Текст книги "Бандиты эпохи СССР. Хроники советского криминального мира"

Упомянул А. Гуров и мошеннические финансовые операции путем подделки банковских платежных документов (сотрудниками гуровского управления зафиксированы были факты выдачи фиктивных платежных средств на общую сумму более 8 миллиардов рублей), незаконные переводы капиталов за границу, осуществляемые как под видом платежа по фиктивным хозяйственным договорам, так и перечислением по фиктивным справкам в зарубежные банки переводных рублей гражданами, выезжающими за границу на постоянное место жительства.

В том же октябре 1991-го японская газета «Нихон кэйдой» писала: «Стало известно, что капиталы Советского Союза, ломающего сейчас голову над проблемой выплаты внешних долгов, с лета этого года уплывают в западные частные банки в виде незаконных вкладов.

На счетах этих банков оседает ныне большая часть поступлений советских предприятий от экспорта. По оценкам финансовых кругов, общая сумма таких вкладов составляет несколько миллиардов долларов, что соответствует примерно десятой части той суммы, которую страна должна сегодня выплачивать кредиторам. Существование этих незаконных вкладов признает и Внешэкономбанк СССР. Размещены они в США, Западной Европе, а также в некоторых японских банках. С лета 1991 года действующие в различных советских республиках предприятия начали создавать свои отдельные счета в западных банках. Этот процесс усилился после путча. Сумма вкладов 1–1,5 млрд долларов. Основная часть их находится в американских и европейских банках и размещена на низкопроцентных текущих счетах. Это выгодно самим банкам. Поэтому во многих из них принимают такие вклады, не выясняя, кто их вносит – советское предприятие или нет».

Еще одно разительное отличие нашей мафии от той же американской в том, что если в США вначале появились банки, а потом мафия, то у нас наоборот. Деятельность наших банковских систем началась именно с криминальных форм и уже в том же 1991 году наши правоохранительные органы забили тревогу по этому поводу. На одном из заседаний Верховного Совета Российской Федерации было зачитано послание работников МВД президенту Б. Ельцину. В нем, в частности, говорилось: «Ряд коммерческих банков, других предприятий, специализирующихся на переводе необеспеченных ресурсов безналичных денег в наличные, которые затем выбрасываются в коммерческий оборот, создают дестабилизирующую обстановку на финансовом рынке. Основными источниками этих безналичных денег, как правило, служат межбанковские и банковские кредиты, огромные переводы – до миллиарда рублей, – поступающие в Россию из отдельных республик Прибалтики, Закавказья в счет обеспечения фиктивных договоров между коммерческими структурами».

Убийство И. Талькова

В октябре 1991-го сотрудники МУРа и КГБ раскрыли самое крупное мошенничество года. Произошло это 11 октября, когда в результате успешно проведенной операции была захвачена организованная преступная группа из девяти человек, занимавшаяся валютными махинациями в особо крупных размерах. Своими жертвами группировка избирала людей, вернувшихся из-за границы и имеющих валюту на расчетных счетах во Внешэкономбанке СССР. Около здания Внешэкономбанка, прикидываясь работниками посреднического кооператива, аферисты предлагали свои услуги в приобретении автомобилей-иномарок за валюту. Жулики снисходительно допускали и «бартер» – обмен всевозможного ценного товара на авто. Получив деньги или товар от клиента, «продавец» тут же исчезал. Одураченных таким образом клиентов к моменту ареста группы аферистов насчитывалось уже более двух десятков. У преступников было изъято 70 тысяч долларов США, 230 тысяч долларов в чеках Федерального банка США, 1 миллион 700 тысяч рублей, значительное количество теле– и видеоаппаратуры, меха, старинное холодное оружие. Описано имущества на 2 миллиона рублей, без учета впечатляющих «коллекций» ювелирных изделий и антиквариата, стоимость которых тогда была внушительной.

В октябре же, только несколькими днями ранее – 6 октября – произошло и самое громкое убийство года: в Санкт-Петербургском Дворце спорта «Юбилейный» был убит из револьвера системы «наган» популярный певец Игорь Тальков. Чтобы понять, почему произошло это убийство, следует более внимательно присмотреться к творчеству этого певца.

Время, когда звезда Талькова засияла на небосклоне отечественной эстрады, – конец 80-х. Это было время, когда страну уже сотрясали конвульсии скорого распада огромной империи. Уже пролилась первая кровь в Нагорном Карабахе и Оше, уже Борис Ельцин превратился в мученика за идею и целеустремленно шел к своему будущему президентству. Рупор перестройки журнал «Огонек» в русле либеральной гласности из номера в номер разоблачал Сталина и пел осанну «шестидесятникам», а телевизионная передача «Взгляд» ковала из рок-звезд национальных кумиров. В этом бушующем котле политических страстей варились все, в том числе и Игорь Тальков. Впрочем, ему это было не в диковинку, поскольку он в своем творчестве всегда тяготел к остросоциальной тематике. И хотя телевидение упорно подавало его как певца лирического (чаще всего крутили «Чистые пруды»), сам он в своих концертах все больший и больший упор делал именно на так называемых песнях протеста. В них Тальков никого не жалел: ни коммунистов, ни комсомольцев, ни своего брата артиста, являя собой типичный пример Обезьяны-насмешницы. Например, про Пугачеву написал: «Ты светишь себе, себе и только, холодный твой блеск не греет нисколько. Звезда!..». Или про Андрея Макаревича: «Он когда-то был гоним, мы на него молились…». Хотя версия о гонимости лидера «Машины времени» – это всего лишь красивая легенда, созданная им самим же при попустительстве властей.

Кстати, сам Макаревич тоже не жалел Талькова. В одном из интервью он сказал про Игоря: «При совке, когда большинство музыкантов испытывало трудности в выражении своих творческих взглядов, Тальков пел про «Чистые пруды». А когда наступила перестройка и стало разрешено многое, Тальков тут же стал смелым и запел свои политические песни».

Еще в подростковом возрасте Тальков сочинил панегирик Ленину, но теперь, под впечатлением статей из журнала «Огонек», написал другую песню, само название которой говорило за себя: «Товарищ Ленин, а как у Вас дела в аду?» А в другой песне – «Стоп! Думаю себе…» – пригвоздил к позорному столбу всех советских генеральных секретарей, вместе взятых. КПСС в своих песнях он называл не иначе как КПСС – СС, проводя параллель между коммунистами и нацистами. Назвать эти песни серьезной удачей певца было бы неверно: в них юношеский максимализм автора соседствовал с кликушеством, а то и вовсе с историческим невежеством. Хотя и понять автора было можно: изучать историю по статьям в журнале «Огонек» в те годы было модно. Чтобы понять градус лютой ненависти Талькова к минувшей истории, стоит привести хотя бы некоторые строки из его тогдашних песен. Например, в «Кремлевской стене» певец декларировал следующее:

 
…Я пулял бы, пулял бы каменьями
Прямо в лысины, у, твою мать,
Тем, кто вел страну к разорению
И народ заставлял голодать.
Не пришлось бы кастрировать хронику,
Если б я был кремлевской стеною,
Ведь другой бы была экономика,
И культура была бы иною…
 

А в песне «Стоп! Думаю себе…» рисовал советскую историю в стиле того же «Огонька» – как цепь сплошных преступлений и недоразумений. Так, сначала страной правил «вождь-тиран» Сталин, под водительством которого «по реке кровавых слез к берегам обмана невезучая страна держала путь». Затем досталось от певца на орехи Хрущеву: «А затем схватил штурвал кукурузный гений и давай махать с трибуны грязным башмаком». Не был обойден вниманием и Брежнев, которого Тальков назвал «пятикратным героем – кумиром дураков», который «грабил бедную страну с бандою министров и высокие награды вешал всем подряд». К настоящей истории (как и к настоящей поэзии) эти декламации не имели никакого отношения – это был типичный агитпроп, только с приставкой «анти». Этакая пэтэушная поэзия, которая плодила даже больше дегенератов, чем кондовая советская пропаганда.

Тех, кто выступал против либерал-перестройщиков и поддерживал так называемых консерваторов, которые видели в перестройке прямую дорогу к развалу СССР, Тальков называл «совками», сочинив на этот счет целую песню с одноименным названием:

 
Они в создании своем не виноваты,
Их выпестовала власть,
Которой выгодно плодить дегенератов.
Чтоб ненароком не пасть.
Совки, не отдадим мы вам страну!
Совки, мы объявляем вам войну!..
 

Повторимся, все эти политические сентенции были почерпнуты Тальковым из тогдашней перестроечной прессы, которая была в руках либерал-реформаторов и выполняла конкретную цель: представить всю советскую историю как цепь сплошных преступлений и заставить советских людей отречься сначала от нее, а потом и от страны. Это была типичная «разводка» ушлых либеральных политтехнологов, которые создавали в стране «управляемый хаос». И Игорь Тальков играл в этом хаосе важную роль – он был чуть ли не единственным эстрадным имполнителем, кто призывал народ к топору. По сути, в его лице на эстраде функционировал «песенный «Огонек», имевший у молодежи не меньшую популярность, чем у взрослого населения одноименный журнал. Тальков решил стать на эстраде самым левым из левых и петь о том, о чем не пел никто.

Все политико-социальные песни Талькова были «залитованы» – то есть получили «добро» в союзном Министерстве культуры, где уже вовсю заправляли либерал-перестройщики, которые тоже были заинтересованы в хаосе (как говорится, ловить рыбку в мутной воде всегда легче). На этой почве с Тальковым неоднократно случались курьезные истории.

Например, в 1989 году, когда он выступал в Киеве, его концерт почтили своим присутствием высокие сановники из тамошнего ЦК партии. И были страшно возмущены текстами тальковских песен. Но когда они пришли за кулисы Дворца культуры «Украина», чтобы разобраться с певцом, тот показал им бумагу из Минкульта СССР, где черным по белому было написано, что все его песни разрешены к публичному исполнению.

Проще всего Талькову было в Москве, где либеральные власти почти в открытую взяли курс на антисоветизм и не чинили певцу практически никаких препятствий: транслировали его выступления по 1-му каналу ТВ, предоставляли лучшие площадки, а однажды даже позвали выступать… в КГБ. Тальков выступал во Дворце культуры Комитета госбезопасности на Лубянке и имел большой успех. Особенно хорошо принимали чекисты песню «Россия» – аплодисменты длились несколько минут. Эта песня стала своеобразным гимном «русских патриотов», которые в равной степени ненавидели и Сталина (его они считали тираном и убийцей), и Троцкого (этот проходил по разряду евреев – губителей русского народа).

В начале 90-х стало модным приглашать популярных эстрадных исполнителей сниматься в кино. Тогда считалось, что прежние советские кумиры уже ни на что не годятся, а новые еще только нарождались. Вот режиссеры и снимали актеров из смежных областей. Так на большой экран попали Геннадий Хазанов, Валерий Леонтьев, Александр Серов, тот же Игорь Тальков. Последний успел сняться только в двух фильмах: в исторической драме «Князь Серебряный» и боевике «У последней черты». В первом он играл князя Серебряного, а во втором – бандитского главаря. Первый фильм не принес Талькову ничего хорошего: когда он увидел его в готовом виде, то так сильно расстроился от увиденного, что во время премьеры в столичном кинотеатре «Октябрь» обратился к публике с репликой: дескать, простите, люди добрые, за вранье.

Второй фильм Талькова вполне удовлетворил – роль у него действительно получилась. Но итог и здесь оказался печальным: можно смело сказать, что именно эта роль в какой-то мере накликала будущую трагедию. 6 октября 1990 года был снят эпизод, где главный герой фильма (актер Евгений Сидихин) убивает всех бандитов вместе с их главарем, которого играл Тальков. И ровно через год от такого же огнестрельного ранения в грудь Тальков погибает, но уже по-настоящему.

Кстати, это было не единственное мистическое пророчество этой трагедии. Чуть раньше было еще одно.

Примерно за пару лет до убийства гастрольная судьба занесла Талькова в Ленинград. В одной с ним гостинице поселился и известный актер Александр Панкратов-Черный, который снимался там в очередном фильме. И вот однажды певец и актер оказались за одним столиком в ресторане Дома кино и коротали время в неторопливой беседе. И тут к ним подсел известный астролог Павел Глоба (его заметил Панкратов и попросил подойти). Учитывая повышенный интерес, который всегда вызывает у людей астрология, нетрудно догадаться на какую тему заговорили актер и певец с появлением Глобы – об астрологии.

Слово за слово, но вскоре Тальков стал подтрунивать над Глобой: мол, дурите народ! Астролог, естественно, обиделся и попросил Талькова назвать дату своего рождения, а также показать ладонь. Когда певец выполнил эту просьбу, астролог мрачно сообщил, что у певца есть знак насильственной смерти, причем произойти это должно до его 37-летия. Певец должен погибнуть не своей смертью при большом стечении народа. Тут уже настала очередь смеяться Панкратова, который тоже относился к астрологии с некоторой долей сарказма. Тогда Глоба взял его ладонь тоже и выдал не менее мрачный прогноз: «Знаки Зодиака у вас с Тальковым разные, а погибнете вы в один день и один час». Панкратов в ответ только отмахнулся: «Типун тебе на язык!».

С тех пор прошло пару лет, и все участники той беседы давно забыли о мрачных предсказаниях астролога. А зря. Поздним вечером 6 октября 1991 года Панкратов возвращался в ялтинскую гостиницу со съемочной площадки фильма «Официант с золотым подносом». Он сидел на заднем сиденье автомобиля «БМВ» и мирно дремал. Когда до гостиницы оставалось ровно половина пути, «БМВ» внезапно подрезали неизвестно откуда вынырнувшие «Жигули», и иномарка на полной скорости врезалась сначала в легковушку, затем в бордюр и, наконец, в росший на тротуаре кипарис. В результате этой аварии Панкратов получил тяжелые травмы: ему пробило голову, были сломаны 9 ребер. В тот же день его доставили в местную больницу. А утром следующего дня, включив телевизор, он узнал, что накануне вечером во Дворце спорта «Юбилейный» в Санкт-Петербурге был смертельно ранен выстрелом в упор Игорь Тальков. Предсказание Глобы сбылось, правда, наполовину. Позднее другая известная предсказательница – Джуна объяснит Панкратову, что от неминуемой гибели его спасло сильное биополе, которого у Талькова, видимо, не было.

Как же погиб Игорь Тальков?

То, что в его гибели была замешана большая политика было понятно практически сразу. К моменту своей гибели Тальков превратился в настоящего певца-бунтаря, да ещё с признаками завышенного самомнения. На волне своей популярности он почему-то решил, что стал политиком, который может указывать путь не только своим поклонникам, но и кремлёвским небожителям. В сентябре 1991 года Тальков пишет песню-обращение к Ельцину с характерным названием «Господин президент», где учит того политическому уму-разуму:

 
Господин президент, назревает инцидент:
Мы устали от вранья, в небе – тучи воронья.
Хватит!
Господин президент, почему Ваш оппонент —
Преступник Горбачев – от Вас по левое плечо на съезде?!
Хватит!..
…Мы хотим Вас попросить поскорее заменить
На отечественный герб ненавистный людям серп и молот.
Верит в Вас, как в Бога,
Изможденная страна,
Коммунизмом пораженная,
Очнувшаяся ото сна…
 

В этих строчках сквозила наивная надежда певца на «доброго царя». Хотя совсем недавно он сам же пел:

 
Перестроились, паскуды,
Во мгновенье ока,
И пока они у трона —
Грош цена всем нам!
 

Впрочем, в Ельцина тогда поверили миллионы советских людей (автор этих строк тоже был в их числе), так что Тальков в этом плане был далеко не одинок. Другое дело, что он с этой своей верой полез в гушу политической свары между Горбачевым и Ельциным и должен был отдавать себе отчет, что этот поступок чреват для него самыми серьезными последствиями. Ведь популярность Талькова среди молодежи была большой и все его поэтические декламации принимались на веру его поклонниками безоговорочно. По сути Тальков в тот момент занял место Владимира Высоцкого, но с одним значительным отличием – если знаменитый бард был любим в разных слоях общества (начиная от интеллигентов и заканчивая рабочими), то аудиторией Талькова была молодежь (не зря его называли «певцом пэтэушного розлива»). Однако даже эта узкая направленность творчества певца вызывала беспокойство у его оппонентов – ведь молодежь была двигателем перестройки. Поэтому, видимо, и было принято решение «заткнуть рот» певцу навсегда. Тем более что его радикализм набирал обороты. После того как он передал свою песню-обращение «Господин президент» лично Ельцину (через его личного врача) и получил его одобрение, Тальков собирался в октябре «обкатать» ее на концертах в Ленинграде, а в ноябре и в Москве. Об этих планах певца тут же стало известно горбачевцам, которые имели своих информаторов в тальковском окружении.

Поздно ночью 3 октября (за три дня до концерта в ленинградском «Юбилейном») домой Талькову позвонил некто неизвестный и посоветовал ему «снизить обороты» своей политической активности. Тальков ответил резко: «Вы мне угрожаете? Вы что хотите войны? Вы ее получите!». Тем самым певец подписал себе смертный приговор. Бросать вызов государственной машине всегда чревато для смельчаков самыми непредсказуемыми последствиями.

В концерте, который проходил в «Юбилейном» 6 октября 1991 года, выступали многие популярные артисты, среди которых были Олег Газманов, Азиза Мухамедова, Игорь Тальков. И, как известно, во время таких сборных концертов всегда возникает соблазн выяснить, кто же «равнее прочих», что традиционно связано с порядком выступления артистов. И чем популярнее певец или композитор, тем позже он появляется перед публикой, «раскрученной» предыдущими выступлениями менее именитых артистов.

По версии, которой особенно охотно придерживалась в те дни российская пресса, именно очередность выступлений стала причиной конфликта между Игорем Тальковым и приятелем певицы Азизы Игорем Малаховым. Этот 29-летний молодой человек часто вращался в среде шоу-бизнеса, занимался кикбоксингом и даже был одним из руководителей театра «Андре». С Азизой судьба свела Малахова летом 91-го во время круиза по Средиземноморью. По словам самой Азизы, «Малахов не был обижен богом, ему даны и ум, и сила, и интеллигентность, и талант. Он был очень артистичен, музыкален, играл на рояле, ударных инструментах, саксофоне, тонко чувствовал и понимал настоящую музыку».

В начале пятого вечера, когда Малахов и Азиза перед выступлением сидели в артистическом баре Дворца спорта, у них зашел разговор о том, кто и в какое время сегодня будет выступать. Затем Малахова позвали к Талькову. В гримерной последнего и начался первый акт этой драмы. Двое мужчин повздорили и между ними завязалась драка. Они выскочили в коридор. В руках у Талькова появился газовый пистолет. В это время в коридоре находились шестеро молодых людей из окружения певца. Все они набросились на Малахова. Чувствуя, что одному ему с ними не совладать, Малахов извлек на свет револьвер и для острастки выстрелил из него пару раз в пол. После этого в револьвере осталось еще два боевых патрона. Но стрелять Малахову больше не позволили, ему стали скручивать руки, бить по голове. Прикрывая голову, Малахов выпустил револьвер из рук. Прошло еще несколько секунд, и револьвер вновь «заговорил»: кто-то из дерущихся нажал на курок, и пуля пробила грудь… Игоря Талькова. В это время Малахов вырвался из рук бьющих его людей и бросился бежать.

Между тем истекающего кровью певца занесли в гримерную. Вызвали «скорую помощь». Револьвер же, из которого стреляли в певца, оказался сначала в сливном бачке туалета, а затем его вытащила оттуда Азиза. Она и передала его своему администратору Эле Касимати, которая выбежала с ним на улицу и отдала его хозяину, Малахову, который возле «Юбилейного» ловил такси. Поймав машину, Малахов уехал с места происшествия вместе с орудием преступления. Более того, по дороге он разобрал его и выбросил в разные места в воды Мойки и Фонтанки.

Между тем ранение Игоря Талькова было смертельным и никакие силы уже не могли его спасти. Главный врач городской станции «Скорой медицинской помощи» Алексей Ушаков так и сказал: «С таким диагнозом – огнестрельное пулевое проникающее ранение грудной клетки с повреждением сердца, легкого, средостечения при запредельной кровопотере – не живут».

По факту этого убийства городская прокуратура возбудила уголовное дело № 381959. 10 октября скрывающийся от правосудия Игорь Малахов был объявлен во всесоюзный розыск. Однако, как только это сообщение было обнародовано, Игорь Малахов добровольно явился в прокуратуру с повинной и начал давать показания – практически единственный из всех участников событий.

Оказывается, милиция записала в очевидцы более 70 человек. Не менее пяти непосредственно участвовали в конфликте и потом чрезвычайно охотно и подробно рассказывали журналистам о своем «героизме». Но помочь следствию и добровольно явиться в прокуратуру, чтобы дать показания, не пожелал ни один. Тем временем средства массовой информации усиленно сваливали всю вину на Игоря Малахова. Когда же Малахова освободили из-под стражи и взяли с него подписку о невыезде, газеты дружно осудили это решение прокуратуры. В ноябре о начале собственного, независимого расследования заявил лидер национально-патриотического фронта «Память» Дмитрий Васильев. Уже через неделю собственного расследования он заявил о невиновности Малахова. Его вывод был: «Тальков погиб за слишком русские песни».

В конце декабря 1991 года с Малахова сняли обвинение в преднамеренном убийстве, но убийство по неосторожности по-прежнему не исключалось. Ему вменяли и незаконное хранение и ношение оружия. И лишь в апреле 1992 года прокуратура России признала, что установлен истинный убийца и он отнюдь не Игорь Малахов. К такому выводу следствие пришло после проведения медицинской, баллистической и ситуационной экспертиз. Было определено направление раневого канала в теле погибшего, а комплексный анализ показаний свидетелей позволил расставить участников драки по их местам в момент выстрела. По всему выходило, что из малаховского нагана стрелял администратор Талькова Валерий Шляфман.

Однако к тому моменту как прокуратура Санкт-Петербурга 6 мая 1992 года вынесла постановление о привлечении Шляфмана в качестве обвиняемого по статье 186 УК России (неосторожное убийство), того уже не было в России. В феврале он выехал в Израиль, причем сделал это не через московский или петербургский ОВИР, а через Житомир.

В сентябре 1992 года в Израиль выехал сотрудник петербургской прокуратуры для допросов Шляфмана. Но миссия его успехом не увенчалась – между Россией и Израилем отсутствовал договор о правовой помощи.

Не оспаривая саму причину конфликта между Тальковым и Малаховым, скептики были убеждены, что эта ссора намерено спровоцирована заказчиками убийства Талькова. Чуть позже медсестра, которая присутствовала при перевозке Талькова из «Юбилейного» в больницу, расскажет, что выстрел в певца был произведен профессионалом: пуля пробила артерию и легкие так, что спасти певца было невозможно. Люди только терялись в догадках: кто именно был тем убийцей-профессионалом? Воздыхатель Азизы Игорь Малахов на эту кандидатуру явно не тянул. Как и администратор Талькова Валерий Шляфман, которого обвинили в данном преступлении спустя несколько дней. Ему вменили убийство по неосторожности: дескать, он пытался вырвать из рук Малахова револьвер и случайно нажал на курок.

Самое интересное, обвинив Шляфмана, власти спокойно дали ему возможность сбежать в Израиль и только потом объявили в розыск. Все это напоминало обыкновенную «разводку»: в убийстве обвинили непричастных к нему людей, которым пообещали уход от ответственности в обмен на молчание. Так и вышло: сначала обвинение сняли с Малахова, а Шляфману разрешили уехать за кордон, прекрасно отдавая себе отчет, что из Израиля его в Россию никогда не выдадут.