Текст книги "Гэги в кино. Как прописывать шутки в сценарии"

Анатолий Беляевсков
Гэги в кино: как прописывать шутки в сценарии

Вступление

Гэги – неотъемлемая часть юмора и сатиры – это шутки, которые придумывают сценаристы и режиссеры для своих кинокомедий и мультфильмов. Однако не каждая шутка – это гэг. Не все комические приемы в фильмах Чарли Чаплина, Бастера Китона, Леонида Гайдая и других режиссеров комедиографов можно назвать гэгами. И это в первую очередь необходимо понимать кинематографистам. Кроме того, некоторые предвзято относятся к гэгам, полагая, что это грубые шутки, построенные на основе абсурда и нонсенса, и эксцентрические трюки вроде примитивного поскальзывания на банановой кожуре и падения в канализационный люк.

Неправильное понимание гэга возникло не только из-за связи гэга с «комедиями пощечин» – немыми комическими начала ХХ века, – но и потому, что за все время существования жанра кинокомедии гэг не был в полной мере исследован. На основе наблюдений, просмотров отечественных и зарубежных комедий и мультфильмов автор книги развил свою теорию: вывел формулу гэга, определил его формы, виды и их конфигурации, разделил гэги на классы и уровни, выделил художественные приемы, включил дидактический материал для практической работы. Гэг – это искусство в искусстве комедийного жанра. Однако, чтобы стать художником-автором, придумывающим гэги для своих историй, необходимо сначала освоить тайны ремесла. И если вы собираетесь писать книги или сценарии, снимать игровые или анимационные фильмы, придумывать и рисовать комиксы или просто научиться оригинально шутить, то это книга для вас.

Анатолий Беляевсков

Анатолий Беляевсков – режиссер, преподаватель сценарного мастерства и режиссуры игрового кино, основатель и руководитель Волгоградской Школы кино и телевидения «Контент Синема».

Часть 1
Искусство гэга. Теория и практика

Глава 1
Формула гэга

Зададимся вопросом: что такое гэг?

Многие сценаристы и кинорежиссеры без особого стеснения называют гэгом любую шутку, независимо от того, является она вербальной – шутка прозвучала в диалоге персонажей – или визуальной – любой курьез, комический трюк или эксцентрическая выходка. Но так ли это? Нам предстоит во всем по порядку разобраться.

Начнем с малого. Приведем пример самого распространенного определения гэга, который можно найти в интернете: «Гэг (от англ. gag – шутка, комический эпизод) – это комедийный приём, в основе которого лежит очевидная нелепость» (определение взято из «Википедии»). Однако точно такое же определение, буквально слово в слово (с разницей только, что вместо «гэг» написано «гег»), мы можем найти в книге С. Комарова «История зарубежного кино», том первый, стр. 143. (М., 1985). Получается, что гэг – это уже не любая шутка. Понимание гэга сокращается до пределов «очевидной нелепости» (судя по всему, есть неочевидные, имплицитные нелепости).

Однако не все так просто, как кажется. В книге «Комики мирового экрана» (общая редакция Р. Юренева), автор статьи «Гарольд Ллойд» Э. Арнольди называл гэги комическими трюками. Прочитаем отрывок: «Над придумыванием комических трюков трудились гэгманы – специалисты с особо натренированными мозгами. Они были способны придумывать эксцентрические смешные положения из любого обстоятельства и всякого предмета. Ход мыслей гэгмана был примерно таков: вот цветочный горшок… что с ним можно сделать? Он может свалиться с подоконника на голову прохожему, но это уже происходило в сотнях фильмов… Цветок можно выдернуть с корнями и продеть в петлицу, как бутоньерку, или использовать в качестве метелки, например почистить запачканный рукав… Корнями вперед он может лететь как метательный снаряд… Горшок можно надеть вместо шляпы или ловить в нем рыбок, как в аквариуме…» («Комики мирового экрана». М., 1966). «И творили гэги – «великие выдумщики»», – писал советский кинорежиссер Леонид Трауберг, определяя гэг как «трувайли» – режиссерскую находку, выдумку, изюминку. Получается, что любой необычный трюк, любая интересная выдумка – гэг?

Но не будем спешить с выводами. Ответ мы получим, заглянув в историю гэга. В книге «Мир наизнанку» режиссер Леонид Трауберг пишет: «Гэгом именовалась резиновая груша, которую вставляли зубные врачи в рот пациента, чтобы он не закрыл рта. Гэгом именовался и простой кляп, которым затыкали рот жертве. Этот термин попал на эстраду. В дуэте эстрадников задачей для каждого из них становится на вызывающую смех остроту партнера мгновенно ответить еще более смешной репликой, так сказать, заткнуть ему рот» (Л. Трауберг. «Мир наизнанку». М., 1988). Получается, первый шутит, а второму необходимо «вывернуться» – перевернуть шутку напарника своей собственной, «разрушить» ее. В свою очередь, шутка второго комика разрушается новой шуткой его партнера, и теперь ему предстоит снова опрокинуть остроту своего напарника. Таким образом, затычка для рта теряет прежнее значение – гэг становится комическим приемом, в основе которого лежит обязательный перевертыш.

Следующий шаг – кинематограф. В кино гэгом стали называть любую шутку, построенную на перевертыше. Следствием перевертыша является полная неожиданность для зрителя. Ростислав Юренев пишет: «Почти каждый исследователь, писавший о комическом, подчеркивал роль неожиданности, внезапности в обнаружении несоответствий. Смех легче всего возникает, когда ожидаешь чего‐либо, но оно свершается не так, как ожидалось» («Советская кинокомедия». М., 1964). Название «гэг» прочно закрепляется среди сценаристов и режиссеров немых комических начала ХХ века: появляется отдельная специальность – гэгмен. Голливудский кинорежиссер Фрэнк Капра, работавший гэгманом у Хэла Роуча («Hal Roach Studios»), а потом у Мак Сеннета на студии «Кистоун» («Keystone Studios»), вспоминал: «Дверь открывалась, выскакивал, словно случился пожар, весь в мыле, помощник режиссера и сломя голову летел к помещению гэгманов. Пока он мчался, надо было придумать новый гэг, да не два, не три варианта, а побольше».

Специалисты с особо натренированными мозгами стремились не просто придумать трюк, а вывернуть наизнанку все обыденное – перевернуть с ног на голову повседневные явления и вещи, показать мир по‐другому. Леонид Трауберг приводит примеры гэгов из ранних немых картин: «Бандит врывается в салун. Кричит: «Руки вверх!» Все посетители в салуне поднимают руки. Стрелки стенных часов (по‐английски hand – «рука» и «стрелка часов») подымаются кверху, к цифре «12»». «Лифт (на два этажа) в малюсенькой сельской гостинице. Вместо мотора во дворе – вертящееся колесо, в нем белка… Догоняя бандита, шериф с двустволкой выскакивает из дверей салуна. Куда удрал бандит – налево или направо? Шериф раздвинул дула ружья, стреляет: пуля виноватого найдет… Облезлый ковер по рассеянности смазали жидкостью для ращения волос. Следующий кадр: пышный ковер» (Л. Трауберг. «Мир наизнанку». М., 1988). Во всех гэгах мы видим перевертыши. Но если при монтаже вырезать то, что было в начале, и оставить только сами перевертыши, мы увидим просто набор кадров: часы, стрелки которых поднялись к цифре «12», белку в вертящемся колесе, шерифа, который стреляет из поломанной винтовки не понятно в кого и пышный ковер. Ничего смешного в этих кадрах нет. Однако стоит сопоставить их с недостающими начальными кадрами – и рождаются шутки – гэги.

Теперь мы видим, что гэг и просто нелепость – понятия не тождественные. Гиперболизированные детали и абсурдные вещи могут быть деталями в конструкции гэга, но не дефиницией гэга. Конструкция гэга работает по принципу синтаксической аппликации, которая не просто членит предложение на две части, как парцелляция, а именно вносит второй частью изменение в смысл высказывания. Таким образом, гэг – это двухчастная конструкция, где вторая часть обязательно должна быть по содержанию перевертышем для достижения эффекта неожиданности. Именно переворот во второй части действия в сцене и неожиданность как результат являются основными и незаменимыми деталями гэга.

Чарли Чаплин в своей статье «Как заставить людей смеяться» написал: «Не меньшее значение, чем контрасту, я придаю эффекту неожиданности… Для меня огромное наслаждение – представлять себе, что ждет от меня публика в данный момент, и поступать как раз вопреки этому ожиданию. В первых же кадрах фильма «Иммигрант» я стою, перегнувшись через борт корабля; видны только моя спина и конвульсивно подергивающиеся плечи. У зрителей неизбежно возникает впечатление, что у меня приступ морской болезни. Если бы оно подтвердилось, это было бы грубейшей ошибкой. Но впечатление это обманчиво. Я выпрямляюсь и вытаскиваю рыбу. Публика понимает, что никакой морской болезни у меня нет и что я просто развлекаюсь рыбной ловлей. Эта тщательно подготовленная неожиданность вызывает громкий смех».

Прочтем отрывок из книги психиатра Владимира Леви «Охота за мыслью»: «Почти в каждом анекдоте создается подсознательное ожидание, некий прогноз, обычно довольно серьезный, а затем непредвиденное несовпадение». То есть, если говорить словами А. Шопенгауэра: «Осуществляется конфликт между мыслимым и наглядным» и «Чем больше и неожиданнее в восприятии смеющегося это несовпадение, тем сильнее оказывается смех» (Шопенгауэр А., «Мир как воля и представление», том II).

В своей работе «Гэги Бастера Китона» Сильвен дю Паскье дает определение гэгу: «Гэг – это совокупность двух функций: одной, так называемой НОРМАЛЬНОЙ, и второй, РАЗРУШАЮЩЕЙ. В нормативной функции содержится, как «червяк в яблоке», скрытая и еще не выраженная возможность другого смысла, разрушительного и порой абсурдного. Разрушающая функция всегда следует за нормализованным эпизодом, и ее задача (в соответствии с ее названием) состоит в разрушении его значения. В связи с резким изменением направления действия, значения, хода повествования, появляется «эффект неожиданности… Таким образом, гэг всегда представляет собой значение, оторвавшееся от первоначального, и благодаря этому отщеплению в действие вступают сразу две функции: нормальная, которая может присутствовать в любом повествовании, и противодействующая ей, которая подрывает смысл нормальной, раскрывая всю шаткость нормы». Исходя из этого, будет неправильным называть любую шутку или нелепость гэгом. Гэг – это двухчастная конструкция шутки. Заявленное содержание первой части гэга настраивает зрителя на неправильное понимание ситуации. Вторая часть разрушает заявленное содержание первой части гэга и тем самым вносит изменение в смысл общей сцены, создавая эффект неожиданности для зрителя.

Содержание первой части гэга мы назовем «контента» (contenta), а содержание второй части гэга, которое является перевертышем, – «инверта» (invert).

Таким образом, мы получаем формулу гэга:

C + I = G

C (contenta): контента – содержание первой части гэга (заявленные элементы, подлежащие «разрушению»);

I (invert): инверта – содержание второй части гэга («разрушающие» элементы);

G (gag): гэг – двухчастная конструкция шутки, в основе которой заложен эффект неожиданности;

Посмотрим, как работает формула на примере гэгов, придуманных автором этой книги.

«Братва»

Контента (первая часть гэга)

Инверта (вторая часть гэга)

«Солдат»

Контента (первая часть гэга)

Инверта (вторая часть гэга)

Обращаем внимание, что содержание первой части гэга нельзя рассматривать как изначально ложную информацию. Главное – понять, что контента – это то, как мы видим происходящее, а в инверте мы видим то, что на самом деле происходит. В контенте автору надо не заявить ложное событие, а потом раскрыть правду, а показать правду так, чтобы у зрителя сложилось неправильное восприятие происходящего.

«Матрешка»

Контента (первая часть гэга)

Инверта (вторая часть гэга)

В первой части гэга мы видим обыкновенную матрешку. И, конечно же, не подозреваем подвоха. Однако во второй части гэга выясняется, что это космический спутник в форме матрешки.

«Непогода»

Контента (первая часть гэга)

Инверта (вторая часть гэга)

В контенте следующего гэга мы с вами видим тучу, заволакивающую солнце. Однако инвертой является то, что это не солнце и не туча, а золотая монетка в руке курящего человека.

Формулу гэга можно проверить диалектической триадой ABA1, где А –  тезис, B – антитезис, A1 – синтез (синтез тезиса и антитезиса). На примере гэга – это выглядит так: А –  вижу ситуацию, B – вижу другую ситуацию, A1 – это одна и та же ситуация. Проанализируем гэг автора книги с позиции гегелевской триады.

«Черный квадрат»

Контента (первая часть гэга)

Инверта (вторая часть гэга)

А (первый кадр) – молодой человек в музее рассматривает картину Казимира Малевича «Черный квадрат» (тезис).

B (второй кадр) – никакой это не музей. Оказывается, парень смотрит на ящик с гуталином (антитезис).

A1 (вывод зрителя) – две разных ситуации являются одним событием (синтез).

Узнав о формуле гэга и его основном принципе работы, не спешите закрывать книгу. В следующей главе мы познакомимся с формами гэгов.

Глава 2
Формы гэгов

1. Гэги абсурда.

2. Реалистические гэги.

3. Квазиреальные гэги.

Гэги абсурда

Все гэги абсурда делятся на две группы:

1. Гэги-ирреалисы.

2. Гэги-алогизмы.

Гэги-ирреалисы

В гэгах-ирреалисах нарушаются законы объективной реальности. Персонажи живут в гиперболизированном мире. Перевертыши строятся на том, чего в действительности нет и не может произойти.

Приведем примеры гэгов-ирреалисов.

Мультфильм режиссера И. Фрилинга «Нырнуть с трамплина». Кролик Багз Банни объявляет собравшимся на шоу зрителям о смертельном номере – прыжке в воду с невероятной высоты, который должен выполнить Бесстрашный Флипп. Но Флипп задержался в дороге. Он сможет приехать только на следующий день. Разгневанный зритель Йосемит Сэм заставляет кролика исполнить смертельный трюк. После многочисленных падений с высоты в силу разных хитрых уловок кролика Йосемит Сэм наконец связал Багза Банни и поставил его на край вышки. Теперь, когда он перепилит доску, Багз уже никуда не денется и исполнит смертельный номер (контента). Однако, вопреки законам реальности, доска не падает. Рухнула вышка, и Йосемит Сэм в очередной раз свалился с высоты. Багз Банни остается невредимым (инверта).

Конечно, в мультфильмах возможно все. Но и в художественных фильмах можно использовать гэги-ирреалисы. Вспомним фильм режиссера Леонида Гайдая «Самогонщики». Подвыпивший Трус несет бутыль с самогоном и проваливается в открытый подпол. Бывалый и Балбес подбегают «к месту происшествия», но не видят его (контента). Однако через мгновение Трус, вместо того чтобы вылезть из подпола, абсолютно невредимый спускается с чердака. Как ни в чем не бывало он подходит к друзьям и интересуется, что они высматривают в подполе (инверта). Естественно, такое не может случиться в действительности, но, согласитесь, такой неожиданный поворот вызывает смех. В этом же фильме есть еще один гэг-ирреалис. Балбес мчится на лыжах и налетает на дерево. В следующем кадре он останавливается и оборачивается назад. Следы от лыж на снегу показывают, что он проехал сквозь дерево. Балбес в недоумении. Нереально, но смешно. Посмотрим гэги-ирреалисы автора этой книги.

«Рассвет»

«Финансы»

Однако гэги-ирреалисы необходимо правильно дозировать. Сплошная череда гэгов абсурда притупляет восприятие: перевертыши перестают быть неожиданностью для зрителя.

Гэги-алогизмы

В гэгах-алогизмах нарушаются законы и правила логики: поведение персонажей выходит за рамки общепринятых норм, но не противоречит физике нашего мира. Все невозможное, ирреальное можно отнести к алогизмам, так как нарушается логика реальности, однако не каждый алогизм можно отнести к ирреалису.

Фильм Сергея Овчарова «Нескладуха» начинается с двух гэгов-алогизмов, которые только в совокупности создают образ абсурдного мира, где любая нелепость является нормой. Сначала на среднем плане мы видим русского крестьянина, который идет с лукошком и сеет зерно (контента). Камера отъезжает и выясняется, что он не в поле, а бредет по реке (инверта). Первый гэг не нарушает законы объективной реальности. Если вырвать гэг из контекста общего содержания, то нелепость в поведении персонажа можно объяснить «белой горячкой» или сумасшествием; больных людей с алогичным поведением можно увидеть и в реальности. Во втором гэге нам показывают трех мужчин, сидящих на ветках дерева. Каждый из них рубит топором сук, на котором сидит (контента). Камера панорамирует вниз, и мы видим еще двоих мужчин, которые пилят это дерево (инверта). Несмотря на алогичное поведение персонажей, законы физики они не нарушают. А вот если бы дерево свалилось, а они продолжили сидеть на ветках, тогда бы это был гэг-ирреалис.

Рассмотрим гэг-алогизм из фильма Эцио Греджо «Молчание ветчины» (1994). Ранним утром агент Джо Ди Фостер (Билли Зейн) подтягивается на ветке дерева. Упражнение персонаж выполняет на среднем плане, он не показан во весь рост (контента). Но в следующем кадре на общем плане мы видим агента, который стоит на газоне далеко от деревьев и держит в руках обломанную ветку (инверта). В сцене ничего сверхъестественного – просто алогизм. Автор книги приведет в пример свои гэги-алогизмы.

«Аристократ»

«Клининг»

«Шутник»

Реалистические гэги

Бастер Китон, когда работал в период немого кинематографа, называл гэги абсурда «невозможными гэгами», а реалистические гэги – «естественными». В реалистических гэгах законы объективного мира не нарушаются. Логика в поведении персонажа может быть несущественно нарушена в связи с его характером и образом мышления, однако мир, в котором он живет, подчинен законам физики.

Приведем примеры реалистических гэгов. Фильм Чарли Чаплина «Праздный класс» (1921). Граф-алкоголик получает записку от жены, которая ушла от него. В записке говорится, что она вернется только тогда, когда он прекратит пить. Граф поворачивается спиной к зрителю, берет фотографию жены и смотрит на портрет с грустью. Склонив голову и вернув рамку с фотографией на место, герой картины начинает трястись так, что у зрителя складывается впечатление, что граф разрыдался (контента). Но когда граф поворачивается лицом к зрителю, мы видим, что он на самом деле не рыдает, а усиленно взбалтывает алкогольный коктейль, который с удовольствием выпивает (инверта). Посмотрим реалистические гэги автора этой книги.

«Артист»

«Война»

Квазиреальные гэги

Некоторые гэги нельзя отнести однозначно к абсурдной или реалистической форме. Все дело в сказках. Летающая ступа Бабы Яги не удивит ни сказочных героев, ни зрителей. И дети, и взрослые знают – в сказках все возможно, а следовательно, там нет ничего алогичного или ирреального в восприятии читателя или зрителя. Сказки не абсурд и не реальность – это условная «как бы» – реальность, в которой все сверхъестественное мы принимаем за норму. Таким образом, в квазиреальных гэгах действуют герои разных, как народных, так и авторских сказок, и обыгрываются сказочные детали. Автор книги приведет примеры своих квазиреальных гэгов.

«Вторжение»

«Босс»

«Пожарник»

«Авиатор»

Разобравшись с формами, переходим к видам гэгов. Гэги бывают визуальными, вербальными, визуально-вербальными и звуковыми.

Глава 3
Виды гэгов: визуальные гэги

Визуальный гэг строится на действиях с использованием разных деталей, исключая любые речевые конструкции. Несмотря на то что визуальный гэг пришел из ранних комических картин немого кинематографа, он до сих пор является отличной начинкой для комедий и анимационных фильмов. Посмотрим несколько визуальных гэгов автора этой книги.

«Ведьма»

«Не техасская резня»

Визуальный гэг состоит из двух основных элементов: действие и деталь.

В связи с тем, что элементы можно сопоставлять и складывать как составные части контенты и инверты в разном соотношении, задавая разнообразные комбинации для создания визуального гэга, мы будем называть их слагаемыми. Чтобы разобраться, как работать над созданием визуального гэга, используя разное сочетание основополагающих элементов, мы выделим основные конфигурации, которые получаются в результате сопоставления и сложения слагаемых в соответствии с заданной формулой гэга.

Напомним формулу гэга: C + I = G

C (contenta) – контента – заявленное содержание первой части гэга (элементы, подлежащие «разрушению»);

I (invert (ere) – инверта – содержание второй части гэга, которая является неожиданным поворотом («разрушающие» элементы, «перевертыш»);

G (gag) – гэг – двухчастная конструкция шутки, в основе которой заложен эффект неожиданности.

КОНФИГУРАЦИИ ГЭГОВ

(Комбинации слагаемых по формуле гэга)

Здесь ничего сложного нет. К каждой конфигурации мы приведем примеры из разнообразного числа зарубежных и отечественных кинокартин и мультфильмов с соответствующим анализом содержания сцен с гэгами.

1. Первая конфигурация:

С (действия) + I (действия) = G

В данной конфигурации визуального гэга слагаемыми являются действия персонажей. Любые детали, а если быть точнее, конкретные материальные предметы, которые могут обыгрываться, исключаются. В такой конструкции действие – содержание контенты – «разрушается» противоположным действием – слагаемым инверты.

Первая конфигурация визуального гэга встречается не так часто. Дело в том, что действия в гэгах в большой мере крепко-накрепко взаимосвязаны с определенными деталями. Вспомните ранее приводимые нами гэги из фильмов Чарли Чаплина «Иммигрант» и «Праздный класс». В первом случае зрители думали, что человеку плохо из‐за морской болезни, а оказывается, он рыбу ловил. Во втором случае мы решили, что граф разрыдался, когда узнал об уходе жены, но выяснилось, что он взбалтывал коктейль. Попробуйте оторвать детали от основного действия, и вы увидите, что ничего не получится.

Однако такие гэги, где слагаемыми контенты и инверты являются только действия, а детали (то есть предметы, которые могут обыгрываться) исключены из конструкции, все же встречаются. Фантазия не имеет границ: вероятно, кто‐нибудь из наших читателей с недюжинным талантом комедиографа придумает много визуальных гэгов, исходя из сложения одного и того же слагаемого – действия.

Представьте себе следующую сцену. Маленького роста, худенький мужчина противостоит своему антагонисту, который в три раза его больше – и шире, и выше. В кульминационный момент протагонист подпрыгивает и ногой бьет в грудь противника. Но злодей даже не покачнулся. Однако, замахнувшись на коротышку, чтобы нанести ответный удар, громила вдруг отлетает в сторону и падает. Удар дошел до злодея не сразу, а с опозданием.

В данном гэге-алогизме персонажи не использовали ни одного предмета – только чистое действие. В фильме Чарли Чаплина «На плечо» (1918) есть сцена, немного «недотянувшая» до гэга с конфигурацией: «действие + действие». Блиндаж, где ночевали солдаты, затопило из‐за проливного дождя. Утром, сидя на кровати по пояс в воде, Чарли сначала растирает ступню правой ноги, а потом берется за массаж левой. Но левую ступню он не чувствует. Чарли, испугавшись, что нога онемела, начинает усерднее массировать ногу. В этот момент спящий в воде сержант (Сидней Чаплин), который лежал рядом с Чарли, просыпается и отдергивает свою ногу от его рук. Конечно, мог бы получиться гэг, но в кадре изначально видно, что Чарли теребит чужую ногу.

Однако, несмотря на отсутствие гэга, сцена получилась смешной. Чарли Чаплин акцентировал внимание не на неожиданности для зрителя – на том, что необходимо для гэга, – а на неожиданности для главного героя. Зритель видит ошибку Чарли и смеется над его реакцией и действиями.

Данную конфигурацию визуального гэга мы можем встретить в мультфильме режиссера Чака Джонса «Багз Банни и три медведя» (1944). Три голодных медведя – папа, мама и их сынок переросток – заманили к себе домой кролика, чтобы его съесть. Когда Багз Банни прилег в кровать их сыночка, они все трое запрыгнули на него и стали колошматить (контента). И вдруг камера панорамирует вправо, и мы видим, что кролик спокойно стоит в стороне от возни медведей и грызет морковку (инверта).

Этот же тип конфигурации визуального гэга мы можем найти в фильме Леонида Гайдая «Кавказская пленница» (1966). Помните, персонаж Балбес (Юрий Никулин) лежит на кровати, вытянув ноги перед Трусом (Георгий Вицин)? А потом он протягивает руку к правой ступне и чешет ее, даже не приподнявшись. Выглядит это как будто у него или очень длинная рука, или она у него каким‐то образом может растягиваться. В этой сцене мы увидели отличный гэг-ирреалис, построенный на чистом действии.

Анимационный сериал «Симпсоны», 4 сезон, 22 серия «Сокращение Красти». В этой серии Клоун Красти растолстел. Симпсоны берутся помочь ему похудеть. После серии разных физических нагрузок мы видим в отражении зеркала клоуна с голым накаченным торсом. Но Красти опускает руки, и весь рельеф накаченных бицепсов и пресса перетекает вниз, превращаясь в большой толстый живот.

«Симпсоны», 20 сезон, 9 серия «Лиза – королева драмы». Лиза Симпсон и ее подруга Джульета, сбежав от родителей, оказались в плену у местных хулиганов. Один из них – большой и лысый Керни Ззизвитч, который должен был присматривать за девочками, проникся рассказом об их вымышленной стране Равноправии. Керни выпускает пленниц из клеток, чтобы с удовольствием послушать продолжение истории. Лиза читает вслух сказочный роман, который она написала совместно с Джульетой. Когда Джимбо и Дольф вернулись, они отобрали и подожгли тетрадь. Хулиганы предстали в глазах Керни мерзкими гоблинами. Ззизвитч в гневе превращается в дракона и набрасывается на них. Гоблина Джимбо он бьет лапой, а гоблина Дольфа, обмотав хвостом, стукает головой об пол. Но реальность возвращается, и мы видим, что не дракон бьет двух гоблинов, а Джимбо и Дольф бьют по блаженному лицу Керни Ззизвитча. Как видим, во всех этих трех сценах не было задействовано ни одного предмета, конструкция гэга состоит только из действий. В завершение разбора первой конфигурации автор этой книги покажет вам свой визуальный гэг с конфигурацией С (Действие) + I (Действие).

«Ученый»

1 часть гэга

2 часть гэга

2. Вторая конфигурация:

С (действия и детали) + I (действия и детали) = G

Вторая конфигурация является одной из самых распространенных. Во второй конфигурации действия и детали взаимосвязаны и являются основными слагаемыми контенты и инверты. Необходимо во всем разобраться наглядно, поэтому приведем примеры.

Гэг из фильма Чарли Чаплина «Искатель приключений» (1917). Беглый каторжник Чарли спасает сразу троих тонувших – молодую девушку (Эдна Пёрвиэнс), ее мать (Марта Голден) и жениха девушки (Эрик Кемпбелл). Чарли наливает спиртное для матери девушки и поит ее, чтобы она отогрелась и пришла в себя. Жених видит это и притворяется бесчувственным, ожидая, что и его угостят (контента). Чарли поворачивается к мужчине, приподнимает его голову, кладет к себе на левое колено, наливает спиртное в стаканчик и… выпивает сам (инверта).

Первая часть гэга (контента)

Вторая часть гэга (инверта)

В этом гэге такая деталь, как бутылка с алкоголем, не просто тесно связана с действием, а влияет на поведение двух персонажей (оба не прочь лишний раз пропустить по стаканчику). Если, предположим, убрать эту деталь, то персонажи в данной ситуации повели бы себя по‐другому. В этом случае пришлось бы придумывать другой гэг или обойтись обычным набором комических действий. Теперь рассмотрим гэг из фильма Бастера Китона «Козел отпущения» (1921). Бастер Китон, убегая от полицейских, садится на запасное колесо сзади легкового автомобиля и ожидает, когда машина тронется. Автомобиль поехал, но Бастер Китон так и остался сидеть, прижавшись к шине. «Колесо» оказалась рекламным указателем ремонтной, где вулканизируют камеры автомобильной шины. Таким образом, получился курьез: машина поехала, а сосредоточенный герой так и остался сидеть на покрышке колеса рекламного стенда, не замечая подвоха.

Первая часть гэга (контента)

Вторая часть гэга (инверта)

Здесь, как мы видим, такие слагаемые, как действия и детали, являются неразрывной частью в конструкции данного гэга. Посмотрим сцену из фильма Бастера Китона «Знак свыше» (1921). Китон с невозмутимым видом рисует на обычной стене крючок. А потом на нарисованный крючок он по‐настоящему вешает свою шляпу.

Первая часть гэга (контента)

Вторая часть гэга (инверта)

Режиссер этого фильма акцентирует внимание зрителя на то, что нарисованная закорючка становится настоящим крючком от вешалки для шляп. Но без действия персонажа деталь просто не сработает.

Еще один гэг из фильма Бастера Китона «Полицейские» (1922). В самом начале фильма мы видим понурого Бастера Китона, стоящего за решеткой на фоне кирпичной стены. Рядом с ним женщина, которая находится по другую сторону решетки. Они о чем‐то говорят. Зритель думает, что Бастер Китон в тюрьме, а его подруга пришла навестить его. Но в следующем кадре мы видим обычные ворота. Никакой тюрьмы нет.

Первая часть гэга (контента)

Вторая часть гэга (инверта)

Согласитесь, что при сопоставлении двух этих кадров без персонажей гэг просто бы не получился.

Фильм Виктора Хирмана с участием братьев Маркс «Воры и охотники» (1930). «Придурковатый» персонаж фильма Харпо с помощью выстрелов разгоняет окружающих. Он подходит к скульптуре и стреляет в нее без всякой причины. Скульптура неожиданно оживает: два человека распрямляются и начинают в ответ отстреливаться. В этой сцене сама деталь начинает действовать. Конечно, ожившая деталь является неожиданностью, что является основой любого гэга, но если оставить сцену как она есть, а персонажа Харпо убрать, то становится неясно, почему статуя ожила и вдруг стала стрелять непонятно в кого. Вроде бы абсурд, и должно быть смешно, но в этой ситуации получается гэг ради гэга, вырванный из контекста.

Здесь действующая деталь взаимосвязана с алогичным действием персонажа. Однако если такое оживление статуи обыграть со зрителем, например мы приближаемся к скульптуре, и в какой‐то момент ваяние выпрямляется и начинает в нас стрелять, то гэг получится. Но это уже будет другая конфигурация: С (деталь) + I (деталь). Ее мы разберем позднее.

Посмотрим сцену из мультфильма Текса Эйвери «Опасный Ден Макфу (1939). К салуну «Малибу» подходит персонаж Волк. Он стучит в дверь, чтобы его впустили. В следующем кадре мы видим, как дверь в помещении вылетает и падает на пол. Однако антагониста не видно, в салун никто не заходит (контента). И вдруг дверь, лежащая на полу, открывается, и уже, как из подвала по лестнице вверх, заходит в помещение Волк (инверта).

Гэг с такой конфигурацией можно найти в мультфильме «Охота на Ду-ду» («Веселые мелодии», 1949). Поросенок Порки Пиг прилетает в «Темнейшую Африку» (Darkest Africa). Он намерен поймать последнюю птицу Ду-ду и получить за нее денежное вознаграждение. Убегающая от поросенка Порки Пига птица Ду-ду останавливается, достает большой карандаш и рисует в воздухе дверь. Дверь становится настоящей (контента). Но увидев Порки, Ду-ду вместо того чтобы открыть или обойти дверь, поднимает ее снизу словно занавеску и бежит вперед (инверта). Если бы этот персонаж открыл дверь, ничего неожиданного не произошло бы, на то она и дверь, чтобы ее открывать. Несоответствие возникло благодаря алогичному поведению персонажа.