Текст книги "Цвет в природе, бизнесе, моде, живописи, воспитании и психотерапии"

Какой цвет любят блондинки?

Иногда колорит внешности соответствует картинам художника, и можно узреть как напишет натюрморт жгучий брюнет с коричневыми глазами или нежная голубоглазая блондинка.

В данном случае прослеживаются конституциональные влияния на цветовое предпочтение. О них рассказывал в своих книгах и лекциях Иттен.

Он наблюдал, что светловолосые голубоглазые ученицы с розовой кожей выбирают чистые цвета, любят цветовой контраст, берут много цветов и их гамма варьирует от блеклой до насыщенной.

Брюнеты с темной кожей и темно карими глазами часто дают черный цвет в сопровождении чистых цветов. Гамма сильная и темная.

Рыжеволосые с розовой кожей ученицы работали интенсивными цветами. Проявлялась любовь к желтому, красному и синему. Натюрморты писались своими субъективными цветами, в контрастной сочной гамме.

Как правило, на первых порах художнику нужно писать именно теми цветами, которые он может пережить, и прочувствовать, но на более поздних этапах стоит осваивать все цвета. Иной раз, мы даже не подозреваем, насколько субъективен наш выбор цвета. И действительно он в основном субъективен, как у художника, так и у людей других профессий.

В студиях и художественных заведениях помогают ученикам открыть себя в полной мере, освоить цвет и форму. По данным Иттена, для типа светлой блондинки близки темы утра, детства, весны, возрождения. В ее этюдах отсутствуют контрасты светлого и темного.

Причем задания и постановки есть смысл ставить в соответствии с цветотипом и конституцией ученика. Для того чтобы не попадались «чуждые» им темы.

На следующем этапе, когда ученик осознает свои цветовые предпочтения, можно перейти к теме контрастов и соответствия цвета и формы. Чтобы все это усвоить, конечно, нужно изучать работы старых мастеров, делать копии в музеях и наблюдать картины современников. Всегда интересно наблюдать, какой темой, эпохой или направлением заинтересуется ученик.

Несомненно, этот материал был бы интересен не только учителям и родителям, но и врачам, адвокатам, ведь цвет мог бы рассказать им о темпераменте и характере своих клиентов.

Один юноша из группы Иттена писал жесткими, ломкими цветами: серо-голубым, светло-фиолетовым, желтым и белым. Учитель пророчил ему работу с металлом серебром и стеклом. И в будущем, как ни стремился ученик стать столяром, он все равно занялся проектированием современной мебели и стал работать со стеклом и бетоном. Другой ученик, наоборот, любил охристые, оранжево-коричневые и красно-коричневые оттенки. Холодные цвета отсутствовали в его работах. Он сам инстинктивно чувствовал свое предназначение и сказал Иттену: «Я буду столяром».

Третий ученик склонялся к золотисто-фиолетовой гамме, всем оттенкам желтого, что говорило о его склонности к религиозному миропониманию. Он действительно стал работать в церкви, и был одним из лучших граверов по золоту и серебру.

Как известно из исследований психологов, человек может максимально выразить себя там, где у него есть способности. Сейчас для этого существуют целые батареи тестов. Но учитель живописи может через цвет работ своих учеников прочувствовать эту склонность.

Можно подходить к работе с цветом конструктивно. Это каждый сам должен решать для себя. Например, нарисовать 12-тичастный цветовой круг, что помогло бы в поисках цвета для композиций, интерьера, одежды и т. д.

Надо признать, что из художников наиболее пристально изучал цветовые законы Делакруа. Он даже прикрепил на дверях своей мастерской цветовой круг, где около каждого из цветов были даны все возможные сочетания с ним. Его очень ценили импрессионисты, Сезанн, Ван Гог, Синьяк, Сера, которые тоже изучали цвет, и каждый из них дал новый толчок в познании цвета. Об этом говорят их работы.

О цветовой выразительности. Купите цветные очки

Сам по себе цвет что-то значит, но его воздействие может меняться в зависимости от сочетаний и контекста, в котором он звучит.

Люди художественного склада более чувствительны к цвету.

Один молодой человек жаловался, что его раздражают девушки в желтых плащах на улицах города, когда идет дождь. Он считал это верхом безвкусицы и бесчувственности.

Как-то раз мужчина прочитал статью в журнале, что для улучшения настроения следует носить цветные очки. Он купил себе фиолетовые. Он рассказывал, что пожилые женщины с седыми волосами кажутся помолодевшими и привлекательными сквозь фиолетовые очки. А мужчины с коричневатым оттенком волос, смотрятся и вовсе как красноволосые, их голубые рубашки становятся кричаще фиолетовыми. Потом он прекратил носить эти очки, они мешали ему ориентироваться в возрасте женщин.

Женщина, долго носившая розовые очки, утверждала, что они всегда поднимали ей настроение и настраивали на веселый лад, немного возбуждали. В целом ей это нравилось и соответствовало ее характеру.

Красный шок. После развода

Один мужчина, попав в гости к своей подруге, которая носила розовую блузку и красную юбку и вовсе от нее сбегал. Потому что комнаты у нее были окрашены в красный цвет, шторы были бордовые, а дорожки пурпурные. Он был человеком возбудимым, его стало подташнивать от этих цветосочетаний. К тому же у него была склонность к повышенному кровяному давлению. Он, можно сказать, получил «красный» шок. Его и раньше раздражал красно-розовый наряд этой женщины, но после визита к ней он понял, что они несовместимы. Это произошло у него на интуитивном уровне. «Она слишком громкая и приторная, я чувствую, как на меня это давит».

Хозяин одного небольшого кафе, расположенного в бойком месте удивлялся, что кафе становится убыточным. Люди приходили к нему, садились за столики и сидели подолгу, мешая зайти новым, клиентам. Сам он очень любил синий цвет, поэтому интерьер и стулья, столики все здесь было синего цвета. Посетители вели себя сонно и никуда не спешили. Когда я посоветовала ему сделать интерьер в красно-оранжевых тонах, он сначала и слушать не хотел, но ситуация заставила его сделать это. Красный интерьер прибавил тепла, в его кафе, люди стали вести себя возбужденно, но и уходили быстро, после того как поели. Дело было в том, что синий цвет замедляет время, успокаивает, а в красном – время течет быстрее и аппетит повышается. За счет оборота посетителей кафе стало прибыльным.

После развода люди часто приходят к нервному истощению. Еще молодая женщина, приятной внешности и с отличной фигурой, после ссор и разрыва с мужем впала в состояние депрессии. Она покупала коричневые юбки, темно-серые и черные платья и свитера. Красная одежда и белье казались ей отвратительными, вызывали желание спрятаться. Ситуация затянулась на год. Случай свел ее с подругой, очень любившей малиновый и розовый цвет. Она стала уговаривать сменить ее гардероб, утверждая, что коричнево-серые балахоны ее очень старят, и это, действительно, так и было. Насильно подарила ей малиновую блузку, а потом к ней потребовалось еще что-то из деталей другого цвета. Так, начав менять свои платья, ее приятельница вышла из своего черного и серого панциря. Она сама была удивлена, как по-другому стал видеться мир в розовых и малиновых тонах. В скором времени, она нашла новую работу и друзей, вместе с разноцветными платьями к ней пришла новая жизнь. Она постоянно благодарила свою приятельницу за толчок к переменам, который она ей дала. Казалось бы, такая невинная вещь, как смена цвета все преобразила и вывела из печали и неудовлетворенности.

Черные платья и блузки теперь комбинируются с яркими вещами, а многие из них спрятаны в дальний угол.

Житейские истории показывают, что все люди очень чувствительны к цвету. Они дают нам возможность прийти к простым и точным умозаключениям о психологическом воздействии и выразительности цвета.

Зеленый пиджак настораживает

Как-то ко мне пришла девушка и рассказала историю разрыва со своим женихом. С первых дней знакомства ее удивило и насторожило, что он носит только зеленые брюки – сине-зеленые цвета, оливки с прозеленью, а любимый пиджак у него – травянисто-зеленый – цвета футбольного поля. У него было все, необходимое для хорошего жениха: квартира, работа, дача и машина. Но потом она увидела его капризность по малейшему поводу, если что-то ему не нравилось, он тут же бросал телефонную трубку и ждал пока она его попросит и пойдет на примирение. Он любил указывать, ждал от нее благодарности по малейшему поводу. Она устала от того, что он постоянно лез в бутылку. «У него оказался такой же едкий характер, как у цвета его любимого пиджака. Красивое, зеленое, но очень кислое недозрелое яблоко – вот что он мне напоминал». Долго они не протянули, ведь ей изначально, на подсознательном уровне не понравился цвет его пиджака и брюк, серо-зеленых рубашек. Несомненно, зацикленность на каком-то одном цвете дает отклонения в поведении: одно порождает другое.

У другой молодой женщины был приятель, который одевался в «попугайские» цвета: желтый, оранжевый, ярко-фиолетовый. По часу он стоял перед зеркалом. Его детский характер, поглощенность собой и своей внешностью, слабость и женственность удивили женщину. Так как она искала себе защиту и опору, она оставила мужчину-ребенка первая.

Синяя гладь моря на многих действует умиротворяюще, но если сделать синей спальню, в ней можно замерзнуть, а кожа на фоне синих одеял и простыней будет казаться желтой как лимон.

Многим людям с теплым оттенком кожи не очень подходят синие одежды, так как кожа кажется болезненной как пергаментная бумага.

Синее небо на фоне золотой осени вселяет в нас радость, а бледная восходящая луна на сине-зеленом небе вызывает чувство тоски и задумчивости.

Выразительность цвета проявляется в том случае, когда он не одинок, а – в сочетании с другими. В житейской ситуации, на уровне обыденного сознания, мы говорим «приятный-неприятный». Но этого мало, чтобы определить характера человека, а также недостаточно для создания цветовой композиции. Например, мужчина утверждает, что он любит синий цвет. Важно знать какой синий имеется в виду: цвет неба или зеленоватый цвет моря, цвет ночи или василька. Важно, на каком фоне он подразумевает видение этого цвета. Синий на белом фоне будет звучать свежо и дистантно, на черном фоне – более холодно, пронзительно и угнетающе.

Упражнение – откройте свои тайны цвета

Сделайте следующее упражнение: нарисуйте кружок вашего любимого цвета на фоне разного цвета – от красного до фиолетового.

То же самое проделайте с другим цветом на выбор. После чего сравните ваши данные с исследованиями Иттена, напишите коротко на листке бумаги, какие чувства у вас вызывает каждое цветосочетание. Проверьте, не относитесь ли вы более чувствительно к любимому цвету или у вас много расхождений с художником. Возможно, вы самостоятельно откроете новые тайны цвета.

Вслед за Кандинским и Оствальдом, великий Иттен развивал учение о цвете. Образно и проницательно описывает художник-исследователь многие психологические характеристики цветовых сочетаний.

Приведем лишь некоторые из них. Он рассматривает взаимоотношения цветов в порядке расположения их на двенадцатичастном цветовом круге.

Взаимоотношения цветов – войны и гармония

Сила золота

Желтый – это уплотненый белый цвет. Красный – та граница, которую он перейти не может. На его пути стоит оранжевый, который означает максимальное проникновение света в материю. Золотой является материей излучающей свет. Золото – символ небесного света. Желтый как самый светлый символизирует разум, познание. Замутненный, тусклый желтый выражает зависть, двуличие, предательство, сомнение, безумие. На картине Джотто «Поцелуй Иуды» и в «Тайной вечере» Гольбейна Иуда изображен в тусклом желтом одеянии.

Желтый на розовом фоне зеленеет, теряет выразительность.

Там где правит чистая любовь (розовый цвет) там рассудку и познанию (желтый цвет) приходится туговато.

Желтый на оранжевом звучит как очищенный светло-оранжевый тон. Он напоминает утреннее солнце над полем зреющей пшеницы.

Желтый на зеленом сияет, затмевая зеленый, словно гость у родственников.

Желтый на фиолетовом – приобретает суровую и безжалостную силу. В смешении с фиолетовым он теряется, становится болезненным, коричневатым и безразличным.

Желтый на средне-осветленном синем сияет, но выглядит, как чужой и потерянный. Нежно-чувственный светло-синий с трудом переносит рядом с собой светлое познающее начало желтого.

Желтый на красном создает мощный, громкий, аккорд, вызывающий в памяти звуки органа в пасхальное утро.

Желтый на белом темнеет. Белый ставит его в подчинение. Когда они поменяются местами, звучание сочетания тоже изменится.

Желтый на черном – резкий, агрессивный, бескомпромиссный.

Красный – от страсти до дерзости

Красно-оранжевый – плотен, словно наполнен внутренним жаром. При определенных контрастах он выражает лихорадочную, воинственную страсть. Ассоциируется с планетой Марс. В этом цвете пылает жар страстной физической любви.

На оранжевом фоне красный тлеет, темнеет и становится безжизненным. На темно-коричневом фоне красный огонь вспыхивает сухим жаром. На черном фоне – развивает непобедимую высшую демоническую страстность.

На зеленом звучит дерзко банально, шумно.

На сине-зеленом выглядит как разгорающийся огонь.

На холодном красном – угасающий жар.

Красный имеет богатейшие модуляции от холодного к теплому, от светлого к темному, от блеклого к насыщенному.

Синий – все зависит от фона

По сравнению с красным, синий в материальном пространстве – пассивен. Но с точки зрения духовного пространства он активен. Синий сжат, сосредоточен в себе, интровертен, замкнут и погружен в себя.

Люди, которые тяготеют к синему в большинстве отличаются бледным цветом лица и слабым кровообращением. Зато их нервная система выносливее.

Синий на желтом темный, теряет силу. «Там где господствует ясный интеллект, там вера кажется тупой и темной».

«Синий на черном фоне светится в полной своей чистоте и силе».

Синий на лиловом – отчужденный, пустой и слабый. Лиловый отнимает у него силу.

На темно-коричневом (затемненном желтом) синий возбуждается, оживает, как симультанный к нему «мертвый» коричневый воскресает. На красно-оранжевом – синий чистый и излучающий, странный и нереальный.

Синий на зеленом фоне приобретает красноватый оттенок, сохраняет живое воздействие.

Синий – символ уединения, смирения, веры, часто изображает в картинах благовещение.

Зеленый – юный и агрессивный

«Плодородие и удовлетворенность, покой и надежда, определяют достоинства зеленого цвета, в котором соединяются познание и вера». При затемнении серым он вызывает чувство ленивой вялости. С желтой примесью создает впечатление юных сил природы. Если в желто-зеленый, добавить оранжевый, он становится более грубым и вульгарным.

Сине-зеленый увеличивает его духовную значимость, производит впечатление холодной агрессивности.

Оранжевый – пышность и гордость

Активный, праздничный, несущий теплую энергию. Может принимать оттенок гордой внешней пышности. В разбеле – теряет свой характер, при затемнении тускнеет, превращается в сухой, ничего не говорящий коричневый. При осветлении его получаются бежевые тона, более дружелюбные и теплые.

Фиолетовый – суеверие и духовность

Бессознательный, таинственный, впечатляющий, иногда гнетущий. Рядом с пурпурным становится угрожающим.

В темно-фиолетовом, тусклом виде – становится цветом темного суеверия, в нем таятся катастрофы.

При осветлении он восхищает прекрасными нежными тонами. Чисто-фиолетовый несет в себе мрак, смерть, и, вместе с тем, благочестие.

Сине-фиолетовый – вызывает одиночество и самоотрешенность. Красно-филетовый ассоциируется с любовью и духовным величием.

Дополнительные цвета (толкуются как дополнительные между собой):

Желтый: фиолетовый = ясное познание: темное эмоциональное благочестие.

Синий: оранжевый = смиренная вера: гордое самосознание.

Красный: зеленый = материальная сила: сочувствие.

В смеси должны соответствовать истолкованиям каждого компонента:

Красный + желтый = оранжевый = сила и познание порождает гордое самосознание.

Красный + синий фиолетовый = любовь и вера порождают эмоциональное благочестие.

Желтый + синий = зеленый = познание и вера порождают сочувствие.

«Баухауз» – гениальные открытия

Без учения Иттена цветоведение и цветопсихология были бы неполными. Являясь одним из членов группы «Баухауз», он развил теорию цвета, исследовал отношение к цветовой гармонии в зависимости от психологического типа человека. Он признал цвет ключом для выявления реакций личности, культуры, а также индивидуальности творца. Он подошел к изучению проблемы с разных сторон: исследовал произведения старых мастеров и современников, проводил медитации и эксперименты по восприятию со своими учениками, участвовал в живом творческом процессе группы «Баухауз».

Всю свою жизнь он посвятил цвету, еще в юности он увлекся философией культурой и искусством древней Индии, Китая и Японии. Несомненно, учения древних вдохновили и повлияли на всю его деятельность. И по сей день, теория цвета Иттена является уникальной, не до конца нами изученной она имеет свою мировоззренческую основу и является гениальным открытием XX века.

Цвет, стихия, темперамент, наука: исторический экскурс

Время, стихии, язык и цвет

Во многих примитивных обществах присутствуют основные пары противоположностей. Эти пары имеют свое символическое значение, например, верх-низ, право-лево, свет-тьма. Верх, свет и право – ассоциируются с добром, жизнью, а их противоположности – со смертью и злом. У древних народов мир делился на черное и белое. Эта пара первична, она наделяется также такими понятиями как «счастливый» – «несчастливый», «радостный» – «грустный». Позднее появляется красный цвет, как промежуточный, он ассоциируется с кровью ритуалами, целительством, за пурпурной краской закрепляется ассоциации, с богатством, роскошью.

Античные мыслители искали цвета, соответствующие оппозиционным парам: мужское-женское, правое-левое, хорошее-дурное и т. п.

Гераклит и Эмпедокл связали эти пары с первоэлементами – Огонь-Вода, Земля-Эфир и «первоначалами» – Любовь-Вражда.

С этими направлениями связаны цвета.

Древняя система – перекликается с современными цветовыми моделями.

Моделирование стихий по Эмпедоклу

Философы пытались обозначить цвет во времени и пространстве. Какими цветами можно характеризовать времена?

Любопытна метафора Андрэ Боннара: «боги меняют свое настроение, как женщина меняет платье. После платья цвета крови и пожара – платье цвета времени».

Считая что боги поделили время на прошлое, настоящее и будущее, Платон вывел следующие соотношения между их сущностью.

В V и IV столетии греческий язык имел три термина для определения черного, белого и красного. Дальше язык добавил желтый и зеленый, потом – синий и коричневый. Казалось бы, мир был проще, но, тем не менее, неназванные цвета воспринимались и реально воздействовали.

Однако общество было тогда весьма высокоразвитым. Например, Гомер воспринимал мир светящимся, пылающим, сверкающим, блестящим. У людей были не только другие нравственные ценности, отличные от наших, но и другое восприятие. Их мир не был обедненным и нереальным, просто существовал другой тип чувствительности.

Любопытно, что в последующем, со времен Возрождения, в европейской науке к цвету относились проще: как к красящему пигменту или как к мистическому символу. Это тормозило развитие науки о цвете.

Древняя типология человека. Типы темперамента и цвет

В картине «Четыре апостола» (1526) Альбрехт Дюрер отобразил четыре темперамента. Попробуйте определить их соответствии с цветовой символикой. Они расположены следующим образом (слева направо): сангвиник – в красном, флегматик – в серо-синем, холерик – в черном, меланхолик – в светло-сером.

Люди по-разному выражают свои чувства, это было замечено давно. Учение о темпераменте создал древнегреческий врач Гиппократ, он утверждал что люди различаются соотношением основных четырех соков организма: крови, флегмы, желтой желчи и черной желчи. Оптимальное их соотношение дает здоровье.

Четыре цвета соответствуют элементам:

– огонь соответствует красному,

– вода – голубому,

– воздух – желтому,

– земля – зеленому.

Четыре темперамента соответствуют:

– холерический – красному,

– флегматический – синему,

– сангвинический – желтому,

– меланхолический – зеленому.

Здесь прослеживается взаимосвязь, многие психологи выводили четыре типа – Юнг, Хорни, Франкл.

С учетом теории Юнга, Айзенк предложил совместить ось экстра – интроверсии с осью «тепло-холодных» цветов.

Для удобства предложим цветовой круг Айзенка.

В целом, можно охарактеризовать холериков как агрессивных, возбудимых импульсивных. Сангвиников – как оптимистичных, жизнерадостных, беззаботных. С другой стороны схемы – меланхолики – сдержанные, тревожные пессимистичные, тормозные, и флегматики – спокойные доброжелательные и надежные.

Цвета контрастирующей пары дополняют друг друга, темпераменты соответствуют цветам, цветовому выбору, соответствуют данным исследований ученых и мыслителей различных эпох.

Опираясь на цвет, а не на словесные понятия можно гораздо точнее себе представить разнообразие психических явлений и богатую гамму эмоций. Из полутора миллиона оттенков, мы различаем не более сотни цветов. Аналогично и с качествами, характеризующими темперамент – чувствами, настроениями, эмоциями – мы не так много их различаем.

Теплые цвета соответствуют холерикам и сангвиникам.

Холодные – флегматикам и меланхоликам.

По данным ученых, мужские цвета – это красный, фиолетовый, зеленый.

Женские – желтый, пурпурный, голубой.

Круг Айзенка наглядно показывает развитие науки цветопсихологии от Гиппократа до наших дней. Природа и воспитание определяют сочетание областей круга, в которых мужское и женское присутствуют одновременно.