Текст книги "Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги"

8
Моя маленькая космическая идея

Как построить вселенную на пустом месте? Это был вопрос, над которым бился Лукас в 1973 году, когда он сел, чтобы разобраться – о чем же будут «Звездные войны». Что-то похожее он делал с «ТНХ» и все еще носил в голове мысль о сиквеле. Но снять «ТНХ» – это не то же, что рассказать историю. А теперь Лукас пытался рассказать историю на галактической сцене. А для этого ему надо будет научиться искусству писать.

Лукас начал, написав список имен, просто чтобы посмотреть, как они будут смотреться на бумаге. Император Форд Ксерксес Третий. Ксенос. Торп. Рональд. Монро. Ларс. Кейн. Хайден. Криспин. Лейла. Книга имен для ребенка в одной руке, книга по истории в другой. Он добавлял к именам описания, слишком явно говорившие об их происхождении: Александр Ксерксес XII, Император Декарта (видимо, этот король – воин-философ). Хан Соло, предводитель народа Хаббл («Соло» было маркой бумажных стаканов, Хаббл – имя астронома). О, и вот еще хорошее имя, похожее на его собственное: Люк Скайуокер, «Принц Беберов».

В этот момент хочется крикнуть: «Подожди, Джордж! Вернись к последним двум именам! Забудь дурацкие титулы, откопай в своих блокнотах R2-D2 и Вуки, и вперед!»

Но творческий процесс редко проходит гладко. Сначала Лукас сконцентрировался на совсем другом персонаже: Мэйсе Винди, благородном космическом самурае в духе Куросавы. Винди был «Джедай-Бенду», название, отчасти восходящее к жанру фильмов о самураях «Дзидай гэки» (на самом деле это обозначает просто «историческую драму»). Парень, который расскажет историю Мэйса, его ученик или «падаваан» либо Си. Джей Торп, либо Си 2 Торп (ничто не звучит так футуристично, как имя с числом посередине). В любом случае его прозвище будет «Чуи».

У Лукаса на тот момент была всего одна сцена в голове, хотя он и не напишет ее в ближайшие три года. Он хотел увидеть бой в космосе. Но не тот, где корабли парят неподвижно или просто движутся в одном направлении, как в «Звездном пути», он хотел, чтобы корабли летали, кружились и гонялись друг за другом как истребители Второй мировой войны, как дикие птицы. Но пока Лукас был сконцентрирован на глобальных вопросах. В какой форме подать общее повествование фильма, который крутился у него в голове еще с УЮК? Фильм, который теперь он превращал в реальность силой воли так же, как до него «ТНХ» и «Американские граффити»?

Вхоли. Вот оно. Лукас увидел древний орден галактических стражников по имени Вхоли. Мы их не увидим. Они будут историками на заднем плане. Весь фильм будет взят из книги, которую мы не увидим, книги, которую он сможет дополнять, если его маленькая космическая идея сработает. «Книга Вхолей, – написал он. – Часть 1. Это история Мэйса Винди, достопочтенного Джедая-бенду из Опучи, рассказанная нам Си Джей Тропом, падавааном (учеником) знаменитого Джедая».

Как многие писатели-любители в жанрах научной фантастики и фэнтези, Лукас оказался погребен под кучей имен, названий планет, кораблей и межпланетных организаций до того, как придумал, почему зрителям это должно быть интересно. Торп был с планеты Киссел. Его отец был главным пилотом межгалактического крейсера «Тарнак». Винди был «военачальником при Председателе Содружества Независимых Систем». Торп стал его учеником в Межсистемной Академии. Это будет их величайшее приключение…

И на этом сюжет обрывается. Создатель написал две страницы примерного наброска первого фильма в новой вселенной, но дальше не пошел. Человек, который заканчивал каждый проект, за который брался, стоял в нерешительности на пороге нового путешествия. Как, конечно, и должен поступать каждый герой.

Пока Лукас приостановил свое последнее истекание кровью, Universal по-прежнему отказывалась выпускать «Американские граффити» в прокат. Уильям Хорнбек, один из самых уважаемых мастеров монтажа в киноиндустрии, назвал фильм «абсолютно несмотрибельным». Танен вырезал две сцены. Обе насмехаются над авторитетами. В одной Стив сталкивается с учителем на танцевальной вечеринке и предлагает ему «пойти и поцеловать утку», в другой Терри ругается с продавцом подержанных машин. Лукас был в ужасе – снова у его ребенка отрезали пальцы – и отказался участвовать в издевательстве. Кертц убедил Верну Филдс вырезать сцены.

ЛУКАС ХОТЕЛ УВИДЕТЬ БОЙ В КОСМОСЕ. НО НЕ ТОТ, ГДЕ КОРАБЛИ ПАРЯТ НЕПОДВИЖНО, ИЛИ ПРОСТО ДВИЖУТСЯ В ОДНОМ НАПРАВЛЕНИИ, КАК В «ЗВЕЗДНОМ ПУТИ», ОН ХОТЕЛ, ЧТОБЫ КОРАБЛИ ЛЕТАЛИ, КРУЖИЛИСЬ И ГОНЯЛИСЬ ДРУГ ЗА ДРУГОМ КАК ИСТРЕБИТЕЛИ ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ, КАК ДИКИЕ ПТИЦЫ.

В 1973 году, когда «Граффити» еще томилось в застенках Голливуда, «Галактику ТНХ 1138» показали по телевидению. Критик у Джозефу Гелмису фильм очень понравился. Будучи автором книги «Кинорежиссер как суперзвезда», Гелмис, конечно же, захотел узнать больше о Лукасе. Сможет ли тот стать суперзвездой? Он договорился о просмотре «Американских граффити» и был поражен тем, что студия не видит потенциала ленты. Он пригласил Лукасов в ресторан, и у него сложилось ощущение, что они рады возможности бесплатно поесть. Над чем сейчас работал Лукас? – спросил Гелмис. Возможно, испугавшись, что серьезный кинокритик засмеется при упоминании «Флэша Гордона», Лукас назвал свой новый проект «космической оперой в стиле Эдгара Райса Берроуза за 4 миллиона долларов». Это было попыткой подтолкнуть себя к написанию сюжета, точно так же как «Граффити» подтолкнуло его к описанию персонажей.

В итоге, когда Лукас закончил второй набросок сценария в апреле 1973-го, он словно излишне компенсировал тот факт, что все эти годы не особо интересовался сюжетом; из 10 страниц сюжет буквально лез во все стороны. В нем не было ничего общего с двухстраничной «Книгой Вхолей». Структура была близка к фильмам Куросавы, особенно к «Трем негодяям в скрытой крепости».

Здесь мы подходим к любимому утверждению киноманов: знаете ли вы, что «Звездные войны» основаны на «Трех негодяях в скрытой крепости»? Но нет, не основаны. Лукас признавал влияние визуального стиля Куросавы и с радостью дал интервью для DVD-издания фильма, где назвал «Негодяев» четвертым среди любимых им фильмов Куросавы – не великая похвала. Но и он, и Кертц, которые мало в чем соглашаются, когда речь заходит об истории «Звездных войн», хором говорят, что сравнение фильма со «Звездными войнами» преувеличено. Хотя Лукас посмотрел фильм где-то за год до работы над сценарием, это был 1973 год: он не мог взять видео напрокат и проанализировать сцену за сценой. Все, что он сделал, это переписал краткое содержание фильма из книги Дональда Ричи «Фильмы Акиры Куросавы» (1965), которое стало параграфом во вступлении к наброску.[56]56
  Содержание Ричи выглядит так: «Шестнадцатый век, период гражданских войн. Принцесса вместе с семьей, слугами и сокровищем клана убегает от преследователей. Если они смогут пересечь вражескую территорию и достигнуть дружественной провинции, то будут спасены. Враги знают об этом и назначают награду за поимку принцессы». Параграф Лукаса выглядит так: «Тридцать третий век, период гражданских войн в галактике. Принцесса повстанцев вместе с семьей, слугами и сокровищем клана убегает от преследователей. Если они смогут пересечь территорию, подконтрольную Империи, и достигнуть дружественной планеты, то будут спасены. Соверен знает об этом и назначает награду за поимку принцессы». – Прим. авт.


[Закрыть]

Картина «Негодяи» рассказывает о двух крестьянах в Японии XVI века, раздираемой гражданскими войнами. Они должны были сражаться на стороне победившего клана, но опоздали, их приняли за проигравших солдат и взяли в плен, после чего они сбежали. Они спорят друг с другом о том, куда идти дальше, разделяются и снова попадают в плен. Опять они сбегают. Найдя золото в куске дерева на берегу реки, они натыкаются и на его источник: генерал побежденного клана и предположительно глухонемая девушка, прячущиеся в крепости в горах и пытающиеся вывезти золото с вражеской территории. Крестьяне к ним присоединяются в надежде заработать или украсть часть золота. Девушка оказывается принцессой побежденного клана, за поимку которой враги назначили награду. Она с генералом использует золото, чтобы восстановить земли клана. Крестьяне в конце фильма за свои труды получают одну монету».

Второй вариант наброска Лукаса открывается сценой совсем из другой истории:

«Глубокий космос.

Зелено-голубая планета Аквила медленно вплывает в кадр. Маленькая пылинка на орбите планеты блестит в свете ближайшей звезды.

Внезапно похожий на истребитель космический корабль появляется на переднем плане, направляясь к пылинке. Еще два истребителя бесшумно появляются рядом с ним в боевой формации. А потом еще три вплывают в кадр. Пылинка – это на самом деле огромная космическая станция, нависающая над приближающимися истребителями».

Только после этого появляется параграф, списанный у Ричи. Принцесса вне закона, умудренный опытом генерал и их сокровище («бесценная аурианская пряность», написал Лукас в своей первой отсылке к «Дюне»[57]57
  Первой, но далеко не последней. Любители фантастики годами замечали совпадения: в «Дюне» есть принцесса Алия; в обоих есть песчаные краулеры; пустынные жители обеих планет, Арракиса и Татуина, добывают влагу. «Джедай Бенду», возможно, отчасти обязана своим названием технике боя «Прана Бинду» из «Дюны». – Прим. авт.


[Закрыть]) путешествуют на «спидерах» по вражеской территории.

Два спорящих имперских бюрократа спасаются из Космической крепости, терпят крушение при приземлении на планету и попадают в плен к генералу. Его имя – любимое из списка Лукаса: Люк Скайуокер. Оно подходит старику – Гэндальфу или ветерану-самураю, ходящему в облаках с посохом. Лукас ни одного наброска сценария не начинал, думая, что это имя молодого героя.

В знак почтения к основному вдохновению в этом наброске сценария герои направлялись к космопорту Гордон. Там они надеялись найти космический корабль, который отвезет их на дружелюбную планету. Ища прибежища от шторма, Скайуокер обнаруживает десятерых бездомных детей в заброшенном храме. Он слышит, что те готовят нападение на империю, чтобы защитить принцессу. Здесь сюжет полностью отходит от «Негодяев»: Скайуокер тренирует подростков, делая из них мужчин. «Мальчиков злят его холодные и постоянные указания, но они начинают уважать его, когда видят результат тренировок», – написал Лукас, что, возможно, было самым точным описанием его собственных отношений с отцом.

Группа повстанцев добирается до Гордона. Здесь мы видим единственную сцену, которая переживет без изменений все варианты сценария и попадет в фильм: группа входит в кантину, надеясь найти кого-то, кто поможет им улететь с планеты. «Плохо освещенное маленькое заведение пугает разнообразием странных и экзотических инопланетян, смеющихся и пьющих у стойки», – написал Лукас. Группа инопланетян пристает к одному из мальчиков, и Скайуокер вынужден достать из ножен свой «лазер-меч». Через несколько секунд на полу лежит рука.

Пока интересно. Но темп повествования не снижается, нет ни единой передышки. Торговец приводит повстанцев в ловушку, они крадут космический истребитель, сражаются с имперскими кораблями в половине галактики, прячутся в астероиде, их вновь атакуют, и они совершают вынужденную посадку на «запретной планете Явин». И это только один абзац.

На Явине мы встречаем инопланетян, летающих на огромных птицах, которые похищают принцессу и продают ее Империи. Скайуокер с мальчиками делают из имеющихся припасов «летающие палки». Толпа инопланетян кидает Скайуокера в кипящее озеро. Он спасается, схватившись за лиану, находит мальчиков с помощью инопланетянина-фермера, атакует имперский форпост, узнает, что принцессу увезли на центральную планету Империи, и снова тренирует мальчиков, на этот раз летать на одноместных истребителях. Они летят в тюремный комплекс, прорываются к принцессе и улетают на дружественную планету, куда собирались с самого начала. Там устраивают парад. Взятые в плен в самом начале бюрократы видят принцессу «в ее истинной богоподобной форме», после чего идут и напиваются. «Конец?» – написал Лукас, оставляя дверь открытой для сиквела и цитируя свой «Взгляд на жизнь».

ПРАВА НА СИКВЕЛ, САУНДТРЕК И СОПУТСТВУЮЩИЕ ТОВАРЫ БУДУТ ОБСУЖДАТЬСЯ ДОПОЛНИТЕЛЬНО ПЕРЕД НАЧАЛОМ КИНОПРОИЗВОДСТВА. ЛЕГЕНДА «ЗВЕЗДНЫХ ВОЙН» ГЛАСИТ, ЧТО ПО ГОЛЛИВУДСКИМ МЕРКАМ ЭТО СЧИТАЛОСЬ «МУСОРОМ».

Мы так же далеки от «Троих негодяев в скрытой крепости», как и от окончательной версии «Звездных войн». Лукас сделал много отсылок к другим фильмам Куросавы: встреча генерала Скайуокера с мальчиками в храме напоминает сцену в «Телохранителе»; сцена в кантине – его продолжение «Отважный Сандзюро». Текст очень плотный даже для хорошо подкованного поклонника «Звездных войн», знающего, что из этого вышло. Для кого-то плохо знакомого с фантастикой это как непроходимая чаща. Агент Лукаса Джефф Берг счел текст абсолютно непонятным. Однако у него не было выбора, кроме как показать набросок сценария студиям United Artists и Universal.

Если бы Лукас намеренно пытался написать набросок сценария, который освободит его от обязательств перед обеими студиями, он не мог бы придумать лучший вариант. Очевидно, этот фильм обошелся бы больше, чем в 4 миллиона. Дэвид Пикер в UA, у которого все еще был первый опцион на фильм, сразу же отказался от проекта (пройдет еще несколько месяцев, прежде чем студия откажется от торговой марки на название «Звездные войны»). В июне Берг послал бумаги в Universal вместе с грозной запиской: если студия хотела этот фильм, у нее было десять дней, чтобы сказать «да». Universal не отказалась открытым текстом снимать «Звездные войны» – студия просто не ответила.[58]58
  Universal вскоре помирится с Лукасом, купив опцион на другую ленту, которую он хотел сделать, – «Убийства на радио». – Прим. авт.


[Закрыть]

После отказа обеих студий Лукас был волен предложить свою идею другим киностудиям. Он отправился на студию Disney, но в то время студия была как осажденная крепость, производившая очень мало хороших фильмов – «Робин Гуд» 1973 года был исключением – и скатывающаяся к упадку, который продлится десятилетие. «Disney взялся бы за фильм, если бы Уолт был жив», – настаивал Лукас. По иронии судьбы, Disney никогда не получит этот фильм, даже после того как десятилетия спустя купит Lucasfilm; оригинальный фильм – единственный, все права на который навеки принадлежат другой студии.

Везучей студией, конечно же, оказалась 20th Century Fox. В 1973-м она была домом последнего успешного крупнобюджетного научно-фантастического приключения – «Планеты обезьян». Что важнее, у нее был отличный охотник за новыми талантами – вице-президент по творческой деятельности Алан «Лэдди» Лэдд-младший. Лэдди был сыном голливудской звезды, бывшим агентом и продюсером. Он много шума наделал на Fox своим правом запускать в производство проекты на деньги студии – или «давать зеленый свет», как это называют в Голливуде. Первым фильмом, которому Лэдди дал зеленый свет, был «Молодой Франкенштейн». Вторым – «Омен». Оба были чудовищно успешны. Чтобы заинтересовать Лэдди в Лукасе, Берг смог достать для него копию «Граффити». Лэдди настолько понравился фильм, что он спросил у Берга, есть ли способ перекупить его у Universal. Берг передал это предложение Танену, что, наконец, подвигло того выпустить измученный фильм на экран, назначив премьеру на лето.

За прошедшие годы роль Лэдди в «Звездных войнах» обросла большим количеством лжи. Один из мифов говорит, что он был главой студии – на самом деле, он не входил даже в совет директоров. Другой, что Лэдди не понял, о чем говорит Лукас, и проспонсировал его, только основываясь на очевидной страсти Лукаса к проекту. Неправда, говорит он. «Я все прекрасно понял, – вспоминает Лэдди в возрасте семидесяти шести лет. – Он мне все объяснил на примере других фильмов». «Флэша Гордона» не было в их числе. Очевидно, Лукас уже выработал свою привычку обсуждать «Звездные войны» по-разному, в зависимости от того, с кем говорит. Для Лэдди он рассказывал о влиянии старых приключенческих лент с Эрролом Флинном, таких как «Морской ястреб», «Робин Гуд» и «Капитан Блад».

«Звездные войны» возьмут у них атмосферу приключений, их бескровные смерти, их четко разграниченный конфликт добра и зла. Даже сейчас Лэдди видит в фильме эхо старого Голливуда – например, версия «Трех мушкетеров» с Джином Келли (1948) заканчивается церемонией вручения медалей, очень похожей на церемонию на Явине IV.[59]59
  Другие смотрели на эту церемонию и видели сходство с нацистским документальным фильмом «Триумф воли» Лени Рифеншталь, который Лукас видел в конце 1960-х, однако он отрицает какую-либо связь с этим фильмом. – Прим. авт.


[Закрыть] «Как и все, он воровал из фильмов, которые любил», – говорит Лэдди. Но было и то, что делало Лукаса исключительным: «Он был весьма умным человеком. Я был поражен его интеллектом. Я полностью в него верил».

13 июля 1973 года Лэдди подготовил проект договора о «Звездных войнах, в котором плата Лукасу за сценарий и режиссуру составляла 150 тысяч долларов. Кроме того, Lucasfilm предлагался бюджет в 3,5 миллиона и 40 % от прибыли. Было указано, что права на сиквел, саундтрек и сопутствующие товары будут обсуждаться дополнительно перед началом кинопроизводства. Легенда «Звездных войн» гласит, что все это считалось мелочью, тем, что голливудские юристы называют «мусор». Редкие фильмы получали сиквелы; и лишь часть из сиквелов приносила деньги. Саундтреки не продавались, если речь не шла о мюзиклах. Сопутствующие товары к фильму? Глупость. Однако тот факт, что следующие два года адвокаты дрались из-за этих деталей, доказывает, что студия Fox не спала за рулем, как многим кажется.

Даже на то, чтобы превратить проект договора в действующий договор, ушло несколько месяцев. Тем временем в августе «Граффити» вышли в прокат, и жизнь Лукаса изменилась навсегда. Это был хит – и не один из тех постепенно набирающих обороты независимых хитов, а из тех, для которых популярные издания берегут неологизмы типа «потрясный» и «очуметь». Фильм отлично стартовал в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе и не сбавил оборотов по всей стране. Это было лето, в те времена еще были автокинотеатры, а это был идеальный фильм, чтобы смотреть его, сидя в автомобиле летней ночью. Ты смотрел его, и тебе снова было семнадцать.

В тот год «Граффити» собрали 55 миллионов долларов. Когда их перевыпустили в 1978-м, после «Звездных войн», они собрали еще 63 миллиона. К XXI веку сборы превысили 250 миллионов долларов. Учитывая, что бюджет у фильма был всего 600 тысяч, это было одно из наиболее выгодных вложений денег в истории кино. Агент Лукаса знал, что он сможет получить у Fox еще как минимум полмиллиона, если переоформить сделку сразу же. Вместо этого клиент настаивал на правах на «мусор».

К концу 1973-го, к своему удивлению, Джордж Лукас был миллионером и владельцем прибыльного бизнеса. После выплаты налогов «Американские граффити» принесли Lucasfilm в тот год 4 миллиона долларов. В долларах 2014 года – это примерно 16,5 миллиона. Это был поразительный поворот событий для семейной пары, жившей в небольшом доме на 20 тысяч долларов в год, при том что оба работали.

Но Лукасы не собирались копировать Копполу, который после успеха «Крестного отца» переехал в огромный особняк и арендовал личный самолет. Во-первых, они расплатились со всеми долгами, вернув деньги в том числе Копполе и Джорджу Лукасу-старшему. После этого Лукасы тратили деньги весьма осторожно. Они переехали ближе к центру округа Марин, купив одноэтажный викторианский особняк в Сан-Анселмо за 150 тысяч долларов. Используя старые фотографии дома, Лукас восстановил башенку второго этажа с камином, панорамными окнами и видом на гору Там. Внутри он поставил стол, сделанный из трех снятых с петель дверей. Сценарии всех шести фильмов цикла «Звездных войн» пройдут через этот стол.

В октябре 1973-го Лукас одолжил часть своего состояния оболочечной компании «Корпорация Звездных войн». Марсия была в Тусоне, монтируя для Мартина Скорсезе фильм «Алиса здесь больше не живет». Он несколько раз навещал ее, побаиваясь за жену – у Скорсезе была репутация дебошира. Лукас в поездку брал два увесистых тома – «Путеводитель Айзека Азимова по Библии» и огромный труд по мифологии «Золотая ветвь», написанный антропологом XIX века сэром Джеймсом Джорджем Фрэзером. «Золотая ветвь» в 1970-е переживала что-то вроде возрождения. Целью книги было свести все мифологии и религии к общим элементам. Однако слог Фрэзера требует немалых усилий, чтобы через него пробиться. Скорсезе спросил Лукаса: «В связи с чем такое сложное чтение?» «Я пытаюсь достичь коллективного бессознательного сказок», – объяснил Лукас.

Дома он закрывался в своей писательской башне в восемь утра каждое утро. Его целью были пять страниц в день; закончив, он награждал себя музыкой по радио. Обычно первую страницу он заканчивал часам к четырем, а потом за час в панике делал остальные четыре и заканчивал к «Вечерним новостям» с Уолтером Кронкайтом.

Новости не приносили успокоения. Мир, казалось, разваливается на части. Прекращение огня во Вьетнаме было нарушено. Американские войска покидали страну. Уотергейтский скандал захлестнул администрацию Белого дома. Арабы снова атаковали Израиль. ОПЕК снизил производство нефти; внезапно даже миллионеры, к которым теперь относился Лукас, с трудом могли наполнить бензобак.

Лукас новости включал в свои заметки. Пока «Апокалипсис сегодня» был заморожен – Коппола, на тот момент лишь продюсер фильма, искал студию, которая согласилась бы профинансировать фильм, – «Звездные войны» были единственным местом, где он мог комментировать современную политику. Так Аквила становится «небольшой независимой страной вроде Северного Вьетнама», – писал он в 1973-м. «Империя – как Америка через 10 лет в будущем, после того как гангстеры убили Императора и захватили власть, подтасовав результаты выборов… Мы в поворотной точке: фашизм или революция».

Политика, смешанная с эскапизмом. Лукас снова стопками скупал комиксы. Джек Кирби, любимый художник комиксов Америки, только что закончил серию «Новые боги». Герой использует таинственную силу под названием Источник. Злодея зовут Дарксейд, он ходит в черных доспехах и является отцом героя – Ориона. Все это записывалось и откладывалось в голове Лукаса.

Лукас никогда не был особым любителем научно-фантастической литературы. Но теперь он старался это наверстать. Был один писатель, для которого он всегда делал исключение: Гарри Гаррисон, бывший иллюстратор и один из авторов комиксов о «Флэше Гордоне». Гаррисон одновременно писал захватывающие космические приключения и сатиру на жанр научной фантастики. «Билл, герой Галактики» (1965) высмеивал мужественных космических десантников Роберта Хайнлайна. «Стальная крыса» – серия романов, чей герой, Джим ди Гриз, очаровательный пройдоха и межзвездный аферист, совершающий преступления ради удовольствия, был предтечей Хана Соло.

К моменту выхода «Звездных войн» Гаррисон жил в Ирландии, пытаясь добиться освобождения писательского заработка от налогов. Права на экранизацию его классического романа «Подвиньтесь! Подвиньтесь!» (1967) были проданы MGM за один доллар; и студия сделала на основе книги «Зеленый сойлент». В начале 1980-х Гаррисон прочитал статью о том, что Лукас был его поклонником, и его чуть удар не хватил: «Я подумал: «Что ж ты, черт возьми, не написал мне и не попросил сделать для тебя чертов сценарий, знаешь, если ты бы этого хотел, сынок, я бы с радостью приехал и заработал деньжат на этой чертовой фантастике». О, нет справедливости на свете».

Но, когда Лукас писал «Звездные войны», он не особо думал о том, чтобы заработать деньжат на чертовой фантастике. Он просто впитывал бульварную классику жанра. Хотя он давно знал, что Берроуз оказал наибольшее влияние на «Флэша Гордона», Лукас прочел «Принцессу Марса» целиком только в 1974-м. Он изучил книги Э. Э. «Дока» Смита о Линзменах – межзвездных полицейских со сверхспособностями. Линзмены путешествуют по галактике, ища особо одаренных индивидов с помощью Линзы, таинственного кристалла, настроенного на «жизненную силу» и превращающего носителя в телепата.

Иногда кажется, что Лукас меняет источники своего вдохновения, как будто перемешивает салат. «Звездные войны» – это смесь «Лоуренса Аравийского», Джеймса Бонда и «2001», – сказал он шведскому журналу о кино «Чаплин» осенью 1973 года, что по странному стечению обстоятельств стало его первым интервью о фильме. «Инопланетяне – герои, а хомо сапиенс, естественно, злодеи. Никто не снимал подобного со времен «Флэш Гордон покоряет Вселенную». Строчка про хомо сапиенс не соответствует ни одному из вариантов сценария, которые он написал, но показывает размах вариаций, которые он рассматривал. В этом интервью он также высказал новую драматическую метафору для процесса кинопроизводства: «Это как альпинизм, – сказал он шведскому журналисту. – Ужасно холодно, вы теряете пальцы на ногах, но потом вы достигаете вершины – и оно того стоило».

В мае 1974-го Лукасу исполнилось 30 лет, возраст, к которому он обещал своему отцу стать миллионером; он достиг результата и даже перевыполнил его. Он также покорил гору первого варианта сценария, и это была впечатляющая вершина. Первый полный сценарий «Звездных войн» состоял из 191 сцены и содержал 33 тысячи слов. В фильмах начала 1970-х средняя сцена длилась две минуты; даже если Лукас планировал уложить каждую из своих сцен в минуту – что сложно, учитывая количество диалогов, – «Звездные войны» длились бы три часа десять минут. Несмотря на это, Лукас сделал четыре копии и разослал их Копполе, Роббинсу, Барвуду и Уилларду Хайку – который вместе со своей женой Глорией Кац отлично переработал четвертый сценарий «Американских граффити», добавив необходимый юмор.

Никто из читавших первый вариант сценария «Звездных войн» не был в восторге. Как и десятистраничный набросок, вдохновленный «Тремя негодяями в скрытой крепости», этот ранний вариант был переполнен сюжетом, хотя совершенно другим. По некоторым пунктам он изменился в правильном направлении – действие больше не происходило в XXXIII веке, а в некое неназванное время. Вечный конфликт между Джедаями и Ситхами, падение Джедаев и возвышение Империи – темы, которые станут основой всех шести эпизодов «Звездных войн», – упоминались в самом начале. Из «уплывающих вверх» в стиле «Флэша Гордона» титров мы узнаем, что Джедаи Бенду были телохранителями Императора и «главными архитекторами Имперских космических сил». Потом враждебная секта воинов, Рыцари Ситха, перебили их ради «Новой Империи». Мы оказываемся на луне, где восемнадцатилетний подросток по имени Энникин Старкиллер видит пролетающий над головой корабль, после чего спешит к ракетному кораблю, чтобы предупредить отца, Кейна, и десятилетнего брата Дика, разбирающего философскую проблему.

Да-да: первый сценарий «Звездных войн» начинается не со взрывов, дроидов и Дарта Вейдера, а с домашнего задания.

ЭННИКИН: Папа! Папа!.. Они нашли нас!

Дик поднимает глаза от маленького куба, который он изучал. Его отец шлепает его по плечу куском провода.

КЕЙН: Продолжай с заданием. У тебя концентрация хуже, чем у брата. (Энникину) Сколько?

ЭННИКИН: На этот раз всего один. Банта четыре.

КЕЙН: Хорошо. Может, нам и не придется чинить это старое корыто. Готовься.

ДИК: Я тоже!

КЕЙН: Ты нашел ответ?

ДИК: Я думаю, это афоризм Корбета: «Что есть, того нет».

Кейн улыбается. Это правильный ответ.

Дика быстро убивает двухметровый Рыцарь-Ситх, и его персонаж больше не упоминается. Если у переполненного сюжетом сценария и есть главный герой, то это Энникин Старкиллер. Кейн отвозит его на их родную планету Аквилу, которой теперь угрожает вторжение Империи. Он просит старого друга, генерала Люка Скайуокера, научить Энникина искусству Джедая, пока Кейн посещает другого старого друга – зеленокожего инопланетянина по имени Хан Соло. Лидер Аквилы, король Кайос, спорит с сенаторами по поводу того, действительно ли Империя планирует вторжение. Кайос провожает сенаторов словами: «Пусть Сила Других пребудет с вами всеми». Генералу Скайуокеру несколько сцен спустя он говорит: «Я тоже чувствую Силу». Остаток сценария Сила не упоминается и не объясняется. Концепция, которую Лукас впервые исследовал еще при написании «ТНХ», так же не торопится в реальность, как и четыре года назад в его первом сценарии.

Энникин в шкафу занимается сексом со служанкой. Генерала Скайуокера это так возмущает, что они скрещивают ласермечи.[60]60
  Название оружия меняется от сценария к сценарию: «лазермеч», «ласермеч», «лазерный меч». Лишь в четвертой версии сценария появится «световой меч». – Прим. авт.


[Закрыть] Но на дуэли нет времени: гигантская космическая крепость уже в пути. Энникин прыгает в спидер, чтобы спасти дочь короля, принцессу Лею, прямо перед тем, как два ядерных взрыва потрясают планету. В ответ пилоты атакуют космическую станцию. «Слишком много действия, Чуи!» – говорит один пилот другому. Читатели не могли не согласится.

В середине сценария мы переносимся на космическую крепость к двум строительным роботам, «АрДва Диито» «триподу с рукой-клешней» и «СииТриПио» который может похвастаться «абсолютно металлической поверхностью в стиле ар-деко» – другими словами, это робот из «Метрополиса». Особо стоит остановиться на их диалоге: это диалог. АрДва говорит:

АРДВА: Ты безмозглый, бесполезный философ… Давай! Вернемся к работе; система в порядке.

ТРИПИО: Ты кучка мусора, переросток. Перестань за мной ходить. Отстань. Отстань.

Еще один взрыв, и роботы прижимаются друг к другу в ужасе. Они находят спасательную капсулу и отправляются вниз на планету, где Энникин и принцесса Лея с ними сталкиваются. АрДва от шока теряет дар речи. Дарт Вейдер, имперский генерал (он в этом сценарии просто человек), приземляется на Аквиле, расчищая путь для Валорума, Рыцаря-Ситха. Люк и Энникин отправляются в космопорт Гордон, где в кантине происходит уже известная нам сцена с ласермечом. Они встречаются с Ханом Соло, который отводит их к Кейну. Кейн заряжает корабль Хана Соло, вырывая энергетическую батарею из своей кибернетической груди, убивая себя. Преследуемый Империей, корабль прячется в поясе астероидов и совершает вынужденную посадку на лесном мире Явин. Здесь они встречают гигантских Вуки под предводительством Чубакки – нет, это не тот Чуи, который был пилотом в более ранней сцене. Принцессу берут в плен и отвозят на космическую крепость. Энникин проникает на борт, но также попадает в плен, и его пытает Дарт Вейдер. Глядя на это, Валорум решает сменить сторону и спасает Энникина и Лею. Втроем они падают в мусоросборник и чуть не погибают, но успевают сбежать, прежде чем Вуки – наученные генералом Скайуокером – атакуют крепость в одноместных истребителях и уничтожают ее. Лея возвращается на Аквилу, где ее коронуют королевой, и дает Энникину титул лорда-защитника. Запутались? Потерялись? Ошеломлены? Вы не одиноки. «Это была вселенная, в которой никто не мог разобраться по сценарию, – сказал Хайк, – пока Джордж не читал вам это вслух». Но, когда он это делал, его энтузиазм помогал передать вам смысл сцены. Все говорят, что Лукас легко может нарисовать словами картинку, но только когда он говорит их.

Лукас во многом полагался на Хайка и Кац на ранних стадиях написания сценария. Каждый раз, когда он бывал в Лос-Анджелесе, он к ним заходил, показывал наработанный материал и уходил с пометками, как его улучшить. Для версии, которую он послал Лэдди несколько месяцев спустя, он изменил некоторые имена – с нашей точки зрения, двигаясь в неправильном направлении. Энникин Старкиллер стал Джастином Валором. Джедаи, неожиданно, стали Диа Нога.

Ужас написания второго варианта сценария казался невыносимым. У Лукаса от нервного перенапряжения появились боли в животе. «Вы бьетесь головой об стену и говорите: «Ну почему у меня не получается? – вспоминал он десять лет спустя. – Почему я не умнее? Почему у меня не получается то, что получается у всех?» В марте 1974-го он сказал «Новостям кинематографиста», что «наймет кого-нибудь, чтобы переписать сценарий».