Текст книги "Гэги в кино. Как прописывать шутки в сценарии"

Глава 6
Виды гэгов: звуковые гэги

Звуковые гэги встречаются редко. Именно гэги. В основном комические звуки подчеркивают действия и являются дополнением для персонажей, деталей или явлений в игровом или анимационном кино. Можно со смешным звучанием прыгнуть, поскользнуться, кувыркнуться, упасть и покатиться и т. д. Но это не означает, что звуки обладают слабым потенциалом для создания гэгов. Любой звук – это материал. Главное – использовать обдуманно и по назначению. Когда вы будете работать над созданием комической сцены с акцентом на звуки, то выделите для себя основные компоненты, благодаря которым можно создать звуковой гэг:

1) Фонация:

а) Лингвистическая (речевые средства).

б) Паралингвистическая (внеречевые средства).

в) Экстралингвистическая (психофизические проявления человека).

2) Шумы:

а) Естественные звуки (звуки природы).

б) Искусственные звуки (результат человеческой деятельности).

в) Специальные звуки (специально созданные звуки).

3) Музыка.

1. Фонация – это звучание речи

Лингвистическая фонация – это звуки речи, из которых складываются слова. В этой области для гэга подойдут междометия, обрывки слов, ономатопея (звукоподражательные слова, например мяуканье, кваканье и т. д.).

Вспомним известное «раздраженное ворчание» Гомера Симпсона «Д’оу!» («D’oh»), когда он совершал очевидную глупость или причинял себе вред. И кто бы мог подумать, что популярное междометие «Д’оу!» (словом его не назовешь, потому что первоначально у него не было правописания) превратилось в официальное слово, означающее глупое или неудачное действие. Слово внесено в Оксфордский словарь. Конечно, подобного рода междометия не могут сами по себе являться звуковыми или вербальными гэгами. В основном такие звуки, при определенной манере их обыгрывания, расширяют границы комического образа-характера, придают ему объем. Однако если в конструкции задуманной шутки элементы лингвистической, паралингвистической или экстралингвистической фонации во второй части являются разрушительными по отношению к первой, то они становятся неотъемлемой частью звукового гэга.

Паралингвистическая фонация (фонационная паралингвистика) – это громкость голоса, высота, интонация, темп речи, паузы, ударения на слова и т. д.

Экстралингвистическая фонация — это психологическое состояние человека, его психофизические проявления в момент разговора: громкие вздохи, крики, смех, всхлипы, плач, стоны и т. д. Таким образом, с помощью определенного сочетания элементов лингвистической, паралингвистической и экстралингвистической фонации вы можете создавать разные комические шутки, построенные на обыгрывании определенной звуковой основы.

2. Шумы

Шумы мы разделили на естественные, искусственные и специальные звуки.

К естественным шумам относятся звуки природы: капли дождя, раскаты грома, завывания ветра, гул снежной лавины, кваканье лягушек, жужжание насекомых и многое другое.

Искусственные звуки – это голос цивилизации, результат трудовой деятельности людей: сигналы автомобилей, скрежет трамвайных колес, стук отбойного молотка, выстрелы, тиканье часов, вой сирены и т. д.

Специальные звуки – звуки искусственные, но создаются они намеренно, специально для достижения определенного эффекта в области развлекательной индустрии: кино, радио, телевидение, театр, эстрада и т. д.

К этой категории можно отнести крики динозавров, выстрелы бластеров, движения и голоса роботов, звуки гаджетов будущего и др.

3. Музыка

Музыка – это художественная организация звуков во времени, по высоте и темпо-ритму.

Когда речь идет о звуковых гэгах, сразу вспоминается сцена из легендарного фильма Андре Юнебеля «Фантомас» (1964). Комиссар Жюв (Луи де Фюнес) просыпается ночью из‐за выстрелов, доносящихся с улицы. Он хватает пистолет, открывает окно, присаживается и выглядывает. В этот момент газует автомобиль, раздается автоматная очередь. Жюв встает в полный рост и кричит: «Тихо. Сейчас ночь». Кадр сменяется, мы видим во дворе человека, который пытается починить свою машину. Оказывается, выстрелы издает выхлопная труба его неисправного автомобиля.

Приведем другие примеры звуковых гэгов. На следователя Джо Ди Фостера из фильма «Молчание ветчины» сзади набрасывается убийца Антонио Мотель. Антонио хватает следователя за плечи и дико кричит, будто в исступлении душит свою жертву. Джо Ди Фостер вырывается и уже готовится нанести удар убийце, но в этот момент крик Антонио Мотеля сменяется смачным «апчхи». То есть Антонио не нападал, он просто так чихает.

В мультсериале Мэта Грейнинга и Дэвида С. Коэна «Футурама» в 12 серии «Когда пришельцы атакуют» (1 сезон) есть следующий звуковой гэг: в конце ХХ века Фрай, доставив пиццу в студию телеканала Фокс (Fox), случайно пролил пиво на телевизионный пульт и тем самым прервал трансляцию сериала о незамужней женщине-адвокате МакНил. Через тысячу лет инопланетянин Люр с планеты Омикрон Персей 8 требует от землян, чтобы те вернули трансляцию его любимого сериала о женщине-адвокате, иначе он уничтожит планету. Так как записи шоу с МакНил не сохранились, Фрай предлагает снять финальную серию самостоятельно. Во время съемок Бендер выступает в качестве телеоператора, так как его глаза – видеокамеры. Фрай командует Бендеру: «Свет. Камера один». Мы видим крупный план Бендера. Его правый глаз выезжает вперед с определенным протяжным звуком. Фрай продолжает: «Камера два». С тем же звуком вперед подается левый глаз. Все камеры задействованы: два глаза – две камеры. «Камера три», – продолжает командовать Фрай. Неожиданно для нас раздается тот же звук выдвигающейся камеры (план с роботом не поменялся). Но мы не видим, откуда у него вылезла третья камера – остается только догадываться.

И снова мультсериал «Симпсоны». В серии «Спрингфилдские материалы (10 серия, 8 сезон) в одной из сцен звуковой гэг получается за счет нагнетающей музыки. Гомер Симпсон, засидевшись в забегаловке Мо Сизлака, в час ночи возвращается домой. Он идет по правой обочине дороги. Нарастает гнетущая музыка из фильма Альфреда Хичкока «Психо». Сзади светятся фары приближающегося автомобиля. Симпсону жутко. Музыка становится громче: вот-вот произойдет что‐то страшное. И вдруг возле Гомера останавливается автобус с надписью: «Спрингфилдская филармония». В салоне сидит оркестр, который исполняет известную композицию Бернарда Херрмана. На остановке вышла женщина со скрипкой. Автобус уезжает, и она идет к себе домой, наигрывая на своем инструменте всю ту же мелодию.

Вспомним юмористический телесериал «Маски-шоу» и посмотрим гэг из первой серии «Маски на необитаемом острове» (1998 год). Аборигены во время охоты переходят пропасть по бревну (идут друг за другом справа налево). Один из охотников, следовавший за вождем, срывается в обрыв. Камера статична, мы слышим непрекращающийся крик. Аборигены стоят на общем плане и смотрят вниз. Судя по продолжительному крику, пропасть очень глубокая. Через какое‐то время камера вертикально панорамирует вниз, и мы видим, что абориген лежит в неглубокой канаве и кричит, размахивая руками и ногами, будто он все еще падает. Конечно, увиденную нами комическую сцену можно свести к визуальному гэгу. Однако без звука – продолжительного крика персонажа – гэг получается блеклым, неполным.

Практически идентичный гэг мы можем увидеть в мультсериале «Симпсоны» в серии «Проси что хочешь» (14 сезон, 10 серия). Гомер Симпсон со своей семьей идет в церковь. Он идет впереди и молит бога, чтобы тот отремонтировал ему дом или соорудил новый из его ребра. Но вдруг Гомер срывается вниз, и мы только слышим его крик. Мардж с Мэгги, Барт и Лиза смотрят на падающего отца. Его долгий крик начинает медленно затихать. В следующем кадре мы видим Симпсона, лежащего в неглубоко вырытой яме.

Звуковые гэги можно разделить на две основных группы:

1. Визуальные звуковые гэги.

2. Визуально-вербальные звуковые гэги.

Конфигурации визуального звукового гэга:

1. С (Визуальная часть) + I (Визуально-звуковая часть)

В данной конфигурации несоответствие возникает из‐за звука. Звук является перевертышем для визуальной части.

В фильме Боба Логана «Рецидив» («Изгоняющий заново») есть следующая сцена. Молодой священник (Энтони Старк), подойдя к квартире пожилого священника Можено (Лесли Нильсен), нажимает на звонок, но вместо привычного звонка мы слышим громкий стук в дверь. Он снова нажимает на звонок, и опять раздаются громкие удары об дверь.

2. С (Визуально-звуковая часть) + I (Визуальная часть)

Здесь инвертой является визуальная часть: действие и детали переворачивают звуковую конструкцию в контенте.

Примером послужит еще одна сцена из фильма «Рецидив». Молодой священник входит в комнату и идет к одержимой женщине (Линда Блэр), которая привязана к кровати. В правой руке он держит небольшую книгу. Играет закадровая музыка, нагнетающая страх. Священник подходит к кровати, нажимает пальцем на «Библию», которая оказывается не книгой, а плеером, и мгновенно «страшная музыка» прекращается.

3. С (Визуально-звуковая часть) + I (Визуально-звуковая часть)

В этой конфигурации содержанием контенты и инверты является звук во взаимосвязи с визуальной частью. То есть визуально-звуковые элементы инверты разрушают визуально-звуковую часть контенты. Приведем примеры.

Фильм режиссера Эцио Греджо «Молчание ветчины» (1994). Джейн Уайн моется в ванной. Нарастает тревожная музыка (контента). Она в ужасе отдергивает шторку и видит пятерых музыкантов, играющих на скрипках (инверта).

Фильм Рика Фридберга «Неистребимый шпион» (1996). Агент Барбара Дал (Стефани Романов) ночью пробирается на базу безумного генерала Рэнкора, собирающегося завоевать мир. Она крадется сквозь тропические кустарники под зловещие крики павлина и других животных из джунглей. Агент открывает дверь с надписью: «Вход для нарушителей» (контента). Камера панорамирует влево, мы видим охранника, который в руках держит книгу под названием «Зов джунглей для охранников». Охранник рычит, имитирует звук льва, а потом снова кричит, как павлин. Оказывается, все звуки животных издавал только он.

Конфигурации визуально-вербального звукового гэга

1. С (Визуально-вербальная часть) + I (Визуально-звуковая часть)

В данной конфигурации речевую конструкцию во взаимосвязи с визуальными элементами нарушает звук. Именно звук является перевертышем. Речевая конструкция и изображение взаимосвязаны и являются неразрывной тканью первой части гэга. В этой ситуации звук переворачивает заявленное содержание визуально-вербальной части.

Рассмотрим гэг автора этой книги под названием «Стендап». В первом кадре мы видим молодого человека на среднем плане. В руках у него микрофон. Он рассказывает шутку: «Что такое железная логика? Это когда на вопрос, почему железо твердое, вы отвечаете: «Потому что оно железное»». Вне кадра раздается смех зрителей, мы слышим долгие аплодисменты. Камера отъезжает – в этот момент парень находится один в комнате, а рядом на столе стоит магнитофон. Снова раздается взрыв смеха, после чего следуют очередные аплодисменты. Как видим, парень рассказывает избитую шутку про железную логику, а мы слышим смех и овации. Однако инверта переворачивает наше представление о чувстве юмора зрителей стендап-шоу – оказывается, это всего лишь запись смеха и аплодисментов. В этом гэге именно звук во взаимодействии с визуальной частью инверты разрушает вербальное содержание контенты.

2. С (Визуально-звуковая часть) + I (Визуально-вербальная часть)

Здесь инвертой является речевая конструкция, которая разрушает заявленный звук в сцене первой части гэга.

Фильм Мела Брукса «Страх высоты» (1977). Главный герой фильма Ричард Торндайк (Мел Брукс) направляется к выходу из терминала аэропорта. В следующем кадре мы видим женщину, которая начинает злобно вопить. В левой руке у нее палка копченой колбасы, которую она держит, как нож. С диким воплем она бросается на главного героя. Торндайк, испугавшись, кричит: «Нет!» (контента). Но женщина, продолжая исступленно кричать, пробегает мимо него и бросается обнимать мужчину, который шел позади главного героя. Крик женщины сменяется словами: «Я так рада! Я так рада, что ты приехал» (инверта).

Фильм «Молчание ветчины». В зале боулинга Рейнджер (Джон Эстин) приглашает главных героев к себе домой, обещая выдать ордер на обыск мотеля «Кладбище». Джо Ди Фостер (Билли Зейн) и Лили Уайн (Йоанна Пакула) уходят. Но вдруг рейнджер, вытянув руки (словно собираясь схватить кого‐то за горло), с криком бежит на камеру. Камера отъезжает, мы видим, как он догоняет агента ФБР Джо Ди Фостера и Лили Уайн и, резко опустив руки, уже спокойно говорит им: «Забыл сказать, мать Антонио просила, чтобы вы перестали выть под окнами по ночам».

Анимационный сериал «Симпсоны», 10 сезон, 18 серия «Библейские истории Симпсонов». Наступил конец света. Многие вознеслись на небо. Но перед Симпсонами разверзлась земля, и оттуда вырвалось огненное пламя – открылся проход в ад. Гомер, услышав запах вкусного, помчался со всех ног вниз. Но когда озадаченная Мардж с детьми стала осторожно спускаться по ступенькам, раздался душераздирающий вопль Гомера, словно его бросили в геенну огненную (контента). Но потом он кричит: «У них нет хот-догов. А в солянку попал ананас» (инверта).

«Симпсоны», 15 сезон, 14 серия «Зифф, который пришел на обед». Кухня. Барт и Лиза сидят за столом, и их трясет от страха. Мардж ругает Гомера за то, что он пошел с детьми на страшный фильм ужасов «Мертвые мертвецы». Гомер оправдывается, что пугать детей полезно. И вдруг (с этого момента начинается звуковой гэг) раздается зловещая музыка из фильма. Дети, схватившись друг за друга, кричат от страха во все горло (контента). Гомер сконфужено достает из‐под стола магнитофон и говорит: «Простите, забыл сказать, что я купил кассету» (инверта).

3. С (Визуально-вербальная и звуковая часть) + I (Визуально-вербальная часть)

В этой конфигурации в первой части гэга заявляются одновременно и визуально-вербальная часть, и звуковой элемент. А содержанием инверты является только визуально-вербальная часть.

Фильм «Неистребимый шпион». Директор агентства секретной службы (Чарльз Дёрнинг), выслушав угрозы генерала Рэнкора (Энди Гриффит), взволновано говорит: «С этим чипом он будет править миром, а без чипа он уничтожит мир и…» Речь главы агентства на крупном плане обрывается, и в этот момент музыка скрипки, подчеркивающая весь драматизм сложившейся ситуации, начинает нарастать (контента). Однако в следующем кадре директор поворачивается к своему сотруднику, играющему рядом с ним на скрипке, и раздраженно говорит ему: «Иди репетируй в другом месте… Я пытаюсь думать…» (инверта).

4. С (Визуально-вербальная и звуковая часть) + I (Визуально-звуковая часть)

В данной конфигурации визуально-звуковая часть инверты разрушает визуально-вербальную и звуковую часть контенты.

Приведем пример из фильма Леонида Гайдая «Не может быть» (1975). Гэг из второй новеллы «Забавное приключение». Анатоль Барыгин-Амурский (Олег Даль) чувствует себя некомфортно в квартире своей любовницы Зинаиды (Светлана Крючкова). Он напряжен, так как ему кажется, что в любую минуту может вернуться ее муж.

Анатоль слышит за дверью грохот.

– Что с вами? – спрашивает его Зинуля.

– Вы слышите?

– Ничего не слышу.

– Грохот… сапоги, – испуганно говорит Анатоль.

Дверь вдруг зловеще заскрипела и стала медленно открываться. Анатоль, прикусив пальцы правой руки, в ужасе смотрит на открывающуюся со скрипом дверь. Однако в комнату входит черная кошка. Она двигается медленно (рапид), и от каждого прикосновения лапки раздается невероятный грохот. В этом гэге звук во взаимосвязи с визуально-вербальной частью заявляется сначала в контенте: Анатоль слышит грохот и уверен, что это шаги разъяренного мужа. А потом тот же звук, но только во взаимосвязи с визуальной частью инверты, разрушает визуально-вербальное содержание контенты. В кадре вместо разгневанного мужчины огромного роста появляется обычная кошка, а грохот, которая она издает, является всего лишь плодом разыгравшегося воображения из‐за нервного перенапряжения.

5. С (Визуально-вербальная часть) + I (Визуально-вербальная и звуковая часть)

В этой конфигурации визуально-вербальная часть контенты разрушается одновременно и визуально-вербальным содержанием, и звуковой частью инверты.

Анимационный сериал «Симпсоны», 5 сезон, 13 серия «Гомер и Апу». Апу увольняют с работы из‐за того, что он продавал просроченные продукты в магазине. Поздним вечером поникший Апу стоит на мосту и размышляет вслух: «Что же мне делать? Меня лишили места. Я опозорен. Даже вода журчит… как смех» (контента). В этот момент камера панорамирует вниз, и мы видим, как двое бездомных под мостом щекочут друг друга перышками и громко смеются. Один из них говорит: «Зачем нам нужны деньги, ведь у нас есть перышки» (инверта).

В первой части гэга заявлена только визуально-вербальная часть содержания: мы не слышим смеха, а видим только персонажа Апу, который стоит на мосту и говорит сам с собою. Зритель уверен, что в таком состоянии Апу кажется, что все над ним смеются, даже вода в реке. Но во второй части гэга выясняется, что Апу не послышался смех. Перевертышем является одновременно и звук, и визуально-вербальное содержание инверты: мы видим смеющихся бездомных, которые по‐своему умеют веселиться и быть счастливыми без денег.

6. С (Визуально-вербальная и звуковая часть) + I (Визуально-вербальная и звуковая часть)

В последней конфигурации звукового гэга визуально-вербальное и звуковое содержание контенты разрушаются визуально-вербальным и звуковым содержанием инверты. Автор книги приведет в пример свой звуковой гэг.

Мужчина и женщина сидят за столом. Мужчина умиленно произносит: «Как я рад тебя видеть!» Женщина, поднимая бокал с шампанским, отвечает: «Я тоже рада!» Звук обрывается, и начинается шипение. Женщина начинает вертеть головой по сторонам, словно пытается понять, откуда раздается громкое шипение. Камера отъезжает, мы видим их на экране советского цветного телевизора (контента). Но вдруг, несмотря на громкое шипение телевизора, женщина в кадре начинает говорить: «Неплохо у тебя здесь, уютно. А что шипит?» Мужчина оправдывается: «Прости, в соседней комнате телевизор сломался». В контенте данного гэга вместе с визуально-вербальной частью содержания заявляется звуковой элемент – шипение телевизора. Шипящий звук сквозной линией проходит от контенты к инверте. Однако содержание инверты переворачивает зрительское восприятие звука: шипение является не результатом сломанного телевизора, а всего лишь внекадровым звуковым элементом игровой сцены, которую зритель видит по телевизору.

Многие полагают, что потенциал звуковых гэгов ограничен. Однако это ошибочное суждение. У звукового гэга, как и у музыки, бескрайние возможности. Все зависит только от вашей фантазии и знаний. На этом мы закончим разбор звуковых гэгов.

Глава 7
Маркированные гэги

Мы с вами познакомились с формами, видами и конфигурациями гэгов. Казалось бы, этого достаточно, чтобы начать придумывать и воплощать в игровом или анимационном кино свои гэги. Однако мы хотели бы отметить (маркировать) для вас отдельные гэги, которые выделяются на фоне других из‐за их особого способа построения. Обращаем внимание, что выделенные нами гэги не выходят за рамки установившейся классификации: они могут быть абсурдными, реалистическими или квазиреальными по форме и относиться к визуальным, вербальным, визуально-вербальным и звуковым видам. Все маркированные гэги имеют конкретные названия, выражающие их характерную особенность.

1. Иконический гэг

Иконический гэг (от греч. eicon – изображение) может быть визуальным, визуально-вербальным или звуковым гэгом. Однако не каждую конфигурацию визуального, визуально-вербального или звукового гэга можно назвать иконическим гэгом.

Конструкция иконического гэга строится на том, что заявленным элементом в контенте и содержанием в инверте является не предмет или вещь, а именно графическая деталь, то есть обыгрываются надписи (заглавия книг, название рекламной продукции и др.), разного рода рисунки, изображения на картинах и фотографиях, знаки, эмблемы, схемы, таблицы и т. д. Приведем примеры иконических гэгов.

Анимационный сериал «Симпсоны», 8 сезон, 10 серия «Спрингфилдские материалы». Гомер Симпсон поздно ночью возвращается домой. Вдруг он пугается и падает на колени. В следующем кадре мы видим огромную вывеску с надписью DIE, то есть «УМРИ». Гомер вскрикивает от ужаса. В этот момент дует ветер, дерево отклоняется, мы видим полную надпись: «DIET», что в переводе означает «ДИЕТА». Гомер еще в большем ужасе вскрикивает и убегает. Определить вид данного гэга не составит труда. Это звуковой гэг, относящийся к визуально-звуковой группе.

«Симпсоны», 21 сезон, 17 серия «Американская история Икс». Мистер Бернс в тюрьме. Смитерс заставил Гомера, Лени и Карла заняться уборкой рабочего места. Недовольный Лени говорит: «Смитерс загонял нас, как собак». Гомер достает из отверстия в потолке книгу с надписью «BEST» («лучший») и говорит: «По крайней мере, потолок у нас лучшего качества». Он протирает книгу рукой, появляется надпись «ASBESTOS» («асбест»). Симпсон вскрикивает и протирает еще раз обложку. Мы видим надпись: «BEST ASBESTOS» («лучший асбест»). Гомер говорит: «По крайней мере, асбест у нас лучшего качества». Он снова протирает рукой обложку, перед нами окончательное название журнала: «NOT THE BEST ASBESTOS» («не самый лучший асбест»). В данном случае мы увидели пример визуально-вербального вида гэга.

«Симпсоны», 22 сезон, 20 серия «Гомер Руки-Ножницы». Гомеру, который работал парикмахером, приходилось выслушивать недовольства женщин по отношению к своим мужьям. В баре он вдруг видит на каждом из своих знакомых ярлыки отрицательных качеств, навешанные их супругами. У Гомера начинается истерика: «Когда я смотрю на вас, я могу видеть только придурков, которые сводят ваших жен с ума». Бармен Мо старается успокоить Симпсона. Но Гомер видит за его спиной зловещую надпись: «Убийца». Симпсон вскрикивает и убегает. Мо с непониманием говорит: «Что это в него вселилось?» Он делает шаг влево. Перед нами открывается рекламная надпись, которую полностью не было видно из‐за спины бармена: «Дафф – убийца жажды. Дафф – убийца скуки». И в этом примере мы увидели визуально-вербальный гэг, относящийся к группе маркированных гэгов.

2. Многоуровневый гэг

Представьте, что вы придумали гэг, а потом решили его продолжить. В этом случае то, что было инвертой в вашем гэге, становится контентой, которая разрушается новой шуткой, а новая шутка разрушается другой шуткой, потом еще одной и так далее. Данная конструкция построена в виде поезда: к первой инверте, которая является локомотивом, прицепляется вторая инверта, ко второй инверте прицепляется третья, к третьей инверте – четвертая, и таких вагонов-перевертышей в рамках одного гэга может быть много (все зависит от вашей задумки). В таких конструкциях первые две части гэга являются первым уровнем, вторая инверта, соответственно, создает второй уровень гэга и так далее. Многоуровневые гэги можно разделить на два вида:

1) Непрерывные гэги.

2) Дискретные гэги.

Многоуровневый непрерывный гэг

Многоуровневый непрерывный гэг не выходит за рамки одной сцены – это одна шутка с несколькими перевертышами. Приведем примеры для понимания многоуровневого непрерывного гэга. Автор покажет вам два своих гэга.

Гэг на тему картины Мунка «Крик»

В контенте у нас заявлена известная картина Эдварда Мунка «Крик». Но в инверте выясняется, что это не картина, а обои в прихожей квартиры. Во втором уровне происходит еще один перевертыш: это все‐таки картина, которая является аллюзией к работе Мунка. И художественное произведение оценивает наш постоянный персонаж – ценитель искусства Филя. На третьем уровне выясняется, что все это представил герой картины Мунка. А крик – результат его воспалившегося воображения. Однако и здесь нас ждет перевертыш. На четвертом уровне выясняется, что это композиция новой картины художника.

Гэг на тему картины П. А. Федотова «Завтрак аристократа»

В первой части гэга мы видим картину русского художника П. А. Федотова «Завтрак аристократа». Во второй части оказывается, что это не картина, а всего лишь ширма, за которой находится аристократ. Во втором уровне гэга мы понимаем, что это актер на сцене театра. Дальше выясняется, что это не театр, а театральная сцена на космическом корабле. На четвертом уровне зритель понимает, что нет никакого космического корабля. Аристократ все это себе представил, наевшись грибов.

Многоуровневый дискретный гэг (гэг-рефрен)

Многоуровневый дискретный гэг построен на рефрене. Дискретный гэг состоит из нескольких сцен с повторяющимися элементами, которые (в отличие от непрерывного гэга) показываются через определенный интервал экранного времени (они разделены другими сценами). Например, вы в начале фильма заявили шутку, в середине фильма ее повторяете, а в развязке вы эту шутку переворачиваете другой шуткой и, таким образом, создаете гэг. В конструкции дискретного гэга инверта разрушает сквозную линию повторенных элементов, являющихся в совокупности общим содержанием контенты. К повторяющимся элементам можно отнести слово, реплику, предмет, шутку и даже гэг. Однако два идентичных гэга могут сосуществовать только как содержание контенты одного многоуровневого дискретного гэга. Повторение гэга вне конструкции гэга-рефрена является бессмысленным.

Приведем пример с повторяющимся гэгом. Фильм режиссера Лео Маккэри «Утиный суп» (1933). Диктатор вымышленного государства Фридонии Руфус Файрфлай (Граучо Маркс) приказывает, чтобы ему подали машину. Однако водитель Пинки (Харпо Маркс) подъезжает к порогу правительственного здания не на машине, а на мотоцикле с коляской. Граучо с важным видом садится в люльку: «Я спешу, давай, поехали побыстрее, не жалей бензина». Пинки трогается и уезжает на мотоцикле, а коляска с Руфусом остается на месте. Через какое‐то экранное время Руфус Файрфлай снова собирается уехать. Ситуация повторяется: Харпо уезжает, а Граучо остается в люльке. В третьей сцене Руфус пересаживает водителя в коляску, а сам садится за руль мотоцикла. Однако на этот раз вместо мотоцикла трогается люлька и Пинки уезжает на ней. А Файрфлай так и остается сидеть на мотоцикле. В следующих двух примерах повторяются действия с деталями.

Диснеевский мультфильм режиссера Джека Ханны «Без паруса» (1945). Дональд Дак и Гуффи плывут на лодке. Дональд кидает монетку (пять центов) в аппарат, оттуда выскакивает парус, раскладывается и ударяет Дональда по голове. Через какое‐то время аппарат снова требует монетку. Повторяется та же ситуация: Дональд получает по голове парусом. В третий раз Дональд кидает монетку и отскакивает в противоположную сторону. Но и в этот раз получает удар по голове.

Мультфильм Текса Эйвери «Замечательный сапожник» (1950). Маленький эльф чистит ботинок. Другой эльф на ботинке с роликами едет, как на машине. Он проезжает по луже и обрызгивает чистый ботинок. Во второй раз ситуация повторяется. В третий раз, когда «автогонщик» вырулил из‐за угла, эльф не выдержал, схватил ведро, зачерпнул из лужи грязь и вылил на чистый ботинок. Однако эльф на своем ботинке с роликом, не доезжая до злосчастной лужи, повернул налево и спокойно припарковался в нужном для него месте. Этот гэг состоит из трех сцен. Каждая из них разделена перебивкой, где задействованы другие эльфы.

Художественный фильм Льва Александровича Кулиджанова «Когда деревья были большими» (1961). Действие происходит в кафе. Пожилой мужчина с бокалом вина отходит от кассы, камера следует некоторое время за ним, но останавливается на отображении в зеркале: на среднем плане мы видим трех мужчин, стоящих за столиком. Главный герой Кузьма Кузьмич Иорданов (Юрий Никулин) стоит справа, дед-делец (Владимир Лебедев) – слева, а в центре мы видим спину молодого человека. Спина мужчины перегораживает стол, но складывается впечатление, что они выпивают на троих (контента). Камера панорамирует от зеркала влево, мы видим, что мужчины пьют кефир (инверта). Хороший гэг. Однако авторы фильма продолжили шутку. Иорданов выходит из больницы, и мы снова оказываемся в том же кафе. Сцена идентично начинается с того же пожилого мужчины в шляпе, только в руках у него бутылка кефира и тарелка с булочкой. Камера панорамирует за ним, но потом совершает проезд влево и останавливается у столика, за которым стоят Кузьма Кузьмич и дед Володя. Но вместо кефира они пьют водку. Как видим, показанный нам гэг через определенное экранное время стал контентой и был разрушен другой шуткой. Таким образом, две эти сцены являются одним многоуровневым дискретным гэгом. Приведем пример, где содержанием контенты являются повторяющиеся в трех разных сценах реплики.

Анимационный сериал «Симпсоны», 6 сезон, 12 серия «Гомер Великий». Гомер спрашивает своих приятелей, Карла и Лени:

– Ребята, как вам удалось так припарковаться?

Лени отвечает: «Секрет». Карл говорит Лени: «Заткнись». Во второй сцене Гомер снова обращается к Лени и Карлу: «А почему у вас стулья лучше, чем у меня?» Лени: «Секрет». Карл снова говорит Лени: «Заткнись». В третьей сцене Гомер предлагает Карлу и Лени пойти в кегельбан. Лени говорит: «Нет, мы заняты». Карл: «Нас ждут дела». Гомер с подозрением: «Какие?» Лени: «Секрет». Гомер поворачивает голову к Карлу, но Карл в этот момент занят – он пьет сок, закрыв от удовольствия глаза. Услышав слово «секрет», Карл открывает глаза и смотрит в сторону Лени. Гомер поворачивает голову к Лени и говорит за Карла: «Заткнись».

Принцип построения многоуровневого гэга несложен. Главное – понимать, какой вы хотите придумать – непрерывный гэг или дискретный гэг-рефрен.

3. Литтеративные гэги (гэги буквального смысла)

Если на вопрос, чем занимается директор школы, вам ответят идиомой «лодыря гоняет», вы придете к выводу, что человек, занимающий руководящий пост, бездельничает. Однако представьте, что вы заходите в учебное учреждение и видите, как директор с битой в руках гоняется по всему коридору за ленивым учеником.

В этой ситуации восприятие фразеологического сращения разрушается буквальным смыслом. Литтеративный гэг (от лат. littera – «буква», litteralis – «буквальный»), или гэг буквального смысла, – это нарушение автоматического восприятия утвердившихся в сознании понятий. В конструкции литтеративных гэгов инвертой является буквальное восприятие определенных слов, фразеологизмов, крылатых фраз и т. д.