителями. Единственным человеком, оставшимся равнодушным к искусству танцовщицы, был Вольтер. Он написал в своих мемуарах: «В то время в его театре танцевала Барбарина… Король был немного влюблен в нее, потому что у нее ноги были, как у мужчины… Непонятно было только, за что он платил ей жалованье в 52 000 ливров. Его поэт-итальянец получал всего 12 000; но тут должно помнить, что тот был дурен собою и не танцевал. Короче говоря, Барбарина получала больше, нежели три министра, вместе взятые».

Разумеется, у Барбарины было много поклонников и помимо короля. Пожалуй, самым пламенным был молодой дворянин Карл-Людвиг фон Кокцейи, сын Великого канцлера Пруссии Самуэля фон Кокцейи, весьма ценимого королем реформатора прусского судопроизводства. Карл-Людвиг был юношей богатырского телосложения и недюжинной силы. В силу служебного положения своего отца он имел право на место в первых рядах партера. Сидевший рядом с ним сосед также добивался благосклонности Барбарины. Как-то во время спектакля в 1748 году ему показалось, что танцовщица бросает на соседа доброжелательные взгляды. В юноше взыграла ревность, он подхватил соседа, как малое дитя, на руки и швырнул на сцену к ногам танцовщицы. Как это ни странно, король не выразил никакого неудовольствия этим поступком, и спектакль продолжился. Совсем по-другому отреагировал он несколько позже, когда молодой Кокцейи во время спектакля выскочил на сцену, упал на колени перед Барбариной, объяснился в любви и предложил ей руку и сердце. Это вывело из себя Фридриха, который приказал молодому человеку немедленно оставить «это коварное создание», которое «покроет бесчестьем его имя». Имеются также сведения о том, что одновременно предложение руки и сердца Барбарине намеревался сделать Алгаротти, причем был готов заплатить 12 000 талеров неустойки за расторжение контракта. Короля также рассердило то, что Алгаротти предварительно не испросил у него разрешения на этот пагубный, с его точки зрения, шаг.

Родители молодого Кокцейи обратились к Фридриху с просьбой воспрепятствовать браку сына с танцовщицей. Король отправил Карла-Людвига на полтора года в заключение в Альтландсберг, дабы он имел там возможность одуматься и «оставить это вероломное создание, которое покрыло его имя позором», а Барбарина попала в опалу. После премьеры оперы «Цинна» король сочинил стихотворение, в котором прославлял Марианну Кошуа, сравнивая ее с Терпсихорой, и уверял, что «ослепительный облик Кошуа возбудил его чувственность». Кошуа сделала множество копий стихотворения и разбросала их по всему театру, включая уборную Барбарины. После этого уязвленная танцовщица, привыкшая к положению фаворитки, перестала выступать. В течение целой недели она просто выходила на сцену, кланялась королю, публике, кордебалету и уходила за кулисы. Выведенный из себя Фридрих приказал ей уехать из Пруссии. Теперь он не стеснялся в выражениях, заявив, что «во имя нравственности необходимо изгнать эту коварную, хотя и обольстительную тварь». Чтобы уехать из Берлина, Барбарине пришлось оплатить часть своих долгов, что, впрочем, не нанесло ей особого денежного урона, ибо при ее заработках она стала состоятельной женщиной.

Барбарина уехала в Лондон, где провела более полугода. Доподлинно неизвестно, чем она там занималась, выступала ли в театре, занималась упорядочением своих денежных дел – часть ее средств была помещена в лондонский банк, – или же пыталась восстановить отношения с лордом Джеймсом Стюартом Маккензи. За время их разлуки лорд серьезно занялся политической деятельностью (он пять раз избирался в палату общин), и теперь Барбарине явно не нашлось места в его дальнейшей карьере. В феврале 1749 года он женился на своей кузине Элизабет, дочери герцога Агайла, и вскоре после этого танцовщица возвратилась в Берлин. Как только молодой Кокцейи вышел из заключения в 1750 году, она нашла католического священника, тайно обвенчавшего их.

На берлинской сцене царила Марианна Кошуа, которую забывчивая публика восхваляла не менее, чем Барбарину. Но по окончании ее контракта ни одна из привлеченных танцовщиц уже не смогла проявить даже и части таланта этих звезд.

Естественно, тайный брак недолго оставался таковым, романтичная история вышла на свет Божий, и родители Кокцейи обратились к Фридриху с просьбой запретить Барбарине носить имя сына. Раздраженный Фридрих вынес вердикт: «не объявлять необдуманную женитьбу, пока тайный советник (Карл-Людвиг) находится на королевской службе». Одновременно он потребовал найти духовное лицо, совершившее таинство брака, пожизненно заключить его в крепость Шпандау и держать там на хлебе и воде. Был учинен строжайший розыск, но священника так и не нашли. Когда сама Барбарина набралась смелости и обратилась к королю с прошением о прощении, он все-таки снизошел до милосердия, но убрал счастливую парочку с глаз долой, дав Карлу-Людвигу назначение в Глогау в Силезии, ставшей частью Пруссии.

Привыкшей к светской жизни европейских столиц Барбарине жизнь в Глогау показалась сущим изгнанием, тем более что муж проявил себя властолюбивым тираном, к тому же вовсю изменявшим ей. Тем временем в Барбарине заговорила кровь ее предков, крестьян из окрестностей Пармы. Повинуясь зову предков, она приобрела замок с поместьем Баршау и довольно толково лично управляла этим имуществом, приумножив свое состояние. Когда измены мужа надоели ей, она в 1759 году добилась права на раздельное проживание. Брак был бездетным; когда Кокцейи влюбился в молодую вдову, супруги в 1788 году получили развод.

Новоиспеченная помещица много внимания уделяла благотворительности. Она учредила приют «Прибежище добродетели» для девиц из обедневших силезских дворянских семей. В нем воспитывались 18 барышень, 9 – католического вероисповедания, 9 – лютеранского. После развода Барбарина потеряла право носить фамилию Кокцейи и в 1789 году обратилась к королю с просьбой произвести ее в дворянское звание. Но на троне восседал уже не желчный и злопамятный Фридрих II Великий, а его племянник Фридрих-Вильгельм II, музыкально одаренный человек (он прекрасно играл на виолончели), испытывавший страсть к музыке, театру и красивым женщинам. Он не только произвел ее в дворянки, но и даровал титул графини Кампанини.

Графиня Кампанини скончалась в 1799 году в своем поместье Баршау (ныне Баршув на территории Польши) и была погребена в церкви Хохкирхе. Имение вместе с состоянием с 100 000 талеров отошло государству. Приют же просуществовал до начала Первой мировой войны в 1914 году. Вплоть до его закрытия воспитательницы и воспитанницы носили особый отличительный значок в виде креста, разработанный бывшей танцовщицей.

Истории странной фаворитки Фридриха Великого было посвящено несколько романов и два или три фильма. Странно, но балетное искусство заинтересовалось этим сюжетом, на мой взгляд, чрезвычайно благодатным для инсценировки, всего лишь один раз: в 1935 году в Берлинской государственной опере был поставлен балет Модрика «Барбарина», но долго в репертуаре не продержался.

Какова была степень интимности между женоненавистником Фридрихом Великим и виртуозной легкомысленной танцовщицей? Несомненно, на него производило глубочайшее впечатление ее искусство. Но ни с кем из служивших ему певиц или других деятелей искусства он не общался столь близко, часто и охотно, как с этой итальянкой. Была ли Барбарина для него прекрасным произведением искусства, наслаждение от которого он не желал делить с другими – отсюда запрет на замужество? Или своими прекрасными очами, статью и свободной манерой держаться она напоминала ему несостоявшуюся любовь его молодости, графиню Анну-Каролину Оржельскую? Увы, история умалчивает об этом.