Текст книги "Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде – Петербурге. 1965–2005. Том 1"

ДЕМОКРИТОВ КОЛОДЕЦ

Несмотря на замысловатое название, которое выдавало знакомство кого-то из ее участников с античной философией, питерская группа ДЕМОКРИТОВ КОЛОДЕЦ родилась и провела большую часть своей недолгой истории в стенах ЛИИЖТа, где учились почти все ее участники.

Один из основателей группы, Андрей Шаталин, приехал в Питер летом 1980 года из Красноярска, где окончил музыкальную школу-семилетку по классам фортепьяно и гитары, а также играл в местной группе ИЛЛЮЗИОН. В том же году он поступил на строительный факультет ЛИИЖТ. Там, как и везде, был свой студенческий клуб, благодаря которому Шаталин познакомился с безымянной группой, состоявшей из студентов разных факультетов. Хотя сама она, по признанию Шаталина, была «полным порожняком», в ней играла пара неплохих музыкантов, Тимур Боджгуа и Эдик Иванов. Первый приехал из Тбилиси, где пел в группе МЦЫРИ, а второй был из Североморска, до института собрал свою группу КРОССВОРД, а по приезде в Питер успел отметиться в ТЕХПОМОЩИ братьев Шамаевых.

Следующей весной все трое встретились, озвучивая конкурс студенческой самодеятельности, и, попробовав играть вместе, решили организовать новую группу. На первую репетицию она собралась в августе 1981 года в общежитии ЛИИЖТ на «Горьковской» (близ мечети) в составе: Андрей Шаталин (гитара, клавишные), Теймураз «Тимур» Боджгуа (гитара, вокал), Виктор Салтыков (гитара, вокал), Эдуард Иванов (бас, вокал) и Олег Фомичев (барабаны). Салтыков тоже учился в ЛИИЖТ, но двумя курсами старше, а Фомичев был земляком Иванова из Северодвинска (где они вместе играли в КРОССВОРДЕ), но поступил в Военмех.

Теперь уже невозможно вспомнить, кто и где вычитал выражение ДЕМОКРИТОВ КОЛОДЕЦ (древнегреческий мыслитель Демокрит был одним из создателей учения об атомизме, являющемся основой современного материализма), но его виртуальный «колодец» (как «место, откуда даже днем видны звезды») показался участникам группы отличным образом, отражавшим их творческие планы и амбиции.

И в самом деле, несмотря на сравнительную молодость, участники КОЛОДЦА имели довольно приличную музыкальную подготовку; трое из них (Салтыков, Боджгуа и Иванов) обладали хорошими голосами и строили многоголосие, а Шаталин делал интересные аранжировки и чередовал гитару с клавишными (в этих случаях соло на гитаре за него играл Салтыков). Ориентируясь на творчество YES, DEEP PURPLE, THE PINK FLOYD и отчасти LED ZEPPELIN, они сразу начали сочинять собственные номера в русле традиций британского арт-рока и прогрессива. В творческом процессе участвовали все, но если с музыкой у них особых затруднений не возникало, то тексты были серьезной проблемой. «Мне приходилось сочинять какие-то стихи, – вспоминал позже Шаталин, – хотя я никогда не чувствовал к этому ни малейшей склонности. Что-то вроде приносили Тимур, Эдик и Витя, но все равно слова песен оставались нашим слабым местом».

Они дебютировали на одном из осенних вечеров в институте и были приняты публикой более чем благосклонно, после чего решили подать заявление в недавно открывшийся Ленинградский Рок-клуб. В ноябре 1981 года ДЕМОКРИТОВ КОЛОДЕЦ успешно прошел прослушивание, а в следующем январе был принят в члены клуба. Вскоре после этого занятый учебой Фомичев ушел, и за барабанами промелькнуло несколько человек, в т. ч. венгерский студент Лайош, но только весной замена была найдена: Владимир Трофимов приехал в Питер из украинских Черновцов поступать в Институт торговли, а пятнадцати лет от роду уже сыграл несколько концертов с ансамблем Софии Ротару.

За время своего существования ДЕМОКРИТОВ КОЛОДЕЦ выступал на публике не часто: в мае 1982 года они дали свой единственный концерт на сцене Рок-клуба (вместе с ПЕПЛОМ и ДЖОНАТАНОМ ЛИВИНГСТОНОМ), как-то играли на танцах в Бабкином саду (парк им. Бабушкина), разогревая зал для хозяев площадки, СОЮЗА ЛЮБИТЕЛЕЙ МУЗЫКИ РОК, да раза три или четыре веселили студентов в родном общежитии. Тем не менее группа постоянно и много репетировала, сочиняя свежий материал и придумывая новые аранжировки.

Поскольку Шаталину было все труднее совмещать гитару и клавишные (а ни Салтыков, ни Боджгуа не претендовали на лавры Блэкмора или Пэйджа), было решено пригласить в группу еще одного музыканта. Так в середине 1982 года в ДЕМОКРИТОВОМ КОЛОДЦЕ появился Павел Кондратенко, в послужном списке которого значился чуть ли не десяток групп, в т. ч. ВТОРОЕ НАЧАЛО, ГЕЛИКОН, ПИКНИК и МИР (с последними он вступил в Рок-клуб).

Осенью группа начала готовить новую программу, однако среди музыкантов начались разногласия по поводу того, в каком направлении им следует двигаться. Основные споры, как правило, возникали между Пашей и Тимуром, в результате чего в апреле 1984 года последний решил уйти. Пару недель спустя за ним последовал Салтыков, и ДЕМОКРИТОВ КОЛОДЕЦ распался.

Впрочем, в том же апреле Шаталин и Кондратенко по совету президента Рок-клуба Николая Михайлова объединились с обломками распавшегося примерно тогда же ХРУСТАЛЬНОГО ШАРА Славой Задерием и Михаилом Нефедовым. Коля придумал новой группе имя ДАФНА, но оно не прижилось и было заменено на МАГИЮ, из которой, как известно, на свет родилась АЛИСА. Кондратенко был ее участником до осени 1988-го, а Шаталин до декабря 2003-го. Салтыков тогда же принял приглашение МАНУФАКТУРЫ, с которой стал лауреатом I фестиваля Рок-клуба (1983), а позднее выступал с ФОРУМОМ и соло.

Боджгуа после эпизодического участия в группе КОНТУР (эта компания звезд, среди которых были Евгений Губерман, Александр Ляпин, Александр Титов и т. д, зарабатывала на хлеб, исполняя причудливую смесь из рок-стандартов и эстрады на танцах все в том же Бабкином саду) присоединился к группе НОКАУТ. Туда же был приглашен и Трофимов, однако продержался в НОКАУТЕ всего месяц. Тимур в конце 80-х перебрался из Питера в Москву, сменил хард-рок на поп-музыку и изредка мелькал в различных эстрадных солянках. Остальные участники ДЕМОКРИТОВА КОЛОДЦА с музыкой, видимо, расстались. Записей группы не сохранилось.

ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ

Группа ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ родилась на свет осенью 1977 года в стенах Ленинградского электротехнического института, с самого начала играла собственные песни, в которых соединяла элементы рок-н-ролла, бита, блюза и кантри, и – наряду с ПАТРИАРХАЛЬНОЙ ВЫСТАВКОЙ и ЗОЛОТЫМ ВРЕМЕНЕМ – была в числе лучших выпускников этого учебного заведения (по крайней мере, если судить с музыкальной точки зрения).

Подобно большинству студенческих групп, ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ начинался как ни к чему не обязывающая самодеятельность, хотя в ЛЭТИ всегда была интенсивная студенческая жизнь: юмористы Гинряры в 60-х, ГЕНЕРАЛ-БАС, МЕЛЬНИКИ и ЛАДУШКИ в 60-х и 70-х, фестиваль «Весна в ЛЭТИ» и кафе «Гаудеамус». Помимо того, в институте был студклуб, вокруг которого бурлила творческая активность. В его председателях ходил гитарист и певец Сергей Людиновсков, возглавлявший группу НЕУДАЧНИКИ.

Художественным руководителем институтской самодеятельности был пианист Владимир Низовский (к слову, приятель Александра Розенбаума). Весной 1977 года он собрал вокальный ансамбль, к которому постепенно подтянулись инструменталисты, а вокалисты, напротив, понемногу отпали. По крайней мере, в оригинальном составе группы, взявшей в октябре 1977 года имя ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ, состояли Алексей Колпаков (гитара, вокал), Андрей Павлов (гитара), Сергей Туркин (бас, вокал), Степан Далматов (барабаны) и один из вокалистов, о котором удалось вспомнить только то, что он был ленинским стипендиатом. Сам Низовский играл на ф-но. Большую часть ДНЯ РОЖДЕНИЯ составляли студенты первого курса; только Далматов к тому времени успел поиграть в ЛЭТИ с более взрослой ПОЛОСОЙ СВЕТА.

Тем же летом 1977-го в ЛЭТИ поступил и Сергей Данилов. Школьником он играл в группе GLORIA, которая базировалась в клубе «Ровесник». Позднее GLORIA переехала в клуб «Петроградец», где репетировало ВТОРОЕ ДЫХАНИЕ, – лидером последнего был приятель Данилова Алексей Рахов, с которым они, кстати, сидели за одной партой. В то время Сергей был завсегдатаем сэйшенов и в феврале 1977-го, на концерте МАШИНЫ ВРЕМЕНИ, познакомился с Сашей Давыдовым, еще только мечтавшем собрать свою группу.

Музыкальная жизнь в ЛЭТИ действительно бурлила: помимо уже упомянутых групп, там играли группы ВТОРНИК, ЛАБИРИНТ и ОТРАЖЕНИЕ, проходили музыкальные среды В. Б. Фейертага, на которых выступали звезды андерграунда. Людиновсков вскоре пригласил Данилова, а за ним и Давыдова в свою очередную группу. На бас-гитару пробовался тоже ставший студентом ЛЭТИ Рахов, но раздумал и ушел осваивать саксофон в клубе «Квадрат». По воспоминаниям Данилова, всю весну 1978 года они играли рок-н-роллы и блюзы, но Людиновсков настаивал на том, чтобы играть его песни, которые остальных не вдохновляли, поэтому перед летними каникулами группа распалась.

По возвращении из стройотряда Данилова, который как раз приобрел электроорган «Юность-75», начали активно зазывать в ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ, и в сентябре 1978 года он таки стал участником группы. У них уже был свой аппарат и две самодельные колонки под кодовым названием «Большая Берта», а также барабаны «Tokton» и фирменная чешская гитара. Играл ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ что придется, хотя Низовский с одобрения Розенбаума принес в репертуар несколько песен АРГОНАВТОВ (в т. ч. «Когда опадают листья»). Единственная собственная песня музыкантов была написана на стихи Джорджа Паттерсона и посвящалась народу Чили.

Несмотря на то что звучание ДНЯ РОЖДЕНИЯ ощутимо потяжелело, Низовский не терял надежды сделать сильную вокальную группу, поэтому в конце года их состав пополнили две девушки из вокального квартета, который тоже репетировал в студклубе. Одна из них, Наталья Бобровничья, училась в театральном институте, а другая, Марина, позднее вышла замуж за Степу Далматова.

В этот период ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ играл главным образом в ЛЭТИ (в общежитиях и на каких-то официальных конкурсах). Низовский вскоре покинул их, чтобы воспитывать других самодеятельных музыкантов, но группе уже не был нужен ментор. Ее репертуар начали быстро наполнять песни Колпакова и Данилова; тексты сочиняли сам Данилов, их знакомый Александр Лернер и еще один студент ЛЭТИ Александр Миронов, который стал их звукооператором. До этого Саша и его приятель Слава Расторгуев играли в собственной группе.

Разумеется, ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ не минула проблема, общая для всех студенческих групп, а именно текучка кадров. По возвращении с сельхозработ в сентябре 1979-го они недосчитались гитариста Павлова, место которого занял знакомый Давыдова Сергей Никитин. Той же осенью к ним присоединился Алексей Рахов, наконец освоивший саксофон в музыкальной школе на Салтыкова-Щедрина, однако ушла в профессию Наташа Бобровничья.

Осенью группа приняла участие в межвузовском конкурсе самодеятельности. Он проходил в институте им. Бонч-Бруевича, а в числе его участников были МАКИ из Института киноинженеров и ЛЕСНОЙ ПРОСПЕКТ из Политеха. В феврале 1980-го с ДНЕМ РОЖДЕНИЯ расстался основатель группы Алексей Колпаков. Тем не менее музыканты чувствовали себя достаточно уверенно, чтобы выйти за пределы институтской аудитории. В конце зимы они впервые приняли участие в сэйшене, проходившем в клубе «Горизонт» при торговом тресте на углу Ленсовета и пр. Гагарина. Там же играл ПЕПЕЛ (называвшийся еще БЕРМУДСКИМ ТРЕУГОЛЬНИКОМ), АРГОНАВТЫ и группа Саши Давыдова SPARTAK. Сам ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ счел выступление неудачным: хромала ритм-секция, да и вокал был слабоват. И тут Данилов вспомнил, что в Новомихайловке, где он отдыхал летом 1978 года, выступала интересная группа из питерского Политеха БРИГ, в которой был поющий бас-гитарист Дмитрий Григорьев. Сергей не без труда отыскал его и пригласил в ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ.

К следующему сэйшену (в клубе «Спартак» с ХАМЕЛЕОНЧИКОМ ЗА и ЗЕРКАЛОМ) Григорьев даже не успел выучить тексты и пел по бумажке! Тем не менее прием был гораздо лучше, и до прихода лета ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ сыграл еще несколько раз, а также отметился на городском конкурсе самодеятельных ВИА.

Летом 1980 года группа решила устроиться на танцплощадку в ЦПКиО (где Данилов с Давыдовым в 1978 году работали спасателями). Прослушать их в ЛЭТИ приезжал Юрий Иванов из ЛМДСТ, и, чтобы произвести на него впечатление аппаратурой, музыканты выставляли на сцену даже пустые ящики без динамиков! Как бы то ни было, их взяли. В ЦПКиО музыканты бесконтрольно развлекались, прыгая по сцене и играя на рояле ногами а ля Джерри Ли Льюис. Через месяц их сменил ФРАГМЕНТ, который играл в парке несколько лет подряд.

Завершая процесс трансформации, осенью ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ покинули последние участники оригинального состава Туркин и Далматовы. Григорьев снова взял в руки бас, а за барабаны был приглашен его коллега по БРИГУ Виктор Габрусенок.

Наиболее ярким событием осени стал сэйшен в клубе фабрики «Большевичка» на Тюшина, где с ними играли ХРУСТАЛЬНЫЙ ШАР и ЗЕРКАЛО. Помимо того, для телепрограммы «Дискотека» были записаны два номера ДНЯ РОЖДЕНИЯ: песня Рахова «Парус» и инструментальная «Импровизация в стиле диско» Данилова.

К этому времени ДНЮ РОЖДЕНИЯ пришлось съехать из ЛЭТИ. Они пытались найти новую базу в клубе на Энергетиков, 50, где репетировали многие питерские группы, но места им не нашлось. Аппаратуру перевезли домой к Данилову, и после длительного перерыва группа снова начала репетировать. В начале 1981 года ее покинул Никитин, которого недолго подменял Александр Ельнин. В марте его, по подсказке флейтиста ПИКНИКА Коли Михайлова, вошедшего в совет только что открывшегося Рок-клуба, сменил 19-летний Юрий Шелег. Нет нужды говорить, что той же весной ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ вступил в Рок-клуб.

Их единственное выступление в Рок-клубе состоялось на закрытии 1-го сезона, 23 мая 1981 года. Кроме ДНЯ РОЖДЕНИЯ там играли ЗООПАРК, ДЖОНАТАН ЛИВИНГСТОН, МАРАФОН и РОССИЯНЕ. Лето они опять отработали в парке культуры и отдыха, а с наступлением осени распались.

Данилов и Миронов отправились играть на туристском теплоходе в составе БАРОККО, а Рахов присоединился к безымянной группе Александра Давыдова, с которой осенью вторично вступил в Рок-клуб. В начале 1982 года они взяли название СТРАННЫЕ ИГРЫ и произвели смешанный с возмущением фурор, разогревая для АКВАРИУМА зал Клуба любителей современной музыки.

Осенью 1982 года к СТРАННЫМ ИГРАМ присоединились Данилов и Миронов (первый как директор, а второй как звукооператор), вместе с которыми пришел клавишник БАРОККО Николай Гусев. Так и сложился классический состав СТРАННЫХ ИГР.

Большинство участников ДНЯ РОЖДЕНИЯ музыку оставили. Наталья Бобровничья в 1983 году стала актрисой «Театра-Буфф», а также выступала соло. Данилов позже работал во Дворце Молодежи, занимался дискотеками, в период перестройки эмигрировал в Панаму, а позже осел в США. Рахов и Миронов после СТРАННЫХ ИГР стали участниками АВИА, а в 1991-м вместе с Гусевым открыли клуб «Indie». Позднее Миронов создал студию «Indie» и обеспечивал звуком ряд других клубов и концертных площадок, а Рахов с коллегой по СТРАННЫМ ИГРАМ Виктором Сологубом объединились в группу DEADУШКИ. ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ записывал свою музыку, но судьба этих записей неизвестна.

ДЕРВИШИ

Группа ДЕРВИШИ появилась на свет в середине 60-х и провела отведенный ей историей срок существования на танцплощадках в окрестностях промышленного питерского пригорода Колпино. Организовали ее одаренный музыкант Владимир Калле, который играл на клавишных, гитарах, аккордеоне, трубе и пел, и его младший брат Владимир Калле (ведущий вокал, тамбурин). Почти сразу же братья взялись за собственные песни, ориентируясь на стиль THE BEATLES и других популярных британских групп, причем Володя сочинял музыку, а Саша тексты. Состав ДЕРВИШЕЙ дополнил виртуозный барабанщик-самоучка Александр Гостилин.

Несколько сезонов группа отыграла в клубе поселка им. Тельмана, пользуясь устойчивой популярностью у местной молодежи. Они чередовали каверы битлов с собственными песнями и неплохо пели на голоса. Осенью 1969 года бас-гитарист САДКО Александр Фохт пригласил всех троих и гитариста колпинской джазовой группы ОКТАВА Юрия Алынина в новый состав САДКО, с которым они отработали сезон в Карельской филармонии, после чего вернулись домой и расстались.

Далее у ДЕРВИШЕЙ все было как у многих других: одного из братьев забрали в армию, второй просто бросил музыку. Некоторое время на сцене оставался Гостилин, которого Алынин в 1972 году пригласил в свою новую группу ГАРМОНИЯ. Владимир Калле позднее работал звукорежиссером в питерских театрах. Песни ДЕРВИШЕЙ до наших дней не сохранились.

ДЕТИ

Своим недолгим, но шумным успехом в конце 80-х питерская группа ДЕТИ была обязана песням своих лидеров, Романа Капорина и Петра Струкова, в которых мелодическая ясность мерсибита сочеталась с элегантными аранжировками в традициях арт-рока 70-х и остроумными, часто построенными на рискованной игре слов, ироничными или парадоксальными текстами.

Ученик выдающегося саксофониста, исследователя и исполнителя старинной (главным образом средневековой) музыки Геннадия Гольштейна, Роман Капорин (р. 29.01.61 во Владивостоке) дебютировал в конце 70-х в его ансамбле PRO ANIMA. Разносторонний музыкант (он играл на старинных и современных духовых, лидер– и бас-гитарах и т. п.), Капорин охотно выступал везде, где только можно, и записывался с исполнителями самых разных жанров. Весной 1980 года он на год присоединился к битовым МИФАМ (хотя периодически выступал и записывался с ними вплоть до конца 80-х), а после этого стал участником БАРОККО (игравшего, вопреки названию, хард и джаз-рок).

В 1980–1982 годах Капорин также репетировал с группой акустического фолк-рока из Гатчины ПОСЕЩЕНИЕ (позже КАТАРСИС), гитаристом которой тогда был Петр Струков (р. 29.09.59 в Ленинграде).

В 1982–1983 годах Капорин играл классику рок-н-ролла с группой КОМЕТА бывшего лидера БАРОККО Николая Гречушникова, а в октябре 1985 года был приглашен в СОЮЗ ЛЮБИТЕЛЕЙ МУЗЫКИ РОК, клавишником которого в июне 1986 стал Игорь Рудик (р. 25.08.63 в Ленинграде) из работавшей на танцах в Металлострое группы АРС. В мае 1987-го текущий состав СЛМР, включая Рудика с Капориным, уволился, став бэк-группой основателя МАНУФАКТУРЫ Олега Скибы.

Между тем весной 1987 года Капорин решил записать альбом собственных песен, для чего привлек Рудика и Струкова, у которого к тому времени появилась домашняя студия. Струков, в свою очередь, предложил записать несколько своих номеров – как результат, на обложке вышедшего летом 1987-го альбома «Кесарево сечение» было указано название ДЕТИ.

Собрав к осени регулярный состав, в который помимо вышеуказанной троицы вошли Леонид Терентьев (саксофон, гитара, вокал), Дмитрий Ларионов (бас, тромбон, бэк-вокал) и бывший коллега Рудика по АРСУ Андрей Гербовицкий (барабаны), они удачно дебютировали 30 октября того же года на десятилетии ПАТРИАРХАЛЬНОЙ ВЫСТАВКИ во Дворце Молодежи, затем вступили в Рок-клуб, а с начала следующего года – Гербовицкого после первого же концерта сменил Николай Першин (р. 11.11.67 в Ленинграде) – начали осваивать концертные площадки города.

Популярность группы резко пошла в гору: в мае-июне 1988 года они выступили на обоих этапах VI фестиваля Рок-клуба, а после того как в октябре ушедшего в ОРКЕСТР А Першина сменил Александр Воробьев, начали выезжать за пределы Питера; в апреле 1989 года сорвали аплодисменты на представительном фестивале «Битломания-88» в Днепродзержинске и без боя взяли Москву, с триумфом выступив в программе пафосного «Интершанса-89», где внимание на группу обратили представители компании «EMI». Клип на песню ДЕТЕЙ «Все, я сказал» (реж. Борис Деденев) прошел по центральным телеканалам, обеспечив ДЕТЯМ популярность по всей стране.

ДЕТИ: П. Струков, Р. Капорин, Л. Терентьев, Д. Ларионов, А. Воробьев

Фото: В. Конрадт

В июле 1989 года ДЕТИ закончили запись своего второго альбома – на этот раз в более профессиональной московской студии Александра Кальянова, куда их сосватал бывший директор МАШИНЫ ВРЕМЕНИ Ованес Мелик-Пашаев (годом позже эта запись была выпущена на пластинке). Тогда же группа приняла участие в съемках документального фильма «„Битлз“ и их дети» (реж. Стас Раздорский).

Отношения с «EMI» получили свое продолжение, когда французское отделение компании выпустило двойной концертный альбом русского рока, представлять который на международную ярмарку MIDEM в Каннах весной 1990 года делегировали РОК-ШТАТ и ДЕТЕЙ. Позднее группа дала несколько концертов в Голландии. В июне 1990-го ДЕТИ были приглашены участвовать в акции «Рок чистой воды: Волга-90», однако в силу различных обстоятельств в тур отправился один Капорин, который тем не менее играл на сцене с СВ, АУКЦЫОНОМ, ЧАЙФОМ и т. д.

К сожалению, персональные проблемы, помноженные на общий кризис рока в СССР начала 90-х, привели к тому, что в 1991 году ДЕТИ фактически распались. Струков и Капорин на несколько лет пропали из виду, Рудик некоторое время выступал с Алексеем Вишней, а потом присоединился к экс-лидеру СОЮЗА ЛМР Владимиру Козлову в группе DOWN TOWN WILD, с которой играл в основном стандарты рок-н-ролла в ресторане гостиницы «Европейская». Воробьев позже стал участником ОЭН РЭДИШ. Остальные ДЕТИ музыку покинули.

В середине 90-х было сделано несколько попыток возродить группу. Летом 1997-го Струков, Капорин и Рудик даже записывали демо-версии новых песен (к альбому, который предполагалось назвать «Плагиат»), однако работа так и не была завершена. Струков, кроме того, сотрудничал с Андреем Барановским (в начале 80-х они записывались вместе под вывесками ЦАРСКОЕ СЕЛО и СЫН КУБА), а весной 1997 года появился на сцене в составе группы Федора Чистякова (экс-НОЛЬ), а затем и в реформированном НОЛЕ.

Рудик в конце 1996 года недолго репетировал с группой BACK UP, а потом собрал для работы в клубах KRAKATAU SURFERS, где также играли Капорин и бывший бас-гитарист НОЛЯ Дмитрий «Монстр» Гусаков, а в августе 2000 года объединился с Федором Чистяковым в его новом проекте ЗЕЛЕНАЯ КОМНАТА.

Впрочем, оригинальный состав ДЕТЕЙ не терял надежды вернуться на сцену. Осенью 1998-го они вновь собрались для студийной работы, а 14 февраля 1999 года – впервые с 1992-го – выступили на празднике студенческой газеты «Gaudeamus» в ДК им. Ленсовета в составе: Капорин, Струков, Ларионов, Воробьев и Андрей Барановский (гитара). Весной 1999 года ДЕТИ еще пару раз появлялись на сценах клубов, но продолжения не последовало, а музыканты занялись собственными проектами.

В конце 2000 года «Отделение Выход» выпустило ремастированную версию второго (и покуда последнего) альбома ДЕТЕЙ, которая включала два концертных номера, записанные на фестивале «Интершанс-89» и оба видеоклипа группы («Все, я сказал!» и «Три аккорда»). С того же года Струков и Барановский активно работают на собственной студии «Охтинский мост», которой были записаны, в частности, альбом ЗЕЛЕНОЙ КОМНАТЫ «Бармалей Инкорпорейтедъ», два альбома литературно-музыкального проекта АДВОКАТ БЕЛЯК и ряд других работ.

• Дискография:

Кесарево сечение (1987); Дети (1989); Три аккорда (2000)