Текст книги "Братья Люмьер. Кинематограф. Маленькие рассказы о большом успехе"

85. Энтузиасты

Оглядываясь с расстояния прожитого человечеством столетия на первые шаги кинематографа, не перестаешь удивляться счастливому прозрению братьев Люмьер, сумевших соединить в одном устройстве множество изобретений своих предшественников. Как это у них получилось?

Дело, скорее всего, в том, что эти люди очень любили свою работу. Фотография, а потом и кинематограф, были их любимыми увлечениями, главной заботой и даже забавой. Они с детства не расставались с фотоаппаратами, снимая все, что привлекало их внимание. Не оставили занятия фотографией и в зрелые годы.

Убедительным свидетельством их увлеченности служит собрание автохромов, которое кочует по выставочным залам планеты многие десятилетия. Как и фильмы Люмьеров, их автохромы лишены изысканности и художественности. Обычные бытовые снимки, на которых изображены члены семьи Люмьеров, знакомые и друзья. Сценки в саду лионского дома, на пикниках, на фоне особняка в Ла-Сиоте, во время путешествий. Ничего особенного, кроме того, что это цветные и очень качественные снимки, удивительным образом напоминающие живописные картины. Этот эффект обусловлен особенностями самой технологии. Снимки лишены тонких цветовых переходов и полутонов. Они выглядят именно картинами, а не цветными фотографиями…

Ещё один подарок Люмьеров потомкам – собрание автохромов, снятых до изобретения современных цветных фотоматериалов. Документальная точность и… необыкновенный эффект декоративности. Органичное сочетание несочетаемого. Это могли сделать только истинные фотолюбители.

86. Свое место

И Огюст, и Луи Люмьеры не имели дипломов о высшем образовании. Но при этом их авторитет, как ученых-химиков, механиков и оптиков был непререкаем. Сама жизнь показала значение из изобретений. Кинематограф развивался гигантскими темпами. Братьям удалось стать свидетелями рождения кинематографа как искусства, дожить до эпохи звукового и цветного кино. Им удалось увидеть ещё одно великое изобретение в области «живых картин» – электронное телевидение.

В 1919 году заслуги Луи Люмьера, как изобретателя кинематографа, были отмечены французским научным сообществом – он стал членом Французской Академии наук.

Звание академика он принял с достоинством и во время церемонии посвящения признался, что ни он, ни его старший брат не предвидели столь широкого распространения кинематографа по всему миру.

С годами Огюст сам несколько дистанцировался от изобретения кинематографа, выдвинув вперёд брата. Это было справедливо – в их родственном содружестве изобретателем был именно Луи. Сам же Огюст тяготел к административной и коммерческой деятельности. Он был организатором, директором, снабженцем – кем угодно, лишь бы это способствовало успеху общего предприятия. А Луи в свою очередь всегда говорил, что без содействия брата у него бы ничего не вышло – ни с кинематографом, ни с автохромом.

Они прекрасно знали своё место – в науке, в истории развития кино и фототехнологий. Скромность была чертой их характеров. Луи ужасно стеснялся, когда его именовали «великим» или «отцом основателем».

87. Дар Луи

В последние годы жизни Луи и Огюст отошли от дел. Управление семейной компанией они передали детям. Огюст с семьёй остался в фамильном имении Ла-Сиота, расположенном между Марселем и Тулоном. А Луи переехал в соседний городок Бандоль, купив здесь дом.

Войну предприятие Люмьеров пережило с серьезными потерями – как и вся Франция. Но в период послевоенного восстановления страна нуждалась в товарах, в том числе и в фотоматериалах. И фабрика Люмьеров поднялась и окрепла. Сами Люмьеры в Лионе почти не бывали. Они сильно постарели и вели жизнь пенсионеров.

В 1946 году Луи серьезно заболел. Он чувствовал приближение неизбежного финала и не хотел, чтобы вместе с ним ушли и их с Огюстом фильмы. В том же году 82-летний патриарх мирового кинематографа передал Французской синематеке – собранию, организованному при Академии наук – весь киноархив Люмьеров, около 1800 оригинальных лент, снятых братьями в период 1895—1898 годов. Благодаря аккуратности Луи, эти ленты были сохранены и переданы французскому народу. Все эти фильмы уже в то время обрели значение исторических документов, были тщательно реставрированы, часть из них была запущена в прокат, вызвав огромный интерес и специалистов, и широкой публики.

Это был последний подарок Луи Люмьера Франции и всему человечеству. 6 июня 1948 года изобретателя кинематографа не стало. Он прожил 83 года.

88. На склоне лет

Огюсту Люмьеру, старшему брату Луи, судьба отвела больший срок. После смерти брата изрядно подзабытый Огюст, который всегда находился в тени, снова обратил на себя внимание французской кинообщественности. И воспользовался этой популярностью для увековечивания памяти Луи Люмьера.

Любой народ нуждается в национальных символах. Люмьеры всегда находились вне политики – мы даже не знаем, каковы были их убеждения. Но как изобретатели кинематографа они как нельзя лучше подходили на роль своеобразного знамени, символа прогресса. Люмьеры подарили человечеству новое искусство. Кто ещё из исторических личностей удостоился подобной чести? Очень немногие.

По инициативе Огюста во Франции была учреждена специальная кинематографическая премия имени Луи Люмьера, которая ежегодно присуждается за лучший документальный фильм. Этим Огюст утвердил имя Луи, как основоположника документального жанра, что абсолютно соответствует действительности. Именно Луи Люмьер стоял у истоков кинодокументалистики, задав каноны жанра – принципиальный отказ от постановочных сцен, стремление к максимально достоверному воспроизведению реальной жизни, честность, открытость, правдивость.

В Лионе при семейном предприятии Огюст основал Институт Люмьеров, который и сегодня готовит специалистов в области фототехнологий и химического производства. Это одно из авторитетнейших учебных и исследовательских учреждений подобного рода в мире.

89. «Моя пленка кончается»

В 1952 году Огюст Люмьер отметил 90-летие. Он был уже слаб и постоянно жил в лионском доме, окружённый детьми, внуками и правнуками. В дела предприятия он не вмешивался, полагая, что уже ничем не сможет помочь своим детям в развитии бизнеса.

В конце жизни Огюст с удовольствием смотрел кинофильмы, которые ему привозили прямо домой – в одной из комнат дома был организован кинозал. Пересматривал и первые картины, снятые им и Луи. И удивлялся – что же зрители находят в этих примитивных фильмах интересного. А интересен был он сам – молодой, веселый, полный сил и планов. Так уж сложилось, что Огюст был главным героем этих документальных фильмов. Луи стоял за киноаппаратом и крутил ручку. А Огюст, стесняясь и чувствуя себя не в своей тарелке, старался вести себя перед объективом первого в мире киноаппарата естественно и не скованно.

В последних фильмах, снятых им и Луи, Огюст принимал участие уже и в качестве режиссёра. В его обязанности входило объяснение исполнителям ролей их действий. Снимать приходилось обычных людей, профессиональные актеры в этом безыскусном действе участия не принимали. Но когда престарелого Огюста Люмьера в глаза называли режиссером, это его веселило. Какой из него режиссёр?..

Он умер 10 апреля 1954 года в своем лионском доме, в семейном поместье на 92-м году жизни. Его последними словами были: «Моя пленка кончается…»

Долгий, очень долгий век. Счастливая жизнь. Можно только позавидовать.

90. Бессмертие

Мы живем в удивительное время – нам довелось стать свидетелями эпохи смены великих технологий. Оглянитесь – сколько замечательных вещей исчезло на наших глазах. Пишущая машинка. Грамзапись. Аналоговый магнитофон. Пленочные фотоаппараты и кинокамеры. Стремительно видоизменяется радиоприемник, которому тоже суждено стать цифровым. Меняется телевидение.

В этом далеко не полном ряду исчезнувших изобретений особое чувство вызывает фотопленка. Обладающая вполне конкретными физическими качествами – зернистостью, светочувствительностью, толщиной лавсановой подложки – пленка дает восхитительные отпечатки, обладающие осязаемой воздушностью, глубиной, потрясающей достоверностью и убедительностью. Цифровые технологии? Это совершенно другие технологии. И другая идеология фотографии. «Цифра» может все. Она может воссоздать даже то, чего никогда не было в реальности…

Но вот какая штука. Цифровой кинематограф, эти ультрасовременные мультимедийные технологии, компьютерные эффекты, реалистическая объемная анимация ни коим образом не принизили значения изобретения братьев Люмьер.

Какая нам разница – где смотреть «Политого поливальщика», в кинотеатре под стрекот допотопного проектора или на экране современного ноутбука? Люмьеры остаются Люмьерами.

Это даже здорово – увидеть первые картины такими, какими их видели первые в истории человечества кинозрители. Цифровые технологии позволяют восстановить фильмы Люмьеров до мельчайших деталей.

Время над этими шедеврами не властно.