Текст книги "Как психолог анализирует фильмы"

   ➔ Я как будто бы не из этого места;

   ➔ Я с места ниже;

   ➔ И все как будто бы это видят, продавцы, официанты.

И это и есть переживание самозванца. Этот этап может часто сдерживать от перемен в жизни. Этот этап надо пройти. Например, если несколько раз зайти в тот же магазин, ресторан, то со временем мы ПРИВЫКАЕМ. И появляется ощущение, что

   ➢ это МОЁ МЕСТО;

   ➢ это нормально, например, что я в этот магазин захожу или столько денег зарабатываю и т д.

В любой сфере эта растяжка есть, этот переход. И когда клиент говорит, что не может представить, потому что не верит себе, мы говорим про это, что это нормальный этап самозванца, его надо пройти. Никак по-другому. Этот этап не обойти. Надо просто знать, что он есть и что это хорошо. Это про то, что мы переходим на новый уровень. Можно представить, что это как игра, как будто бы нам надо сыграть роль(так мы обойдём психологические защиты).

   ➢ Как это? Как это переживается в теле? Какие мысли, образы, чувства?

То есть, внутренние состояния– это

   ❏ чувства,

   ❏ мысли,

   ❏ образы,

   ❏ ощущения в теле.

И вот по этой четвёрки мы и МОДЕЛИРУЕМ любые опыты. Включаем всё.

   ➔ Если вернуться к Персоне, то в здоровом варианте наша персона ГИБКАЯ. Это позволяет максимально удачно адаптироваться во внешней жизни, менять Персоны согласно обстоятельствам и контексту.

Типология для психологов.

Как приходит информация о переносе(и контрпереносе)?

Внутренние состояния-это мысли, чувства, образы, ощущения в теле.

   ➢ Экстравертные ощущения.

Контрперенос(информация из Бессознательного клиента) приходит через образы. Вам важно наблюдать какие образы “вспыхивают” у вас внутри во время сессии. И обязательно связывать их с реальными обстоятельствами жизни клиента. Как будто проводить мостики между образом и реальностью.

   ➢ Интровертные ощущения.

Контрперенос приходит через мысли/образы о будущем, о возможных путях развития. Эту информацию надо пропускать через тело. Тогда вы расшифруете её верно.

   ➢ Экстравертная интуиция.

Контрперенос приходит через ощущения тела. Из всех восьми психотипов вам больше всего рекомендуется делать интерпретации.

   ➢ Интровертная интуиция.

Контрперенос приходит через знаки в реальном мире. Например, во время сессии кто-то вошёл в кабинет, в окно постучалась птичка и т.д. И вы на это обращайте внимание!

   ➢ Экстравертное мышление.

Контрперенос приходит через чувства. Вам важно слышать свои чувства и затем логически связывать: что значат эти чувства в контексте ситуации вашего клиента.

   ➢ Интровертное мышление.

Контрперенос приходит через оценку внешних объектов и отношение к ним. Фиксируйте те оценочные суждения и чувства к внешним объектам, которые возникают у вас в процессе работы с клиентами.

   ➢ Экстравертные чувства.

Контрперенос приходит через мысли и идеи.

   ➢ Интровертные чувства.

Контрперенос приходит через логические заключения.

Киноанализ: «Пассажиры» (2016)

Есть хорошая книга: «Наука за кадром. Интерстеллар», Кип Торн, можете почитать, это книга по фильму «Интерстеллар». Автор книги консультировал группу, которая снимала фильм, у него было условие, чтобы всё было возможным, вероятным с научной точки зрения. Там интересно пишется про чёрные дыры– это похоже на то, что происходит в психики, как говорят: «чёрная дыра психоза».

   ● Если в фильме какие-то моменты совпали с нашими переживаниями, важно это замечать, но в этих переживаниях не "плавать" очень долго. То есть, мы переживания не подавляем, но и не оставляем себя там.

Момент, когда главный герой разбудил девушку, она на него кричала, для меня это как нарушение границ.

   ● Да, это может быть также метафорой того, когда мы "будим" слишком рано клиента, когда он ещё не готов.

Возникла мысль, что невозможно сделать такую аппаратуру, которая бы без вмешательства 100 лет летела бы.

   ● Это про контроль. Не хочется контроль отпустить(если корабль может без меня лететь, то я уже как будто бы сильно и не нужна).

Возникла мысль, почему именно этот герой проснулся, а потом капитан, например?

   ● В "Интерстелларе" говорят, что случай– это краеугольный камень эволюции. Мог бы любой из 5 тысяч проснуться, но проснулся он и эволюция пошла таким путём.

Далее, я плакала, было чувство страха, удивление(когда герой перед зеркалом «прихорашивался»), восхищение(когда герой вышел в космос), злость(когда герой разбудил девушку), потом: оцепенение, гнев, беспомощность(когда девушка узнала, что её он разбудил). Потом спокойствие.

   ● В какой момент ушла злость? Что изменилось? Например, до этого вы главного героя воспринимали как предателя, далее у вас изменился ОБРАЗ героя и это повлияло на ваши ощущения. И из этой точки(когда вас отпустила обида, предательство), пошло всё по-другому. Какие это два ОБРАЗА героя(ДО и ПОСЛЕ)? Что помогло вам простить его, принять это? Вы тогда смогли выйти из этого проживания Жертва-Агрессор и вошли во что-то другое. То есть, у вас не было эйфории, вы не "отрезали" от себя его поступок, но вы как-то по-другому его переживали. Исцеление травмы происходит таким образом. Когда то, что мы переживали как реальность Жертва-Агрессор,– раз и трансформировалось в некую другую реальность, где не всё так чёрно-белое, всё как-то по-другому и из этого состояния уже что-то другое идёт. Даже в фильме, пока они жили в реальности Жертва-Агрессор, в корабле, в каком-то отсеке, шёл процесс, который вёл их к гибели. Так же и в реальности. Как только мы в реальности Жертва-Агрессор, где-то идёт процесс, который ведёт нас к "гибели". Это может быть болезнь, крах проекта, крах отношений и т д. Но этот процесс всегда идёт. Как только мы выходим из этого, что-то меняется. В фильме далее они смогли всё устранить и далее спокойно жить(капитан проснулся, что-то другое начало происходить). Если вы почувствовали облегчение в этой сцене, вы отсоединились от этого.

Я чувствовала одиночество, когда Аврора смотрела запись с подругой. Чувствовала несправедливость, что Аврора страдала, переживала, а главный герой что-то делал, стал нормально жить.

   ● То есть, вас восприятие травмы,– раз и зацепило. Так и у клиентов будет. Но со временем это восприятие всё меньше и меньше будет(про Жертву-Агрессора).

На капитана можем посмотреть как на отцовскую фигуру. Аврора как будто бы хоронит отца, отпускает и жизнь идёт по новому.

Эпизод с капсулой, герой предложил уснуть Авроре. Это как в "Звёздных войнах": отпустить ты должен то, что боишься потерять. Это и правда точка силы, оттуда что-то другое начинается.

Возникла мысль про «зов героя», что герой всех спас. Если бы он не разбудил Аврору, то он остался бы один и могли погибнуть все, например.

   ● Ответов нет, есть только выбор. В фильме "Интерстеллар" главный герой говорит, что гравитация– это способ общения. Гравитация(притяжение)– это сигнал. Чёрные дыры не пропускают сигналы обратно. То есть, туда сигнал доходит, а обратно нет. И единственный способ общения– это гравитация, притяжение. Нас, например, в жизни тянет к чему-то. Если брать фильм, то, с точки зрения одного человека– это губительно, например, а с точки зрения 5 тыс.человек– это сохранение и созидание. Героя тянуло с Авроре, это мог быть зов героя, вполне.

Почему срок до земной обители 90 лет?

   ● Это какой-то максимально возможный возраст сейчас(продолжительность жизни человека).

А если бы они друг другу не подошли?

   ● Это маловероятно. Они в закрытом пространстве. Так или иначе они бы полюбили друг друга.

Плакала в какой-то сцене.

   ● Это отреагирование. Значит что-то совпало. Можете подумать, где вы себя так ощущаете в жизни. Это может быть одной из корневых ваших историй, она очень эмоционально заряжена. И сейчас заряд выходит. В жизни, в каких-то ситуациях, мы искажаем реальность, видим, например, не реальную реальность, а вот эту историю.

Мои основные точки(мысли):

   ● «Если зацикливаться на том, где ты должен быть, то можно упустить то, что есть Здесь и Сейчас». Это действительно так. Вся наша эмоциональная боль от того, что есть некая желаемая картинка(где я должен быть) и есть то, где я есть. И если эти картинки не совпадают, то возникает боль. Мы все там, где мы должны быть. Принятие– это некая точка трансформации. То есть, единственный способ что-то изменить в своей жизни– это принять то, что есть и начать это обживать(начать делать некий сад, как в фильме и т д). И тогда что-то может меняться. До тех пор, пока внутри есть состояние, что я не там, где я должен быть(вот эта несправедливость), всё– оттуда невозможно сдвинуться ни куда.

Про диссипативные системы. Деятельность упорядочивает Сознание. Герой пережил кризис и начал что-то делать. Это также способ выхода из травмы(через деятельность, структурирование, упорядочивание). Возьмём истории про то, как люди выживали в одиночных камерах. За счёт чего? Они писали стихи, играли сами с собой в шахматы и т д. То есть, любая деятельность структурирует, заполняет ПУСТОТУ. Это помогает не сойти с ума, выжить. И в фильме это хорошо показано. Аврора бегает, главный герой что-то делает и т д. Как будто бы это не имеет смысла. И в жизни как будто бы ничего не имеет смысла, мы всё-равно умрём. И мы, по-сути, все находимся в таком путешествии. То есть, 80-90 лет мы в таком путешествии. И время путешествия мы чем-то наполняем. Это качество высокоорганизованной психики. То есть, СМЫСЛОВ нет, но их можно придумать.

«Мы строим планы, как будто бы мы капитаны своей судьбы, но мы пассажиры, мы летим и судьба подхватывает нас».

Киноанализ: «Начало» (2010 год , с Леонардо ДиКаприо)

О чём для Вас был этот фильм(по анализу и по внутренним состояниям)?

   ➢ Какие были внутренние состояния(мысли, чувства, образы, ощущения в теле)? Как внутренние состояния у вас переключались?

Отслеживаем динамику внутренних состояний.

Как Вы увидели главного героя? Взаимодействие между другими героями?

   ➔ объективный анализ(как будто все реальные люди);

   ➔ субъективный анализ(как будто все герои в фильме– это внутренние фигуры главного героя).

тренируем навыки:

   ❏ самовыражения,

   ❏ думать своей головой,

   ❏ спонтанно размышлять,

   ❏ отделять эмоции(чувства) от мыслей(анализа).

Наблюдающее Эго(анализ, ум, логика);

Чувствующее Эго(чувства, состояния, эмоции).

Важен баланс тела и ума!(к этому мы стремимся и ведём своих клиентов)

   ➢ Отслеживаем какой есть перекос и балансируем.

Через фильмы также тренируем навык контрпереноса(что со мной делал фильм?).

Это важно в работе с клиентами.

Расслабленное тело– признак того, что мы не во сне(не в комплексе)

   ● Например, мои ощущения, что в этом фильме я оказалась как в СЛИЯНИИ, одёргивала себя, что я Здесь и Сейчас. То есть, очень сильно уходила в события фильма. Я как будто бы была Там.

О чём это? Это состояние как погружение в Бессознательное(когда всего много). Когда это случается на сессии с клиентом, если говорить метафорой из фильма, мы погружаемся в какие-то уровни сна, Бессознательного. Это как признак. Очень важна ФИШЕЧКА, которая возвращает в реальность, которая даёт понимание: Я во сне или я в реальности? У главного героя была маленькая юла(волчок). У нас это про то, что мы говорим об Осознании, о Наблюдающем Эго внутри. Когда мы в моменте, в своей жизни или с клиентом, мы погружаемся в эти сны(разные уровни) и очень важно что-то, что даёт возможность разграничить(как юла): Я сейчас во сне или в реальности? Например, в фильме есть момент, где главный герой сказал Фишеру, что он спит(во 2-м уровне сна). И там есть прекрасная фраза, что когда человек осознаёт, что он спит, подсознание начинает выслеживать создателя сна. Когда мы осознаём, что это сон или комплекс(травма), то есть, мы попали в какую-то такую территорию, уже это одно осознание включает все Наблюдающие силы, чтобы отслеживать создателя сна, отслеживать архетипическую фигуру, которая создаёт эти комплексы.

   ❏ Для нас такой ЮЛОЙ, которая помогает отслеживать, в том числе, является ТЕЛО. ВОЗВРАТ В ТЕЛО. То есть, тело– это то, что есть в реальной реальности. Во сне тела нет. Там есть образы, голограммы и т д(что угодно). А тело нас связывает с реальностью. И через тело мы возвращаемся в Здесь и Сейчас. То есть, тело– один из ключевых моментов, который позволяет разграничить, где реальная реальность, а где мы начинаем жить в своём комплексе, травме и т д. Поэтому мы тренируем НАВЫК– тело должно быть расслаблено на консультации(мы должны быть расслаблены). Если тело расслаблено– это признак, что мы в Здесь и Сейчас, а не отыгрываем какой-то сценарий с клиентом. То есть, расслабленное тело– это как признак, что мы не в травме, не во сне, а в реальной реальности.

“Вдруг” не бывает. Отматываем момент вхождения в травму(комплекс)

   ● Например, пришла мысль, а как можно было по-другому?(без вступления в эту игру, не согласиться на эту авантюру погружения в сон)

Что мы делаем с клиентами?

   ➢ Мы всегда отматываем момент вхождения в травму. Пока мы не вошли ещё в травму(в сон), там ещё можно "перемотать". Поэтому любой комплекс, любое отыгрывание травматического опыта, можно менять на ВХОДЕ, когда ещё "ИГРА" не запущена(пока сон ещё не пошёл).

   ❏ момент в фильме. Как ты сюда попала?(герой архитектору говорит)

То есть, это ещё одна ЮЛА, по которой мы можем понимать, что мы или клиенты погрузились в сон, травму. Мы спрашиваем: ЧТО БЫЛО НАКАНУНЕ? Например, женщина говорит, что её муж обозвал обидным словом, был скандал и т д. Мы спрашиваем: А что было ДО? То есть, «ВДРУГ» не бывает. Например, «вдруг» уволили с работы. «Вдруг»– это значит, что мы «уснули»(или наши клиенты). То есть, "вдруг"– это ушли в Бессознательное(в сон, травму, комплекс). Что-то внутри такое произошло и раз– и сон наяву. То есть, «вдруг» не бывает. Мы возвращаемся и говорим: А как вы сюда попали? И в этой точке человек начинает просыпаться. А когда человек осознаёт, что он спит, Бессознательное начинает отслеживать создателя сна. То есть, отслеживать комплекс, травму. И всё, наш наблюдатель вышел из игры(сна). И мы уже не там и клиент наш не там. Поэтому это очень важный момент. «Вдруг» ничего не бывает. Как-то мы в каждую точку попадаем.

Разрешаем себе размышлять. Одного правильного ответа нет

   ❏ Эпизод. В конце. Не понятно, юла крутится или упадёт дальше. Куда вы склоняетесь и почему? Если есть мысль, что юля не упадёт, то тогда: Что должен сделать герой, чтобы юла упала? Какой был бы выход в реальную реальность для вас?

Мы здесь просто размышляем. Не может быть одного правильного ответа. Но с такой точки зрения можем посмотреть, что когда мы за что-то цепляемся(я хочу так и никак по-другому)– это слиятельный процесс. И жизнь тогда чаще всего может этого не давать, потому что работает компенсаторная функция психики. И противоположный полюс где-то за кулисами живёт своей жизнью и начинает это разрушать. Поэтому такой вариант вполне мог бы быть(что юла не упадёт в конце, если с такой точки зрения размышлять). И тогда, например, что такого надо по-другому думать, чувствовать, делать герою, чтобы выйти в реальную реальность, а не уйти ещё дальше в иллюзии? То есть, если он застрял в этой иллюзии, то как бы вы его выводили?

Про границы, про самоидентификацию для психолога, коуча

   ● Смотрю фильм и, например, пришла мысль про маркетинг(про выбор специализации). Если я выбираю узкую специализацию, а как же тогда другие клиенты?

О чём это? Это вопрос отпускания. В фильме, например, герою надо было отпустить эту Молл. И отпустить хоть что-то очень тяжело. Точно также у нас в маркетинге. Например, ребёнок рождается психически двуполым и уже ближе к 2-3, 5 годам он определяется: я мальчик или я девочка. То есть, идёт такая самоидентификация. Для того, чтобы я сказала, что я девочка, я должна пожертвовать мальчиком внутри себя и наоборот. Иначе всё. Есть люди, трансгендеры, у них этого не произошло и они всю жизнь мечутся. Почему? Потому что не произошло жертвы.

   ➔ Если мы хотим что-то в реальной реальности(в иллюзиях всё есть), нужно чем-то пожертвовать.

Когда мы выходим из сна, сама материальная реальность ограничена. Всё построено на определённом ограничении. Даже тело ограничено. То есть, мы не занимаем всё пространство. То есть, есть некая граница. Это и ПРО ГРАНИЦЫ ещё. В Бессознательном границ нет. Границы– это категория пространственно-временной Вселенной(этого измерения). Здесь границы появляются. А границы– это когда мы что-то отсекаем: Здесь– Я, а Здесь– не-Я; Здесь– мои клиенты, а здесь– не мои клиенты; Здесь– мой проект, а здесь– не мой проект. Если брать фильм, то герой в конце смог провести эту границу: Тебя не существует(он Молл так сказал). И это граница. Но это жертва, он отказался от этого. Поэтому если возвращаться к теме маркетинга, то нам важно эту границу внутри себя провести. Наш проект по психологии– это хорошая тренировочная площадка, потому что это у нас может происходить и в других сферах жизни. Где-то мы можем не мочь что-то разграничить и из-за этого мы не движемся вперёд, мы зависаем, условно.

В бессознательном сценарии(травме) время ускоряется или замедляется

В травме время ускоряется или замедляется. В фильме это показывается. Для нас– это сигнал, если на сессии с клиентом, время течёт очень долго, кажется, что уже 5 часов прошло, либо оно летит как 1 минута. То есть, чем больше эти искажения, тем глубже мы спустились. Это тоже такая ЮЛА, которая у нас есть. И мы себе тогда напоминаем: так стоп! мы сейчас во сне. И в реальной жизни тоже также бывает. Поэтому когда клиент говорит, что «НЕТ ВРЕМЕНИ»– это не про количество дел. «НЕТ ВРЕМЕНИ»– это про глубину сна.

   ➢ Моменты про то, что когда ты осознаёшь, что ты во сне– ты можешь его менять. Это про Наблюдателя, про Осознание. Вот она сила осознания. То есть, когда происходит это осознание, происходит это РАЗДЕЛЕНИЕ и это момент, где можно что-то поменять.

   ➢ Про переходы, квантовые скачки, про переходы между уровнями сна

Всё, что не в реальной реальности, то, что не входит в спектр между ультракрасным и ультрафиолетовым излучением, всё что ЗА, там работают законы квантовой физики. То есть, переход происходит мгновенно. Как в фильме, они синхронизируются через музыку(музыка проходит через все уровни сна). +в фильме показано, что нужна гравитация. Это тоже та сила, которая действует на всех уровнях сна. Если переводить это на реальную жизнь, то это может быть, например, энергия группы, другого человека– и мы можем квантово перейти на другой уровень по своим целям и задачам. Даже когда мы даём рекламу, приглашаем на консультации, курсы– нас слышат определённые люди(это и как синхрония по Юнгу). То есть, так можем посмотреть. +важны, конечно, ваши размышления.

Очень важный момент, что каждый сам себе придумывает тотем. То есть, нет одного. О чём это? О том, что каждый клиент, мы сами должны пройти ПУТЬ, сами придумать какие-то “вещи”, которые будут разграничивать: где реальность, а где сон. Мы не можем этот тотем сделать за человека и дать ему. Мы можем только сказать, как Ди Каприо говорит Ариане, что есть такой тотем и она уже дальше себе делает свой тотем. Мы тоже говорим, что есть такое и психика начинает создавать. То есть, никто эту работу за клиента не сделает.

ПРИНЦИП РАБОТЫ: сначала присоединяемся, а потом ведём за собой

И 2-й момент: Либо мы "убиваем" Молл, либо здесь остаёмся навсегда. И это та точка, которая часто наступает в работе с клиентом. Вспоминаем историю Юнга про Лунную леди. Она была в психозе, Юнг с ней разговаривал, выводил её из этого состояния. У неё была тяжёлая ситуация, она говорила, что она живёт на Луне, там происходят какие-то события и т д. И как Юнг её лечил? Он разговаривал о том, что происходит на Луне. Он как будто бы вошёл в этот сон, вместе с ней. И в какой-то момент, когда этот сон его принял, ДОВЕРИЕ было, он ей сказал: с Луны надо уходить, Вы больше не можете здесь жить, пора возвращаться. И это была точка выхода. И это то, что происходит в работе с любым клиентом. В какой-то момент мы говорим: Всё, с Луны надо возвращаться. Например, приходит женщина с тяжёлыми отношениями, где мужчина её бьёт и он алкоголик, условно. Понятно, что если в течении 5 лет она не смогла от него уйти, то за один сеанс она от него не уйдёт.

   1. Поэтому мы сначала идём с ней на эту “Луну”. Луна её какая? Её иллюзия в том, что я изменюсь как-то и он станет лучше. Я его вылечу и т д. И мы идём на эту Луну, мы про это говорим с разных сторон.

   2. И в какой-то момент, когда уже определённое ДОВЕРИЕ есть, мы ей говорим: Ты спишь, отсюда надо уходить. Тут жить нельзя, это иллюзия. И это непростая ТОЧКА. Но это точка невозврата, в хорошем смысле, это такой переход.

На Ариану можем смотреть как на фигуру психотерапевта, психолога

Пока не появилась Ариана, ДиКаприо с Молл отыгрывал во снах одно и то же(притяжение, а потом отдаление). Это повторяется в зависимых отношениях, где есть эти сны, иллюзии(притяжение, потом "драка", условно или буквально). Это повторяется до тех пор, пока в эту пару не входит третий. Например, психотерапевт. И тогда это слияние даёт трещину. Не сразу, по чуть-чуть. Сначала эта Молл нападает на Ариану, и точно также происходит в терапевтической работе. Клиент нам рассказывает про свои отношения, и мы делаем какую-то интерпретацию, какие-то вопросы задаём. То есть, мы тоже входим в этот сон. И в какой-то момент эти “Молл” начинают "нападать". Клиент начинает агрессировать. Он сам хочет выйти из этого, но комплекс хочет жить, сон хочет жить. И в итоге это приводит к тому, что он может сказать: Ты не реальна(Молл)! То есть, эту границу поставить, но в присутствии Арианы. Терапевт становится тем третьим, который разбивает, в хорошем смысле слова, это слияние. Да, через боль, через осознание, что всё, это конец. Но человек возвращается к жизни. В этом смысле ВЫХОД из травмы был(всё-таки скорее всего волчок упадёт вконце). Почему? Потому что любая травма держится на чувстве вины. Это как клей(цемент), который всё удерживает. И что герой сделал, когда он сказал: Ты не существуешь? Он, по-сути, смог справиться с этой виной, принять(виноват он или не виноват, подселил он эту идею или нет, не важно). Да, возможно, определённая вина, его ответственность была, но он смог это выдержать, признать, что Молл нет– и это ВЫХОД. И это момент для понимания, где реальность, а где сон. Молл потеряла эту способность(влиять на него). Если говорить про реальную жизнь, то невозможность различать, где реальность, а где моя фантазия, мой сон, моя травма, мой комплекс, мои мультики в голове– это психоз(если вообще нет этой возможности). То есть, вот вам типичный психоз. Когда человек не понимает, этот «стол» сейчас здесь стоит или это плод моей фантазии? Этой границы нет у маленьких детей, младенцы рождаются в психотическом состоянии, они не могут различать, где реальность, а где сон(где это «монстрик», который мне приснился; они думают, что дальше эти «монстрики» в реальности живут). Они не могут себе сказать: Это сон. То есть, это говорит мама, много раз. И потом, через какое-то время, ребёнок сам себе может сказать, что это реальность, а это сон. Поэтому и наша задача как психолога– дать навык клиенту различать, ставить эту границу, где реальность, а где сон. У психически нездоровых людей этой границы может не быть. У психически здоровых людей эта граница есть. Но там где есть травма, этой границы нет, там дырочка, условно. И мы когда даём этот навык, точечно в этом месте(как «Молл не существует»), – вот она граница. В фильме «Игры разума» эта граница там тоже хорошо показана(когда герою сказали, что письма никто не читает: -этот эпизод). То есть, так граница ставится, и таким образом происходит исцеление.

   ➔ Для вас выход из травмы состоялся? Если да, то как вы увидели динамику? Какие были шаги, которые позволили выйти?

Проявление негативного материнского комплекса и фантазия про “слабую” фигуру.

Про Молл мы можем ещё сказать, что это и про негативный материнский комплекс. Про слияние: я и мой малыш и ничего больше, условно. Можем на это посмотреть как на диаду. И также Молл как реальная женщина и как ОБРАЗ матери внутри. И кусочек его Анимы. И там где она его тянет в диаду(только мы с тобой), там проявляется негативный материнский комплекс. То есть, она становится той негативной мамой, которая говорит: всё, мы будем вместе с тобой и никто нам не нужен, ни друзья, ни папа и т д. Что такое диада? Если мы возвращаемся в реальность– то это про слительные моменты. Например, мама в диаде с ребёнком и ребёнок потом не может уйти. Почему? Ребёнок переживает это так, если я уйду– я предам маму(«убью» маму). И здесь вот она фантазия героя, где они 50 лет провели вдвоём, в одиночестве(во сне).

   ➔ Если переносить это на реальных клиентов, как это может быть?

Это может даже внутри клиента проходить. Он уже, например, хочет уйти из отношений, но у него эта фантазия, что как будто бы своим уходом он её убьёт. И ещё ничего не произошло, а есть чувство вины и поэтому он в этом «варится» и выйти, что-то поменять в реальности не возможно. Это может касаться и отношений с реальной мамой, с женой, с мужем и т д. Даже с отношениями с работой: не могу уйти от этого начальника, потому что он «умрёт»(есть такая бессознательная фантазия). Если клиент говорит, я что-то не могу(не могу уйти, не могу поменять и т д). Вы здесь себе или ему задаёте вопрос про то, кого он боится убить?(формулируете это своими словами). И Там всегда есть слабая фигура, которая как будто бы умрёт при уходе. И нам надо это развенчать и показать, что это фигура– плод фантазии нашего клиента. В реальности всегда по-другому. Реальность всегда объёмнее. Например, герой говорит: я не могу тебя представить в полном объёме(в конце). Он говорит: Ты не существуешь! Я не могу тебя представить со всеми сложностями, со всеми противоречиями. Всегда образ внутри– он плоский. Например, сильная мама, слабая мама, хорошая, плохая и т д. Или Я уйду, он умрёт, или ему наплевать, что я уйду, он даже не заметит. То есть, всегда такие плоские ОБРАЗЫ внутри. Особенно те, которые сильно эмоционально заряжены.

Интересна динамика диады и выход из диады через третьего, через психолога, который становится третьим.

   ➔ 1)– Она(психолог) ему называет чувства, что происходит(например, ты чувствуешь вину).

   ➔ 2)– Она присутствует, она есть, в их сценах, где они встречаются с Молл и т д. Ариана не так много там говорит, она просто есть.

И вот это присутствие тоже перестраивает эту динамику.

Исцеление травмы– это переоСмысление

Также мы можем посмотреть на фильм, как на то, что происходит внутри Фишера. Момент исцеления Фишера. Вот у него травма. Помним разговор на 1 уровне сна с его дядей. И он говорит, что когда мама умерла, отец сказал, что здесь не о чем разговаривать. То есть, что мы здесь видим? Это травма, связанная со смертью матери, там ему не много лет. И когда родители умирают, чем меньше возраст ребёнка, тем глубже вина. То есть, психика ребёнка интерпретирует это как то, что это я виноват. Например, мама ушла, мама меня бросила. Для него это так. Как будто это из-за него. Я такой какой-то плохой, что мама умерла. Психика это интерпретирует так. Также история главного героя и Молл. Там тот же сюжет. Мы говорим, что есть некие внутренние состояния(внутренние сценарии), и они потом в жизни в других обстоятельствах, в других декорациях, с другими людьми проживаются. А суть та же: Я убил Молл, я убил самого дорогого человека, я убил маму. Внутри эти реальности множатся до бесконечности.

   ➔ А как происходит исцеление? Исцеление травмы– это переоСмысление.

То есть, когда мы исцеляем травму, мы не меняем реальность(факты не меняем). Что было фактом? Отец сказал, что он разочарован. Это факт. И если бы мы в терапии пытались бы изменить факт, во-первых, психические защиты нам бы это не позволили, во-вторых, это невозможно. Факты остаются, это как несущие стены в здании. Меняется осмысление, меняется интерпретация. Что мы видим на входе? У нас клиент Фишер, условно, пришёл с какой идей? Что отец сказал, что я разочарован, что ты не стал мною(как я). Факт– я разочарован. И как психика домыслила, переосмыслила? Я разочарован, потому что ты не стал мной, таким как я. Что такое исцеление? Вот эти все миры, множество этажей, уровней сна создаются для одной цели, чтобы изменить внутри эту идею. Они могли внедрить идею, что я хочу, чтобы ты стал собой. Почему они так не сделали? Потому что невозможно менять факты. И это главный принцип нашей работы. Мы не меняем факты. Так как наткнёмся на агрессию внутреннего мира и нас «расстреляют», то есть, клиент уйдет из терапии. То есть, мы не меняем факты. Они добавили: Я разочарован, что ты хотел стать мной. То есть, другими словами: я хочу, чтобы ты стал собой.

Страховка от ретравмы– осознанность терапевта

   ❏ Момент, когда Ариана погружалась с главным героем в его травму, связанную с Молл.

У нас часто есть вопрос: А вдруг мы пойдём с клиентом в травму и это будет ретравма.

   1. Во-первых, пока мы не пойдём в травму, травма не будет исцелена.

   2. Как сделать так, чтобы это не было ретравмой? Страховка от ретравмы– осознанность терапевта. Когда терапевт за клиента помнит, что мы сейчас во сне. Вот она страховка. Поэтому мы работаем с переносом, контрпереносом столько времени. Мы работаем про взращивание Наблюдателя внутри, столько говорим про осознание и т д. Это как страховочный трос, который у нас есть(и для нас и для клиента).

   ❏ Каждая история клиента многоуровневая, там много слоёв(как в фильме есть много уровней сна). Когда мы так на это смотрим, это уже исцеляющая история. Поэтому мы ничего не «выбрасываем», а мы всё собираем. Идём в разные уровни сна(слои травмы, комплекса) клиента .

   ➢ Идея должна быть простой. Никакие сложные идеи не приживаются. Это касается как психологии, так и продаж.

   ❏ Ещё одна функция, которую психолог делает для клиента: он даёт СМЫСЛЫ. Мы помогаем человеку свою жизнь сложить в некий ЕДИНЫЙ смысл. И тогда становится интересно и тогда человек включается в жизнь, оживает. Здесь это оживление у героя произошло благодаря девушки(она как прототип психолога).

На этот фильм мы можем посмотреть как на фильм о работе психолога.

Также это фильм о том, как психика исцеляется и ключевая идея– про внедрение идей. Ключевой момент, заметьте, клиент должен сам эту идею увидеть. Это должно быть его осознание. Поэтому если мы клиенту говорим на сессии, например, давайте вы посмотрите по-другому на своего мужа, может быть, он не такой плохой. Это разговоры в пользу бедных, условно. Ничего кроме атаки психических защит мы не дождёмся. Нас «расстреляют» и клиент больше не прийдёт. Мы работаем так, чтобы человек сам к этому пришёл. Чтобы он сам внутри эту картинку увидел и переосмыслил. Я разочарован(факт), но осмысление здесь другое. Факт тот же, картинка та же, но осмысление другое.