Текст книги "Марки мира. История самых невероятных ошибок, курьезов и редкостей в филателии"

Первый юбилей

А в самой Великобритании юбилей «Черного пенни» впервые широко отметили уже в 1890 году. Были изготовлены памятные конверты из бумаги разных оттенков, применялись штемпеля гашения с соответствующими текстами.

Оттиски штемпелей на отправлениях также являются объектами коллекционирования. Применялись штемпеля немые (только рисунок), номерные (только номер почтового отделения), текстовые. Ныне помимо привычных нам календарных широко используются художественные специальные штемпеля.

Интересен необычный для того времени комплект: конверт с напечатанной маркой оригинального рисунка номиналом 1 пенни и открытка без марки. Тексты на конверте свидетельствуют о том, что торжества в честь полувекового юбилея почтовой реформы проходили 2 июля 1890 года в музейном городке лондонского Южного Кенсингтона. Рисунки конверта показывают, что в 1790 году почта на лошадях передвигалась со скоростью 8 миль в час, а в 1890-м на поездах – 48 миль в час. Здесь представлены почтальон 1840 года и перечислены некоторые из множества дореформенных тарифов: в 4 и 8 пенсов, ¹/₂ и ²/₆ шиллинга, а также почтальон 1890 года и единый тариф в 1 пенни. На открытке – герб страны, уже знакомая нам аббревиатура VR, юбилейный текст и портрет сэра Роуленда Хилла с подписью: «Он подарил нам пенни-почту».

Одновременно изумленные лондонцы увидели в продаже и… пародии, отпечатанные по рисункам популярного в то время карикатуриста Гарри Фурнисса (1854–1925). Основная надпись на конверте была изменена им и представляла не «Юбилей в почтовом ведомстве» (Jubilee…), а «Кавардак в почтовом ведомстве» (Jumble…). Карикатуры на конвертах говорят о том, что волокита поглощает миллионную прибыль, а по утрам при отправке писем возникает страшная давка. Нарисованы и два почтальона: служащий в 1840 году гордо стоит с единственным письмом в руке по тарифу ²/₆ шиллинга, а бедняга в 1890 году сгибается под гнетом огромных мешков с дешевыми письмами. Спародирована королевская эмблема в левом верхнем углу конверта – теперь она показывает изнуренных почтовых служащих и имеет подпись «Низкооплачиваемые». Правда, почтовую марку на данном конверте художник нарисовать не решился – это могло расцениваться как подделка государственных знаков оплаты.

Англия, 1890 г. Юбилейный конверт

Не менее забавна и пародийная открытка. Герб трансформировался в подобие ухмыляющейся рожицы с подписью «Власть», аббревиатура VR – в двух согнувшихся почтовых служащих, тонущих в потоке писем, а вместо изображения сэра Роуленда Хилла был помещен карикатурный портрет Генри Сесила Рейкса (1838–1891), который занимал должность генерального почтмейстера с 1886 по 1891 год. Подпись, разумеется, изменена и сообщает, будто «он ничего не дал…».

Стоит отметить, что в те годы британскому почтовому ведомству была не чужда известная доля самокритики: достаточно было наклеить на пародийный конверт современную ему марку в 1 пенни – и он беспрепятственно доставлялся адресату. Таких, как говорят филателисты, почтовых прохождений сохранилось достаточно много, и они периодически появляются на аукционах. Кстати, если бы у кого-то оказался под рукой лишний и ненужный экземпляр «Черного пенни», можно было бы расплатиться и им. Действовавшие спустя полвека после выхода марки в почтовое обращение (да и много позже!) тарифы и почтовые правила это не запрещали.

Англия, 1890 г. Юбилейная открытка и пародия на нее

Великобритания. Блок к 175-летию «Черного пенни»

В завершение этой главы, в которой были и описания забавных ошибок, и важные сведения из истории почты и филателии, хочу назвать почтовый блок, изданный в Великобритании в 2015 году к 175-летию «Черного пенни». В него включены изображения первых марок мира с напечатанными в углах новыми номиналами – современное отправление 1-го класса. Однако этот блок знаменателен тем, что на его полях воспроизведена старинная фотография. Представлен интерьер типографии, в которой мог печататься «Черный пенни»: рабочие трудятся за станками весьма экзотического вида. Сразу представляешь, сколько труда надо было вложить, чтобы качественно оттиснуть 286 700 листов марок!

Самая знаменитая ошибка

«Маврикии»: мифы и реальность

Одна из наиболее ранних и, пожалуй, самая известная опечатка появилась в 1847 году. Тогда на острове Маврикий были выпущены две почтовые марки номиналами в 1 пенни и 2 пенса. Они стали первыми в маленькой английской колонии. Про марки острова Маврикий знают все на свете. Даже человек, ни разу в жизни не прикасавшийся к филателистическому альбому или к каталогу, в ответ на вопрос об этих раритетах пороется в глубинах памяти и вытащит на свет божий что-то услышанное или прочитанное о них: «Голубой Маврикий», «Розовый Маврикий»…

Это исторически сложившиеся и привычные собственные имена маврикийских почтовых миниатюр, хотя на самом деле марки имеют синий и оранжевый цвета, в связи с чем употребляются и более точные названия вроде «Синего Маврикия», «Красного Маврикия», «Оранжевого Маврикия». Тем не менее в большинстве прежних публикаций используются прилагательные «голубой» и «розовый», так привычнее. Выпущены марки 21 (или 20) сентября 1847 года. Считается, что было напечатано по 500 экземпляров каждого номинала.

С марками Маврикия связано большое число мифов и невероятных историй, они стали героями книг и кинофильмов.

И одна из самых растиражированных легенд – об ошибке, допущенной старым, рассеянным и сильно пьющим часовщиком и гравером Джозефом Барнардом, получившим заказ на изготовление клише марок. Губернатор будто бы поручил ему выгравировать на почтовых миниатюрах надпись Post Paid («Почтовый сбор оплачен»), однако по дороге от губернаторской резиденции к дому он якобы успел забыть это. Что же ему, бедняге, было делать, не идти же назад, чтобы добиваться новой аудиенции! К счастью, как гласит история, на глаза забывчивому пьянчуге попалась вывеска местной почты Post Office («Почтовое отделение»), и слабовидящий – спасибо, что хоть не совсем слепой! – старик рассудил, что вот эту надпись и требуется поместить на марки.

«Розовый Маврикий» и «Голубой Маврикий», 1847 г. На почтовой карточке из музея о. Маврикий, начало 2000-х гг.

А задача была срочная – 30 сентября 1847 года Элизабет Энн Гомм, супруга губернатора, давала бал. Хотелось организовать всё как в просвещенной Англии, и потому пригласительные билеты следовало торжественно разослать по почте, наклеив на них модную новинку – марки. Из-за этой спешки ошибку будто бы не заметили, и марки поступили в обращение со странной, не применявшейся ранее надписью Post Office. Все работы обошлись в 10 фунтов и 10 шиллингов, как следует из счета, сохранившегося в одной из английских коллекций. За проданный тираж в итоге удалось выручить 6 фунтов 5 шиллингов. Таким образом, вся затея оказалась убыточной, но зато теперь почта могла принимать письма по новым правилам, да и супруга губернатора получила вожделенные марки! Остаток тиража использовали для местной корреспонденции, а некоторые письма были направлены во Францию и Индию. Часть этих сведений о «Маврикиях» изложил еще в советское время Н. И. Владинец в книге «Филателия»[18].

В следующем, 1848 году, когда израсходовали экземпляры с ошибкой, Барнард получил возможность исправиться и сделал гравюры для печати двух марок тех же номиналов уже с правильной надписью Post Paid.

На самом деле всё сложилось не совсем так.

Post Paid. Исправленный выпуск марок Маврикия, 1848 г.

Джозеф Осмонд Барнард (1816–1865) не был ни полуслепым, ни чрезмерно рассеянным, ни – тем более – глубоко пожилым человеком. В момент изготовления клише марок ему исполнился 31 год. И сам факт появления собственных знаков почтовой оплаты на острове Маврикий, одних их первых в мире, не связан с задумкой эффектно разослать приглашения на будущий костюмированный бал, организованный женой губернатора.

Чуть ранее, в декабре 1846 года, вышел указ № 13 губернатора Британского Маврикия сэра Уильяма Мэйнарда Гомма (1784–1875) о перевозке и оплате почтовых отправлений. В статье 9 этого указа, в частности, говорилось о пересылке писем, газет и посылок, оплаченных марками, и устанавливались тарифы на пересылку.

Поскольку марки из Англии не поступили, и вообще непонятно, делался ли на них запрос, под этот указ было решено изготовить знаки почтовой оплаты самостоятельно. В самом конце 1846 года произошла встреча Джозефа Барнарда с почтмейстером Джеймсом Стюартом Браунриггом, тогда и был сформирован заказ на изготовление марок, штампов, календарных штемпелей и так далее. Подробная смета по этому заказу была представлена гравером в январе 1847 года, то есть задолго до появления идеи провести бал. Печатную форму, содержавшую сразу оба клише марок в 1 пенни и 2 пенса, Джозеф Барнард гравировал, видимо, в первой половине 1847 года. Он в точности выполнил задание, повторив стиль первенца филателии «Черного пенни»: изобразил на марках портрет королевы Виктории, обозначил словами номиналы «один пенни» и «два пенса» и воспроизвел по сторонам марок требуемые заказчиком надписи Post Office/Postage/Mauritius.

Маврикий, 1991 г. Джозеф Барнард

Бо́льшую часть тиража марок действительно использовала супруга губернатора Элизабет Энн Гомм (1807–1877) для рассылки приглашений на устраиваемый ею бал. Поводом для него стал особый случай. С 15 июля 1847 года в этой британской колонии вводился запрет на использование французского языка в суде. Накануне, 14 июля, супругу губернатора на улице окружила возмущенная толпа, бурно требовавшая отмены этого решения. Для разгона бунтарей даже вызвали солдат. Чтобы загладить этот инцидент и восстановить отношения с франко-маврикийцами, на 30 сентября был назначен бал в резиденции губернатора. Приглашения, на конверты с которыми предварительно наклеили новые марки, разослали 21 сентября 1847 года.

Маврикий, 1997 г. Бал в резиденции губернатора

И вот тут-то в истории с ошибочными «Маврикиями» появляется неожиданный поворот. Говоря словами героя фильма «Кавказская пленница»: «Нарушитель – это не нарушитель, а крупный научный работник…» Дело в том, что в ноябре 2012 года на сайте «Мир м@рок» появилась статья А. Гужновского «Коктейль „Голубой Маврикий“»[3]3
  Гужновский А. Коктейль «Голубой Маврикий» // Мир М@рок [Электронный ресурс]. – mirmarok.ru/edimg/File/2013/MM13_3.pdf (публикация 2013 г.).


[Закрыть]. В ней автор предложил взглянуть на «ошибочные» надписи в первом выпуске 1847 года совершенно иначе.

Маврикий, 1978 г. Бал в резиденции губернатора

Вот суть его рассуждений. На марках вверху написано Рostage, а внизу – one penny или two pence. И если читать сверху вниз, то получится совершено логичное «почтовый сбор один пенни» или «почтовый сбор два пенса». А если читать столь же последовательно слева направо, то мы увидим на «Маврикиях» левую вертикальную надпись Post Office и правую вертикальную надпись Mauritius, что дает совершенно логичное и осмысленное «Почтовое отделение Маврикия». То есть гравер нам ясно и понятно сообщил: это марки местного выпуска, почтового отделения Порт-Луи, столицы Маврикия! Вполне жизнеспособная теория.

Примет ее филателистическое сообщество или нет, будут ли исключены марки Маврикия из числа знаменитых и странных ошибок или не будут, покажет время. А пока в каталогах с разницей в один год соседствуют две пары почтовых марок. Одни, считающиеся во всем мире ошибочными, – со странной, слишком несолидной для государственных знаков оплаты надписью Post Office («Почтовое отделение»), другие – с точной, наверняка правильной Post Paid («Почтовый сбор оплачен»).

Сейчас «Голубой Маврикий» и «Розовый Маврикий» остаются одними из самых редких и дорогих. Сегодня известно о 14 «Розовых Маврикиях» номиналом 1 пенни и о 12 «Голубых Маврикиях» номиналом 2 пенса. Из них 13 и 10 соответственно – гашеные, это раритеты международного класса. Негашеных – 1 (уникум) и 2 (раритет мирового класса).

В американском каталоге марок всех стран мира Scott (далее будет употребляться русскоязычная интерпретация названия – «Скотт») в середине 2010-х годов базовая цена чистого «Розового Маврикия» была установлена на уровне 1 250 000 долларов, гашеного – 1 150 000; стоимость гашеного «Голубого Маврикия» составила 1 700 000 долларов[3].

В Почтовом музее Стокгольма у раритетов с Маврикия отдельная «жилплощадь». Фото автора, 2017 г.

Разумеется, история филателии знает выпуски куда более редкие, сохранившиеся в единственных экземплярах. А, к примеру, российские земские марки Котельничского уезда Вятской губернии 1869 и 1870 годов, каждая номиналом по 3 копейки черного цвета на желтой бумаге, известны только в… половинках. Но наши марки не настолько знамениты, чтобы западные каталоги оценивали их в астрономические суммы, приравняв к местным признанным раритетам. Как говорится в анекдоте: «„Му-му“ написал Тургенев, а памятник-то все равно поставили Пушкину!» В общем, возвращаясь к известности и огромной стоимости марок острова Маврикий, можно лишь воскликнуть: «У славы – длинные ноги». История с рассылкой приглашений на бал и допущенная издателями ошибка вознесли именно эти миниатюры на вершину филателистического олимпа. Марки острова Маврикий сейчас наиболее, так сказать, «раскрученные», а потому одни из самых дорогих в мире.

Дошли «Маврикии» и до России – редкости были представлены на Всемирной выставке марок «Москва-97», одной из двух Всемирных экспозиций, когда-либо проводившихся в нашей стране. Мне довелось вместе с другими сотрудниками редакции журнала «Филателия» и Издатцентра «Марка», не говоря уж об оргкомитете и массе волонтеров, посильно участвовать в оформлении огромной экспозиции, когда за день или два до открытия из аэропорта прибыли «Маврикии». Учитывая многомиллионную стоимость марок, мы ждали чего-то бронированного в сопровождении десятков мотоциклистов, а редкости привезли на простой легковушке, которая не могла привлечь чье-либо постороннее внимание. Хотя, конечно, уникальные кусочки бумаги были застрахованы на необходимую сумму…

Четыре из множества фальшивых «Маврикиев»

Здесь стоит на время отвлечься от разбора как вопиющих, так и не очень приметных ошибок – далее их, самых разных, будет описано несколько сотен – и вновь на примере тех же «Маврикиев» рассмотреть практические стороны филателии. Мы уже знаем о невероятной редкости этих марок с ошибкой в надписи. Но надо признаться, что на самом деле марки Post Office имеются во многих коллекциях. Вот только… в виде копий или откровенных фальсификатов. На иллюстрациях показано несколько примеров.

Некоторые подделки, сделанные давно и тщательно, уже сами по себе стали филателистической и исторической ценностью. А есть и такие, которые можно хоть сей момент приобрести через Интернет. Оценивают их рублей по 300, лишь бы окупить расходы на печать. Как тут не вспомнить Варфоломея Коробейникова из «Двенадцати стульев»: «Вот господа спасибо и скажут старичку, помогут на старости лет… А мне много не нужно – по десяточке за ордерок подадут – и на том спасибо…»[4]4
  Ильф И. А., Петров Е. П. Двенадцать стульев. – М.: Флюид, 2019.


[Закрыть]

Конечно, подделыватели с амбициями посерьезнее «десяточкой за ордерок» не обойдутся. И тут коллекционера от опрометчивой покупки дорогого суррогата может оградить, прежде всего, знание тонкостей филателии.

Некоторые особенности оригинала (вверху) и одной из качественных подделок

Те же «Маврикии» отпечатаны на бумаге середины XIX века, красками старинного состава, гуммированы клеем того времени, компоненты которого воспроизвести ныне крайне проблематично. Это важнейшие признаки оригинала. Но их точное определение требует лабораторных исследований, что само по себе весьма накладно. А вот понимание особенностей разных способов печати никаких расходов не требует и помогает отсеять многие фальшивки мгновенно, с первого взгляда. Так, например, тиражирование будущих редкостей на Маврикии производилось металлографией, кропотливым и достаточно дорогим способом. А многие подделки изготовлены более дешевой плоской печатью…

Как делают марки

Начну с очевидного. С самого начала и до сих пор изображение марок наносилось и наносится на бумагу или иной материал тремя основными способами – глубокой, плоской и высокой печатью.

Конечно, теперь в филателии существуют и все чаще применяются и новые технологии: например, изготовление марок вышивкой, производство их на нетрадиционных материалах типа кожи или деревянного шпона, с различными ароматами, также появилась печать стереоскопическая, лентикулярная (с эффектом движения), голографическая… Но это не главное. Ведь не требуется какой-либо подготовки, чтобы распознать на марке стереопечать или отличить объемную голограмму от ее плоской копии на бумаге. Эти привлекающие филателистов полиграфические изыски действительно пока остаются экзотикой.

Абсолютное большинство всех марок, блоков, листов, конвертов, почтовых карточек как много лет назад, так и сегодня печатается одним из трех основных способов – глубокой печатью, плоской печатью, высокой печатью либо комбинацией этих способов для достижения лучшего полиграфического эффекта.

Плоская печать. Чтобы сразу разобраться с полиграфическими тонкостями, приведу простой, но вполне наглядный пример. Еще в школе мы баловались с ластиком: рисовали на нем авторучкой изображение и, пока не высохли чернила или паста, припечатывали им бумагу, получая зеркальный оттиск. Это конкретный аналог плоской печати, при которой изображение в типографии с помощью тех или иных приспособлений переносится на бумагу с ровной плоской поверхности. Так, в результате специальной химической обработки на форме из металла или камня создаются печатающие участки, которые воспринимают краску и передают ее на бумагу, и пробельные участки, краску не воспринимающие. К основным видам плоской печати относятся литография, офсет, фототипия.

Литография ныне применяется редко из-за малой производительности и нечеткости, неяркости получаемого изображения. Признаки литографской печати: нередко прерывающиеся, нерезкие контуры и линии, мелкие непропечатки в плашках, фонах; краска в большинстве случаев матовая, ненасыщенная по тону, что обусловлено тонкостью красочного слоя[39].

Фототипия – безрастровый способ плоской печати, основанный на использовании свойств светочувствительного желатинового слоя. Признаки фототипии: нерезкие контуры изображения; под лупой отчетливо видны точки неправильной формы, как бы сморщенные зерна, что обусловлено технологией изготовления печатной пластины и свойством поверхности ее хромо-желатинового слоя.

Растр – стеклянная пластина или пленка с нанесенной на нее тончайшей сеткой (24, 48, 60 и более линий на 1 см), через которую фотографируют изображение для изготовления клише. Для разных способов печати применяются свои виды растров.

Офсет – непрямой высокопроизводительный способ плоской печати, при котором изображение марки передается с печатной формы сначала на эластичную промежуточную поверхность, резиновый цилиндр, а уже с нее – на бумагу. Признаки офсетной печати: мягкое, без резких контуров изображение; краска по краям печатающих элементов слабее, что хорошо заметно под лупой, так как с краев она интенсивнее впитывается в бумагу; красочный слой в целом тонкий, хорошо впитавшийся в бумагу; растровые точки круглые, разной величины.

Растровые точки – мельчайшие элементы печатной формы. Например, при растре 48 их будет 48 × 48 = 2304 штуки на квадратный сантиметр. Точки получаются разной величины в зависимости от насыщенности того или иного участка оригинала. За счет этого при печати точно передаются полутона изображения.

Высокая печать. Продолжим воображаемые манипуляции с ластиком и представим, что некий не сильно прилежный ученик не только разрисовывает его, но и вырезает на нем перочинным ножиком задуманный рисунок, потом смазывает несрезанные, более высокие, выступающие части чернилами и с них делает отпечатки. Здесь мы видим примитивный образец высокой печати. С нею мы также сталкиваемся каждый раз, когда получаем в учреждениях оттиски гербовых печатей или резиновых штампов.

Для всех промышленных способов высокой печати характерно, что печатающие элементы расположены выше, чем пробельные. Все печатающие фрагменты изображения находятся на одном уровне по высоте и покрываются в типографии слоем краски равной толщины при помощи накатных валиков красочного аппарата. Затем происходит перенос краски на материал, например бумагу.

Основные признаки высокой печати таковы: четкость и резкость изображения марки; насыщенность краской. Причем под нажимом рельефных (высоких) частей печатной формы микроскопические капли краски выдавливаются за контуры изображения на свободную площадь бумаги, что заметно под лупой; на оборотной стороне марки по этой же причине заметны рельефные, выпуклые линии, совпадающие с линиями рамки и контурами рисунка.

Клише – часть печатной формы с зеркальным изображением всей марки или ее части, например при печати в два цвета. Форма может состоять из набора одинаковых клише (как раньше) или быть цельной для всего листа или нескольких листов марок. Изготавливается из самых разных материалов – от металлов до полимеров.

Этим способом изготовления отличаются марки, напечатанные на пишущей машинке, как было, например, в Уганде в 1895–1896 годах; сделанные оттиском ручного штемпеля; с типографского набора, когда рисунок составлен вручную из типографских букв, цифр, линеек, орнаментов; с гравюры на дереве (ксилография); автотипией, с применением растра; с гравюры на металле; с металлической формы бескрасочным тиснением – конгревом.

Глубокая печать. Снова приведем шутливый пример: кто-то из учеников совсем отвлекся от уроков, добыл густую краску, заполнил ею не выступающие фрагменты ластика, как раньше, а, наоборот, все вырезанные ножичком впадины изображения. Потом с выступающих ровных частей поверхности всю краску стер и плотно прижал такую «печатку» к бумаге. Густая краска прилипнет к бумаге, перейдет на нее рельефными штрихами из вырезанных ложбинок, из глубин гравюры, а вот верхние очищенные фрагменты оставят на бумаге пробелы. Это и есть упрощенный образец глубокой печати.

Ее общие признаки в типографском варианте: краска наносится на бумагу слоями различной толщины, пропорционально глубине печатающих элементов формы; краска пластичная, одни штрихи, точки, пятна легко переходят на другие, соседние, как бы накладываясь сверху. К видам глубокой печати относятся металлография, ракельная глубокая печать (растровая), меццо-тинто.

Главное художественное достоинство металлографии – широкий диапазон цветовых тонов и мягких тоновых переходов, которые создаются за счет различной глубины и ширины штрихов гравюры на металле. Толщина красочного слоя металлографской печати в 20–25 раз больше, чем офсетной и высокой (типографской) печати.

Наилучшее качество металлографской печати достигается на увлажненной бумаге, благодаря чему на печатной форме передаются все без исключения нюансы гравюры. В конце ХХ века в ряде стран, в том числе в СССР и в России, из экономических соображений перешли к печати на сухой бумаге. При этом способе требуется большее давление формы на бумагу, клише нужно гравировать более крупными и грубыми штрихами. Но металлография от этого свою привлекательность не утратила.

Признаки металлографии или металлографской печати: чистота линий бо́льшая, чем на марках, изготовленных ракельной глубокой печатью; приятная шероховатость, выпуклость линий рисунка на марке ощутима при прикосновении и заметна на взгляд без лупы; растровых точек нет.

Меццо-тинто – один из способов глубокой печати с гравюры на металле. Полированная поверхность медной пластины механическим или химическим способом делается зернистой – например, покрывается асфальтовой или канифольной пылью. Оттиск привлекает глубиной и бархатистостью тона.

«Голубой Маврикий». Факсимильное воспроизведение способом металлографии, гравировал Йозеф Герчик. Сувенирный листок, 1986 г.

Ракельная глубокая печать (растровая) – это механизированный способ глубокой печати на ротационных машинах. Формы изготовляются фотомеханическим способом с использованием растра для глубокой печати (прозрачная сетка на темном фоне). После фотографирования изображения через растр и травления растровые просветы превращаются в углубления, являющиеся печатными элементами. Они одинаковой величины, но разной глубины: более темные просветы вытравливаются сильнее и глубже, а светлые – в меньшей степени.

Признаки ракельной глубокой печати (растровой): нет резко очерченных контуров и линий; растровые точки четырехугольные, одинаковой величины. Буквы, цифры и прочие плотные элементы рисунка марки имеют следы ракеля – штрихи, просветы, неровности красочного слоя; на светлых местах между растровыми точками, на которые опирается ракель, и иногда на белых полях марок заметны ведущие дорожки для ракеля.

Ракель – упругая острая стальная пластинка, нож, которым удаляют краску с непечатающих элементов формы.

Абсолютное большинство знаков почтовой оплаты печатается на бумаге. Различают сорта бумаги с различными степенями защиты от подделок – с водяными знаками, вкраплениями цветных волокон и прочее, а также иные материалы, используемые для печати марок: шелк, дедерон, металлическая фольга, полиуретан, дерево и другие.

Как правило, для одного выпуска применяется один сорт бумаги. Исключения обусловлены экономическими причинами – например, из-за отсутствия нужного количества бумаги одного сорта серия РСФСР 1921 года «В помощь населению Поволжья, пострадавшему от неурожая» печаталась на простой, тонкой и хлопчатой бумагах, – а также иными причинами, связанными с технологией печати, требованиями почты, желанием привлечь к выпуску внимание коллекционеров. Например, первых три стандартных выпуска Российской Федерации печатались на простой и мелованной бумагах, а некоторые марки разных стран в последние десятилетия печатаются на простой и флуоресцентной бумагах либо на сортах флуоресцентной бумаги с разным свечением.

При изготовлении бумаги в волокнистую бумажную массу добавляются наполняющие и клеящие вещества. Неокрашенная бумага не бывает совершенно белой, но имеет сероватый, синеватый, красноватый оттенки. Окрашенная бумага имеет одинаковый цвет с обеих сторон (белый, зеленый и так далее). Иногда бумага для печатания марок окрашивается только с одной стороны. Обычно фон создается с помощью красок пастельных, мягких тонов.

По способу производства различают бумагу ручной выделки и машинного производства. По составу различают бумагу из древесины – с примесью около 1/5 целлюлозы, для печатания марок используется редко; из целлюлозы (без древесины); из волокон местных растений.

По отделке поверхности различают бумагу машинной гладкости, то есть матовую, как она выходит из бумагоделательной машины; повышенной гладкости; мелованную – имеющую особо гладкую поверхность, покрытую слоем неорганического белого наполнителя (каолин, мел и другие); глянцевую (цветную) бумагу, на поверхность которой нанесен слой каолина или пластика, бумага отполирована до блеска на специальной машине. Каталоги различают простую (обыкновенную), пористую, хлопчатую (рыхлую), шероховатую, пергаментную, рифленую (верже) и другие сорта бумаги.

По плотности и весу упрощенно различаются: полукартон, очень толстая бумага (толщина более 0,13 мм), толстая (0,1–0,13 мм), средней толщины (0,07–0,1 мм), на которой печатается большинство почтовых марок; тонкая (0,05–0,07 мм), очень тонкая (0,04–0,05 мм) шелковая, папиросная.

В состав флуоресцентной бумаги добавлены люминофорные красящие вещества, способные светиться холодным светом под ультрафиолетовыми и иными коротковолновыми лучами. Марку, отпечатанную на флуоресцентной бумаге, видят датчики, что позволяет обрабатывать корреспонденцию автоматически.

Польша, 1928 г. Примеры бумаги вертикальное верже и горизонтальное верже

На этом завершу короткий обзор способов печати почтовых марок. Напомню, что их знание поможет любому коллекционеру легко ориентироваться в мире филателии. А тем читателям, кто пожелает глубже вникнуть в технологические особенности создания почтовых миниатюр, можно посоветовать обратиться к циклу статей «Школа филателиста», которые автор этих строк публиковал в журнале «Филателия» с 2012 по 2015 год[5]5
  Обухов Е. Популярный филателистический словарь. —Т. 1. – Классификация знаков почтовой оплаты; подготовка оригиналов и печатание марок: справочник / Прил. к журн. «Филателия». – М.: Марка, 2009. – № 4. – 80 с.


[Закрыть].