Текст книги "Мои эстрадости"

 
Невозможно
Слушать песню
Каждый день
До полвторого,
Эта песня с каждым часом
Размножается сама.
Композиторы, спасите,
Новый шлягер сочините,
Сочините новый шлягер,
Или я сойду с ума!
 

Простите, не могу больше петь – этот шлягер опять фиксируется у меня в голове. Попробую вытеснить его какой-нибудь другой мелодией, тоже очень популярной (презрительно), но не сейчас (восторженно), а тогда, в прекрасное, неповторимое время нашей молодости!

Звучит мелодия прошлых лет, типа «Эти глаза напротив…» Выходит певец и исполняет несколько своих «фирменных» песен.

Конец первого отделения.

Второе отделение

Ведущий. Продолжаем наш концерт-диспут. Смотрите, слушайте и высказывайтесь. Второе отделение мы начинаем с популярных песен шестидесятых и семидесятых годов (за кулисы). Поставьте, пожалуйста, пластинку!

На заднике, на пластинку, проецируется фамилия исполнителя. Сменяются фотографии, выступающего на эстраде. Звучит какая-нибудь «шлягерная» мелодия тех лет. На правой площадке певец исполняет несколько песен.

Ведущий (после его исполнения). Приятно, что вы аплодируете, значит, вам нравятся наши исполнители, и молодые, и… моложавые. Но не забывайте о своём праве высказываться. Смелей, смелей!

На сцену выходит новый персонаж: большая кепка, красный нос.

Кепка. У каждого человека в душе звучит своя музыка. У одного – романс Глинки, у другого – марш Мендельсона. А я всю жизнь прожил под мелодию «Шумел камыш». Каждые вечер домой возвращался такой пьяный, что держался за собственное ухо, чтобы не упасть. И вдруг кореши сообщают: «Хана, Федя, будет сухой закон». Я говорю: «Не верю. Сухой закон можно издать только с большого похмелья». А они настаивают. «До двух часов – сухой, а после – полусухой или креплёный, какой достанешь».

И начался очередной этап моей жизни, из очереди в очередь. Пока достоишься до бутылки, дуреешь, как пробка. Выстаивали только самые испытанные бойцы. Нас называли «очаги сопротивления», нас показывали иностранцам, как доноров, которые стремятся сдать свою кровь, нас снимали для первомайского фильма, как колонну демонстрантов. Но постепенно наши ряды редели, нестойкие стали отпадать.

И на работе была тоска лютая, даже пива принести боялись. До того докатились, что воду из-под крана стали пить. А один сослуживец переводился на другую должность, прощальный стол накрыл, бутерброды, пирожные, пепси-кола… Сидим, мучаемся. Бутерброд в рот не лезет, от пирожных тошнит, от пепси-колы из слюны пузыри вылетают. Кто-то шепчет. «Надо тост сказать». Какой, думаю, тост под пепси-колу? Это уже не тост, а пепс. Поднялся и произнёс: «Чтоб тебе так работалось, как нам пилось».

Скучно жить стало. Раньше, когда нахлынет тоска, в ресторан пойдёшь, тяпнешь – и весело! А теперь ничего не отпускают, только минералку. Посидел, выпил водички, съел шницель – смотрю в счёт, за голову хватаюсь.

– Ведь столько же стоило вместе с водкой! Почему цена не изменилась?

А официантка отвечает.

– Мы боремся с алкоголизмом, а не с ценами.

Сядешь к телевизору, там фильм идёт, который тоже прошёл антиалкогольную обработку: водку, вино, пиво заменили соком. Смотрю детектив. Компания бандитов засела в своём логове и хлебает сок. От этого сока они просто звереют: выпьют по стакану – и за ножи, до крови… Я теперь этих соков просто бояться стал.

В искусстве вообще тогда крепко взялись, от всех винно-водочных фамилий избавлялись: Петров-Водкин, Ромм, Вини – Пух, Винокур… Разрешён был только один артист: Не-Винный.

Вообще, среди нас работу не прекращали. Клуб «Трезвость» организовали. Там с нами беседы проводили два пенсионера-общественника, Лёлик и Болик. Лёлик глухой, но умный, а Болик всё слышит, но дурак. Когда задавали вопрос, Болик Лёлику через трубку в ухо его вдувал, а тот уже нам по-умному отвечал, что, мол, пить вредно и что водка – яд. Печень алкоголика показывали. Стоит она на коленях, плачет и умоляет: пощади! Так её жалко было, так я расстроился, что после этого клуба «Трезвость» сразу валерианки выпил, десять бутылочек.

Словом, победили вы меня, отвадили от водки. А что взамен? Лёлика и Болика? Это если б я продолжал пить, то мне было бы всё без разницы. А я ведь теперь трезвый, у меня мозги проясняются – мне теперь досуг менять надо. А как? Билет в театр? В двадцать раз больше, чем пол-литра стоит! Клубы – только у олигархов и собак есть. Где нам собираться и развлекаться? Снова в вытрезвителе?..

Так что давайте не терять времени на споры. Раз мы стали меньше пить, вам надо больше петь! А то у меня всё может возвернуться. Вчера захожу в булочную и спрашиваю: буханку белого и буханку красного.

Опасный рецидив!

Уходит. На правой площадке появляется солист и поёт популярные в свой время песни, к примеру, такие, как «Лада», «Хромой король» и т. д.

Ведущий (после его выступления). А теперь мы подведём итоги нашего диспута. Прошу всех участников выйти на сцену.

На сцене – все персонажи.

Ведущий. Итак, мы в очередной раз убедились, что певцы старшего поколения ещё в хорошей форме, их голоса не ослабели, их песни не устарели… А молодые исполнители показали высокий класс мастерства. Поют осмысленно, чувствуют аудиторию, звонкие голоса…

Китель (перебивая). Вы ещё их костюмы похвалите: кружева, жабо, декольте, аксельбанты.

Ведущий. Но это же для выступлений, вечерние туалеты.

Китель. Понятно, что вечерние: такие при дневном свете не наденешь. Навезли импорту, развратили молодёжь!

Берет. Простите, а на вас костюм какой фирмы?

Китель. Я ношу только наше, отечественное. Вот, гляди. (Читает, отвернув пиджак). «Рита».

Берет. Должен вас огорчить, – это не «Рита», а «Пума». Буквы латинские…

Китель (несколько смешавшись). Мы во времена нашей молодости, языков не учили. Правда, борода?

Борода. Ты к моей молодости не примазывайся.

Парик. А я учу английский.

Китель. Вам легко – вы русского не знаете.

Ведущий. Друзья, давайте вести нашу беседу без раздражения и уважительно.

Кепка. Правильно. Ты меня уважаешь?

Ведущий. Конечно.

Кепка. И я тебя уважаю!

Ведущий. Спасибо!.. А теперь давайте вернёмся к теме. Я, например, считаю, что сегодняшняя музыка опирается на мелодии прошлых поколений и нынешние песни продолжают тематику вашей молодости, и вашей…

Китель. Нет уж, увольте! Мы не пели «Эй, вы там, наверху!».

Парик. Конечно, не пели – вы голову наверх поднять боялись!

Ведущий (у Кителя), О чём же таком особенном вы пели?

Китель. О Родине! О Мире! О Любви!

Ведущий. Так ведь и они о том же поют, только по-своему.

Китель. И вы можете сравнивать?! Вслушайтесь, как звучали наши песни!

Луч прожектора освещает правую площадку и оставленные музыкантами инструменты.

Звучит запись:

 
Мы все за мир,
Клятву дают народы,
Мы все за мир,
Пусть зеленеют всходы!..
 

Ведущий. А разве молодёжь сегодня поёт не о том же?!

Луч прожектора освещает левую площадку.

Звучит:

 
Люди, прошу вас, потише, потише,
Войны пусть сгинут во тьме!
Аист на крыше, аист на крыше
– Мир на земле.
 

Китель. А как истово мы воспевали Родину!

Снова освещается правая площадка.

Звучит:

 
Я люблю тебя, Россия,
Дорогая наша Русь,
Нерастраченная сила,
Неразгаданная грусть…
 

Ведущий. А разве они это делают без души?

Освещается левая площадка.

Звучит:

 
Живи, родник, живи,
Родник моей любви,
Любви к земле родной,
Земле навек одной!
 

Китель. Но, согласитесь, что в наших песнях о любви звучали не трынды-брынды, а истинные чувства, истинная лирика, как, к примеру, в этой.

Звучит:

 
А где мне взять такую песню
И о любви, и о судьбе,
И чтоб никто не догадался,
Что это песня о тебе…
И чтоб никто не догадался…
 

Перебивая, Ведущий делает жест в сторону левой эстрады. И, как бы продолжая старую песню, звучит новая.

 
Не отпускай меня назад,
Зови, зови меня, зови,
Я не умею больше жить
Без притяжения любви!..
 

Кепка. Братцы, может, потому, что я двадцать лет прожил под наркозом, но, ей-богу, мне все песни нравятся, и те, и эти!

Ведущий. Это не удивительно. Ведь песни молодых – продолжение песен прошлых поколений. У нас нет разных эстрад – она у нас одна, общая. Просто эти площадки надо соединить, нужен мост. (Громко, за кулисы). Мост нужен!

Пластинка «ложится» на сцену и становится одной общей площадкой для выступлений, на которую первыми с песней выходят молодые, но теперь они в строгих вечерних костюмах, играют и поют подчёркнуто традиционно, в той манере, в какой эту песню исполнял Леонид Утёсов.

 
Легко на сердце от песни весёлой,
Она скучать не даёт никогда,
И любят песню деревни и сёла,
И любят песню большие города.
 

Песню подхватывают остальные участники концерта-представители старшего поколения. Но на сей раз уже они – а суперсовременных туалетах. Их движения – элементы брейк-денса, их куплет звучит в стиле репа.

 
Нам песня строить и жить помогает,
Она, как друг, и зовёт, и ведёт,
И тот, кто с песней по жизни шагает,
Тот никогда и нигде не пропадёт!
 

И заключительный куплет все участники концерта поют, уже смешавшись в один общий ансамбль.

 
Мы будем петь и смеяться, как дети,
Среди упорной борьбы и труда.
Ведь мы такими родились на свете,
Как не рождались нигде и никогда!
 

Конец.

Чудеса старого замка
^{Сценарий телевизионной эстрадно-цирковой феерии-буфф}

На арене декорация старинного замка. Манекены в доспехах, парадных средневековых одеяниях… Мечи, копья, луки со стрелами… В центре – большой портрет, задёрнутый тюлевой занавеской. Перед ним – круглый столик с гнутыми ножками.

Звучит увертюра – это мелодия финальной песенки «Не ищите невест в других королевствах». Появляется экскурсия: девушка-экскурсовод, два клоуна под ручки с молоденькими спутницами и одинокий клоун Петя.

– Скоро семь часов, музей закрывается, – сообщает экскурсовод. – Я задержалась только ради Пети… Петенька, стань сюда. Тебе будет удобнее…

– А я хочу здесь! – возражает он тоном капризного ребёнка.

– Как тут страшно! – произносит спутница одного из клоунов.

– Сейчас что? – улыбается экскурсовод. – Вот когда-то!.. Когда-то в этом замке жила красавица-принцесса. Она была настолько красива, что в неё влюблялись с первого взгляда. Со всей земли съезжались рыцари, домогаясь её руки и сердца… Она в ответ предлагала им проявить себя в трёх состязаниях, которые были настолько тяжелы, что победителей не оказывалось… Всех претендентов казнили.

– А ей не было грустно? – спрашивает одна из девушек.

– Нет. Ведь её все любили. Грустно, когда тебя не любят, – девушка-экскурсовод, вздыхая, бросает незаметный взгляд на Петю. – Всех рыцарей сажали в подземелье и заковывали в цепи… Петенька, тебе не страшно?

– Не-а!.. Я храбрый. Я даже нашего директора не боюсь!

Звенит звонок.

– Всё! Конец рабочего дня! Идёмте быстрей – сейчас запрут выход!

Девушка-гид уводит экскурсантов.

Бьют часы. С последним ударом, свет гаснет, звучит волшебная музыка, стол сам убегает на своих гнутых ножках, открывая спрятавшегося под ним Петю.

Манекены оживают и начинают двигаться.

Скрещиваются мечи. Летят светящиеся стрелы, выпущенные из луков… И происходит ещё много чудес из арсенала иллюзионистов.

– Ой! Мама!

Перепуганный Петя прижимается к портрету и, цепляясь за него, сдёргивает тюль.

В раме – красавица-принцесса. Над головой её вспыхивает корона и она оживает.

– Ой!

Петя хватается за грудь – он сражён красотой принцессы. Сквозь рубашку видно, как вспыхивает и пылает его сердце.

Принцесса, удивлённо рассматривает неожиданного гостя.

– Ты кто? Принц? Граф? Царевич?..

– Я – Петя.

– Петя?.. Зачем явился? Чего ты хочешь?

– Хочу к тебе! В твоё королевство. Помоги мне!

– Надо войти в сказку! – отвечает принцесса, и звучит песенка «Старая сказка».

Принцесса.

 
Если стареешь,
Если толстеешь,
Если уже танцевать не умеешь —
Надо встряхнуться
И оглянуться,
Надо в далёкое детство вернуться.
Старая сказка
Верное средство,
Старая сказка —
Вечное детство…
Верное средство —
Вечное детство.
 

Петя.

 
Хочется чуда,
Хочется дива,
Хочется быть молодым
и красивым…
Жарких сражений,
Сказочных пленниц,
Хочется подвигов и превращений.
 

Принцесса.

 
Старая сказка —
Верное средство,
Старая сказка —
Вечное детство
 

Оба.

 
Верное средство —
Вечное детство.
 

– Ты согласен? – спрашивает Принцесса.

– Да! – не задумываясь, отвечает Петя.

– Тогда входи в моё волшебное королевство!

Она приглашает его в свой портрет, и он входит в раму, как в дверь, ведущую в сказку.

По мановению руки Принцессы меняется декорация, превращая арену в танцевальный зал. Вспыхивают канделябры. Звучит музыка и исполняется танец «Менуэт». Придворные дамы в роскошных кринолинах плавно плывут по паркету. Потом они, как улитки из ракушек, выходят из кринолинов, и продолжают танец. Брошенные кринолины, как маленькие шатры, стоят вдоль борта арены.

– А почему женщины танцуют без кавалеров? – спрашивает Петя у принцессы.

– Это дамский танец. Но если ты настаиваешь… Пожалуйста!

Она взмахивает рукой, и из каждого кринолина выходит нарядный кавалер и присоединяется к своей даме.

Танец закончен. Танцоры проходят мимо Принцессы, кланяются ей. Она представляет их Пете. Все с удивлением смотрят на странного чужеземца. И немудрено: на Пете клоунский наряд: загнутые туфли, короткие полосатые клёши, русская рубашка навыпуск и пижонская «бабочка» на шее. Последним Принцесса представляет высокого мрачного человека со шрамом через всё лицо.

– Это – наш главный военачальник, Дон Балдон Бесстрашный, гроза врагов и щит нашего королевства!.. А это – мой гость, – представляет она Петю.

Балдон презрительно осматривает клоуна.

– В каком он виде?

– Это мой гость! – Принцесса своевольно топает ножкой. – И он остаётся в нашем королевстве!

– Ладно. – Нехотя соглашается щит государства. – Но с ним надо что-то делать. – Балдон хлопает в ладоши – подбегают два стражника. – Умыть и одеть!

– Я – чистый! Я позавчера мыл руки! – отбивается Петя, но стражники подхватывают его и уводят в следующую картину.

Деревянные полки. Клубы пара. На полках нежатся знатные люди королевства, закутанные в простыни. На печи лежит какой-то рыцарь в доспехах, греется. Периодически на него плещут воду, и от раскалённых доспех валит пар.

Выбегает дворецкий, закутанный в простыню. Объявляет:

– Танец банщиц! Аккомпанирует шайка музыкантов, вернее, музыканты на шайках!..

Группа музыкантов играет на шайках, как на ударных инструментах. Появляются девушки в купальных костюмах из разноцветных махровых полотенец. Исполняется «Танец банщиц».

Затем два массажиста (два клоуна) втаскивают сюда полуобнажённого Петю. Они проделывают с ним всевозможные манипуляции и поют.

«Банные частушки»

 
Мы отмоем и отпарим
И Петра и Якова…
Чистим, блистим, драим, шпарим
Каждого и всякого.
 
 
Белый пар вокруг порхает
Белоснежной чайкою,
Мы клиентов утешаем
Шайкой-утешайкою.
 
 
После бани веселеют
Хлюпики и нытики,
И становятся бодрее
Все радикулитики.
 
 
Это – баня паровая,
Это – вам не сауна!
Эту баню обожает
Вся живая фауна!
 

Банщики хотят брить Петю, они обдают ему физиономию пеной из огнетушителя. Но Петя умудряется и их «намылить». Теперь уже не видно, кто где, и банщики по ошибке бреют друг друга. Разобравшись, они пытаются поймать и побрить Петю, но тот весь окунается в пену. Теперь его поймать трудно – он очень скользкий.

Погоня, эксцентриада, акробатика.

Когда, наконец, стражникам удаётся поймать и скрутить беглеца, они снимают с него пену и в ужасе видят, что это – военачальник Дон Балдон. Банщики бросаются в погоню за Петей.

Кровать, подвешенная на цепях, в которой спит Принцесса. Сбоку свешивается её рука.

Появляется Петя, осматривается. Видит Принцессу. Счастлив. Любуется. Затем нежно целует её руку. Рука хватает его за нос и выводит за кровать. Перед ним Балдон, охраняющий Принцессу – это его руку целовал Петя. Балдон жестом показывает Пете на дверь. Петя категорически трясёт головой и бросается к Принцессе. Балдон тянет за канат, и кровать начинает подниматься вверх. Петя успевает уцепиться за кровать и поднимается вместе с ней.

Балдон поднимает кровать всё выше и выше, под купол. Петя делает неосторожное движение, хватается за край, и кровать переворачивается, но принцесса продолжает спать, как муха на потолке. Кровать превратилась в трапецию. Исполняется номер «Воздушная гимнастика» на кровати-трапеции. Комические элементы номера создаёт Петино участие.

Видя, что встреча Принцессы и Пети всё же состоялась, Балдон опускает трапецию на арену.

– Зачем ты её преследуешь?!

– Я не преследую… Я… – Петя растерян, у него нет слов. Он выхватывает из-под рубашки снова вспыхнувшее сердце и протягивает его Принцессе.

– О-о!.. Какое большое… горячее!.. – Она плюёт на пальцы и прикладывает их к сердцу. Сердце шипит, как раскалённый утюг.

– Оно без пороков… Без инфарктов… – убеждает Петя.

– Ах, так ты её любишь!? – кричит Балдон.

– Да!

– И что же ты хочешь?

– Хочу с ней расписаться, построить кооперативный дворец и жить в законном браке.

– А знаешь ли ты, что прежде надо выполнить три условия?

– Знаю.

– И ты согласен?

– Не соглашайся, Петенька! – молит Принцесса. – Они очень трудные! Я не хочу больше жертв!

– Я согласен! – твёрдо отвечает Петя.

– Прекрасно! – Балдон довольно потирает руки. – У меня как раз не выполнен план по покойничкам!

Зал, для карточной игры. Огромный стол, покрытый зелёным сукном. На нём – девушки-карты. Карты оживают и исполняется Танец карт.

Появляется иллюзионист. Взмах руки – и девушки-карты исчезают, как бы проваливаясь в стол. Иллюзионист достаёт колоду настоящих карт и идёт номер «Иллюзия с картами».

Зал наполняется картёжниками. Но они не начинают игру, ожидая главных игроков. Наконец, мажордом объявляет.

– Король Бубён и Валет Пик!

Появляются Король с бубном и Валет с пикой. Исполняют «Куплеты Короля и Валета».

Король Бубён.

 
Я был весьма умён,
Ходил всегда с бубён
И, бубнами звеня,
Я прожил много лет.
Пока подрос Валет,
Пока подрос Валет
И из игры не выбросил меня.
Формально я – король,
Реально – полный ноль,
Играю роль, как будто я – король.
В суставах – соль, в коленях – боль,
И бороду отъела моль,
Но, в общем-то,
по штату я – король!
 

Валет Пик.

 
А я – лихой Валет,
Пикейный я жилет.
Мешает мне отец,
Его загнал в тупик.
Имею много пик,
Имею много пик,
Ты только пикни, пикни, и – конец!
Формально, я – сынок,
Реально, я – игрок,
Родителя мы пиками побьём…
Сиди в тени и не бубни,
Сиди в тени и не бубни,
Придёт час-пик и стану королём!
 

Сюда приводит Балдон нашего Петю.

– Первое условие: ты должен сыграть с ними в карты и выиграть.

– А в «козла» можно? – интересуется Петя. – Я -чемпион нашего двора.

– В «козла» и я люблю, – вдруг откликается король Бубён. – Кози-кози-кози-козиньки! – радостно сюсюкает он, сделав рожки.

– Ваше Величество! – резко одёргивает его Валет. – Прекратите паясничать!

– А-ну, не кричи на папу! – вступается Петя за короля. – Вы, Ваше Величество, зря так его распустили. Учить его надо.

– Так он не слушается, – жалуется Король.

– А вы ему за это щелобан – сразу послушает.

– А как это? – с интересом спрашивает Король.

– А вот так! – И Петя со всего размаха влепляет Валету щелчок по лбу. Раздаётся звук, как от удара в барабан, который и служит началом игры. Валет разъярён.

– Ну, сейчас ты у меня получишь!

Он демонстрирует чудеса: карты сами перелетают из угла в угол, пропадают и появляются, повисают в воздухе, начинают светиться (Идёт номер иллюзиониста). Петя проигрывает деньги, одежду, обувь и остаётся в одних трусах.

Балдон приводит Петю в мрачное подземелье.

Ансамбль скелетов наигрывает мелодию – инструментами им служат орудия пыток: цепи, щипцы, топорики…

Под эту мелодию два скелета-солиста, подвешенные на цепях, исполняют «Страдальные куплеты».

 
Вам для понимания
Пропоём страдания
На стихи заветные
Про дела скелетные
 
 
С малых лет счастья нет,
Я – скелет и ты – скелет.
 
 
Были мы мужчинами,
Были мы блондинами,
А теперь бесполые,
Лысые и голые
 
 
Получился дуэт,
Я – скелет и ты – скелет.
 
 
Мы не пьём, не кушаем,
Радио не слушаем,
Под землёй соседствуем,
Бедствуем – скелетствуем.
 
 
Нам двоим – триста лет,
Я – скелет и ты – скелет.
 
 
Полюбили девушку,
Девушку – царевушку,
Мы не колебалися
И заженихалися.
 
 
Каждый был – сердцеед,
Я – скелет и ты – скелет.
 
 
Мы не стали прятаться,
Побежали свататься,
По такому случаю
Нас двоих замучили,
Ноги-руки вынули —
В подземелье кинули.
 
 
Мы висим тет-а-тет,
Я – скелет и ты – скелет…
 

– Кто это? – в ужасе спрашивает Петя.

– Бывшие претенденты на руку и сердце Принцессы, – отвечает Балдон, – которые не выполнили трёх условий. Кстати, ты ещё можешь отказаться… Ещё не поздно!

– Отказаться от Принцессы? Да я тебе!.. – Петя угрожающе замахивается на Балдона. – Давай следующее задание!

– Ты должен сыграть с ними в кегли и выиграть.

– Ребята, у вас, наверное, кости ноют? – обращается Петя к своим противникам. – Тут же такая сырость, не отапливается! Смажьте, будет легче, – Он протягивает им маслёнку.

– О! Спасибо, спасибо!

Скелеты радостно смазывают себе суставы и их кости начинают вращаться во все стороны.

– Хороший ты парень, оставайся с нами, – искренне приглашают они Петю.

– Скоро он к вам явится! – обещает им Балдон и командует. – Начали!

Кегли – это кости, вместо шаров скелеты используют собственные черепа. Они легко накатывают их с удивительной точностью. Петя в ужасе берет череп дрожащей рукой и, не в силах смотреть на него, отворачивается и катит не глядя. Череп летит в сторону и, вместо кеглей, сбивает Балдона и его охранников, которые валятся друг на дружку.

– Проиграл! – злобно радуется Балдон. – Третье и последнее состязание: рыцарский турнир!