Текст книги "Элина Быстрицкая. Красавица с характером"

Элину и других героев фильма то и дело приглашали на встречи со зрителями. И они ездили, выступая в дворцах культуры и сельских клубах.

На съемочной площадке кинотрилогии «Тихий Дон». 1957 г.

И еще большая радость: после «Тихого Дона» Быстрицкая наконец-то получила от Моссовета комнатку в тринадцать квадратных метров в коммуналке на Новинском бульваре. Почему не квартиру? Так ведь Быстрицкая жила одна, а для незамужней и одинокой в то время отдельной жилплощади было не предусмотрено. «Кстати, на Новинском бульваре стоял изумительный особняк, его называли „домом Шаляпина“. Я любовалась им и утешала себя тем, что не в метрах счастье, а в том, что каждый день видишь такую красоту. Увы, особняк снесли…»

Добровольцы

 
Меня обступают друзья и подруги,
Без них не сумел бы вести я рассказ
О жизни и смерти, любви и разлуке,
О трудной эпохе, взлелеявшей нас.
В дорогу! Поставлена первая веха,
Исчеркан пока только первый листок.
Тридцатые годы двадцатого века —
Моих «Добровольцев» далекий исток.
 

Е. Долматовский

Живя в Москве, Быстрицкая подружилась с композитором Марком Фрадкиным⁵⁷ и его супругой Раисой и часто бывала у них. Однажды ей показали сценарий фильма «Добровольцы», музыку к которому писал Фрадкин. А как обычно актриса читает сценарий? Она выискивает, что бы могла сыграть. В результате роль была найдена, Быстрицкая буквально влюбилась в образ Лельки Тепловой!

В основу сценария лег одноименный роман в стихах поэта Евгения Долматовского. Ставить фильм собирался режиссер Юрий Егоров⁵⁸. «Каждый раз, когда я встречалась с Егоровым у Фрадкиных, я задавала ему один и тот же вопрос: „А кто у вас будет играть Лельку?“.

Марк Григорьевич Фрадкин (1914–1990) – советский композитор, автор многих популярных в середине XX столетия песен и музыки к кинофильмам. Народный артист СССР (1985). Лауреат Государственной премии СССР (1979)

Егоров, конечно, понимал, почему я задаю этот вопрос. Тогда попросить роль было не стыдно. Все равно нужно было пройти процедуру конкурса. Поэтому мой интерес к роли Лельки меня как бы ни к чему не обязывал и ни к чему не обязывал режиссера. Но когда я повторила этот вопрос много раз, Юрий Павлович сказал такую фразу:

– Да у тебя же длинные волосы, а Лелька стриженая…

И тут я сразу же сообразила, что мне нужно делать. Среди друзей Раисы Марковны была Клеопатра Сергеевна, ассистентка Егорова. Мы ее ласково называли Патя – очаровательная женщина, очень остроумная, яркая брюнетка. Я ей сказала:

– Патенька, давай мы сделаем фотографию… Пришьем такие стриженые кончики к косыночке красной, вот здесь – возле ушей, и челочку приделаем…

Мы это проделали… И Патя показала фотографию Егорову. Он спросил:

– Неужели она подстриглась?

– Да, – ответила Клеопатра Сергеевна, – подстриглась.

Ну, тут деваться Юрию Павловичу было некуда, и мне дали пробу, то есть приняли для участия в конкурсе. А там я победила! Радость мою трудно передать».

Михаил Ульянов и Элина Быстрицкая в ролях супругов Кайтановых в фильме «Добровольцы». 1958 г.

– Как же я жить буду?

– Счастливо!

(Из кинофильма «Добровольцы»)

Я передаю эту историю так, как описывает происходящее сама Э. А. Быстрицкая. Заметьте, никаких чудес, просто человек проявил смекалку, был настойчив и активен. А в результате – новая интересная роль.

«Добровольцы» – это романтическое и героическое повествование о комсомольцах 1930-х годов, от начала индустриализации страны до послевоенной «оттепели» 1950-х годов. Рассказ о судьбе поколения, вынесшего на своих плечах строительство первой очереди Московского метрополитена, Великую Отечественную войну, послевоенное восстановление страны.

Афиша к фильму «Добровольцы». 1958 г.

Фильм рассказывал о людях поколения родителей Элины Быстрицкой, он вышел на экраны в 1958 году, не утратив своей актуальности. Для того чтобы хоть немножко передать настроение фильма, я бы хотела показать письмо, написанное комсомольцами 1967 года людям будущего:

«К вам обращаемся мы – поколение молодых северян шестидесятых годов XX столетия. Мы пишем вам в год, когда наша Родина отмечает 50-летие Советской власти, пишем от имени 120 тысяч комсомольцев, которые во всех концах нашего края героически трудятся во имя счастья людей, во имя мира на планете, во имя коммунизма. Мы хотим рассказать вам о нашем времени и о себе. Молодежь нашей области дарит вам, юность XXI века, Коряжму, превращенную нами из маленькой деревни в современный город за десять лет; Северодвинск, построенный нами там, где были болота; гиганты лесохимии Севера – Котласский, Соломбальский, Архангельский комбинаты. Вам уже не придется увидеть деревянные кварталы и мостовые Архангельска. Наше поколение сегодня преображает город. Весь Архангельск – кипящая стройка, и мы – всегда на лесах ее. В тайге и топях ведем мы трассу железной дороги Архангельск – Карпогоры, геологи нашли нефть в тундре. Энтузиазм, великое желание преобразить свой край – главное наше стремление. Сегодня мы пришли на священную землю острова Мудьюг, политую кровью славных сынов, пролетариев и крестьян Севера, замученных в белогвардейских застенках. Помните этот остров. Письмо это покоится на земле, принесенной участниками слета со всех уголков нашей области, с самых священных мест – полей сражений красноармейцев и партизан, с братских могил. Обнажи голову и вспомни о несгибаемом мужестве, о жизни, отданной за наше и ваше счастье! Мы знаем, что вы будете жить лучше нас, совершите подвиги в мировой галактике и сделаете прекрасной нашу землю. Мы немножко завидуем вам, встречающим столетний юбилей Советской Родины. Но знаем, что и вы позавидуете нам, нашему беспокойному молодому поколению. У нас ясная цель, прекрасное будущее, много дел. Есть где приложить руки, ум, сердце, энергию. И в этом – наше счастье.

 
И вы, далекие потомки,
Когда оглянетесь назад,
Поймете ль, жмурясь от сполоха,
Пронзающего толщу тьмы,
Что это светит та эпоха,
Которую творили мы.
 

Участники второго областного слета комсомольцев и молодежи – победителей похода по местам революционной, боевой и трудовой славы советского народа. 23 июня 1967 г.»⁵⁹.

Через несколько лет комсомолка Элина Быстрицкая вступит в партию. Сделает это по убеждению и никогда после не согласится вымарать эту строчку из своей биографии. Несмотря на то, что она прекрасно понимала, что это была уже не та партия, молодые кадры которой представали перед зрителем в фильме «Добровольцы». «В СССР была определенная идеология, и все на своих местах старались создать что-то полезное. Человек получает жизнь для того, чтобы кем-то стать. Для этого нужно приложить максимально возможные усилия. Это и есть борьба за честь: нельзя воровать, нельзя врать и т. д. Мы (да и никто в мире!) без идеологии не можем. Для того чтобы жить, надо знать, чего ты хочешь. А если человек ничего не хочет, то ему и жить не надо»⁶⁰, – говорила Быстрицкая в интервью Ольге Шаблинской.

«Есть хорошая песня “С чего начинается Родина”, там очень все подробно сказано о любви к Родине. Дети видят, когда родители любят землю, на которой живут.

В понятие “патриотизм” заложено множество составляющих – это труд, чистота в доме, гости, которые приходят с хорошими словами, твои друзья-однолетки…»

(Элина Быстрицкая)

В фильме вместе с Элиной Быстрицкой играли Михаил Ульянов⁶¹, Леонид Быков⁶², Петр Щербаков⁶³, Микаэла Дроздовская⁶⁴, Люся Крылова⁶⁵.

Съемки фильма «Добровольцы». 1957 г.

«Добровольцы» увидели свет в преддверии сорокалетия ВЛКСМ, то есть так получилось, что фильм был готов в подходящее время и на злободневную тему. Несмотря на пафос, фильм был хорошо принят не только чиновниками от киноиндустрии, но и простым зрителем.

Малый театр

Меж тем Быстрицкая все чаще задавалась вопросом, что делать дальше. Съемки – это, конечно, хорошо, но, как известно, все хорошее имеет тенденцию заканчиваться. А ведь бывает и такое, что предложений сняться не поступает по много месяцев или даже лет. Раз это происходит с самыми интересными и именитыми актерами, отчего не произойти с ней? И что тогда? Актер должен служить в театре, но возвращаться в Вильнюс после успеха «Тихого Дона», после «Добровольцев», наконец, после приглашения театра имени А. С. Пушкина не хотелось. Собственно, Элина давно уже переросла свой первый театр, и теперь ей нужно было двигаться дальше.

«Я знала, в каком театре хотела бы работать. Еще когда училась в Киеве, не пропускала ни одного спектакля Малого театра, когда он приезжал к нам на гастроли: „Волки и овцы“, „Варвары“, „Калиновая роща“, „Порт-Артур“… Позже театральные критики в статьях обо мне писали, что я с восхищением следила за игрой Е. Турчаниновой⁶⁶, В. Рыжовой⁶⁷, В. Пашенной⁶⁸, Е. Шатровой⁶⁹, Е. Гоголевой⁷⁰, К. Зубова⁷¹, М. Царева⁷², Н. Анненкова⁷³ со ступенек последнего яруса. И восхищение мое было искренним и безраздельным. За возможность работать в Малом театре я отдала бы все сокровища мира. Но Малый театр несколько лет оставался для меня недосягаемой планетой. Я должна была сделать что-то значительное, чтобы иметь право прийти туда. И вот появилась надежда: мне казалось, что „Неоконченная повесть“, „Тихий Дон“ и „Добровольцы“ дали мне право попытаться попасть в Малый».

Элина Быстрицкая в роли Лидии и Никита Подгорный в роли Телетева в спектакле «Бешеные деньги»

И вот Элина позвонила руководившему театром Михаилу Ивановичу Цареву и попросила о личной встрече. Продумав все до последнего слова, она первым делом предъявила творческую карточку, в которой уже значились несколько фильмов, потом рассказала, как любит Малый театр и как мечтала бы в нем работать.

Конечно, Малый театр – завидное место, но и Быстрицкая к тому времени была более чем известной актрисой.

Царев пообещал связаться с ней в течение двух недель, но Элине позвонили неожиданно быстро, буквально через пару дней.

Первый спектакль, в котором нашей героине предстояло сыграть, был «Веер леди Уиндермиер» по одноименной пьесе Оскара Уайльда. Роль самой леди Уиндермиер.

Представляете силу искусства – только что Быстрицкая была комсомолкой в красной косынке, до этого донской казачкой, а теперь английская леди.

Возможно ли пройти этот путь за одно мгновение? Явиться на первую же репетицию леди из высшего общества, когда долгие месяцы до этого училась носить ведра и правильно отбивать белье?

Элина Быстрицкая в спектакле «Веер леди Уиндермиер»

Первая репетиция, по мнению нашей героини, прошла просто ужасно. Она замкнулась, чувствуя, что проваливается в бездну позора и отчаяния, из которой уже никогда не выберешься.

«Я поняла все, что она говорит… Надо брать», – вдруг раздался голос из зала. Это была легендарная Александра Александровна Яблочкина⁷⁴.

Не понимая, что происходит, Элина уставилась на смутно знакомую женщину, которая, как выяснилось позже, одной фразой решила ее судьбу в Малом театре. «По молодости я не сообразила, что значат эти слова. Лишь потом я поняла, что она оценила мою дикцию. А тогда я чуть ли не обиделась на нее, мне показалось, что это недооценка». Известно, что в Малом театре традиционно делали упор на хорошую дикцию. И к тому времени плохо слышавшая Яблочкина очень вовремя подтвердила, что Элина им подходит.

Постепенно Быстрицкая начала вживаться в этот сложный театральный организм, пытаясь если не стать частью его, то хотя бы не выглядеть как инородный элемент. Это было очень сложно. Ведь что такое театр? Коллектив людей, которые работают вместе долгие годы. Мужья и жены, бывшие мужья и бывшие жены, родственники, друзья, враги… Все это варится в одном котле, при этом работает, общается, грызется между собой… Это то же самое, как если человек вдруг попадает в дом, в котором одновременно проживают три-четыре поколения родственников. Явившемуся в театр новичку невозможно в один миг охватить все хитросплетения театральных интриг. А ведь еще нужно знать и строго соблюдать все театральные правила и ритуалы. Есть общие для всех или почти всех театров ритуалы, а есть система взаимоотношений и поведения, принятая лишь в одном определенном театре. Система сигналов-ключей, владение которыми делает из пришлого своего.

Так, например, в Малом было принято, что новый человек сам, по собственной инициативе подходит к старожилам и представляется, называя свои фамилию, имя и отчество. Не знаешь этого правила – и можешь заслужить репутацию человека невежливого.

Постепенно у Быстрицкой выработалось четкое расписание дел, которого она придерживалась теперь год за годом. «Вот мой обычный день. К одиннадцати часам утра надо быть готовой к репетиции. Для этого нужно очень рано встать, сделать необходимые гимнастические упражнения. Раньше они занимали у меня два часа, потом полтора, сейчас – тридцать, иногда двадцать минут. Это обязательно. Нужно „прибрать“ себя, привести в порядок, заняться косметикой. Какое-то время уходит на завтрак, ибо впереди – рабочий день, в ходе которого просто неприлично перекусывать на ходу бутербродами. Нужно обязательно привести в порядок горло – актриса не может репетировать с севшим или хриплым голосом.

Есть еще и домашние дела, их надо успеть сделать, как и всякой женщине, которая ведет свой дом и любит его.

Александра Александровна Яблочкина (1866–1964) – русская и советская театральная актриса, педагог.

Народная артистка СССР (1937). Лауреат Сталинской премии первой степени (1943)

Репетиции заканчиваются в два часа, иногда позже. Сейчас у нас в театре хорошая столовая, мы можем там пообедать и, если это нужно, сразу идти на вечерний спектакль. То есть имеются определенные, вполне сносные условия. Сегодня актеры очень много трудятся, чтобы заработать себе на жизнь. Раньше тоже приходилось зарабатывать, но как-то это было легче. Может, потому, что жизнь была дешевле, а может, и оттого, что нечего было покупать…

На спектакль я обычно прихожу за полтора часа до начала. Если начало в семь часов, то в пять пятнадцать я выезжаю из дома и в пять тридцать уже в театре. Полтора часа мне нужны для подготовки. Я никогда не отступала от этого распорядка.

Слева направо: Юрий Соломин, Элина Быстрицкая, Иван Любезнов, Виктор Борцов, Роман Филиппов, Елена Цыплакова, Виталий Соломин, Нелли Корниенко. 1982 г.

После спектакля надо разгримироваться, приехать домой, успеть еще что-то сделать по хозяйству и приготовиться к завтрашнему дню. А назавтра – снова такой же режим. И так изо дня в день, за исключением выходных. Это довольно тяжело, и к этому надо привыкнуть».

Семейная жизнь

Невозможно играть на сцене то, чего никогда не чувствовал в жизни, невозможно, не чувствуя, показать страсть так, чтобы зрители в зале эту страсть ощущали на себе. Элина – женщина страстная, она увлекалась, влюблялась, много раз ее звали замуж, но после Кирилла Лаврова ей несколько лет так и не удавалось полюбить по-настоящему.

Многие привыкают да так и живут без любви, уговаривая себя, мол, стерпится-слюбится; кто-то, не полюбив сам, милостиво позволяет любить себя, находя в том покой и радость. Что такое любовь? Сколько людей, столько и мнений.

Родители часто пеняли своей знаменитой дочери, что она до сих пор не замужем. Послевоенное время, мужчин было меньше, девушкам внушали, что замуж они должны, нет, просто обязаны выйти, даже если рядом никакого выбора и заранее известно, чего ожидать от претендента в мужья. В противном случае потом на них будут смотреть как на каких-то порченных или больных. Поэтому девушки по большей части выходили за первого предложившего.

Петр Глебов с Элиной Быстрицкой в Париже. Благодаря шумному успеху «Тихого Дона» им часто приписывали роман

Элина же все время находила какой-то предлог избежать брака: то новая трудная роль, то новый театр, да и театральная кочевая жизнь не очень-то располагала к созданию очередной ячейки общества. С другой стороны, имеющая медицинское образование Быстрицкая не могла не понимать: детей у нее не будет, а значит, мужчина, который пожелает связать с ней свою жизнь, также обречен на семью без детей.

Конечно, какая-то надежда все равно теплилась: время идет, организм меняется… А ведь она каждый день по несколько часов занимается гимнастикой… Чудеса бывают, но как выяснилось позже, не с ней.

Со своим будущим мужем Николаем Ивановичем Кузьминским⁷⁵, сотрудником отдела переводов Министерства внешней торговли СССР, Быстрицкая познакомилась и, по ее же словам: «Влюбилась я тогда со всей пылкостью своей натуры. Любовь буквально обрушилась на меня…». Они были знакомы четыре дня, когда Николай сделал ей предложение, и Элина сразу же приняла его.

Свадьбу не играли, театра нашей героине и по месту службы хватало. Был он и была она, пригласили самых близких друзей, но и те не пошли трезвонить о событии в газеты. К слову, в то время это было еще не принято. В общем, о том, что Элина Быстрицкая теперь замужняя женщина, можно было догадаться по кольцу на пальце, впрочем, во время спектаклей все не относящиеся к образу предметы остаются в гримерке. Так что рядовые зрители мало что могли заметить.

Так как Быстрицкая была действительно очень известна и в Советском союзе, и за рубежом, неудивительно, что о ее личной жизни ходило множество сплетен. Как появляются сплетни – увидели актрису в аэропорту с чемоданом, и рядом известный актер. Вывод – любовники отправляются на курорт. При этом, естественно, замечают только те лица, которые хорошо знают, а то, что вокруг целый театральный коллектив и все они дружно едут на очередные гастроли – об этом никто и не думает. Стоит известному человеку сфотографироваться рядом с кем-то, сказать доброе слово или просто попасть на глаза журналистам в ресторане или кафе – все, моментально делаются соответствующие выводы.

Кадр из кинофильма «Неоконченная повесть». 1958 г.

Об Элине Быстрицкой, особенно после того, как в киосках начали появляться ее фотографии, говорили, будто бы она жена какого-то генерала, который является ни много ни мало родственником Хрущева. Муж – генерал, стало быть, квартира у них напротив Кремля, пятикомнатная как минимум. В доме кухарка, горничная, девушка, гуляющая с собаками, ну и, разумеется, дворецкий. Впрочем, если есть дворецкий, стало быть, если хорошенько поискать, можно обнаружить и дворец. Логично.

Если говорить о материальной стороне вопроса, то Николай Иванович действительно время от времени преподносил любимой супруге привезенные из-за границы модные туалеты или рулоны материи. Элина прекрасно понимала, насколько для актрисы важно хорошо выглядеть. Теперь же она часто заказывала себе в ателье платья из привезенных тканей. Фасоны, естественно, брались из импортных модных журналов.

Вскоре после свадьбы, у Быстрицкой действительно возник вопрос с жильем. Оказалось, что у Николая Ивановича – переводчика Анастаса Ивановича Микояна⁷⁶ – была крошечная комнатка в десять метров в коммуналке, у Элины – тринадцать метров. Обмен, судя по всему, не очень сильно улучшил их уровень жизни. Во всяком случае, в своей книге Э. А. Быстрицкая признается, что прошло несколько лет, прежде чем они сумели добиться для себя отдельной квартиры.

Элина Быстрицкая с мужем Николаем Кузьминским.

1970-е гг.

«Настоящая любовь – это то, что без остатка заполняет человека и не дает ему возможности жить так, как он жил раньше».

(Элина Быстрицкая)

Элина всегда мечтала иметь собственный дом, надоели углы и комнаты в коммуналках, хотелось просто полежать в своей собственной ванной, и чтобы при этом тебя никто не трогал, не стучал в дверь, не говорил о необходимости поторапливаться. Хотелось иметь собаку. Она уже заводила себе огромного пса, помесь овчарки и самого настоящего волка, но разве можно жить с такой собакой в коммунальной квартире? Пришлось ограничиться собачкой-крохотулечкой – милейшим пекинесом Фифочкой. В настоящее время с ней живут два карликовых шпица Пуля и Ася.

Теперь она уже стабильно играла в Малом театре, кроме того, начала работать на радио и несколько раз была приглашена на телевидение.

Итальянская журналистка Грация Ливи, отрывки из статьи которой мы уже приводили в этой книге, оставила вот такой портрет мужа Элины Быстрицкой: «…Нам навстречу вышел широкоплечий человек в синем костюме и на хорошем английском языке представился: Николай Кузьминский, муж Элины, служащий Министерства торговли, специалист по дипломатическим отношениям с заграницей. Ему, должно быть, 50 лет, и, будучи советским гражданином, мне он показался примером космополитизма. На нем были черные блестящие ботинки с немного суженными носами, пояс из крокодиловой кожи. У него седые волосы, которые контрастировали с загорелым лицом и улыбкой…»

Вопреки досужим сплетням, Элина сама готовила и убиралась по дому, в тот момент у нее еще не было ни пылесоса и стиральной машины, она еще не приобрела машину, хотя и начала уже откладывать на нее.

Элина Быстрицкая в домашней обстановке. 2000-е гг.

В Малом театре наша героиня получала уже значительно больше, но в то время уже произошла денежная реформа 1961 года, из суммы были вычтены лишние нули, и теперь оклад в театре заслуженной к тому времени актрисы Быстрицкой составлял 250 рублей в месяц. То есть до реформы было 2500. За участие в съемках она получала фиксированные 80 рублей в день.

Кстати, после разговора с итальянкой Быстрицкая поняла, что откладывать с покупкой машины и дальше нельзя. Поэтому первым делом пошла на курсы вождения и, закончив их, торжественно продала подаренную мужем новую шубу. Таким образом удалось собрать половину требуемой суммы, вторую половину пришлось собирать по копейкам, но теперь это уже не казалось столь невыполнимым, как вначале.

В результате у Быстрицкой появились «Жигули» первой модели. Машина – это так престижно и красиво, так дополняет образ успешной женщины. «Мне очень нравилось, когда гаишники останавливали за какое-нибудь мелкое нарушение, узревали меня, прикладывали ладонь к фуражке и отпускали с миром».

Кроме того, теперь она могла сама добираться до отдаленных мест, куда ее приглашали на встречи со зрителями.

С мужем Элина прожила 27 лет, и потом, когда поняла, что тот завел на стороне другую женщину, без дальнейших объяснений, взаимных придирок и обид развелась. «Прошло уже несколько лет после развода, а сердце у меня ныло, и солью на раны были вопросы, которые задавались мне журналистами, бравшими интервью. Они были стандартными, я бы даже сказала – из области мещанского любопытства: „Ваша первая любовь?“, „Когда и за кого вы вышли замуж?“, „По чьей инициативе произошел развод?“. Это была входившая в моду публичная раскованность „по-советски“, когда хочется „клубнички“, но еще действуют ограничительные рамки.

Государственный академический Малый театр России – драматический театр в Москве. Один из старейших театров России, сыгравший выдающуюся роль в развитии русской национальной культуры. Открыт 14 (26) октября 1824 года. Комплекс зданий театра расположен в центре Москвы по адресу: Театральный проезд, д. 1.

Я уклонялась от подробностей. Но однажды у журналистки латышского журнала „Санта“ увидела искренний, доброжелательный интерес и разговорилась. Интервью состоялось в 1998 году. Вначале она расспрашивала меня об отце, а дальше произошел такой диалог…

– Встретился ли вам в жизни такой же настоящий мужчина, каким был ваш отец?

– У меня был очень красивый и интересный муж. Все шло хорошо, пока не узнала, что я у него не одна. И все разрушилось…

– Вы долго прожили вместе?

– 27 лет.

– И не смогли простить?

– Не получилось… Я вообще никогда не прощаю предательства. Никому!

– А где он, что с ним сейчас?

– Его уже нет. С ним я была счастлива. Мы приезжали на Рижское взморье 23 года подряд. Я у него была четвертой женой. Одна из моих предшественниц была актрисой, так что мне ничего не приходилось ему объяснять и рассказывать.

– То есть трех предыдущих жен вы могли как-то простить, а измену нет?

– Я предполагала, что он искал в жизни свою, единственную женщину и нашел.

– Скорее всего так и было, если вы прожили целых 27 лет.

– Но я же не сразу узнала, что он… Как бы то ни было, сегодня испытываю к нему лишь благодарность за то доброе, что он привнес в мою жизнь.

– А вам не приходило в голову, что ему нелегко было жить со звездой?

– Приходило, но не тогда, а гораздо позже. А в тот момент было отчаяние…»

Кадр из кинофильма «Тихий Дон». 1958 г.

«Каждый дурак по-своему с ума сходит»

(Из кинофильма «Тихий Дон»)

Некоторое время назад на сайте газеты «Семь дней» появилась большая статья «Элина Быстрицкая 27 лет скрывала своего мужа», написанная якобы «подругой» Э. А. Быстрицкой. Примечательно, что своего имени эта, с позволения сказать, подруга не называет, зато сообщает о супруге Э. Быстрицкой: «Он и так был немолод, когда женился на Элине, а через 27 лет совместной жизни уже совсем не мог казаться ей привлекательным. Да и карьера его давно пошла на спад».

И вот какой портрет известной актрисы рисует приближенный к ее особе аноним: «С Быстрицкой я познакомилась в Малом театре, где была постоянным зрителем. Однажды после спектакля мы подошли к Элине вместе с моим знакомым, разговорились… Не помню точно, о чем мы говорили, но не могу забыть, как она выглядела. Передо мной стояло какое-то божество, одетое в белую беличью шубку, белую меховую шапочку и белоснежные сапожки. Я не смела скрыть своего восхищения, и Элине это понравилось. Так мы стали общаться… Причем долгое время я была одной из немногих, кто знал, за кем же она замужем. Элина ведь это скрывала даже в театре. Возможно, она это делала специально, чтобы придать себе какой-то таинственности, пикантности. Ходили упорные слухи о каком-то то ли генерале, то ли личном помощнике Генсека… Ведь все видели на Элине фантастические заграничные наряды. У нее у первой в Москве появлялись все новинки – джинсы, дубленки, модные сапоги… Она одевалась лучше всех актрис в СССР! А в разговоре могла упомянуть про личного косметолога, парикмахера, швею, домработницу. Естественно, всем было страшно любопытно узнать, кто обеспечивает Элине всю эту роскошную жизнь…» – заметьте, какая хорошая подруга, не актриса, которая, по крайней мере, могла бы приревновать Быстрицкую к главной роли или к гастролям, на которые послали Элину, а не ее. Нет, статью написала зрительница из зала, с которой актриса, не зная, какую змею пригревает на груди, подружилась и которая оценивала не работу актрисы на сцене, а подмечала импортные шмотки, завидуя, что у той есть прислуга и косметолог. «На самом деле ее мужем был Николай Кузьминский, с которым я была хорошо знакома, потому что почти каждый день мы вместе ходили в Малый театр на спектакли с участием Элины, – продолжает автор статьи. – Седовласый статный красавец, старше Элины – ему было уже лет пятьдесят, а ей едва за тридцать, когда они поженились. Знакомые в шутку называли Николая Ивановича „муж актрис“, потому что до Элины у него была сначала жена балерина, потом актриса Театра Вахтангова. В браке с последней у него родился сын Ванечка, с которым Элина прекрасно ладила. В первое время она вообще с Николаем Ивановичем жила у него в комнате, с его прошлой семьей. Кузьминский руководил отделом переводов в Министерстве внешней торговли, часто ездил в заграничные командировки. Отсюда и наряды для Элины».

Слева направо: Элина Быстрицкая, Джина Лолобриджида и Татьяна Самойлова

Относительно жизни в коммуналке в одной комнате с предыдущей семьей мужа – вообще трудно что-либо сказать. Зачем актрисе пускаться в такие крайности, имея собственную комнату?

«Никто не знает точно, что между супругами произошло, – продолжает „подруга“. – Это их дело, ну, развелись… Но мне было очень неприятно слышать, что она, приняв решение о разводе, обвиняет его: „Я узнала, что Николай Иванович мне изменил! Я у него была не единственная“. Но этого просто не могло быть. Николай Иванович ее боготворил!» – автор статьи не может назвать причины развода, но при этом абсолютно уверена, что измены быть не могло? Откуда такая осведомленность и одновременно с тем непоследовательность? Когда человек говорит «никто не знает» обычно подразумевается, что он тоже не в курсе происходящего. А если он тоже не знает, откуда же уверенность, что измены не могло быть в принципе? Она же не могла быть рядом с Кузьминским двадцать четыре часа в сутки.

Элина Быстрицкая на сцене Малого театра. 1970-е гг.

«…И, кстати, при разводе оставил Элине все свое имущество, с тем условием, что она поможет ему приобрести однокомнатную квартиру. В этой квартирке он потом и умер через несколько лет». Относительно раздела имущества Э. Быстрицкая придерживается прямо противоположной версии: «Мне пришлось вновь обустраивать свою жизнь. Это было непросто, и я утонула в хлопотах. Делала это с удовольствием, и у меня появилось ощущение, что я заново начинаю жить. Я никогда об этом не говорила в интервью и не писала в прессе, но я отдала мужу все, что у меня было. Не потому, что мне это было не нужно, а потому, что не хотела, чтобы меня что-либо связывало с прошлым. А взамен я осталась свободной… Я ничего не делила – я отдавала…»

«Я собиралась на похороны и позвонила Элине, уверенная, что она там будет, – продолжает „подруга“. – „Я не смогу прийти, – сказала она. – У меня гастроли…“ Так и не пришла проститься с человеком, который посвятил ей жизнь, прожил с ней 27 лет…» Не так-то просто отменить гастроли, на которые ждут конкретную актрису. Театральная история изобилует случаями, когда актер выходил на сцену в день похорон собственного отца, потому что не был предусмотрен второй состав и заменить его было некому. Что касается Э. А. Быстрицкой, последние годы она часто попадала в больницы, спектакли отменяли и ее роли переходили к другим. Так что, если аноним права и Быстрицкая действительно не присутствовала на похоронах, стало быть, она прекрасно понимала, что уже висит на волоске, что еще одна неявка, еще одни отмененные гастроли, и у нее отнимут последнее. Через несколько страниц мы еще коснемся этого периода жизни великой актрисы.

Легко ли жить рядом с творческим человеком? Это тяжкий труд. Но обычно, когда мы имеем в виду творческого мужа и рядом с ним его домовитую, терпящую непростой характер любимого женщину, все кажется вполне нормальным. Женщина должна терпеть. А вот когда перед нами пара, в которой жена – великая актриса, а муж – обычный человек, тут сразу возникает целый ряд вопросов и осуждений. Как он, бедненький, терпел этого диктатора в юбке? Сколько всего сделал для ее амбиций, а все не впрок. Туда же и ревность к партнерам, ночным репетициям, гастролям и почти неизбежным в кино и театре любовным сценам.