Текст книги "Как психолог анализирует фильмы"

   ❏ Дневники, как в фильме “Повелитель приливов”(вы стали памятью Саваны, вот эта память). В фильме хорошо показан момент диссоциации, если мы про травму говорим(что-то выпало). И только дневники возвращали целостность. Когда возвращается целостность, мы можем переключаться на что-то другое, а не целостность, она не отпускает. Чтобы на какой-то другой сценарий переключиться, важна целостность. То есть, он через дневники понимал, что там произошло и как будто бы целостность возвращалась.

Про агрессию. Если посмотреть порядок сюжетов, то сначала он больше проявлял агрессии, потом стал инвалидом(беспомощным), а затем выход– другой вариант. То есть, это не про агрессию, не про беспомощность, а совершенно третий вариант. Пример, улица со злыми собаками. 1) можно пойти с ними сражаться. 2) можно дать им себя растерзать. А 3) можно пойти совершенно другой улицей(как будто это про это). А до этого, либо “отгавкивался” от них, либо убивал их, либо давал себя убивать. То есть, всё по-разному, но об одном и том же. То есть, травма сохраняется, и Жертва есть и Агрессор. Например, Агрессор-отец, Жертва-Келли. И в последнем варианте нет травмы, нет Жертв и Агрессоров, всё нормально. Как будто бы выход из этого полностью состоялся. Родился в другом варианте, например. Если брать вариант с пуповиной, то можно его интерпретировать, что он отказался от этого и потом уже родился где-то в другом варианте. Можно так подумать.

   ❏ про жалость. Место было готово, исход был предрешен, агрессия была. Пример, Белая гвардия, Петлюра, было место и кто-то бы на это место пришёл. То есть, здесь тоже было создано место для этой смерти, трагедии. Оно было создано этой агрессией. В другом бы месте взорвалось, вопрос времени.

Фигура Келли как фигура мамы и/или Анимы

Фигура Келли, может быть как некая фигура мамы, может быть он не смог её спасти никак. И выход один, чтобы этого не допустить, чтобы это совсем не произошло. Это может быть метафорой таких моментов как с отношениями или карьерой(в любых каких-то ситуациях). Человек пытается и так и так, а оно никак. А потом происходит такое убийство отношений сразу, или убийство каких-то возможностей, чтобы дальше оно никак не разворачивалось уже(если символически).

   ❏ Келли можно рассматривать как его душу, как кусочек Анимы и душа никак не вселялась. То есть, эта его чувствующая часть(то она проститутка, все ей пользуются, то ещё что-то). То есть, не получается контакта. И удушение в утробе– это может быть отказ вселяться в реальность. Как будто бы контакт с реальностью болезненный.

Про контрперенос(про тревожные состояния). Вся суть работы с переносом, контрпереносом. Если вы сможете отсоединиться от СОСТОЯНИЯ, вы этот опыт молча, без слов передаёте клиенту и всё. Да, это некий процесс, не всегда разово. Но по-сути, это и лечит.

   ● То же самое, сексуальное насилие с детьми. Что там делает травму? Не сам факт того, что тело ребёнка потрогали и т д. Это не травма. Травму создают те состояния. Например, педафил, чтобы он решился это сделать с ребёнком, у него внутри должен быть ПСИХОЗ. Это очень тяжёлое состояние. В момент насилия передаётся это состояние. И это делает травму(это причиняет травму). Даже не сам сексуальный контакт. Да, идёт смешение, ребёнок чувствует некое удовольствие(тело) и оно смешивается с этим психозом(грязью). И вот эта слепленность делает травму. Но в большей степени– это всё же эти непереносимые состояния, которые толкают взрослого человека на это насилие. И через тело, прикосновения– это передаётся дальше, внедряется в ребёнка и это создаёт сильную травму.

Про ценность нашей работы. Часто есть возражение. Можно его в своих статьях закрывать, например– зачем нам в этом прошлом копаться, это ещё хуже будет и т.д. Психолог становится тем третьим, который вот это СЛИЯНИЕ: ЖЕРТВА-АГРЕССОР разбивает в этой точке. Это некая третья энергия, которая помогает. Если самостоятельно возвращаться– это будет та же история. Наша задача(роль)– вернуться туда, но быть тем новым элементом, который поможет по-другому это перестроить, внутри перепрошить это. И это качественно другое возвращение в прошлое. Да, это не залог буквальных изменений сразу, но это по-другому.

   ❏ Хороший фильм не однозначен. Много граней есть. Каждый себе какие-то моменты увидел и что-то своё откликнулось. Ответов нет, есть только выбор. И так и так может быть. Хорошие фильмы такие. Через год можно посмотреть и увидим что-то другое. То есть, это про бесконечность вариантов.

Киноанализ: «Револьвер»

О чём для Вас был этот фильм?

   1. по эмоциональным состояниям;

   2. по анализу.

Что зацепило? Какие моменты для себя интересные увидели?

Как это связано с внутренним миром человека?(если мы делаем субъективный анализ) +с объективной точки зрения. То есть, всё что считаете важным и нужным сказать.

Например: Я почувствовала(к герою) печаль, отчаяние, депрессию. У него хорошо работал мозг(как “зомби”). Тюрьма как аналог ухода в себя, от мира.

   ● ФРАЗА: “Величайший враг прячется там, где мы меньше всего его ждём. Главная его разводка была в том, чтобы заставить тебя поверить в то, что ты это и есть он”.

Это, по-сути, главная разводка всех комплексов, негативных внутренних состояний– заставить поверить, что это и есть Я. Либо роль Жертвы- это и есть Я, либо состояние Агрессора– это есть Я. И, по-сути, вот это СЛИЯНИЕ, которое происходит, это и есть проблема. Что происходит в психотерапии? Мы как будто бы начинаем СО СТОРОНЫ наблюдать с клиентом. Заметьте, что всегда есть 2 голоса.

   1. Первый говорит: давай, иди борись, защищай свои границы!

   2. А другой: ой, стены сжимаются, стены сжимаются.

Всего два: Агрессор и Жертва. И что сделал главный герой? Он не поверил ни одному, ни другому голосу. Когда мы в комплексе, мы верим либо одному, либо другому(а чаще попеременно, то этому, то этому). И то и то– это разводка комплекса, которая не ведёт к ВЫХОДУ, а ведёт просто по “кругу”.

ПРО ПСИХОТИЧЕСКИЕ СОСТОЯНИЯ. Вроде бы ненужные сцены: с отрыванием рук, гвоздями в руках и т д. Через такие “вещи” передаётся психотическое состояние. И когда клиенту такие сны снятся(расчленение, трупы)- это тоже “кусочки” психотических состоний, это такими ОБРАЗАМИ внутри отображается.

Например: я чувствовала тревогу, непонимание, что происходит. В психотические моменты я ела, засыпала, уходила.

   ❏ Человек со здоровой психикой не может нормально смотреть на эти психотические “разрезания” и т д. Тут как разчленёнка. Отвернуться в такие моменты– это где-то здоровая реакция. Если истерика– это не сильно здорово.

Дальше. Например: терапевтический момент произошёл, я не хотела идти на киноанализ, а потом спросила себя: найди причину своей боли и ты победишь в этой игре. Хотела выдать особую интерпретацию, а её не было, поэтому не хотела идти.

   ● Желание выдать особую интерпретацию. И, по-сути, если это по терминологии фильма, то вот он ваш “Голд”, который заставлять что-то выдать хорошее, сверх такое. Иногда “Голд” заставляет думать, что Он-это Вы, хотя Вы-это не только этот комплекс. Да, он есть, но мы сильно БОЛЬШЕ. И, возможно, во что-то такое вы в жизни не идёте, как по аналогии с киноанализом, в чём-то таком вы не участвуете, потому что “Голд” внутри такое правило ставит: либо совершенство, либо никак.

ПРО ПУТАНИЦУ. Можно понять этот фильм со второго раза. Впервый раз может быть не понятно. Путаница есть. Мы не понимаем: это внутри него или во вне? И это тоже важно. То же самое происходит с клиентами– состояние “путаницы”, когда мы “запутываемся” в их историях. Это про то, что есть здесь СЛИЯНИЕ(внешнего и внутреннего). Границы нет, не понятно: это про Внешнее или про Внутреннее? И не понятно для самого клиента. Например: это мой муж тиран, скотина, или у меня внутри такой ОБРАЗ, я его так вижу? Это создаёт путаницу. Второй раз можно смотреть и разграничить: где его внутренние голоса, а где реальные персонажи. Тогда может первая ясность наступить.

Травма– это хаос, запутанность, бесСмысленность

   ❏ В фильме много психотического(такие сцены), поэтому он тяжёлый. Что такое психотическое? Маленький ребёнок не понимает: где мой сон, а где реальность. Он в таком естественном ПСИХОЗЕ. И весь фильм такой. Непонятно, где реальность. Когда собирается СМЫСЛ– это про исцеление травмы. Состояние активации травмы– это вот этот хаос, запутанность, бессмысленность(что-то происходит, а зачем, куда, про что). Так человек себя чувствует в Жизни. Что его Жизнь куда-то несёт, а никакого смысла он в этом не видит.

Про Взрослую позицию

Девушка– внутренний ребёнок его. Почему девочка? Может быть, более Чувствующая Часть. Динамика правильно показана. Все эти разные голоса– они угрожают Ребёнку. Когда мы во Взрослой Позиции-мы это можем “разоблачить”. Когда мы как ребёнок, то это как на ребёнка наведён пистолет, в заложники всегда берут Внутреннего Ребёнка. Если Взрослый появляется, то он быстро это всё “разруливает” и происходит рассоединение. Он в конце не испугался за неё, не начал её отвоёвывать у Голда, как будто бы он говорит: я знаю, что ты ничего не сделаешь, у тебя нет силы.

   ❏ Если перевести это на внутренний мир, то это как будто бы игнорирование. Чем опасна бесконечная работа с внутренним ребёнком? Потому что мы втягиваемся в некую бесконечную “войну”. Некоторые тренинги построены так, что втягивают человека в ненужную “войну”: постоянно защищайте ребёнка, не дайте внутренним голосам нападать на ребёнка. А так не получается, потому что мы пошли во взаимодействие. А лучше как в фильме, просто игнорируем(Голд стоит с пистолетом, а герой вообще никак не реагирует, он не боится, и этим он как будто бы лишает сил, тот не может ни выстрелить, ничего). И это психологически очень верно. Когда мы просто игнорируем, не воюем, не доказываем, не отстаиваем своего ребёнка, мы просто знаем, какие мы. То есть, вот это РАВНОДУШИЕ отсоединяет.

Фильм можно брать не тренинги. Он поднимает многие состояния, и их можно переработать в группе. Кто участвует, какие-то “вещи” внутри сдвигаются. Сам фильм как катализатор этих изменений.

Некий СМЫСЛ ведёт

   ● Мысли: Найди врага… Враг– это ты сам. Ищем его в ком-то и забываем искать в себе. Голд– внутри. Посмотри страху в лицо и враги перестанут существовать.

В Точке Настоящей невозможно все Точки собрать воедино. В конце стало всё взаимосвязано, понятен смысл, идея. Это интересная идея, она помогает человеку создать какой-то смысл. А создание смысла– это исцеление. Раньше говорили: На всё воля Божья. Это всё попытки как-то выжить в этом хаосе. В Жизни также. Психика придумывает себе объяснения, которые дают надежду, что там дальше будет понятно. В том числе история Стива Джобса про это. Делайте шаги, вы куда-то идёте, а потом это всё в одно связывается. То есть, некий СМЫСЛ ведёт. Это всегда так, вначале Пути не всегда виден смысл, а оглядываешься назад– появляются смыслы. В этом смысле, про продвижение себя, своего проекта, и т д., важно идти, в какой-то Точке всё собирается и в любых других моментах.

   ❏ Есть клиенты, у которых есть психотическая история внутри(где-то есть такие провалы). С ними точно такое же состояние: Хочется всё это бросить, как будто ничего не помогает, ничего не работает. Они дают такое ощущение, что хочется этот “фильм” бросить и к нему не возвращаться, а потом через какое-то время раз– и происходит квантовый скачок и мы понимаем, что всё имело Смысл.

Гай Ричи увлекается каббалой. Фильм очень созвучный этому учению, восточной философской традиции. У них Эго считается злом. Это что-то, что мы назовём комплексом(что-то извне, что захватывает истинную личность и начинает руководить). Если так смотреть, то Голд– это Эго, которое захватывает и истинная личность человека мается в полупсихотическом бреде(без смысла, без ничего).

Мысли: Не было никого и я решила зайти на киноанализ. Был стыд, вина. А что это, если про фильм? контрперенос. Кто-то старается, а кто-то не ценит. Может быть, есть параллели с фильмом.

   ❏ Вот она СИЛА ОСОЗНАНИЯ. По-сути, кроме осознания ничего там не было. Но это и поменяло ситуации. Другими словами, мы говорим о Эго-синтонном и Эго-дистонном комплексе. Эго-дистонный комплекс– тот, который мы можем наблюдать со стороны. То, что он сделал в лифте. Он уже эти два голоса слышал, и понимал, что он ни то, ни другое. А Эго-синтонный комплекс– это когда я себя идентифицирую с одним из этих голосов, или с двумя сразу.

Далее: во время фильма была паника, тошнота, когда всё в крови, сам себя убил.

   ➢ Если все герои– это его Роли, то тогда он убил кого?

Если будет желание, через время можете посмотреть этот фильм, будет другое состояние.

Навык встречаться со своими комплексами

Одна из центральных фраз: Войны нельзя избежать, можно только отсрочить, к выгоде вашего противника.

   ➢ Как Вы понимаете эту фразу?

Например: Если есть травма, надо её лечить, чем скорее тем лучше, чтобы не перешло в психосоматику и т д.

Мы что-то откладываем. Почему? Есть страх, лень, что-то такое, некий “враг”, войну с которым вы хотите отсрочить. Чаще это страх. Чем больше откладываем, тем больше страх растёт. Но рано или поздно нам с этим прийдётся столкнуться. Состояние: я должен, но я пока не делаю. И это как “война” внутри.

   ❏ Если мы посмотрим те проблемы, с которыми к нам приходят клиенты, то большая доля этих проблем– это проблема отсроченной войны. Когда вовремя не было принято решение пойти в войну(война с каким-то своим эмоциональным состоянием). Например, человеку давно пора поменять работу, он перерос, он в “клетке” на прошлой работе. Но поменять работу– это, условно, пойти на войну со своим страхом, со страхом неопределённости и т д. Множество сражений прийдётся пройти, чтобы это сделать. И человек это отключает. И рано или поздно эти отложенные войны оборачиваются депрессией. На войну выделяется ЭНЕРГИЯ. Если она не расходуется на войну, на внешние действия, то она расходуется, оборачивается против себя и оборачивается депрессией. Если с этой точки зрения проанализировать наших клиентов, это клиенты, которые делают отсрочку войне, и не понимают, что их противник, их какие-то комплексы, тяжёлые внутренние состояния от этого только растут. Надо идти дальше. Мы должны задавать себе вопрос: Какой войны клиент пытается избежать(делает отсрочку)? Чего боится клиент? и получает то, что получает.

При истинном осознании включается синхрония

Давайте разбирём фразу: Величайший враг прячется там, где ты его меньше всего ожидаешь.

   ➢ Как вы для себя эту фразу понимаете? И, может быть, примеры клиентов, свои, друзей, знакомых(что-то, что для вас было иллюстрацией этой фразы).

Раньше для вас врагом было собственное “не могу”. Вроде бы надо сражаться с этим состоянием. А на самом деле, надо сражаться с тем ГОЛОСОМ, который говорит, что ты ничего не можешь. И после него у вас включается СОСТОЯНИЕ “я не могу” и стены сдвигаются. И, по-сути, если терминологией этого фильма, ваша внутренняя “бабушка”– это и был ваш Голд. У вас было– ой, стены сдвигаются, ничего не могу или надо идти, себя преодолевать(докажу “бабушки”). И вы как будто бы этого Голда увидели, за всем этим, когда был инсайт, что так бабушка говорит, например. Вот он Голд, на самом деле, он не существует. Вот это-надо продвигаться и т д, оно неотделимо связано с Голдом(вас как вас как будто мало). Не надо обесценивать, вы свой опыт получили, навыки, всё это важно, но ваших настоящих желаний, возможно, было не так много. Когда внутри истинное отсоединение происходит. Другими словами, можно назвать, истинное осознание, а не то, что нам подкидывает тот же Голд, сразу же скачок энергии, и, как правило, сразу же во вне включается синхрония: кто-то позвонил, предложил работу, замуж и т д. Иногда чуть позже. Но в целом, это достаточно быстро происходит.

Принцип: Не ФИГУРА, а ФОН. Смотрим, что ЗА этим. “Дьявол” в мелочах.

   ❏ Мы ищем одобрение. Главный вопрос: Зачем тебе это? Этот вопрос просвещающий. Если мы для себя честно ответим на это вопрос, то очень интересные “вещи” всплывают.

Принцип: Смотрим ЗА, ищем настоящего “врага”

Враг прячется там, где меньше всего ожидаешь.

   ❏ Когда приходит клиент и говорит: то-то не получается, то не могу. Он уже всегда точно понимает для себя, внутри есть версия: кто виноват, кто враг. Важно бы это выяснить. Например, девушка не может выйти замуж. Можно спросить: Как вам кажется, почему? Первое, что приходит в голову: мама плохая, я толстая и т д. То есть, у каждого есть свой враг. И этот враг всегда не настоящий враг. То есть, нам важно это понять. Потому что у человека есть внутри такая прочная связка: есть эта проблема, потому что…. И так или иначе он борется с не настоящим врагом. А настоящий враг стоит за этим. И пока эти вещи не прояснить, многие ваши интерпретации и т д, человек может слышать через некую призму: Если я не могу выйти замуж, и считаю, что виновата моя мама, мне не те программы поставила и т д., я через эту призму буду брать от своего терапевта, моя психика автоматически будет это дальше перекручивать, чтобы доказать мои же гипотезы. И из-за этого часто терапевтический процесс может идти не так быстро, как хотелось бы(подтормаживать где-то).

Ещё это про переносимые и непереносимые состояния. Человек пришёл, вот я ревную и ревную. Это тяжёлое состояние, но оно переносимое, если человек его чувствует. И враг его– это не это СОСТОЯНИЕ. А настоящий враг прячется за этим. Это есть что-то непереносимое, что субъективно психикой выбирается. Например, ревность– это больно, но меньшее из зол, а худшее из зол– оно не переносимое. Настоящий враг, по-сути, дальше. ФИГУРА И ФОН. Этот принцип, когда мы смотрим ЗА.

   ❏ А что ещё за этим или выше этого? И это всегда открывает настоящего врага.

Это хороший вопрос-самосупервизия. О чём мы с клиентом никогда не говорим? -табу, настоящий враг, который в тени. И это открывает интересные вещи. Особенно это хороший вопрос, когда с человеком полгода, год работаете. Этот вопрос тогда можно чуть ли не через сессию себе задавать. Например, о детях мужа не говорит клиентка.

   ❏ Киноанализ. В нём надо участвовать. Это тоже терапевтическое занятие. Это как терапевтическая группа, где “перевариваются” чувства, перевариваются состояния. А когда вы только смотрите, а не участвуете, так вы берёте эти состояния, а не отдаёте. Попробуйте поучаствовать и отдавать, чтобы группа переработала и ваши состояния. И это может быть тогда по-другому для вас. Киноанализ– это факультативное занятие, терапевтическое.

Через этот фильм хорошо осознавать свои комплексы, эти 2 голоса:

   1. стены сдвигаются;

   2. давай, давай иди.

Это как ядро комплекса.

Женского в фильме было мало. И про чувство вины. Там оно как будто бы было полностью подавлено. Они резали, убивали и никто не мучился чувством вины, один мучался от унижения, то, что деньги забирают; другой-не дай Бог Голд его накажет и т д. А от чувства вины никто не мучался. Как будто оно полностью подавлялось и где-то канализировалось таким вот образом непонятным.

Навык выдерживать неопределённость, отсутствие Смыслов

   ❏ Фильм непростой, есть определённая нагрузка, но она полезная. Когда всё понятно, по полочкам, проанализировали– это первый уровень работы. А “выдержать” вот эту неопределённость, отсутствие смыслов– это другой уровень работы, гораздо сильный уровень работы. Если мы поговорим про материал клиента, это то же самое– “выдержать” неопределённость, неясность, какую-то бесСмысленность этого материала, и это хороший уровень работы терапевта.

Киноанализ: «Звёздные войны: Эпизод 3– месть Ситхов»

Это также хороший, глубокий фильм, есть что поразбирать. +популярность этого фильма большая, так как в основе есть архетипическая история, которая понятна, созвучна многим. Когда это так-это становится массовым продуктом.

   ● 1 круг по эмоциональным состояниям. Что с вами делал этот фильм? Какие были эмоциональные реакции важные для вас? Первый круг, как обычно, мы максимально говорим о внутренних реакциях, внутренних состояниях. Какие эмоциональные краски были у вас, как менялось состояние(минимально стараясь это привязать к внешним фактам: потому что.....)? А второй круг уже по анализу(что зацепило, о чём для вас был этот фильм и т д).

   ● 2 круг по анализу.

Например, по чувствам было: удивление, тревога, осознание.

А когда приходит осознание, то это какое чувство, переживание? Это приятное или неприятное переживание? Это как?

Далее, например, было ощущение толстого стекла за экраном, мне нужен был переводчик. До определённого момента как будто бы не было жизни, всё было статично. А потом произошёл щелчок, что-то открылось архетипическое. После этого фильм для меня задышал. Вы помните, где был щелчок? -когда герой на тёмную сторону попал, момент падения, он как падший ангел, который не смог подняться. Дальше мне не нужен был переводчик, всё стало понятным. А как вам кажется, почему именно этот момент? Что такое это для вас? И после того, как щелчок произошёл, и потом это было какое состояние? Как дальше для вас это было?

   ● Далее, по чувствам: восхищение, тревога, сопереживание, возмущение, злость, раздражение, обесценивание.

Вначале вы переживали за джедаев, чтобы они победили и т д. А в какой момент включилось сопереживание к тёмной стороне тоже? Вы тёмных ощущали как более сильных? Чтобы это проработать, вам надо внутри себя это соединить. Что тёмное=светлое, что это одно и то же. Это две стороны одной медали. Иначе эту тему не проработать. Перемещение внутри одного и того же комплекса(тёмные сильнее или светлые сильнее). Надо выйти оттуда. Где-то эта установка очень сильно влияет на вашу жизнь. И чтобы вам выйти из этого комплекса-надо увидеть, что и тёмное и светлое-это одно и то же. Через год, например, будете смотреть этот же фильм, чувства должны меняться. Так как восприятие интеллектуальное может быть другим, а чувства те же могут остаться. Важно, чтобы менялось не только восприятие, но и чувства(симпатии, антипатии к героям и т д; то, на чью вам сторону хочется встать и т д, вот эти реакции).

Далее, например, я заставляла себя смотреть фильм, как будто он только для мальчиков. Я включилась, когда появился магистр Йода и стал мудрые мысли говорить. Где были стрелялки, мне было скучно и не интересно.

   ● Какие были чувства, кому вы симпатизировали? Кто, возможно, что-то другое у вас вызывал? То есть, как вы переживали это? Кто раздражал?

Зачем мы делаем круг по эмоциональным состояниям? -чтобы укрепился навык нон-стоп наблюдать свои эмоциональные состояния. Мы все живые люди и в каждый момент времени мы в каком-то эмоциональном состоянии. Наше-Я как шарик всегда чем-то наполнено. И когда мы осознаём, чем мы наполнены, это тот навык, который важен и в работе и в жизни. Пока мы не осознаём, чем мы наполнены, мы это не можем менять. Когда осознаём-уже можем менять. Это глубинный навык понимания себя, какие типы реакций внутри происходят. Осознали этот процесс, значит каким-то образом можем это корректировать и т д.

   ● Наши реакции на фильмы включают наши комплексы, всё то, что мы потом проживаем и в реальной жизни. Здесь через какой-то игровой формат мы можем это трансформировать. Вот зачем мы эти внутренние состояния из себя вытаскиваем.

Ситуация: недооценка его умений. Это про то, что эта ситуация у вас вызвала какой-то ответ, когда вы себя ассоциировали с этой травмой.

Далее, например, я засыпала, раздражала война, стало интересно, когда пошло раздвоение, моменты выбора.

   ● "Раздражала война"– появляются полярности. Рождается Сознание– уже интересно. До этого как бы жизни не было особо. У вас интересная реакция. С одной стороны, интерес, когда началось противостояние, с другой стороны, хочется, чтобы это противостояние закончилось. Это архетипическое переживание. Например, миф про сотворение мира(землю отделили от неба, воду-от суши, то есть, раз и полярности разделили, и между ними постоянно идёт какое-то напряжение). С одной стороны, пока есть напряжение, продолжается жизнь. С другой стороны, всегда хочется соединить. И рождение в конце о том, что будет продолжаться это(состояние какой-то нерешённости, неопределённости).

АНАЛИЗ. Я ненавижу слово удача.

   ● Что для вас удача? Мастерство– это то, что зависит от меня, я могу это контролировать. А удача-это закономерности какого-то другого порядка. Я не контролирую это, но я как-то на это влияю, позитивно думая, что-то моделируя и т д. Но это не сравнимо с тем, насколько я могу повлиять на своё мастерство. Мастерство-человеческий уровень, удача-божественный уровень. Если удача-это вас раздражает, тогда есть слияние с этим и надо над этим поработать. Так как такой реакцией вы всё себе перекрываете, не даёте себе этой помощи прийти. Эта помощь +мастерство = далеко можно зайти. Удача-это тоже как некая волна, которая может нас нести. Если только одно мастерство, то это как-то ограничено, без помощи Самости, Бога и т д. «В критических ситуациях удача важнее всего». Да, кризис, это когда всё ломается. Мастерство-это то, что сохраняется в рамках некой стабильной старой системы, где всё понятно. Например, я водитель 20 лет. Но меняется система, меняются физические законы, тогда улучшается мастерство и старое мастерство уже и не такое уж и мастерство. Там только удача поможет как-то проехать и т д. Да, в кризис, удача важнее всего, но можно продолжить– не в кризис, важнее мастерство.

Супер-Эго по Фрейду– это родительская фигура внутри. Есть раздутое, грандиозное Эго. Супер-Эго– это родительский образ внутри. Например, у клиента жестокое Супер-Эго, клиент сильно себя ругает, говорит-я ничтожество и т д. Это Критичное Супер-Эго. Вторая модель– это можно ещё назвать инфляция Эго. Любое Эго через это проходит. Например, архетипический мотив избранного ребёнка. Младенец чувствует себя центром мира. И всегда есть риск инфляции Эго. Миф про Икара это иллюстрирует(не лети близко к солнцу, не раздувайся; он не послушал, полетел и упал). Это классный миф про инфляцию Эго. +миф про вавилонскую башню(они хотели быть как Боги и Боги им отомстили). Важно не связывать. Опасность не в том, что у вас есть внешняя известность, богатство и т д, а вопрос во внутренний раздутости. Мы можем быть успешным психологом и при этом не иметь раздутого Эго, а можем иметь "0" клиентов -и иметь раздутое Эго(вот эту инфляцию Эго проживать). И за это нас будут больно ударять. То есть, не связывайте это. Мы можем иметь внешние бонусы, но раздутое Эго-это нормально. Когда идём во что-то новое, активируется нарциссическая рана, там есть две составляющих, с одной стороны, раздутость, мы пишем статью и думаем– вот сейчас всех удивлю, условно. Я гениальный ребенок, психолог(избранный ребёнок). С другой стороны, есть страх. То есть, тогда мы обязательно будем проживать другой полюс-лицом в грязь. Как и герой проживал, например, мы написали статью, а никто не отреагировал и т д. То есть, сначала мы пережили избранность и грандиозность, потом-лицом в грязь. Если мы в этом выживаем, то потом переходим на какой-то другой уровень.

Внутренние субличности. Невеста-его Анима, отец-два образа полярных(+ и – / Оби-Ван +, сенатор -). Йода-мудрец. Учитель-Персона.

   ● Параллели с библейскими мифами. +мифы все типичны и библейский миф-один из типичных мифов, который построен на тех же сюжетах, что и ранние мифы. Миф помогает увидеть СМЫСЛ и включиться в историю. Например, пришёл клиент и рассказывает нам свою историю. Я+Клиент, и между нами его истории с мифом. Мы начинаем понимать Смысл его истории, Смысл его жизни. Ресурсный миф должен быть в итоге. Понимание смысла=Исцеление травмы. Мы оживаем. Мы понимаем этот смысл за клиента и передаём это понимание ему. Миф помогает в работе с клиентом.

Разделение добра и зла-это некая иллюзия. Недавно я читала про разделение, если взять аквариум с рыбой. С одной клеткой что-то делаем и весь организм реагирует. И каждому показываем аквариум с разных сторон. Это про синхронность, целостность. Нам не всегда это просто принять, две картинки, две стороны одной медали. Один аквариум, просто снятый с разных сторон.

Йода как Наблюдающее Эго(видит всё со стороны). +Йода, по-сути, не живёт. Наблюдающее Эго сильное, но оно не живёт. Живёт Переживающее Эго, которое любит, страдает, умирает, боиться и т д. +у главного героя Эго раздулось из-за сладких речей канцлера. Эту ФИГУРУ важно видеть и у себя и у клиента. Например, клиент приходит и говорит-вот я себя ругаю, критикую. И редко кто замечает «канцлера», который нашёптывает-ты гениальный. И это на самом деле губит, это не нормальная поддержка себя. Из-за этого потом нехорошие вещи происходят.

   ● О чём в целом для вас этот фильм? «Боязнь потерь к тёмной стороне может привести». Он делал всё возможное, чтобы этого не произошло. Это так. Когда мы говорим– я сделаю всё возможное, чтобы это не случилось, и ровно это случается. Вопрос времени, когда это случится. Когда мы от чего-то бежим, мы ровно туда и прибегаем. Причём герой всё делает своими руками. Ничего бы этой жене не угрожало, если бы не его безумие. И вот этот голос, канцлер, как его на тёмную сторону переманил? Этим мотивом– тебя недооценивают, ты стоишь большего. И это один из самых опасных ГОЛОСОВ ВНУТРИ. Идея-ты имеешь меньше, чем заслуживаешь. Но мы имеем ровно столько, сколько заслуживаем(до грамма). И только с этой позиции можно сдвинуться. Да, бывают ситуации в жизни несправедливые, но когда внутри есть позиция-я имею то, что заслуживаю, с этой позиции можно что-то менять. Как только канцлер начнёт шептать, будет движение вниз. Поэтому у себя и у клиентов отслеживайте эти мысли. Так как они очень часто являются причиной того, почему у человека что-то не так в жизни идёт. Человек действительно может заслуживать больше, это не про это, это про вот эту внутреннюю позицию-это ГОРДЫНЯ, это ощущение несправедливости и т д. И из-за этого будет только вниз.

Что вас усыпляло в этом фильме?(если в целом, для вас это не типично). Засыпание-это защита, уход. Это нормально. При медитациях часто засыпают. Это всё-равно работает. Возможно, дальше не надо было слушать. Когда мы спим, мы всё-равно эту информацию воспринимаем.

   ● В фильме есть страх потери. Если вы работаете с женщинами с этой темой, там есть страх потерять ребёнка и т д. Под страхом потери много агрессии всегда. Например, ребёнок, мама умирает. Как Энакин видит? Верхние переживания-ужас, паника, вина и т д. Внизу-агрессия. Так как мама меня бросила. Йода говорит-ты должен страх потери отпустить. Мы это клиентам так или иначе говорим. И первое, на что мы натыкаемся-на агрессию(как это отпустить?). Тут ещё вот это переживание может быть, с одной стороны, +страх потери начинает переводить человека на тёмную сторону. С другой стороны, если бы этого не было бы, не будет развития. Йода-умный, всё знает, не вовлекается в какие-то страсти и т д. Но тогда и жизни нет. То есть, такая двойственность есть, она даёт энергию и что-то такое начинает происходить.