Текст книги "Цвет в природе, бизнесе, моде, живописи, воспитании и психотерапии"

Расшифруйте цветовые послания

Если уметь расшифровывать «цветовые» послания, можно увидеть любовь и страдание, многообразие человеческой жизни, можно научиться преодолевать и понимать внешние стрессы.

И по сей день последователи учения Юнга исследуют сны.

Любопытные данные по статистике цвета показывают, насколько часто тот ли или иной цвет встречался в описании сновидений.

Замечено, что черно-белые сны чаще снятся мужчинам и людям с логическим складом ума. Цветные – людям с преимущественно художественно-интуитивным типом мышления. Черно-белые сны больше относятся к событиям из прошлого, цветные – к событиям из будущего.

Чаще всех остальных в сновидениях появлялся белый цвет. На втором месте стоит черный. На третьем – синий. Четвертое место занимает зеленый, пятое – красный, шестое – золотой, седьмое – серебряный, а восьмое – желтый.

Интересно, что в песнях наиболее часто упоминается синий и голубой цвет, затем идут белый и черный. Мир воображения и мир снов во многом совпадает.

Символы цвета в снах. Трактовка видений

Рассмотрим символическое звучание цветов во снах.

Белый

Осмысленность, простота, чистота, ясность рассудка, легкие, светлые ощущения. Иногда белый связан с началом нового этапа в жизни. Но бывает, что появление его в снах говорит об опасностях болезни, так как больница, а также белые халаты врачей чаще всего связываются с этим цветом. В зависимости от того, в связи с чем снится белый, можно точнее объяснить его появление в снах. Например, белое платье – символ невинности и брака, белые одежды – выражают святость и совершенство.

Синий или голубой

По некоторым данным, голубой и светло-синий цвет, вообще и есть само пространство сна. Это цвета спокойствия, религиозности, бесконечности дали. В голубые цвета часто окрашены образы святых, ангелы.

Черный

Связан со смертью, неизвестностью, бездной, депрессией, смутными и непонятными эмоциями. Черный – это отрицание и неизвестность, угроза, страх конца, скрытые чувства и сексуальные влечения.

Зеленый

Связан с ростом, изменениями в организме, цвет липового листа связан с появлением новых позитивных перемен в жизни. Темно-зеленые оттенки, как и все темные цвета, связан с гневом, угрозой, болезненностью, ревностью, эгоизмом.

Красный

В позитивных аспектах связан с жизнеспособностью, возбуждением, радостью, любовью. В негативных – с гневом, страстями, разрушением, насилием.

Красный всегда не случаен, в его проявлениях присутствует сила и напор, сексуальность и чувство опасности. Опять же, в зависимости от контекста сновидений.

Красные одежды – страсть и сексуальность, роскошь, чувственность. Красные цветы – извечный символ любви, активной и пламенной. Красный в сочетании с черным – гнев, опасность, драма.

Золотой

Молитвенность, религиозность, обретение ясности и понимания, путь к исцелению. Творчество. Мужское начало.

Серебряный

Женское, лунное начало. Внутренняя красота, полет, полнота эмоций и чувств. Двойственность и иллюзии.

Желтый

Надежды, легкость чувств, перспектива и начало, распространение энергии вовне. В негативных аспектах – обман, бегство.

Фиолетовый

Мистика, торжественность, отстраненность, мечтательность.

Коричневый

Земля, рост, корни, основа, смерть, приземленность, тоска, скука.

Многообразие цветов в снах выражают наши эмоции оттенки чувств. Цвет, появляясь в снах, зачастую сам себя истолковывает.

Сновидец обязательно испытывает к нему определенное чувство, цвет создает фон и настроение сновидения. Еще один пример, связанный с синхроничностью и символикой цвета: женщине приснился сон, где ее приятельница, одетая в новое платье, держит в руках белый торт. А еще на уровне глаз перед ней нечто красное – красная гора. Что это, она не смогла определить, но был великолепный запах от этой горы: пахло чем-то сладким, то ли клубникой, то ли земляникой. Она могла представить, что это новая прическа или что-то душистое в виде огромной горы в руках подруги. На следующий день она узнала, что вчера у приятельницы были именины, где ей подарили огромный букет роз холодно-красного цвета, точно такой же, как и во сне, сформированный в букет в виде горы. Именинница угощала всех тортом с белым кремом. Итак, запах во сне исказился, т. е. был просто какой-то сладкий, неопределенный запах, а цвет передался именно в таком оттенке и в такой форме, как и бал во вчерашнем торжестве. Закон синхроничности в данном случае имел место.

Цвет и чудеса сверхъестественного

Цвет издавна вселял в человека ощущение чего-то великого, божественного и сверхъестественного. Свет и цвет пересказан и передан пророками и провидцами в своих видениях и отражен в Ветхом и Новом завете. Христианские провидцы, наряду с поэтами, писателями и художниками часто говорили о цвете, который всегда сопровождал состояние религиозного экстаза, и их переживания зафиксированы раньше, чем данные ученых и писателей.

В экстатическом переживании глаза закрыты и впечатления получаются, как и во снах, путем внутреннего видения, как утверждают сами провидцы, они видят «своим внутренним глазом».

Образы в видениях обладают трехмерностью, пластичностью и красочностью. Провидцы часто видели небесные города из драгоценных камней, божественные цвета ярко пылают и лучатся, интенсивность их меняется до очень ярких и необычайно сильных цветов.

В Апокалипсисе Иоанна описывается видение блудницы на звере, который имеет багряный цвет. Город описан в ало-багряных красках, с блеском меди жемчуга и золота. «Горе тебе, великий город, одетый в виссон и порфиру (пурпурный) и багряницу (алый), украшенный золотом и камнями драгоценными и жемчугом!» (Откр.18:16). Здесь алый цвет трактуется, как связанный с великолепием и богатством и, с другой стороны, как цвет крови, вожделения. В Апокалипсисе появляется видение образа женщины, невесты Агнца. Вот какие цвета там присутствовали: «снежно-белое сияние озарило женщину… От шеи к груди этот свет горел, как красный цвет рассвета. Он нисходил искрящимся цветом пурпура и гиацинта». В видении провидицы Хильдегарды Бингенской (1098–1179) фигура пронизывается сиянием пурпура и гиацинта, на фоне белоснежного кристального свечения, упомянуты красные и белые одежды, блеск золота и драгоценных камней.

Радуга сравнивается и отождествляется с явлением Господа. Интересен труд: «О небесной иерархии», где говорится о светящихся одеяниях ангелов. Ангелам приписывается светлая и огнеподобная одежда, «имеющая вид меди (оранжевая), янтаря и камней разноцветных» (ср. Иезек. 28:13; Откр. 15:6).

Ученый и провидец Сведенборг (1688–1772) уникален тем, что увидел мир в красках, пытаясь увидеть картину мира. И эти видения вдохновили многих художников, например Уильяма Блейка, к написанию красочных полотен. Сведенборг видел райские пейзажи, дворцы и жилища, ангелов и радуги. Он видел «небесные» цвета, которые никогда не видел в этом мире. Вот как он описывает радугу: «Свет был ярчайше белым, обрамленный какой-то границей или периметром, в центре была неясность землистая, а вокруг… эта ясность варьировала и пересекалась другой ясностью с золотыми точками, подобно зведочкам, кроме этого разнообразность вносилась также и цветками всевозможных оттенков, которые вкраплялись в эту безмерную ясность».

Теософы и философы о цвете

Христианский теолог Этингер (1702–1782) считал, что цвета являются «не просто химерой, а имеют сущность». Он утверждал, что цвета, которые присутствуют в ореоле Бога, отражаются в растениях, цветках, деревьях. Учение Этингера оказало влияние на немецкую классическую и романтическую философию, представителем: которой был Гёте. В его поэзии проскальзывают идеи мистицизма цвета. Фауст изображен в сияющей долине, где божественный свет ослепляет. Фауст говорит о том, что человек хочет охватить эти подвижные и сияющие цвета радуги. Он отождествляет радугу со стремительным: водопадом с колеблющимся течением многоцветной дуги. Объяснить эту игру красок мы не можем, но, стремясь превзойти себя, сила в душе «божественно» окрашивает душу там, где она слегка касается «божественной тверди».

Таковы иллюстративные примеры видений в цвете, где радуга и небесные цвета описаны столь ярко, что натолкнуло художников на создание картин, а для ученых послужило стимулом для развития оптики.

Анализируя пурпурный цвет в русской иконописи кн. Е.Н. Трубецкой заметил, что на темно-синем фоне ночного звездного неба множества икон София изображается в самых различных тонах пурпурного цвета.

Пурпур приписывался и блудницам Вавилона, и облику Софии, образу Девы Марии. Противоречия к споры идут и по сей день. Возможно потому, что пурпурный цвет сам по себе противоречивый.

Он соединяет в себе две противоположности: голубое – или синее – пассивное, женское начало и красное – мужское, активное начало. К пурпуру относится область от синевато-красных, до багряно-фиолетовых тонов. Если пурпур смешать с зеленым, – то получится нейтральный серый цвет. Тантрические учения сопоставляют пурпур с выходом за пределы пространства и времени, сверхсознанием и интуицией.

Исследуя цвета в иконописи, Е.Н. Трубецкой пишет: «Не берусь решить, насколько в выборе краски тут участвовало сознательное размышление. Я склонен думать, что пурпур Софии был найден непосредственным озарением творческого инстинкта, каким-то мистическим сверхсознанием иконописца». Итак, пурпур связан с женской мудростью и проницательностью. Во многих случаях только женщина способна объединить небесное и земное, умиротворить лед голубого и пламя красного. Потому женский интеллект и называют изначально противоречивым.

Почему беременные любят фиолетовый

Современные исследования показали что пурпур сочетает в себе два полюса – инфракрасные лучи – которые близки к теплу и их можно осязать, и ультрафиолетовые – те, что уже невидимы глазом.

Естественно, воздействуя на человека, они влияют и на физическое тело и на сознание человека. Многие крайности и противоположности человеческого сознания воплотились в архетипе пурпурного цвета. Поэтому этот цвет можно назвать всеобъемлющим и проникающим сквозь пространство и время.

Решите для себя загадку пурпура – как вы объединяете в себе понимание мужского и женского, нет ли в вашем ощущении противоречий. Пурпурный цвет – цвет откровения, если говорить языком науки – уравновешивающий функции организма цвет. Любопытно пронаблюдать за собой в стрессовой ситуации: попробуйте сконцентрироваться на пурпуре – насколько в этом состоянии он вам приятен. Это послужит подсказкой к тому, какое сознание вам, более присуще – мужское или женское. Известно, что мужчины выбирают его в экстремальных условиях существования. Женщинам он симпатичен, независимо от того, в каком состоянии они пребывают. Замечено, что очень любят пурпурно-фиолетовые оттенки беременные женщины.

Очень распространен в религиозной живописи золотой цвет, и это не случайно, ирреальность, условность изображения на иконе подчеркивается именно этим цветом. Золотой фон вырывает изображение из земного реального пространства и создает сверхъестественное идеальное пространство. Богословы называют это божественным светом, золотою благодатью. В самом деле, никакая другая краска кроме золота не может передать возвышенного откровения иконы.

Русские иконы – энергия цвета

Цвет в русских иконах перекликается с цветом в видениях средневековых пророков. Традиционно, цвет закрепляется за мифологическим христианским образом. Например, Богоматерь изображается в вишневых одеждах, апостол Павел – в малиновых, апостол Петр – в охристых, Георгий Победоносец – в ярко-красном огненном плаще. Одни художники, такие как Феофан Грек, решают это в более приглушенных тонах. Другие иконописцы, например Рублев, в светлых, ярких тонах. Цвета в религиозной живописи «строго соблюдаются, но художник может изменить их оттенки, соответственно своей индивидуальности. Интересно, что русская икона вдохновила многих художников своим непревзойденным цветом. Древние русские иконописцы писали яркими, чистыми красками, создавая неповторимую единую гамму. Так, известный французский художник Анри Матисс, приехав в Москву в 1911 г., был поражен цветом икон. В последующих своих работах он также стремился к «чистым» краскам, настолько сильно повлияла на него русская иконопись.

Таким образом, в цвете икон сконцентрирован некий значимый для всех опыт, отличный от обыденной жизни. По этому поводу Юнг писал, что образы обладают собственной жизнью и символические процессы протекают в соответствии с собственной логикой.

Психическое равновесие достигается тогда, когда человек позволяет себе играть с образами, это работа с цветом, рисунки, лепка, строительство домиков из песка. Прислушиваясь к своим снам и фантазиям, выделяя цвет, как сигнал и подсказку, человек приходит к внутренней гармонии. Иногда мы наполнены неясными переживаниями и проблемами, и слова только мешают решить их или мешают спокойно начать день или заснуть. В таком случае Юнг утверждает, что «руки сами знают, как решить ту головоломку, которую напрасно пытался решить интеллект» (1916 г.). Он предлагает обратиться к цвету, рисунку, живописи, лепке.

Цвет открывает новые пространства

Работая с цветовым пятном, мы видоизменяем пространство, настраиваемся на новый цвет.

С одной стороны мы сбрасываем стресс, с другой – настраиваясь на изображение чего-то красивого и наилучшего, мы подводим себя к цветовому ключу решения проблем. Цвет является универсальным средством: и руководством к действию и символом одновременно.

Точно также можно работать с цветом в снах. Для этого нужно записывать свои сновидения, а потом составить цветовую карту снов. Фиксируя сон, обращайте внимание на то, как вы воспринимали тот или иной цвет, фон на котором происходили события. Кстати сказать, действия, происходящие ночью или в сумерки, настораживают, более благоприятны сны на фоне дня.

Если фон сна приятен и радостен, то все нормально, если он вас насторожил, если вас что-то тревожило, – думайте, о чем вы сами себя предупредили.

Женщине приснилось, что она со своим любимым выехала на пикник. Вся трава и деревья были неприятного серого цвета, а сама она в яркой раздражающей – красной блузке, которой сроду не имела и не одела бы никогда. Во сне влюбленные были веселы, пили розовое шампанское, и оно разливалось по рукам и земле пятнами. На первый взгляд – хороший сон, но он оставил неприятный осадок. И что же? Через день влюбленные поссорились из-за пустяка. А после такого сна некоторое время нужно быть осторожнее в словах и поступках. Ведь красное пятно, тем более – раздражающего, непривычного для вас оттенка – символ опасности. Именно грязно-серый фон заставляет звучать его тревожно и угрожающе. Французские режиссеры давно используют эффекты цветовых сочетаний для привлечения внимания зрителя. В них наиболее полно и доходчиво цвет воздействует на подсознание, и события фильма проходят в единстве с цветом.

Во сне происходит более глубокая переработка информации, там человеку не надо что-то срочно решать, вот тут-то и приходят решения в виде образов и цветовых символов.

Таким образом, сон можно трактовать как продолжение бодрствования, а бодрствование – как сон наяву.

Есть даосская притча о человеке, которому снились прекрасные сны: пестрые бабочки, фруктовые сады, синее море. Но жить ему становилось все труднее. Встретил он монаха и попросил, чтобы он сделал все наоборот – наяву чтобы жилось ему, как во сне. После этого человек стал богатеть. Но сны его превратились в кошмары. Он уже и не рад был, что попросил об этом монаха, он не мог практически спать. Это была пытка, но вновь этот монах ему больше не встречался. Этот человек просто не знал, что жизнь – лишь продолжение сна, и нужно не ждать чуда, а действовать самому. «Поступай в жизни, как в прекрасных снах, а во сне – как наяву, в жизни» – гласит древняя мудрость. Это не так трудно, как кажется. Нужно быть в ладу с самим собой и со своими снами. И тогда ваше сознательное будет уравновешиваться подсознательным.

Цветные сны для всей страны

Самое удивительное, что один и тот же сон или отдельные его символы видит вся страна. Так в брежневские времена многим снились люди в синих костюмах, а то и сам генсек, и это умиротворяло, успокаивало, сулило благополучие. В 30-х годах многим снились «черные вороны» – чекистские машины, подъезжающие ночью к подъезду. Это означало неприятности. Иногда достаточно мелкие – как у кого. Вообще в эпоху застоя господствовали голубой и синий цвета как положительные символы. Наступило время малиновых пиджаков – и жить стало более беспокойно, пурпур показал свою властность и претензию на абсолют. В 92–95 г. новые русские одели эти пиджаки и заявили, что править деньгами – значит править миром.

Всем, кто в своей жизни и работе сталкивается с цветом, интересно изучить тайны теории цвета, и этим законам можно обучиться. Тогда в применении цвета исчезнут сомнения и неуверенность, каждый цвет будет знать свое место и предназначение.

К чему цветовое воспитание? Цветовое зрение значительно расширяет границы наших переживаний, усиливает художественное наслаждение, обогащает восприятие и чувства. Цвет помогает по-другому, осмыслить свою жизнь. Цветовое воспитание – неотъемлемая часть культурного развития, что позволяет осмысливать жизнь. Учителя, родители, врачи должны уделять ему больше внимания, и тогда ребенок сможет по настоящему ощутить радость жизни и выйти из стрессового состояния. Теория цвета важна также для архитекторов, строителей, искусствоведов и художников, работающих в области рекламы и моды.

То, как мы видим цвет, и как он воздействует на нас, можно определить только с помощью отношения данного цвета к другим. Например, возьмем желтый квадрат на белом и на черном фоне. На белом он теплый, легкий, растворяющийся и нежный. На черном – он становится ярким, даже резким, очень светлым и несколько агрессивным.

Один литературный герой назвал свою машину «желтая опасность» и выкрасил ее в черно-желтый цвет. Бело-желтые сочетания напоминают нам о лете и создают впечатление пляжных зонтиков или ромашек. Красный квадрат на белом звучит оптимистично и свежо, он ослабляется белым фоном и светлеет. На черном фоне красное становится интенсивным, драматичным, усиливается по своему воздействию.

Контрасты и диссонансы

Цветовые диссонансы

Бывает так, что цвет и его воздействие, т. е. впечатление от него, не совпадают, это называется – диссонанс. Диссонанс – это нереальное подвижное и мимолетное впечатление. Художники иногда специально создают диссонанс, когда форма и цвет может выразить то, что трудно и невозможно передать словами.

Фигура в желтом плаще в серый дождливый день смотрится вызывающе. Футбольная команда, одетая в желтое, вызывает агрессивные эмоции у болельщиков. Если же форма команды – голубая, то на зеленом фоне футбольного поля она помогает болельщикам сдерживать эмоции. Эти примеры относятся также и к такому понятию, как симультанный контраст. Когда глаз при восприятии какого-то цвета тотчас же требует появления его дополнительного цвета, и если его рядом нет, то он симультанно, т. е. одновременно порождает его сам. Значит, симультанные цвета не существуют, они виртуальны.

Рядом расположенные цвета как бы борются между собой, порождая дополнительный цвет. Хорошо видно возникновение дополнительного цвета, если рядом с ярким цветным квадратом находится серый.

На сером фоне возникнет дополнительный цвет, например, рядом с фиолетовым серый квадрат будет желтеть, а зеленым – краснеть. Представьте, какие сложные – отношения происходят между двумя спектральными цветами, лежащими рядом. Они – динамичны, неустойчивы и начинают вибрировать. Они переходят в виртуальную реальность и начинают казаться нематериальными, что доказывает слова «сущность цвета не всегда идентична его воздействию».

Контрасты решают многое

Следовательно, симультанные контрасты должен знать и художник и модельер и дизайнер, иначе цвет может сыграть с вами злую шутку. Для того, чтобы усилить симультанный контраст необходимо сделать цвета более насыщенными. Для иллюстрации симультанного контраста можно обратиться к работе Эль Греко «Срывание одежд с Христа», известной работе Винсента Ван Гога «Ночное кафе». Вот что писал об это сам Ван Гог: «В своей картине «Ночное кафе» я попытался выразить, что кафе является таким местом, где можно разориться, сойти с ума, совершить преступление. В конце концов, я попытался контрастами нежно-розового, кроваво-красного и цвета дрожжей – все в атмосфере огненного ада – выразить мрачную притягательную силу питейного заведения».

Что такое чистота цвета

Еще одна интересная разновидность контраста – по насыщенности. При этом контрасте мы называем цвета насыщенными, чистыми и блеклыми, приглушенными. Каким образом цвета меняют свою чистоту?

1. При смешивании с белым, причем это придает цветам холодный характер. Например, темно-фиолетовый сам по себе мрачен и тяжел. Стоит его развести белой краской, как он превращается в нежно-лиловый или лавандовый, который действует легко и успокаивающе.

2. Смешивание красок с черным делает цвета мрачными, болезненными. Если к красному примешать черный, он становится коричневато-темным, звучит приглушенно и давит своей тяжестью, приземляет. Если мы к любому цвету начнем добавлять черный, то он быстро «убьет» любой цвет. Черный делает цвета глухими и непрозрачными.

3. Насыщенность ослабляется при большой доле примесей серого цвета. Тогда цвета быстро обесцвечиваются и теряются.

4. Смешивая дополнительные цвета между собой, можно создать новые, очень красивые оттенки. Если к красному примешать дополнительный зеленый, то получим богатый по звучанию серый цвет. Все зависит от пропорций, в которых мы смешиваем дополнительные цвета.

Грамотный контраст по насыщенности

Эти способы дают возможность всегда получить более белый и светлый, или более насыщенный цвет по сравнению с данным.

Если пользоваться только этим видом контраста, то в картине обязательно должна быть градация цветов: рядом с блеклым зеленым, например, должен стоять более насыщенный и тогда он зазвучит в полной мере, рядом с красным должна быть более яркая, близкая к спектральному красная краска. Если этих градаций нет, то на сцену выйдут другие виды контрастов: симультанный, тепло-холодный или цветовой. Известно, что серые цвета способны гармонизировать картину, они сами оживают, если рядом с ними есть контраст по насыщенности. Картина будет очень выразительной, с богатыми переливами серого, если грамотно составлен контраст по насыщенности.

Примеры контраста по насыщенности: «Пеон» Анри Матисса (1859–1954), «Волшебная рыба» Поля Клее (1879–1940).

Контраст теплого и холодного

Общепринято считать, что красный, красно-желтый, оранжевый, желтый, фиолетово-красный – теплые цвета, а зеленый, голубой, синий и сине фиолетовый – холодные. Но это относительно: все зависит от того, в каком окружении они находятся. Наиболее двойственным является зеленый цвет: он может быть и теплым и радостным, например, желто-зеленый оттенок липового листа, и холодным, жестким и отчужденным – сине зеленый.

Чтобы лучше понять характер отношений теплых и холодных цветов можно перечислить следующие сопоставления:

· ледяной – огненный;

· холодный – горячий;

· холодный – теплый;

· теневой – солнечный;

· прохладный – согревающий;

· прозрачный – приглушенный;

· успокаивающий – возбуждающий;

· жидкий – густой;

· воздушный – земной;

· звонкий – глухой;

· далекий – близкий;

· легкий – тяжелый;

· влажный – сухой.

Таковы выразительные возможности передачи цвета и настроения в картинах и цветовых композициях. Атмосфера произведения передается при помощи огромных возможностей тепло-холодного контраста. Этот контраст передает ощущение перспективы, приближенности (отдаленности), пластичности произведения.

Контраст тепло-холодности – один из сильнейших и наиболее звучащих контрастов. Тайну света и тени, дыхание солнечного дня, смену освещенности в течение дня и перемену погоды, игру теней деревьев – все это передает контраст теплого и холодного. Он занял ведущее место среди контрастов с пришествием импрессионистов, художники старой школы использовали преимущественно контраст светлого и темного.