Текст книги "Бандиты семидесятых. 1970-1979"

Конец дерзкой банды из Саратова

В декабре была обезврежена и дерзкая банда грабителей из Саратова. Как мы помним, свой преступный путь это бандформирование начало в начале сентября, ограбив кассу бухгалтерии учебно-производственного предприятия общества слепых. После чего в течение месяца они кутили на украденные деньги. А вскоре вышли на новое дело. Причем преступники решили сбить сыщиков со следа и наведались в соседний с Саратовом город Энгельс.

Ночью 28 октября они проникли в одну из тамошних сберкасс и распотрошили ее сейф на 1800 рублей. А два дня спустя – опять же под покровом темноты – отметились у себя на родине, в Саратове, – через окно музыкальной школы проникли в сберкассу, что на улице Минской. Правда, улов оказался самым минимальным: всего 452 рубля с копейками. Но к этой сумме они присовокупили еще один револьвер – третий в их арсенале.

Чтобы выйти на след преступников, саратовские сыщики «напрягли» всех своих агентов в преступной среде города. Три с лишним месяца те пытались выйти на след «сберкассников», пока наконец эти попытки не увенчались успехом. Во вторник, 16 декабря, агент угро под псевдонимом Муравьев сообщил в своем донесении, что кражу денег из сейфа предприятия Всероссийского общества слепых 6 сентября могли совершить парень по кличке Лысый и его друзья. Для оперативников не составило большого труда установить, что скрывается под этой кличкой 35-летний Юрий Чуркин, некогда уже судимый. Чтобы удостовериться в верности показаний Муравьева, в окружение Чуркина был введен другой агент – молодая особа под псевдонимом Жукова. Дама оказалась чрезвычайно работоспособной: пользуясь своими чарами, она меньше чем за две недели сумела выведать, что у Чуркина имеется в наличии револьвер, похищенный в одной из сберкасс еще в сентябре. Этой информации оказалось достаточно, чтобы в штабе по раскрытию преступлений, совершенных «сберкассниками», приняли решение брать Чуркина с поличным.

Субботним утром, 27 декабря, Чуркин успел только проснуться и позавтракать, как внезапно в дверь позвонили. На вопрос: «Кто там?» – последовал ответ, что пришли из ЖЭКа поговорить насчет перерасчета квартплаты. Чуркин поверил, открыл дверь и тут же оказался повергнутым на пол ворвавшимися в прихожую людьми в штатском. На его руках защелкнулись наручники. Чуркин поначалу пытался было качать права, но быстро был поставлен на место найденными в его квартире убийственными вещдоками: револьвером системы «наган» с семью патронами, а также дрелью и сверлами, которыми он высверливал замки в сейфах сберкасс. Понимая, что запираться бесполезно, Чуркин стал давать чистосердечные показания и назвал еще одного своего подельника – Маркелова. Однако, когда сыщики нагрянули к тому домой, тот уже успел скрыться.

Бегал бандит недолго. За несколько часов до наступления Нового года сыщикам стал известен его новый адрес. Бандита было решено брать «тепленьким» – вскоре после боя курантов. Операция прошла молниеносно, что вполне понятно: Маркелов был с такого бодуна, что даже сопротивляться не смог. У него были найдены два револьвера, граната, дрель со сверлами, ценности и 490 рублей наличными.

Сутки спустя у себя на квартире был задержан третий участник банды – Чернышов, у которого при обыске были найдены золотые кольца, револьвер и 5 тысяч рублей наличными. Наконец, еще через четыре дня арестовали последнего бандита – Щепакина, на руках у которого была еще 1 тысяча рублей. Вообще «сберкассники» оказались людьми экономными: за четыре с половиной месяца они умудрились из 30 тысяч похищенных денег промотать только 9 тысяч. В итоге львиная доля награбленного вернулась государству.

Воры-театралы

В Москве накануне Нового года случилась весьма занятная криминальная история. Началась она со звонка в 85-е отделение милиции: взволнованный женский голос сообщил, что ее квартиру ограбили. На место происшествия была направлена оперативная группа во главе с младшим лейтенантом Евгением Писковым. Когда они прибыли на место, то застали грустную картину: на груде перевернутых вверх дном вещей плакала хозяйка. Дождавшись, когда она успокоится, стражи порядка приступили к описи похищенного. И тут выяснилась весьма интересная деталь.

Вместе с действительно ценными вещами (новые импортные джинсы, магнитофон) грабители покусились на весьма специфические вещи: на театральный бинокль и два театральных билета, лежавшие на комоде. «Собирались с мужем сегодня в театр пойти, да не вышло», – с грустью в голосе констатировала исчезновение билетов хозяйка. «А билеты в какой театр?» – живо поинтересовался Писков. «В Театр Советской Армии, – ответила хозяйка. – Сегодня, в семь вечера». Писков взглянул на часы: они показывали начало шестого. «А вы случайно не помните указанные на билетах места?» – поинтересовался милиционер у хозяйки. «Как же не помнить, если я специально брала поближе к сцене: партер, ряд 9-й, места 23 и 24», – четко, как на уроке, сообщила женщина. «А ну, хлопцы, по коням!» – скомандовал Писков и первым ринулся к выходу.

Примерно через час Писков в компании двух своих коллег – старшего сержанта И. Сукманова и сержанта М. Гудкова – был уже в ЦТСА. Билетных кассиров миновали без всяких проблем, предъ-явив им свои удостоверения. Но поскольку до начала спектакля оставалось еще более получаса, сыщики решили переждать это время в кабинете у главного администратора. Тот, едва милиционеры рассказали ему о цели своего визита, сразу проникся серьезностью момента и вызвался во всем им помогать. И действительно помог. Чтобы не вызывать у грабителей лишних подозрений, именно он в одиночку отправился к ним в антракте и под благовидным предлогом попросил их пройти к нему в кабинет. Один из парней попытался было возразить, но физиономия администратора источала такое благодушие, что все подозрения у молодых людей разом улетучились. Они покорно побрели за администратором. Каково же было их удивление, когда в кабинете они застали милиционеров.

Писков подошел к одному из парней и, указывая на театральный бинокль в его руке, спросил: «Эта вещичка еще сегодня утром принадлежала другому человеку. Не так ли?» Вопрос явно застал молодого человека врасплох, отчего его лицо покрылось густой краской. Отпираться было бессмысленно, и уже спустя минуту оба парня стали давать признательные показания. После чего отправились встречать Новый год в следственный изолятор.

Преступность в СССР в 1975 году

Общее количество преступлений – 1 197 512 (в 1974-м – 1 141 108) – рост;

умышленные убийства – 17 569 (в 1974-м – 16 850) – рост;

покушения на убийства – 4276 (в 1974-м – 4348) – падение;

убийства с разбоем – 306 (в 1974-м – 253) – рост;

убийства с изнасилованием – 266 (в 1974-м – 257) – рост;

убийства с хулиганством – 1951 (в 1974-м – 2226) – падение;

убийства из-за ревности и ссор – 11 856 (в 1974-м – 10 981) – рост;

убийства матерью новорожденного – 432 (в 1974-м – 438) – падение;

посягательства на милиционеров – 351 (в 1974-м – 343) – рост;

изнасилования – 16 139 (в 1974-м – 15 304) – рост;

грабежи – 41 325 (в 1974 м – 38 590) – рост;

разбои – 9766 (в 1974-м – 9454) – рост;

хулиганство – 206 624 (в 1974-м – 199 820) – рост;

умышленные телесные повреждения – 34 163 (в 1974-м – 30 655) – рост;

преступления в армии – 16 710 (в 1974-м – 15 617) – рост;

взяточничество – 4039 (в 1974-м – 3802) – рост.

Год назад в СССР был зафиксирован значительный рост преступности – почти на 92 тысячи случаев больше, чем в предыдущем году. Однако в 1975 году статистика отметила снижение количества преступлений – был зафиксирован рост уже всего на 56 тысяч случаев. Так, убийств хоть и было совершено на 719 случаев больше, чем год назад, однако тогдашний рост по сравнению с предыдущим годом (1973) составил 1117 случаев. Рост изнасилований в 75-м составил цифру 835 случаев, что было меньше прошлогоднего роста на 459 случаев, рост числа тяжких телесных повреждений составил 3508 случаев – на 1114 случаев меньше.

Все эти факты были следствием той профилактической работы, которую вело союзное и республиканские МВД. Например, значительную роль в борьбе с преступностью оказывали общественные пункты охраны порядка, которые существовали не только в городах, но и добрались до сельской местности. Так, зачинателями этого процесса стал Узбекистан, после чего этот опыт стал распространяться повсеместно. В 1975 году стали возникать первые общественные пункты охраны порядка в Марийской АССР.

Активно развивались и другие начинания, например оперативные отряды. Лидером в этом процессе была, естественно, Москва, где впервые деятельность подобных отрядов была поставлена на научную основу. А зачинателем этого стал Первомайский оперотряд: именно здесь была введена система непрерывного оперативного планирования, дающая возможность вести постоянную и целенаправленную работу с лицами, склонными к правонарушениям. Дружинники там располагали современными картотеками, у них был заведен образцовый учет.

Еще один полезный опыт внедрили оперотрядовцы Ижевска: они организовали службу подвижных оперативных групп (ПОГ). Разбив город на секторы, они проложили маршруты и вместе с работниками милиции на личных машинах ежедневно контролировали все наиболее уязвимые места. Как и экипажи ПМГ, они прибывали к месту происшествия в считаные минуты и пресекали правонарушения в самом зародыше. Сегодня о подобном подвижничестве можно только мечтать: в разобщенной капиталистической России, где главенствует принцип «каждый выживает в одиночку», милиция и народ существуют в разных плоскостях.

1976

Пропавшая коллекция

Подавляющая часть советских граждан 1 января еще приходили в себя после новогодней ночи, а сотрудники таможенной службы аэропорта Шереметьево уже трудились не покладая рук. В тот день в их сети угодила крупная дичь: итальянский гражданин Лючиано де Чета, вылетавший в Рим рейсом № 584 и пытавшийся провезти контрабанду. Иностранца выдало его нервозное поведение: он беспокойно озирался по сторонам, прятал глаза и нервно покусывал губы. Таможенник решил проверить его багаж тщательнее. Итальянец при этом занервничал еще сильнее.

Причина этого беспокойства обнаружилась достаточно быстро: в рукаве лыжной нейлоновой куртки таможенник нащупал твердый предмет. Вскоре на свет был извлечен кремневый пистолет XVIII века. Итальянец объяснил, что это оружие некогда принадлежало его знаменитому соотечественнику – Джузеппе Гарибальди – и теперь возвращается к себе на родину. Но это объяснение, естественно, не удовлетворило таможенную службу. Спустя несколько минут был обнаружен еще один незадекларированный предмет: под подкладкой ватной куклы-грелки находились старинные кубок и ваза. «Эти вещи тоже принадлежали Гарибальди?» – лукаво поинтересовались таможенники у итальянца. Тот счел за благо промолчать.

Как выяснится чуть позже, все эти вещи не имели к народному герою Италии никакого отношения, а до недавнего времени принадлежали известному ленинградскому коллекционеру, известному профессору, заведующему кафедрой одного из учебных заведений города на Неве. Но в августе прошлого года эти вещи перекочевали в руки других людей. Дело было так.

В тот злополучный день профессор был на занятиях и в доме находилась его жена Ольга Павловна. Внезапно в дверь позвонили и приятный мужской голос произнес: «Я хочу передать вам посылку от сына…» Поскольку професорский отпрыск на самом деле находился в длительной командировке и общался с родителями исключительно через почту, у матери не возникло даже тени подозрения. Но едва она щелкнула замком, как в коридор вломились несколько незнакомых мужчин в нейлоновых масках, один из которых ударил женщину тяжелым предметом по голове. После этого преступники рассредоточились по огромной квартире и споро принялись за грабеж.

Грабители знали, зачем пришли: их интересовала дорогая коллекция антиквариата, собранная профессором. Примерно за полчаса бóльшая часть коллекции перекочевала в сумки преступников. Были похищены: кубок из слоновой кости с фигуркой единорога на крышке, инкрустированной гранатовыми камнями, оправленная в серебро ваза с изумрудами и многое другое. Как выяснит позднее следствие, похищенный антиквариат был заказан одним из западных коллекционеров, который в те дни находился в Москве. Именно его и задержали таможенники Шереметьева.

Самое интересное, что принадлежность этих вещей к коллекции ленинградского коллекционера выяснится не сразу. В одной из газет будет опубликован репортаж об удачной операции таможенников с фотографиями найденных вещей. Эта газета попадется на глаза кому-то из коллег потерпевшего, и тот покажет ее коллекционеру.

В поисках «рая»

С тех пор как в 1971 году советские власти вынуждены были открыть еврейскую эмиграцию, из страны начали уезжать по нескольку тысяч человек в год. И хотя многие из них потом жалели об этом своем поступке – поскольку жизнь в том же Израиле оказалась далеко не сахар для алим ходашим (новоприбывших), однако западная пропаганда, вещавшая на СССР, красочно расписывала «райскую жизнь» бывших советских граждан на новом месте. Естественно, эти передачи плодили новых «отъезжантов». Одним из таких людей стал некто А. Попов из Москвы. Шансов уехать из страны у него практически не было – он не был евреем и не имел необходимых денег на отъезд, – но уехать в западный «рай» ему жуть как хотелось. В итоге он решил… угнать гражданский самолет и улететь на нем в Израиль.

Попов готовился к побегу тщательно. Имея доступ на киностудию «Мосфильм», он похитил оттуда 6 пиротехнических зарядов, надеясь использовать их во время захвата в качестве бомбы. Заряды рассчитывал пронести на борт, спрятав за пазухой. Взяв на работе отпуск, он в середине января приобрел в кассе «Аэрофлота» билет на самолет, вылетающий из Москвы утром 22 января. Однако его план сорвался. Перенервничав ночью накануне отлета, Попов утром проснулся в разбитом состоянии. Руки у него тряслись, как после похмелья, ноги стали словно ватные. Даже стакан водки, принятый «для храбрости», не помог. В итоге горе-угонщику пришлось мчаться в аэропорт и сдавать билет в кассу. А на обратном пути в Москву, уже успокоившись, Попов дал себе твердое слово в ближайшее время опять вернуться к попытке угона.

Эта попытка состоялась в начале февраля. Однако и во втором случае план террориста не осуществился. Хотя на этот раз он дошел гораздо дальше. Поднявшись на борт самолета, Попов дождался, когда лайнер взмыл в небо, и вскоре подбросил в туалет записку с угрозами: мол, на борту находится террорист с бомбой, требую изменить маршрут. Как и предполагал преступник, записка дошла до адресата: кто-то из пассажиров нашел ее и отдал стюардессе. Та передала командиру корабля, который немедленно связался с землей. Через несколько минут эта новость уже стала известна начальнику столичного КГБ Алидину, и тот позвонил по «вертушке» (то есть по телефону правительственной связи) Андропову. Приказ был жесткий: вернуть самолет в Домодедово и задержать преступника.

Когда лайнер приземлился в Москве, его тут же окружил спецназ. Однако это оказалось лишним: за это время террорист так и не объявился, и, кого задерживать, было непонятно. Тогда руководители операции приняли решение провести сквозь сито обыска всех пассажиров. Особое внимание уделили шестерым – тем, кто ближе всех сидел к туалету. Однако ни у одного из пассажиров не было найдено ничего подозрительного: ни оружия, ни бомбы. Пришлось всех отпускать. Но кое-кого из отпущенных все-таки взяли на заметку и установили за ними негласное наблюдение.

В течение нескольких недель попавших на заметку людей подвергали негласной проверке. В конце концов все стрелки сошлись на Попове. И в понедельник, 1 марта, была проведена операция по его задержанию. Выглядела она по-киношному эффектно. Уговорив одного из знакомых Попова помочь им, чекисты попросили его пригласить террориста-неудачника на одну из столичных квартир под видом отмечания какого-то знаменательного события. «Красивые женщины будут?» – спросил Попов. «Обязательно», – ответил приятель. Этого оказалось достаточно, чтобы Попов согласился, не почуяв ничего подозрительного.

Горе-угонщик явился в точно назначенное время по-праздничному разодетый и пахнущий дорогим одеколоном. На пороге его встретила миловидная хозяйка квартиры, которая на самом деле была сотрудницей КГБ. Женщина произвела на Попова сильное впечатление, чего, собственно, и добивались разработчики операции: до самого последнего момента он не должен был догадываться о подлинной сути происходящего. Он и не догадывался. Когда хозяйка пригласила всех за стол, Попов уселся рядом с ней, намереваясь продолжить свои ухаживания. К сожалению, спустя несколько минут его ждало глубокое разачарование. В тот момент, когда он расслабился и потянулся за салатом, сидевший рядом с ним «брат» хозяйки ловко защелкнул на его руке наручники.

Хулиган с мосфильмовской

28 марта 1976 года в Москве произошло событие, которое в оперативных сводках столичной милиции не вызвало большого резонанса, поскольку такие события тогда происходили чуть ли не регулярно. Речь идет о банальной уличной драке, причем без каких-либо тяжких последствий для здоровья драчунов. Но чуть позже стало понятно, что именно эта драка поставила крест на судьбе молодого и талантливого киноактера, который был не только одним из участников этого инцидента, но и главным его инициатором. Эта история наглядно демонстрировала то, что может произойти с талантливым человеком, если он свой несомненный талант употребляет не на благое дело. Звали этого человека Сергей Шевкуненко.

Шевкуненко родился в творческой семье. Его родители работали на «Мосфильме»: отец – Юрий Александрович – был известным драматургом, главным редактором 2-го объединения, мать – Полина Васильевна – ассистентом режиссера. Увы, но своего отца Сергей почти не помнил: когда ему исполнилось четыре года, Юрий Александрович скончался от рака. Как выяснится позже, эта трагедия не пройдет бесследно для Сергея – во многом именно безотцовщина деформирует его личность и толкнет на скользкую дорожку преступлений. Хотя поначалу ничто не предвещало такого развития событий.

По словам всех, кто знал эту семью, Сергей с малых лет рос чрезвычайно талантливым ребенком. В четыре года он уже умел читать, в восемь – осилил двухтомную «Сагу о Форсайтах». Как ни странно, но в отличие от большинства своих сверстников, которые буквально бредили кино и мечтали стать актерами, у Сергея такой мечты не было. И это при том, что и мама, и его старшая сестра Ольга имели самое непосредственное отношение к кинематографу и трудились на «Мосфильме». Мама работала с Эльдаром Рязановым (на фильмах «Дайте жалобную книгу» и «Берегись автомобиля»), а Ольга в качестве монтажера принимала участие в работе над несколькими хитами, в том числе монтировала «Андрея Рублева» А. Тарковского. Но Сергея в те годы кино мало привлекало. Он больше хотел стать военным, чем артистом, и его родственники эту мечту в нем поддерживали, поскольку были хорошо знакомы с изнанкой актерской профессии. Однако жизнь рассудила по-своему.

Увлечение Сергея литературой отнюдь не означало, что он рос домашним ребенком. Бóльшую часть времени он все-таки проводил во дворе на улице Пудовкина по соседству с «Мосфильмом», где считался неформальным вожаком. У него и прозвище среди сверстников было соответствующее – Шеф. Поначалу оно звучало иначе – Шева, как производное от его фамилии, но потом, когда в Сергее все ярче стали проступать лидерские качества, предпоследняя буква поменялась сама собой, а последняя вовсе отпала за ненадобностью. Шевкуненко его прозвище нравилось: верховодить он действительно любил. Так было и в родном дворе, и за его пределами: даже в пионерском лагере для детей киношников «Экран» под Загорском Сергей всегда был в центре внимания. А когда тамошние вожатые попытались приструнить не по годам делового паренька, он попросту… сбежал из лагеря в Москву.

О своих дворовых амбициях Сергей забывал только в стенах родного дома. Здесь безусловным авторитетом пользовалась его старшая сестра Ольга, к которой мальчик был сильно привязан. Поскольку их мать бóльшую часть времени проводила на работе, моталась по стране с киношными экспедициями, воспитанием Сергея занималась именно Ольга, которая была старше своего брата на 14 лет. Но эта большая разница в возрасте совершенно не отражалась на их взаимоотношениях. Глядя на них, мать не могла нарадоваться: в редких семьях, где росли брат и сестра, было такое взаимопонимание между детьми, как это было в семье Шевкуненко. Но эта идиллия длилась недолго.

Летом 1967 года Ольга надумала поступать во ВГИК и уволилась с «Мосфильма». Экзамены она сдала успешно и уже в сентябре стала студенткой сценарного факультета. Тогда же она влюбилась. Ее избранником стал Семен Галкин. Он был из интеллигентной еврейской семьи, которая не отличалась большой лояльностью к властям. Как и многие советские евреи, Галкины с конца 60-х стали вынашивать планы отъезда из страны на свою историческую родину – в Израиль. Однако необходимые условия для этого созрели только в начале следующего десятилетия. В итоге в 1972 году молодые получили долгожданное разрешение на эмиграцию и уехали в Израиль, откуда позже перебрались в США.

Отъезд Ольги больнее всего ударил по ее младшему брату. Это событие стало тем рубежом, после которого жизнь Сергея Шевкуненко медленно пошла под откос. Незадолго до этого из жизни ушла его бабушка Елена Васильевна, а с уходом из дому сестры он потерял самого близкого человека, который все это время опекал его и направлял по жизни. И мама Сергея прекрасно это понимала. Да и как было не понять, когда после отъезда Ольги у Сергея все пошло наперекосяк: он стал плохо учиться, связался с дурной компанией и был поставлен на учет в детскую комнату милиции. Мать забила во все колокола, стала лихорадочно искать любую возможность, чтобы не дать сыну скатиться в пропасть. И как за спасительную соломинку ухватилась за кинематограф.

Как мы помним, большой мечты сниматься в кино у Сергея никогда не было. Но, когда в его жизни начались проблемы переходного возраста, мама именно в кинематографе увидела ту спасительную соломинку, которая могла бы отвадить сына от дурного. И Полина Васильевна чуть ли не собственноручно привела его на съемочную площадку. Произошло это в самом начале 1973 года. В те дни на «Беларусьфильме» режиссер Николай Калинин задумал экранизировать дилогию Анатолия Рыбакова «Кортик» и «Бронзовую птицу» и усиленно искал исполнителей на главные детские роли. По большому счету шансы получить роль у Шевкуненко были. Правда, роль одну из многих, но отнюдь не главную. Однако автор дилогии Рыбаков был когда-то дружен с его отцом Юрием Александровичем, что во многом предопределило дальнейший ход событий. Но бесспорно и другое: не будь Сергей талантлив, вряд ли протекция автора книги сыграла бы решающую роль в его утверждении на роль Миши Полякова.

Съемки «Кортика» и «Бронзовой птицы» велись параллельно весной—осенью 73-го в Гродно и Вильнюсе. По мнению многих участников съемок, Шевкуненко довольно споро справлялся с ролью и совершенно не тушевался в присутствии маститых актеров, как и он, занятых в картине: Зои Федоровой (она была другом их семьи), Эммануила Виторгана, Михаила Голубовича, Романа Филиппова и других. А актеров-сверстников, которых в картине было большинство, Шевкуненко и вовсе переигрывал почти во всех сценах фильма. Поэтому отнюдь не случайно, когда в самом начале июня 1974 года состоялась премьера «Кортика», именно на долю Шевкуненко выпал самый большой успех. Как принято говорить в подобных случаях, на следующее утро он проснулся знаменитым.

После триумфальной премьеры «Кортика» о 14-летнем Сергее Шевкуненко прочно утвердилось мнение как о талантливом юном актере, и предложения сниматься в других картинах посыпались на него как из рога изобилия. Однако из всего вороха предложений он выбрал одно, которое импонировало ему больше всего – приключенческую картину Вениамина Дормана «Пропавшая экспедиция». В апреле 1974 года Сергей закончил работу над «Бронзовой птицей», а спустя полтора месяца отправился на Урал, где проходили съемки «Экспедиции».

В новой работе повзрослевший Шевкуненко играл роль своего сверстника – таежного проводника Митю, сопровождающего геологическую экспедицию профессора Смелкова, которая разыскивает золото на реке Ардыбаш. В отличие от двух предыдущих картин, где герою Шевкуненко приходилось больше говорить, чем действовать, в новом фильме все было наоборот – здесь его герой говорил мало, зато активно действовал: он стрелял, скакал на лошади, взбирался на крутые горные кручи. И по мнению большинства, с ролью справился блестяще. Говорят, на съемках Сергей был тайно влюблен в Евгению Симонову, и, вполне вероятно, именно эта юношеская влюбленность сыграла свою положительную роль в его игре: в присутствии дамы сердца он хотел выглядеть не хуже своих более взрослых партнеров. Увы, эта любовь оказалась безответной. Симонова была старше Сергея на четыре с половиной года и у нее на съемочной площадке был другой кавалер – ее будущий супруг Александр Кайдановский.

Когда Сергей снимался в «Экспедиции», его мать была спокойна – она видела, что сын увлечен съемками и не думает ни о чем дурном. Однако осенью 74-го работа над картиной была благополучно завершена, и у Сергея вновь появилась масса свободного времени. К тому времени он закончил 8 классов 74-й средней школы и дальше продолжать учебу не захотел. Тогда, используя свои связи на «Мосфильме», Полина Васильевна устроила сына учеником слесаря в механический цех киностудии. Первый рабочий день Шевкуненко на новом месте датирован 26 марта 1975 года.

Несмотря на то что для 15-летнего Шевкуненко был установлен укороченный рабочий день (6 часов), большого интереса к работе он не проявлял. Это было странно, учитывая, что новое место поднимало Сергея в глазах его сверстников: во-первых, он единственный среди них работал, во-вторых – зарабатывал неплохие для подростка деньги – 60 рублей. И все равно Шевкуненко чувствовал себя неуютно. Разгадка этого явления крылась в самом коллективе, куда пришел Шевкуненко. Там к нему относились без того уважения, к какому он привык в дворовой компании, а порой и вовсе пренебрежительно. Прозвище Артист, которым наградили парня в цехе, звучало в устах осветителей и слесарей язвительно: эй, «артист», принеси то, эй, «артист», принеси это. Естественно, ни о каком рвении со стороны Шевкуненко после подобных шуточек и речи быть не могло. А тут еще и киношная карьера юного артиста пошла под откос.

В декабре 1975 года на экраны страны вышла «Пропавшая экспедиция». К тому времени Дорман уже работал над продолжением фильма – «Золотая речка», где собирался сохранить тот же актерский костяк. И только одного человека он в новый проект не взял – Сергея Шевкуненко. Режиссер, наслышанный о проблемах юноши, просто не захотел взваливать на себя лишнюю обузу и дал сценаристам команду избавиться от Мити. И те отправили парня учиться в город. Когда об этом узнал Шевкуненко, ничего, кроме злости, он не испытал. К тому времени он уже по-настоящему заболел кинематографом, который позволял ему ярко выделяться среди сверстников, быть на целую голову выше большинства из них. И вот теперь эту возможность у него отнимали. Но быть одним из многих Шевкуненко явно не хотел.

Он был эгоцентриком по натуре, человеком, который считал, что все внимание окружающих должно вращаться исключительно вокруг него. Для любого артиста такой характер – большое подспорье в профессиональной карьере. Но, поскольку Шевкуненко от актерской профессии отлучили, он решил наверстать упущенное хотя бы в той среде, где его продолжали понимать и ценить, – в дворовой компании. Ведь взрослые с таким упорством и настойчивостью записывали его в «плохие мальчики», что он искренне поверил, будто это его единственное призвание. И попадись ему хоть однажды на пути толковый педагог, направь он бьющую через край энергию парня в нужное русло, судьба Шевкуненко могла сложиться совсем по другому сценарию. Но таких людей, увы, не нашлось. А родная мама была слишком загружена работой и другими проблемами, чтобы уделять собственному сыну достаточно внимания. Поэтому на все его последующие поступки стоит смотреть именно сквозь эту призму.

Без сомнения, отлучение Шевкуненко от кинематографа во многом произошло по его собственной вине. Будь он по характеру рассудительным и самокритичным парнем, вполне мог бы трезво разобраться в случившемся и сделать правильные выводы. Но он, к сожалению, был человеком импульсивным, из тех, кто сначала совершает поступки, а потом начинает думать, правильно они поступили или нет. Поэтому, вместо того чтобы задуматься о своем будущем, он пошел самым легким путем – еще сильнее озлобился. С этого момента взрослый мир стал для него тем средоточием зла, которому он стал всячески мстить. И любого, кто пытался его перевоспитать (в том числе и собственную мать), он стал считать своим врагом.

Стоит отметить, что к подобной позиции Сергей пришел не сразу. И немалую роль при этом сыграла его киношная карьера. А начался этот процесс еще несколько лет назад, когда он общался с друзьями сестры – весьма критически настроенными к советскому строю людьми. Но тогда он был еще совсем юным, чтобы задумываться о той неблагополучной ситуации, которая складывалась в обществе, – когда слова и дела очень часто расходились друг с другом. Едва же Сергей окунулся во взрослый мир кино, как процесс осмысления им действительности пошел быстрее.

Волею судьбы Шевкуненко выпало играть в фильмах с ярко выраженной идеологической окраской. Он играл вожака пионеров, который помогал своим старшим товарищам – комсомольцам и коммунистам – разоблачать матерых врагов Революции. Однако цинизм ситуации заключался в том, что едва на съемочной площадке заканчивалась работа, как те же актеры, пять минут назад игравшие коммунистов, легко травили… анекдоты про Ленина. Для 15-летнего подростка, каким в ту пору был Шевкуненко, это было шоком. Потом он к этому привык, а чуть позже и сам стал поступать так же. А когда пришло время, с такой же легкостью преступил и закон.

Еще будучи школьником, Сергей имел первые опыты с алкоголем. Тогда в молодежной среде было модным «раздавить» в компании пару-тройку бутылок портвейна и отправиться на поиски разного рода сомнительных приключений. Когда же Шевкуненко устроился работать на «Мосфильм», возлияния стали регулярными – среди тамошних работяг было много любителей «зеленого змия», которые старались приобщить безусого пацана к изнанке трудовой жизни, в том числе и к так называемой «прописке» – когда первая зарплата пропивалась в родном коллективе.