Текст книги "Гэги в кино. Как прописывать шутки в сценарии"

Подведение итогов

Автор уверен, что во время просмотра визуальных и визуально-вербальных шуток во второй части книги читатель уже с легкостью определял формы гэгов, виды и конфигурации, принадлежность к классу и группе синтаксиса, художественные приемы, лежащие в основе конструкции, и их маркированность. Педагогическая практика показывает, что чаще всего ученикам сложнее запомнить разные конфигурации визуальных и звуковых гэгов. В этом нет ничего страшного, главное, поняв природу гэга, его конструкцию, его основной принцип действия, научиться видеть и показывать одно и то же событие (или одну и ту же деталь) по‐разному, то есть создавать перевертыш (все остальное придет с опытом). Представьте себе, сидит молодой человек в парке и видит: напротив него сидит влюбленная пара, молодой человек дарит девушке букет цветов, однако романтическая идиллия длится недолго, наш главный герой снимает розовые очки…

На самом деле это одна и та же ситуация, показанная автором и увиденная зрителем по‐разному. Однако, научившись придумывать гэги, вы должны запомнить самое простое правило: прописывать шутки в сценарии надо в рамках заданной драматургии, жанра, стилистики, авторской манеры повествования сюжета и интонации фильма. Следовательно, именно содержание и форма фильма определяют, прежде всего, формы гэгов, которые вам предстоит придумать. Если вы пишете сценарий комедии с реалистической историей, без малейшего намека на условность, легкую гиперболу экранной реальности, то, вставив неоправданно хотя бы один гэг абсурда по форме, вы просто под корень срежете всю историю, несмотря на гениальность вашей шутки по содержанию.

Вспомните гэг (ранее приводимый нами) из фильма Леонида Гайдая «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика», когда Балбес лежит на кровати рядом с Трусом и невозмутимо чешет свою пятку (словно он гуттаперчевый и его руки способны растягиваться). А теперь представьте, что то же самое проделал бы, например, Анатолий Ефремович Новосельцев перед Людмилой Прокофьевной (главные герои из фильма Эльдара Рязанова «Служебный роман») или Афанасий Борщов, общаясь с Колей штукатуром (герои из фильма Георгия Данелия «Афоня»). Согласитесь, материал сопротивляется, форма гэга эксцентрической комедии Л. Гайдая с его стилистикой повествования просто-напросто не вписывается в формат реалистических комедий Э. Рязанова и Г. Данелии. Попробуйте перенести гэги абсурда из фильма Дэвида Цукера «Голый пистолет» в фильм Леонида Гайдая «Бриллиантовая рука» или в кинокартину Аллы Суриковой «Человек с бульвара Капуцинов» – и фильмы кардинально изменятся, станут совершенно другими, а может, и вовсе не получатся.

Как вы понимаете, содержание реалистических комедий лучше всего начинять реалистическими гэгами. Но если сценарист и режиссер допускают условность сюжета, добавляют в жанр эксцентрику, элементы фарса или буффонады, умеренно дозируют гиперболу (и в содержание, и в форму истории), задают выверенный темпоритм и определенную интонацию фильма, то можно задуматься и над включением гэгов абсурда (если уж так хочется). Работая же над созданием гипертрофированного мира, где вы стираете границы между реальностью и абсурдом, возможным и невозможным с точки зрения объективной реальности, то вы смело можете одновременно использовать все три формы гэгов – абсурдные (гэги-ирреалисы и гэги-алогизмы), квазиреальные и реалистические. Однако каждая шутка, независимо от формы, должна быть обоснована и находиться точно на своем месте. При написании сценария не следует придумывать шутки ради шуток (лишь бы они были) – ваш сценарий, фильм, комикс или литературное произведение от этого не станут лучше.

И еще. Некоторые ученики задают вопросы, как настроить работу своего воображения по принципу C + I = G, достаточно ли того тренинга, о котором говорил автор в первой части книги в главе «Практикум», чтобы уметь прописывать шутки в сценарии. Конечно же, одного тренинга недостаточно. Главное – надо развивать в себе наблюдательность, образное композиционно-монтажное мышление, остроумие и чувство юмора и, еще раз позволим себе повториться, расширять свой кругозор, накапливать знания.

Заключение

Однажды на VIII питчинге кинодебютантов (2017 год) один сценарист (мы не станем упоминать его имя) во время презентации своего фильма сказал (процитируем): «Здесь (то есть в его фильме) есть и юмор, но он здоровый – это не гэги». Со слов автора получается, что люди, которые придумывают гэги, распространяют «больной юмор». Значит, Чарли Чаплин, Бастер Китон, братья Маркс, Текс Эйвери, Леонид Гайдай, Эльдар Рязанов, Роберт Саакянц и многие другие великолепные комедиографы и мультипликаторы всю свою жизнь разрушали здоровье зрителей «комической заразой». Но ведь это неправда.

Несомненно, юмор бывает разным, однако многим сценаристам и режиссерам не стоит относиться к гэгам с брезгливым пренебрежением. Гэг – это не глупая шутка. Гэг – это не кривлянье, не паясничество и не абсурд ради абсурда. Гэг – это умение видеть мир по‐другому, умение мыслить образами и контрастами, отличительная способность вывернуть наизнанку обыкновенные вещи и посмотреть на все с другой стороны и с разных ракурсов. Гэг – это отдельное искусство в драматургии комической; искусство в искусстве смеха.

Автор искренне желает вам вдохновения, неисчерпаемой творческой энергии и замечательных результатов в вашей работе! Пусть ваши картины порадуют не одно поколение зрителей! Успехов вам!

Библиография

Борев Ю. «О комическом». М., «Искусство», 1957.

Борев Ю. «Комическое или о том, как смех казнит несовершенство мира, очищает и обновляет человека и утверждает радость бытия». М., «Искусство», 1970.

Власов М. «Советская кинокомедия сегодня», М., «Знание». 1970.

Волков А. «Эксцентрическая кинокомедия», М., «Знание». 1977.

«Всегда в прокате» (сборник юмористических рассказов и пародий). М., Союз кинематографистов СССР «Киноцентр», 1989.

Грайс Г. П. «Логика и речевое общение». М., «Прогресс», 1985.

Горте М. Фигуры речи. Терминологический словарь. М., «ЭНАС», 2007.

Дземидок Б. «О комическом». М., «Прогресс», 1974.

Исаева К. «Советская кинокомедия». М., «Знание», 1962.

«Комики мирового экрана» (общая редакция Р. Юренева). М., «Искусство», 1966.

Комаров. С. «История зарубежного кино». М., «Искусство», 1985.

Лук А. «О чувстве юмора и остроумии». М., «Искусство», 1968.

Лук А. «Юмор, остроумие, творчество». М., «Искусство», 1977.

Леви В. «Охота за мыслью». М., «Молодая гвардия», 1971.

Лотман Ю. «Семиотика кино и проблемы киноэстетики». Т., «Ээсти Раамат», 1973.

Лец С. Е. «Непричесанные мысли». М., «РИПОЛ КЛАССИК», 2010.

Малаховский Л. «Теория лексической и грамматической омонимии». Л., «Наука», 1990.

Минц К. «Комики работают без сетки». М., Союз кинематографистов СССР «Киноцентр», 1991.

Новицкий Е. «Леонид Гайдай». М., «Молодая гвардия», 2017.

Ожегов С. И. «Словарь русского языка». М., «Русский язык», 1986.

Паскье С. дю., «Гэги Бастера Китона». Pasquier S. du. Les Gags de Buster Keaton. – «Communications», № 15, 1970.

Руднев А. «Синтаксис современного русского языка». М., «Высшая школа», 1963.

Рязанов Э. «Грустное лицо комедии». М., «Молодая гвардия», 1977.

Рязанов Э. «Неподведенные итоги». Л., «Союзтеатр», 1991.

Робинсон Д. «Чарли Чаплин. Жизнь и творчество». М., «Радуга», 1990.

Ромм М. «Устные рассказы». М., Союз кинематографистов СССР «Киноцентр», 1991.

Садуль Ж. «Жизнь Чарли. Чарльз Спенсер Чаплин. Его фильмы и его время». М., «Прогресс», 1965.

«Современный русский язык». М., «Высшая школа», 1989.

«Семантическая структура слова. Психолингвистическое исследование». М., «Наука», 1971.

«Семантическое отношение внутри словосочетания и предложения». Волгоград, ВГПИ, 1984.

«Самые мудрые притчи и афоризмы Фаины Раневской». М., «АСТ», 2016.

Трауберг Л. «Мир наизнанку». М., 1988.

«Фильмы Чаплина. Сценарии и записи по фильмам». М., «Искусство», 1972.

Фролов И. «В лучах эксцентрики». М., «Искусство», 1991.

Фрейлих С. И. «Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского». М., «Академический проект»; Фонд «Мир», 2009.

Фрейд З. «Остроумие и его отношение к бессознательному». Спб., «Азбука-классика, 2007.

Чаплин Ч. С. «Как заставить людей смеяться». М., «АСТ Зебра Е», 2008.

Чаплин Ч. С. «Моя биография». М., «АСТ Зебра Е», 2008.

Чехов, А. П. «Рассказы, повести, пьесы». М., «Художественная литература», 1974.

Шопенгауэр А. «Мир как воля и представление». М., «ТЕРРА – Книжный клуб; Республика», 2001.

Юренев Р. «Смешное на экране». М., «Искусство», 1964.

Юренев Р. «Советская кинокомедия». М., «Наука», 1964.

Фильмография

Зарубежные фильмы

«Иммигрант», режиссер Чарли Чаплин (1917).

«Искатель приключений», режиссер Чарли Чаплин (1917).

«На плечо», режиссер Чарли Чаплин (1918).

«Праздный класс», режиссер Чарли Чаплин (1921).

«День зарплаты», режиссер Чарли Чаплин (1922).

«Золотая лихорадка», режиссер Чарли Чаплин (1925).

«Цирк», режиссер Чарли Чаплин (1928).

«Огни большого города», режиссер Чарли Чаплин (1931).

«Новые времена», режиссер Чарли Чаплин (1936).

«Великий диктатор», режиссер Чарли Чаплин (1940).

«Козел отпущения», режиссер Бастер Китон (1921).

«Знак свыше», режиссер Бастер Китон (1921).

«Полицейские», режиссер Бастер Китон (1922).

«Шерлок младший», режиссер Бастер Китон (1924)

«Паровоз Генерал», режиссер Бастер Китон (1926).

«Кинооператор», режиссер Бастер Китон (1928).

«Пароходный Билл», режиссер Бастер Китон (1928).

«Безопасность прежде всего!», режиссеры Фред Ньюмайер, Сэм Тейлор (1923).

«Воры и охотники», режиссер Виктор Хирмен (1930).

«Лошадиные перья», режиссер Норман З. МакЛеод (1932).

«Утиный суп», режиссер Лео Маккэри (1933).

«День на скачках», режиссер Сэм Вуд (1937).

«Опасный Ден Макфу», мультфильм, режиссер Текс Эйвери (1939).

«Без паруса», мультфильм, режиссер Джек Ханна (1945).

«Бульвар Сансет», режиссер Билл Уайлдер (1950).

«Быстрый и смелый», мультфильм, режиссер Чак Джонс (1949).

«Замечательный сапожник», мультфильм, режиссер Текс Эйвери (1950).

«Враг общества номер один», режиссер Анри Верней (1953).

«Фантомас», режиссер Андре Юнебель (1964).

«Продюсеры», режиссер Мел Брукс (1968).

«Молодой Франкенштейн», режиссер Мел Брукс (1974).

«Немое кино», режиссер Мел Брукс (1976).

«Страх высоты», режиссер Мел Брукс (1977).

«Аэроплан», режиссеры Джим Абрахамс, Дэвид Цукер, Джерри Цукер (1980).

«Аэроплан II: Продолжение», режиссер Кен Финклмен (1982).

«Полицейский отряд», создатели телесериала Джим Абрахамс, Дэвид Цукер, Джерри Цукер, режиссер Джо Данте (1982).

«Космические яйца», режиссер Мел Брукс (1987).

«Амазонки на луне», режиссеры Джо Данте, Джон Лэндис, Карл Готлиб, Питер Хортон, Роберт К. Уайсс (1987).

«Голый пистолет», режиссер Дэвид Цукер (1988).

«Симпсоны», анимационный сериал Мэтта Грейнинга. 30 сезонов (1989–2020).

«Рецидив» («Изгоняющий заново»), режиссер Боб Логан (1990).

«Голый пистолет 2. Запах страха», режиссер Дэвид Цукер (1991).

«Горячие головы», режиссер Джим Абрахамс (1993).

«Заряженное оружие», режиссер Джин Квинтано (1993).

«Фатальный инстинкт», режиссер Карл Райнер (1993).

«Голый пистолет 33. Последний выпад», режиссер Питер Сигал (1994).

«Молчание ветчины», режиссер Эцио Греджо (1994).

«Маска», режиссер Чак Рассел (1994).

«Неистребимый шпион», режиссер Рик Фридберг (1996).

«Без вины виноватый», режиссер Пэт Профт (1998).

«Мафия», режиссер Джим Абрахамс (1998).

«Футурама», анимационный сериал Мэтта Грейнинга. 7 сезонов (1999–2013).

«Губка Боб Квадратные Штаны», анимационный сериал Стивена Хилленберга. 12 сезонов (1999–2019).

«Гриффины», анимационный сериал Сета Макфарлейна. 16 сезонов (1999–2018).

«Американский папаша», анимационный сериал Сета Макфарлейна. 16 сезонов (2005–2019).

«Неудержимые 2», режиссер Саймон Уэст (2012).

Отечественные фильмы

«Свадьба», режиссер Исидор Анненский (1944).

«Пес Барбос и необычный кросс», режиссер Леонид Гайдай (1961).

«Самогонщики», режиссер Леонид Гайдай (1961).

«Когда деревья были большими», режиссер Лев Кулиджанов (1961).

«Человек ниоткуда», режиссер Эльдар Рязанов (1961).

«Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен», режиссер Элем Климов (1964).

«Операция «Ы» и другие приключения Шурика», режиссер Леонид Гайдай (1965).

«Дайте жалобную книгу», режиссер Эльдар Рязанов (1965).

«Стряпуха», режиссер Эдмонд Кеосаян (1965).

«Кавказская пленница, или новые приключения Шурика», режиссер Леонид Гайдай (1967).

«Случилось это зимой», режиссеры В. Попов, В. Пекарь (1968).

«Бриллиантовая рука», режиссер Леонид Гайдай (1969).

«Иван Васильевич меняет профессию», режиссер Леонид Гайдай (1973).

«Невероятные приключения итальянцев в России», режиссер Эльдар Рязанов (1973).

«Не может быть», режиссер Леонид Гайдай (1975).

«Афоня», режиссер Георгий Данелия (1975).

«Служебный роман», режиссер Эльдар Рязанов (1977).

«Нескладуха», режиссер Сергей Овчаров (1979).

«Приключения капитана Врунгеля», (1980).

«Кто расскажет небылицу?», режиссер Роберт Саакянц (1982).

«Небывальщина», режиссер Сергей Овчаров (1983).

«Ух ты, говорящая рыба», режиссер Роберт Саакянц (1983).

«Доктор Айболит», режиссер Давид Черкасский (1984).

«Опасно для жизни», режиссер Леонид Гайдай (1985).

«Забытая мелодия для флейты», режиссер Эльдар Рязанов (1987).

«Человек с бульвара Капуцинов», режиссер Алла Сурикова (1987).

«Убить дракона», режиссер Марк Захаров (1988).

«Остров сокровищ», режиссер Давид Черкасский (1988).

«Маски-шоу», режиссер Георгий Делиев (1991–2006).

Благодарность художнику

Автор книги искренне выражает благодарность художнику Артему Медведеву за отличную работу, которая выполнялась ответственно, а главное, с душой.

Артем, я желаю вам удачи и успехов во всех ваших начинаниях! Пусть все ваши творческие замыслы воплощаются без промедления и задержек.