Текст книги "Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде – Петербурге. 1965–2005. Том 1"

В то время как большинство героев отечественного рока к началу третьего тысячелетия либо приняло правила игры, навязанные им московскими дельцами от эстрады, либо предпочло быть «над схваткой», Юрий Шевчук оказался чуть ли не единственным влиятельным музыкантом в стране, который убежденно и последовательно противостоял засилью в масс-медиа фонограммщиков и прочих искусственных персонажей светской хроники, вызывая на себя огонь желтой прессы. В 2003 году возглавляемая им сборная с символичным именем РОК-ГРУППА (в нее вошли музыканты КОРОЛЯ И ШУТА, РАЗНЫХ ЛЮДЕЙ, ПИЛОТА и КУКРЫНИКСОВ) записала ироничную песню БРИГАДНОГО ПОДРЯДА «Попса», сняла клип на нее, а в октябре выпустила одноименный альбом.

В марте 2004-го DDT отправились в турне по Германии и далее по всей Европе, а вернувшись, начали репетировать новые песни. После годичного перерыва DDT вернулись в студию летом 2004-го и за следующие десять месяцев родили альбом «Пропавший без вести», изданный компанией «CD Land» в апреле 2005 года. Альбом, по определению самого Шевчука, был «пронизан духом патриотизма» и позиционировался группой как «бескомпромиссный рок-альбом», хотя в нем доминировала скорее лирико-философская тема.

24 июня 2005 года DDT отметили свой четвертьвековой юбилей, организовав на стадионе «Петровский» грандиозный праздник, собравший 25000 слушателей и поразивший впечатляющим звуком, пиротехническими эффектами и т. п.

Все эти годы единственным, кроме Шевчука, неизменным участником DDT был художник Владимир Дворник (р. 10.08.51 в Каменске-Уральском) – именно он создал логотип и узнаваемый визуальный облик группы, а также большинство обложек альбомов DDT и сопредельных явлений. В начале 70-х Володя вместе с Рустемом Асанбаевым играл в одной из первых рок-групп Уфы BEGINNING.

На первых порах музыка DDT тяготела к эстетике 70-х (блюзу, рок-н-роллу, хард-року). С годами мелодический язык Шевчука стал более разнообразным, включая элементы новой волны, джаза, индустриальной и электронной музыки, хотя наиболее выигрышно (по крайней мере, с позиции массового восприятия) его песни используют интонации традиционного русского мелоса, а альбомы 90-х представляют как результаты поисков жанра, так и множество отличных баллад и поп-хитов, сделавших DDT одной из наиболее успешных и популярных групп на российской рок-сцене.

В разное время DDT снялись в документальных лентах «Я получил эту роль» (реж. М. Мельниченко, 1986), «Рок» (реж. А. Учитель, 1987), «Игра с неизвестным» (реж. П. Солдатенков, 1988), в сериале «Русский транзит» (1994), а сам Шевчук сыграл главную роль в художественной картине Сергея Сельянова «Духов день» (1992) и эпизодическую в фильме Ивана Мозжухина «Вовочка». Кроме того, Юрий Шевчук записывал песни к фильмам «Азазель», «Господа офицеры», «Вовочка» и «Ледниковый период». Фильмография группы включает также большое количество видеоматериала, в разное время снятого и официально изданного под маркой «DDT Records».

Помимо участия в DDT большинство участников группы продолжают карьеру и вне ее: соло выступает Шевчук; на джазовой сцене заметны Чернов, Васильев и Борисов (последний также концертирует с Вадимом Курылевым), Доценко был участником трио Ляпина и кавер-бэнда GRAND BROTHERS, который записал пару номеров для трибьюта GRAND FUNK RAILROAD; Шумайлов в период работы в DDT сотрудничал с КОЛИБРИ, TEQUILAJAZZZ и звукорежиссером АКВАРИУМА Олегом «Гонщиком» Гончаровым; Федичев записывается с Башаковым.

В 1997 году под лэйблом «DDT Records» вышли соло-альбомы ветеранов группы Нияза Абдюшева и Рустема Асанбаева. На протяжении 80-х уфимские участники DDT (Абдюшев, Асанбаев, Родин, Рудой) вместе играли в любопытной группе РУДА. Клавишник Владислав Синчилло перебрался в Москву и в 1999 году стал участником джаз-рок группы ТРЕФ. Истории DDT посвящено несколько книг, а в начале 2003 года по телеэкранам страны прошел четырехсерийный фильм «Время DDT» (реж. В. Бледнов).

• Дискография:

Инопланетянин (1981); Свинья на радуге (1982); Компромисс (1983); Периферия (1984); Время (1985); Шушары (1987); Я получил эту роль (1990); Оттепель (1991); Пластун (1991); Актриса Весна (1992); Черный пес Петербург (1992); Это все (1994); Любовь (1996); Рожденный в СССР (1997); Мир номер ноль (EP, 1998); Мир номер ноль (1999); Легенды русского рока (1999); Метель августа (2000); Просвистела (2000); Энциклопедия российского рока (2CD, 2000); Единочество. Часть 1 (2002); Единочество. Часть 2 (2003); Пропавший без вести (2005)

Юрий ШЕВЧУК/Сергей РЫЖЕНКО:

Москва. Жара. (1985)

Юрий ШЕВЧУК/

Александр БАШЛАЧЕВ:

Кочегарка (1985; MC/CD, Manchester, 1995)

Юрий ШЕВЧУК:

Два концерта (2001)

Олег ДЕГТЯРЕВ

Певец, музыкант, автор песен, звукорежиссер и вдобавок инструктор по восточным боевым искусствам, Олег Дегтярев никогда не стремился к особой публичности, хотя его творчество, несомненно, заслуживает внимания широкой аудитории.

Он родился 8 декабря 1962 года в Ленинграде, музыкой интересовался с детства и закончил музыкальную школу по классу флейты, однако вектор его будущих увлечений в куда большей степени определила гитара, лет в пятнадцать или шестнадцать освоенная им, так сказать, в дворовых университетах – вопреки скепсису родных и знакомых. Долгое время Олег занимался гитарой дома – первой сколько-нибудь сложившейся группой в его биографии стала ФОРМУЛА А, которая в 1983–1984 годах репетировала в ДК «Красный Октябрь» и дала несколько концертов в его зале.

Следующей страничкой в биографии гитариста стало участие в одном из составов много раз менявшего свой облик БУРАТИНО, но после полугода репетиций (лето-осень 1986-го) Дегтярев ушел и в очередной раз появился на сцене лишь через год, в сентябре 1987-го, когда после ухода из ПРИСУТСТВИЯ певец Игорь Семенов (любопытно, что в 1983 году он недолго пел в ФОРМУЛЕ А) пригласил его в возрождаемый РОК-ШТАТ. Одна из самых бескомпромиссных и радикальных, но в то же время художественно цельных групп Рок-клуба второй половины 80-х, РОК-ШТАТ непрерывно колесил по стране, внося смятение в застойную жизнь провинции и провоцируя молодежь на адекватное самовыражение своими острыми текстами и смелыми сюжетами. К сожалению, состав РОК-ШТАТА никогда не был величиной постоянной, и в апреле 1988 года он в очередной раз сменился. Немногим раньше, в феврале 1988-го, Олег выступил в Рок-клубе на концерте памяти Александра Башлачева, спев там свою «Мессу за упокой».

До конца весны Дегтярев и его бывшие коллеги по РОК-ШТАТУ Федор Иванов и Боб Шавейников репетировали вместе (они даже планировали пригласить в свою будущую группу певца Костю Шустарева из НОКАУТА), но Иванов вскоре пропал из виду, а Олег и Боб в мае стали участниками группы гитариста Юрия Наумова ПРОХОДНОЙ ДВОР и успешно выступили с ней на VI фестивале Рок-клуба. Шавейников осенью 1988-го ушел в АУКЦЫОН, а Дегтярев сотрудничал с Наумовым вплоть до отъезда последнего в США осенью 1990-го.

Весной 1989 года Дегтярев познакомился с барабанщиком и видным теоретиком свинга Виктором Гуковым, который в то время осваивал бас-гитару и работал звукооператором в поп-рок-группе МАРАФОН. По признанию Дегтярева, именно уроки Гукова помогли ему отнестись к своим занятиям музыкой более серьезно и осмысленно. Чуть позже, с легкой руки Гукова, Дегтярев попал в группу КИНЕМАТОГРАФ (не имеющую никакого отношения к своим московским тезкам), где тогда собрались обломки АВГУСТА: гитарист Александр Симагин, барабанщик Аркадий Аладьин и клавишник Игорь Верховский. Они много гастролировали по стране, исполняя арт/хард Симагина (и несколько песен самого Дегтярева), но общее охлаждение массовой публики к рок-музыке в начале 90-х заставило их расстаться.

В 1991 году в студии ТЕЛЕВИЗОРА на Фонтанке, работая урывками и по ночам, Олег Дегтярев записал свой первый соло-альбом «Рабочий неба». Альбом был чисто акустическим, а в роли его звукорежиссера выступил Вадим «Десс» Сергеев.

В 1993–1994 годах Дегтярев играл в группе Паша НЕККЕРМАН И ДЕНЬГИ (ее собрал экс-лидер БРИЛЛИАНТОВ ОТ НЕККЕРМАНА певец Павел Кулаков), гастролировал с ней по Прибалтике и отметился на ее единственном альбоме, а весной 1994 года записал свой второй, на этот раз электрический, альбом «Два в одном», на котором с ним играли клавишник Александр Видякин (экс-МИФЫ, ВАРИАНТ), аккордеонист Олег Виноградов, джазовый саксофонист Дмитрий Попов и ветеран-барабанщик Дмитрий Евдомаха (БЕЛЫЕ СТРЕЛЫ, ФОРВАРД, DDT). Это подтолкнуло его к идее организовать свою группу.

Идея была воплощена в жизнь в декабре 1994-го, когда к Дегтяреву присоединились клавишник Владимир Савенок (РАССВЕТ, ВЕРЕТЕНО, ПРЕЗИДИУМ), бас-гитарист Геннадий Анастасов (ЭЛЕКТРОСТАНДАРТ, ПОСЛЕДНИЕ ИЗВЕСТИЯ, ЗАРОК и др.) и тот же Евдомаха. Группа получила имя BEATHOVEN. Параллельно Дегтярев и Евдомаха стали участниками группы ЧЕСТНОЕ СЛОВО, которую собрал жанрово близкий Дегтяреву поэт и музыкант Кирилл Комаров. Дебют обеих групп состоялся в начале января на фестивале «Рок за урожай-95» в только что открывшемся «CD-клубе».

На протяжении 1995 года BEATHOVEN дал еще несколько концертов (в клубах «Wild Side», «CD» и др.), а потом устроился в какой-то ресторан в Купчино, где и распался весной 1996-го. Примерно столько же просуществовало и комаровское ЧЕСТНОЕ СЛОВО.

Во второй половине 90-х Олег Дегтярев почти не занимался музыкой, уделяя куда больше внимания восточным единоборствам (тай-цзы, жесткий цигун и т. д.), хотя время от времени появлялся на фестивалях акустического рока («Лестница», а с 1999-го «Могучая кучка»). В 2000 году его знакомый Игорь Орлов (бывший клавишник, сменивший музыку на успешный бизнес) предложил Дегтяреву помощь в создании студии; в том же году в помещении театра «Балтийский дом» они открыли студию «Acoustic Line», на которой впоследствии работали многие исполнители; помимо того, студия занимается озвучиванием спектаклей «Балтийского дома» («Милашка», «Сизиф и камень» и т. д.).

Разумеется, сам Дегтярев тоже записывался на «Acoustic Line», однако с 1994 года его дискография практически не обновлялась; лишь десять лет спустя он решил записать новый альбом, в который войдет как новый материал, так и современные версии уже известных песен. Официально не выходили и оба его ранних альбома (оригинал первого из них считается утраченным). В 2000 году в сборнике «Fuzzbox Vol.11» появилась песня Олега «Небесная маска».

• Дискография:

Рабочий неба (1991); Два в одном (1994)

DEADУШКИ

Слишком целеустремленные, чтобы размениваться на мелочи, слишком богатые идеями, чтобы эксплуатировать собственные удачи, слишком прогрессивные, чтобы попадать в резонанс с массовыми вкусами, музыканты группы DEADУШКИ тем не менее во второй половине 90-х стали сенсацией для музыкального сообщества обеих столиц, а их творчество в известном смысле дало ответ на вопрос, как звучали бы сегодня легендарные СТРАННЫЕ ИГРЫ.

Основатели DEADУШЕК Виктор Сологуб и Алексей Рахов впервые встретились и начали сотрудничать летом 1981 года в рядах группы, полгода спустя получившей название СТРАННЫЕ ИГРЫ, – первый был их бас-гитаристом, а второй играл на саксофоне. Едва появившись на свет, СТРАННЫЕ ИГРЫ произвели в Рок-клубе фурор, поскольку первыми начали играть новую волну (ска, рэггей) и делали это артистично, легко, музыкально и талантливо. В июне 1985 года СТРАННЫЕ ИГРЫ распались, и пути Сологуба с Раховым на время разошлись: первый с братом Григорием создал свои ИГРЫ, а второй стал участником АВИА.

В начале 1992 года СТРАННЫЕ ИГРЫ собрались, чтобы отметить свое десятилетие. К этому времени и АВИА, и ИГРЫ были увенчаны лаврами различных фестивалей, записали по паре альбомов и регулярно гастролировали в Европе, где быстро приобщились к фронтиру современной музыкальной мысли, в частности новым музыкальным компьютерам, возможностям компьютерной композиции, работе с сэмплами и т. п.

И Рахов, и Сологуб впервые заинтересовались электронной музыкой после знакомства с каталогом культового британского инди-лэйбла «4AD», который издавал группы, творившие на стыке пост-панка, нойза, электроники и т. п., но в то время интерес этот был сугубо умозрительным, поскольку в нашей стране отсутствовало соответствующее техническое оснащение. В 1989 году Витя Сологуб привез из Европы свой первый компьютер «Atari» и начал изучать его возможности. Пару лет спустя тем же занялся и Леша Рахов. Возобновив общение в составе СТРАННЫХ ИГР, они обнаружили, что их вкусы и интересы во многом схожи и ведут их в сторону от тех путей, которыми в то время шли ИГРЫ и АВИА.

К 1995 году вторая фаза СТРАННЫХ ИГР начала затухать, а к Сологубу и Рахову присоединился Андрей Меншутин, бывший военный и бизнесмен, вкладывавший средства в принадлежавшую АВИА студию «Indie». Воодушевив дуэт на новые опыты и обеспечив его необходимым оборудованием, Меншутин стал третьим участником группы, поначалу получившей имя ЯДЫ. Только к февралю 1996-го, когда Алексей и Виктор начали работу над своим дебютным альбомом, было найдено более отвечающее их замыслам и достаточно многозначное название DEADУШКИ.

С февраля по сентябрь 1996 года работа шла дома у Сологуба; потом DEADУШКИ отправились на питерскую «Мелодию», где звукорежиссер Александр Докшин помог записать демо-версию альбома. В записи участвовали Андрей Меншутин (флейта), «лицедей» Леонид Лейкин (хомуз, голос), Наталья Федорова (домра). Были использованы сэмплы тувинских и киргизских духовых инструментов, хор Покровского (в ускоренной перемотке), гитарные риффы, взятые у CLAWFINGER, разнообразные барабанные петли и т. д.

Тексты к шести из девяти песен написал преподаватель монгольских языков восточного факультета Университета Кирилл Алексеев, который в свое время играл в ГРУППЕ МОЛОДЫХ ЮВЕЛИРОВ. Альбом, получивший название «Искусство каменных статуй», включал также народную песню «Шумела-гремела». Еще один текст, «Парашютисты», принадлежал перу Алена Боске и когда-то звучал в исполнении ИГР.

Летом 1996 года с экзерсисами DEADУШЕК случайно познакомился англичанин Грег Бримсон: в 80-х он был барабанщиком Гэри Ньюмэна, а в тот момент работал на «Beethoven St. Studio» в Лондоне с такими исполнителями, как THE LEVELLERS, ECHOBELLY, SKUNK ANANSIE и т. д. Он выказал интерес к работе группы и сумел увлечь этой идеей владельца студии Джона Уодлоу, благодаря чему DEADУШКИ заключили со студией контракт. В январе 1997 года за десять дней Бримсон пересвел альбом в Лондоне. Если поначалу его звучание было ближе к технике drum’n’base, то новая версия оказалась более жесткой, почти хардкоровой. В ряде номеров был наложен английский вокал в исполнении Эдди Бримсона.

Еще не выйдя официально, «Искусство каменных статуй» производило шоковый эффект на всех, кто его слышал. Несколько песен из альбома крутилось на радио, в прессе появились первые отклики, а к DEADУШКАМ начали обращаться с предложениями о сотрудничестве другие музыканты. Так, в 1998 году Сологуб и Рахов сделали несколько ремиксов для одноименного альбома КОЛИБРИ, а также электронные версии ряда песен БГ (в частности, «Лебединой стали»).

Несмотря на интерес к альбому, выпускать его в России никто не спешил. Лишь в марте 1998-го контракт с DEADУШКАМИ решилась заключить новая компания Леонида Бурлакова и Ильи Лагутенко (МУМИЙ ТРОЛЛЬ) «Утекай Звукозапись», под лэйблом которой в том же июне «Искусство каменных статуй» и увидело свет. В качестве бонус-трека альбом включал ремикс известной песни СТРАННЫХ ИГР «Эгоцентризм № 2».

DEADУШКИ: В. Сологуб, А. Орлов, А. Рахов

Фото: В. Конрадт

14 июня группа впервые представила свой материал живьем: на фестивале в Екатеринбурге к Сологубу (гитара, бас, программирование) и Рахову (сакс, гитара, программирование) присоединился барабанщик Андрей «Дрон» Орлов (экс-ЮГО-ЗАПАД, АЙ-ХО, МАШНИНБЭНД, ПАЛЬЦЫ ХАРЫ). Августовский финансовый кризис резко затормозил развитие шоу-бизнеса, но группа продолжала свою деятельность – в частности, в следующем феврале DEADУШКИ живьем выступили на презентации «Детского альбома» Сергея Курехина.

В марте 1999 года DEADУШКИ начали работать над песней певицы Алены Свиридовой «Вставай» и готовить материал и сэмплы для своего третьего (если считать их работу с Гребенщиковым вторым) альбома. Меншутин от работы с группой постепенно отошел; зато в процесс органично влился Докшин, а в некоторых номерах на гитаре играл Григорий Сологуб (ДВА САМОЛЕТА).

Следующим артистом, который подпал под обаяние DEADУШЕК, стал оставшийся без группы экс-лидер NAUTILUS POMPILIUS Вячеслав Бутусов. В феврале 2001 года на радио «Максимум» состоялась премьера совместного альбома Бутусова и DEADУШЕК «Элизобарра-торр». Две песни из него, «Настасья» и «Триллипут», быстро проторили себе дорогу на телеэкран и не сходят оттуда до сих пор.

20 мая 2001 года в московском зале «Олимпийский» DEADУШКИ открывали программу VI фестиваля «Максидром». В конце того же мая они презентовали материал своего второго альбома «PoRno» (что можно трактовать как «PR no») в клубе «Планета Интернет», причем презентация была виртуальной – сами артисты в зале отсутствовали. Московская часть презентации «PoRno», изданного под лэйблом компании «Никитин», прошла в «Dzen-клубе» (где группа даже сыграла несколько номеров с альбома живьем).

На протяжении лета группа дала еще несколько концертов, посетила Латвию в рамках фестиваля «Forte Riga» и отсняла материал для нового клипа (реж. Виктор Вилкс).

Следующую пару сезонов DEADУШКИ провели в том же режиме: выступали в столичных клубах и на фестивалях (в т. ч. S.K.I.F., «Окна открой!-2003» и т. п.), делали ремиксы различным артистам (причем к Сологубу и Рахову в этом присоединился и Орлов, который создал свою студию «Dronskeybeat»), работали над киномузыкой (Сологуб сочинил саундтрек к «Бешеному мясу», а Рахов к «Принцу крови»), однако новых совместных альбомов не появлялось, а география внесла в работу группы свои коррективы: в 2004–2005 годах Сологуб все чаще работал в Москве, а Рахов и Дрон, вместе и порознь, в Питере. В конце 2005 года Рахов создал собственный проект PAXOB, а Сологуба пригласили работать на знаменитую студию Питера Гэбриела «Real World» (Лондон).

• Дискография:

Искусство каменных статуй (1998); PoRno (2001)

ДЕЛЬТА-ОПЕРАТОР

Питерская группа ДЕЛЬТА-ОПЕРАТОР, которая играла мелодичную, интересно аранжированную и не лишенную индивидуальности музыку, в которой можно было услышать элементы арт-рока и харда, фьюжн и поп-фанка – словом, то, что на Западе принято было называть «АОР» или «музыка для FM-диапазона», – появилась на свет на излете 80-х по инициативе известного к тому времени музыканта Бориса Аксенова.

Он начал заниматься музыкой в начале 70-х, дебютировал, как и большинство его сверстников, в школьной группе, а потом окончил музыкальное училище им. Мусоргского и впервые обратил на себя внимание в рядах СОЛНЦА, первой группы будущего основателя АВГУСТА и клипмейкера Олега Гусева. Через год он очутился в игравшем тяжелый рок АПРЕЛЕ, а в конце 1978 года стал участником филармонических ЗЕМЛЯН, с которыми (за вычетом двухлетней службы в армии и недолгого пребывания в ДЖОНАТАНЕ ЛИВИНГСТОНЕ и СОЮЗЕ ЛЮБИТЕЛЕЙ МУЗЫКИ РОК) работал до начала 1988-го, играя на бас-гитаре или клавишных. Помимо того, он преподавал бас-гитару в музыкальном училище на Салтыкова-Щедрина.

Когда в декабре 1987 года распалась питерская группа МОДЕЛЬ, с участниками которой Аксенова связывали дружеские и профессиональные отношения, он предложил оставшимся без работы музыкантам объединиться. Так в январе 1988 года родилась группа с сугубо математическим названием ДЕЛЬТА-ОПЕРАТОР в составе: Борис Аксенов (клавишные, синтезатор, вокал), Анатолий Лобачев (гитара), Алексей Писарев (бас), Валерий Шаров (вокал) и Андрей Бовкалов (ритм-бокс). Звукооператором новой группы стал Василий Горин, в прошлом – гитарист ДИЛИЖАНСА. Писарев, к слову, был студентом Аксенова, а Лобачев до МОДЕЛИ играл в ПОЮЩИХ ГИТАРАХ и тех же ЗЕМЛЯНАХ.

Хотя волна массового интереса к рок-музыке к этому времени уже пошла на спад, ДЕЛЬТА-ОПЕРАТОР успел привлечь к своей музыке толику внимания. Они устроились на работу в театр «Бенефис» и некоторое время гастролировали по стране, достаточно тепло принимаемые публикой. Группа совершила тур по Украине, давала концерты на Урале, принимала участие в многочисленных концертных солянках, в частности выступала в питерском СКК на концерте, где некая английская компания впервые представляла комплект оборудования фирмы «TASCAM».

В том же 1988 году на питерской студии «Мелодии» ДЕЛЬТА-ОПЕРАТОР записал свой дебютный альбом, без затей названный «Дельта 1». С помощью поддержавших группу спонсоров альбом был оперативно выпущен «Мелодией» на пластинке, но серьезного успеха не имел: если на концертах несомненным достоинством группы было мощное ансамблевое звучание, то в студии большинство партий было записано с помощью синтезаторов (Писарев позже припоминал, что ему позволили записать только одно фанковое соло баса), что выхолостило звук и сделало его излишне эстрадным.

В конце 1990 года Аксенов потерял интерес к ДЕЛЬТА-ОПЕРАТОРУ и ушел. Концерты к тому времени сошли на нет, хотя оставшиеся музыканты продолжали изредка репетировать. В марте 1991-го и опять на «Мелодии» группа начала записывать свой второй альбом «Дельта 2», однако фактически всю работу сделали вдвоем Лобачев (синтезаторы, гитары) и Шаров (вокал). Этот альбом так и остался лежать на полке, а сам ДЕЛЬТА-ОПЕРАТОР к середине 1992-го тихо распался.

Писарев, который большую часть времени посвящал джазу, играя в комбо с Гасаном Багировым, Борисом Романовым, Сергеем Соколовым и др., позднее целиком переключился на латинскую музыку и был непременным участником LOS SABROSOS BAND, RITMO CALIENTE и т. п., хотя в начале третьего тысячелетия принимал участие в блюз-бэнде O.S.A.; Горин в августе 1992 года вошел в группу БОЛТТИЙЦЫ, но вскоре покинул музыку; Лобачев занялся студийной работой; Бовкалов стал биржевым маклером, а Аксенов занял ответственный пост на 22-м канале питерского ТВ.

• Дискография:

Дельта 1 (1988); Дельта 2 (1991)