Текст книги "Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги"

Хэл Барвуд вспоминает, как Лукас во время одного из своих визитов в Лос-Анджелес после успеха «Граффити» пытался убедить его переписать сценарий. «Джордж достаточно издалека зашел, спрашивая, не хочу ли я вместе с ним написать «Звездные войны», – говорит он. Барвуд теперь этим хвастается. «Я был неподходящим сценаристом для подобного фильма, – говорит он. – Я интересуюсь научной фантастикой, а не космическими операми, так что для меня это было бы большой проблемой. Я и не знал тогда, насколько полюблю приключенческое кино. Меня интересовало более высокое искусство. И я был большим фанатом «Звездного пути».

Поэтому Лукасу пришлось самому засесть за стол из дверей для нового раунда. Секретарь Кертца, Банни Эслуп, вспоминает, что Лукас так сильно мучился над сценарием, что однажды отстриг себе волосы – обрезая по одной кудряшке за раз и наполняя ими корзину для мусора. «Вы с ума сходите, когда пишете, – сказал Лукас много лет спустя. – Это как психоз. У вас в голову начинают такие мысли лезть, даже странно, что все писатели не сидят в психушке. Вы так можете запутаться в собственных мыслях, что впадете в совершенно невыносимую депрессию. Потому что нет правил, вы не знаете, хорошо ли то, что вы делаете, плохо или никак. Когда вы это пишете, оно всегда кажется плохим. Оно кажется ужасным. Это самое сложное, что можно представить».

В январе 1975 года был закончен второй вариант сценария. Теперь – под названием «Приключения Старкиллера, эпизод один: «Звездные войны», он был примерно на пять тысяч слов легче, чем его предшественник. Лукас вложил его в папку, отделанную золотом, чтобы показать, как серьезно он к нему относился.

Первое, что заметит любой внимательный читатель во втором варианте: «Книга Вхолей» вернулась. Фильм начинается с похожего на библейское пророчества, предположительно взятого с его страниц: «И во времена величайшего отчаяния придет спаситель, и он будет известен как Сын Солнц». «Золотая ветвь», похоже, повлияла на Лукаса, поскольку религиозные утверждения – и религия Силы – теперь на авансцене. В начальных титрах мы читаем, что Джедаи Бенду «изучали пути Силы Других», пока не были уничтожены, когда к власти пришла Империя. Но остался один Джедай, который продолжает сражаться на стороне добра, известный только как Старкиллер.

Титры, возможно, более напыщенные, чем раньше, зато первая сцена куда более динамичная: маленький корабль повстанцев преследуют не один, а четыре имперских звездных разрушителя. Корабль повстанцев отстреливается и уничтожает одного из них. Теперь мы видим дроидов, называемых на этот раз R2 и 3PO, на борту убегающего корабля – они теперь на стороне повстанцев. R2 «издает серию электронных звуков, которые может понять только робот».

Сцена с дроидами подтверждает во многом сомнительную историю, которую Лукас рассказывает о создании трилогий «Звездных войн». Уже с 1979-го, спустя два года после выпуска первого фильма, Лукас пытался убедить нас, что процесс написания сценария выглядел примерно так: взять первый вариант сценария «Звездных войн», разделить напополам, выбрать вторую половину, а затем разбить оставшуюся историю на три части, которые и стали оригинальной трилогией. Но это заявление выглядит сомнительно, после того как вы прочтете три варианта сценария, рассказывающие абсолютно разные истории, содержащие несколько похожих сцен примерно в одних и тех же местах. «Это неправда, – говорит Кертц об утверждении Лукаса. – Было много сцен и обрывков, которые были достаточно хорошими идеями и попали в окончательный сценарий». После чего «не осталось материала, чтобы сделать еще фильмы». Он признает, что после «Звездных войн» и он, и Лукас в интервью говорили о фильме как о «части из середины» большой истории – но это была вымышленная история в стиле «Книги Вхолей». «Задним числом легко представить вещи проще, чем они были на самом деле», – добавляет Кертц.

СЦЕНА С ДРОИДАМИ ПОДТВЕРЖДАЕТ ВО МНОГОМ СОМНИТЕЛЬНУЮ ИСТОРИЮ, КОТОРУЮ ЛУКАС РАССКАЗЫВАЕТ О СОЗДАНИИ ТРИЛОГИЙ «ЗВЕЗДНЫХ ВОЙН».

Если есть какое-либо свидетельство байки Лукаса про половины и трети, так это то, что дроиды, появившиеся в середине первого варианта сценария, теперь появились в начале. Корабль R2 и 3PO захватывают штурмовики – первое появление космических солдат в каком-либо из вариантов сценария. Их предводитель – генерал Дарт Вейдер – по-прежнему обычный человек, по-прежнему всего лишь правая рука Рыцаря-Ситха Валорума. Дик – один из сыновей Старкиллера – быстро разделывается со штурмовиками. Дик – Джедай – использует бластер, а штурмовики орудуют лазерными мечами. Вейдер побеждает Дика, потому что в нем «велик Боган» – изначальное имя Лукаса для темной стороны Силы.

Дроиды бегут на пустынную планету внизу, где R2 должен связаться с Оуэном Ларсом. Трипио увязывается за ним, только потому, что его «основная директива – это выживание». Когда Лукас представлял речь 3PO, он слышал парня по связям с общественностью или подлизывающегося к вам продавца подержанных автомобилей вроде того, что был вырезан из «Американских граффити». Дроидов берут в плен гномы в плащах, занимающиеся похищением роботов, «иногда называемые джавы». (К слову, друг Лукаса Стивен Спилберг в это время снимал фильм, основанный на романе «Челюсти»;[61]61
  По-английски «jaws», ср. с «jawas». – Прим. пер.


[Закрыть] Лукас провел некоторое время в Лос-Анджелесе, чтобы посмотреть на постоянно ломающуюся механическую акулу вблизи, и один раз даже ненадолго застрял у нее в пасти.) В повозке джавов происходит восстание роботов. Роботы сбегают, подобно крестьянам в «Трех негодяях». Добравшись до «маленького ранчо по добыче влаги», они находят Ларса, его племянников Биггса и Винди, его племянницу Лею и нашего героя, восемнадцатилетнего Люка Старкиллера.

Лукас потерял интерес к истории о старом генерале. Он предпочитал Люка как молодого героя: сын Старкиллера, брат недавно побежденного Дика, Джедая, тренируемого его дядей Оуэном. Мы находим его в пустыне во время тренировки с лазерным мечом, отражающим выстрелы парящего бейсбольного мяча из хрома. Люк теперь чувствительная, артистичная натура – историк, который предпочел бы «изучать древности», а не сражаться в галактической войне. «Я не воин», – говорит он (зачем он тогда тренируется?). R2 показывает ему голограмму Дика, сообщающую Люку, что «враг соорудил мощное оружие», чтобы использовать против их отца, – мы не знаем какое, – и Люк должен доставить «Кибер-кристалл» отцу на Главную Органу. После ужина из «танта соуса» и «экстракта бум-бум», Люк пускается в долгое, полное терминов объяснение о Силе Других для своих младших братьев. Изначально обнаруженная святым человеком по имени Скайуокер, Сила разделена на хорошую часть, Ашлу, и «парасилу», называемую Боган. Чтобы люди «недостаточно сильные» не познали Боган, Скайуокер учил Силе только своих детей, а те – своих. И вот, пожалуйста: при первом своем появлении Сила была эксклюзивным, аристократическим культом.

Люк не закончил. Как занудный дядя на семейном ужине, он продолжает нудить про политику: как Сенат слишком разросся, попал под контроль гильдий Энергетики и Транспорта, а затем «тайно разжег расовые войны и стал помогать антиправительственным террористам» с помощью поддавшегося Богану Джедая по имени Дарклайтер, который банду пиратов превратил в Рыцарей-Ситхов.

На следующее утро Люк и дроиды отправляются в Мос Эйсли в местную кантину. Там он встречает Хана Соло, который теперь «плотный молодой бородач с суровой красотой и в яркой кричащей одежде» – проще говоря, Коппола. Хана сопровождает «серая обезьяна с клыками, как у бабуина» под два с половиной метра ростом – Чубакка, на этот раз в шортах – и офицер по науке Монтросс.

Происходит перепалка в баре. Люк и его лазерный меч легко побеждают. Хан ведет их к своему кораблю, остановившись, чтобы съесть тарелку горячего «бома-маша» (в этом варианте сценария много еды), и требует «ровно миллион» за доставку на Главную Органу. В качестве аванса Люк продает свой спидер; остальное оплатит его отец Старкиллер. (Сцена, в которой джава гладит спидер, к ужасу Трипио, – «хороший зум-зум» – самая смешная в этом тяжелом сценарии.)

Соло оказывается домоседом-балаболом. Его безымянный корабль принадлежит пиратам, одного из которых зовут Джабба Хатт. Пираты находятся под воздействием пряности, которая здесь является обычным расслабляющим наркотиком, вроде таблеток в «ТНХ», а не таинственным веществом, как в «Дюне». Это позволяет Соло устроить диверсию, украсть корабль и доставить своих пассажиров на Главную Органу. Планета уничтожена; они не знают чем. Поэтому герои направляются на планету Альдераан, в город в облаках – весьма похожий на город людей-ястребов в «Флэше Гордоне», – где Дика держат в плену. Они освобождают его, переодевшись в штурмовиков и используя Чубакку в качестве фальшивого пленника. Когда они начинают с боем пробиваться обратно, Хан подвергается таинственному приступу депрессии:

ХАН: Бесполезно. Мы пропали.

ЛЮК: Нет, нет, вон мусоропровод. Это сила Богана вызывает в тебе эти чувства. Не теряй надежду. Борись с ней!

ХАН: Бесполезно, бесполезно.

ЛЮК: Мы все равно это сделаем. Думай о хорошем. Изгони Боган из своего разума.

Поразительно, как часто слово «Боган» звучит в этом варианте сценария: тридцать один раз, против десяти упоминаний светлой стороны Силы – Ашлы. Нетрудно представить автора в глубокой депрессии, пытающегося прогнать Боган из своего разума.

Наши герои отправляются вниз по мусоропроводу в чрево города, чтобы сразиться с созданием по имени Диа Нога в компрессоре для мусора, который дроиды успевают остановить до того, как героев раздавит. Герои сбегают с Альдераана в классическом стиле приключенческих сериалов – взяв в заложники несколько плохих парней. На корабле выясняется, что Дик серьезно ранен. Трипио ничего не может поделать: «Это духовные раны, – объясняет он. – Искусство Богана часто действует наперекор науке и логике».

Также не подчиняется логике внезапная уверенность Люка, что их отец находится на четвертой луне Явина (Явин IV), на краю галактики. По дороге туда они обгоняют загадочный объект – «размером с небольшую луну», говорит Монтросс, – двигающийся в том же направлении. На четвертой луне Явина Люк и Хан находят союзников Старкиллера, включая гранд-моффа Таркина – «худого, похожего на птицу военачальника». Загадочный объект наконец-то определяют как Звезду Смерти. Больше духовное, чем технологическое оружие, она содержит «всю силу Богана». Но Старкиллер нашел слабое место, вентиляционную шахту на северном полюсе Звезды Смерти. Наконец мы встречаем Старкиллера: мудрого старца с длинной серебряной бородой и сверкающими серо-голубыми глазами, чья «аура силы… почти столкнула Таркина с ног».

КАРТИНЫ МАКУОРРИ ПОМОГЛИ ОБРЕСТИ ФОРМУ НЕ ТОЛЬКО ПЕРВОМУ ФИЛЬМУ, НО И ВСЕЙ САГЕ «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ».

Таркин боится, что Боган слишком силен и Старкиллер слишком слаб – пока Люк не передает отцу Кибер-Кристалл, который, видимо, восстанавливает его жизненную силу. Все, что Старкиллер говорит своему сыну после долгой разлуки: позже будет время для более серьезной Джедайской тренировки. Люк надевает скафандр и присоединяется к атаке на Звезду Смерти. Хан получает свою награду: восемь миллионов в «только что отлитых слитках хрома» (конечно, человек, который без ума от автомобилей, создаст галактику, где основная валюта – это хром).

Странно, но злодей в сценарии не появлялся часа два. Но вот Дарт Вейдер, почувствовав близость Силы Ашла, ведет звено СИД-истребителей со Звезды Смерти. Он уничтожает все корабли повстанцев, кроме корабля Люка, прежде чем его самого расстреливает вернувшийся Хан. Вейдер врезается в корабль Хана. Хан и Чуи спасаются в капсуле. И кто же делает фатальный выстрел, который уничтожает Звезду Смерти? Не Люк, а Трипио, летящий вместе с ним. По возвращении на Явин IV Старкиллер их благодарит (никаких медалей) и объявляет, что «революция началась».

Перед финальными титрами мы получаем новую порцию текста. Она обещает продолжение: «Приключения Старкиллера, эпизод 2: «Принцесса Ондоса», в котором семью Ларса похитят, вернутся Ситхи и сыновья Старкиллера пройдут через новые испытания.

Вот вам и история про деление сценария пополам, а потом еще на три части. Даже на этой стадии Лукас уже планировал делать сиквел.

Обратите внимание на предполагаемое название этого сиквела – и как легко Лукас отказывался от слов «Звездные войны» как названия франшизы в целом. Может ему, действительно больше нравилось название «Приключения Старкиллера», которое звучало вполне в духе «Флэша Гордона». Но, возможно, расчет тут был в другом.

Переговоры с Fox о бюджете зашли в тупик. Никто и понятия не имел, сколько может стоить подобный фильм. Лукас продолжал настаивать, что это должен быть «первый многомиллионный фильм в духе «Флэша Гордона».

Кертц пытался прицениться, но признавал, что расчеты были очень примерными. Один из его расчетных бюджетов составлял 6 миллионов, другой – 15. В какой-то момент доживающий последние дни департамент спецэффектов Fox заявил, что одни только эффекты обойдутся в 7 миллионов долларов. «Тогда мы все тыкали пальцами в небо», – говорит Кертц.

Однако был прогресс в «мусорной» части контракта, который – как выяснилось позднее – был ключевым. Лукас получил права на сиквел, если только он начнет производить таковой в течение двух лет после выхода фильма.

Потом были сопутствующие товары. Вопреки легенде, контракт не давал Lucasfilm эксклюзивные права на всю связанную с фильмом продукцию: Fox тоже могла ее продавать. Но он давал оболочной компании Лукаса полный контроль над именем: «Корпорация Звездных войн» будет обладать единоличными и эксклюзивными правами на использование… названия «Звездные войны» в связи с продажей сопутствующих товаров как для оптовых, так и для розничных точек».

Учитывая, что главным названием этого и последующих фильмов во втором сценарии были заявлены «Приключения Старкиллера», контроль Лукаса над именем «Звездные войны» мог показаться мелочью для адвокатов. Нам остается только гадать, не в этом ли был весь смысл. Если Лукас изменил название серии фильмов только для переговоров по контракту, вероятно, это было одной из самых хитрых сценарных правок в истории.

Лукас показал второй вариант сценария своим верным читателям. Он устроил барбекю в пятницу вечером, во время которого периодически уводил Барвуда, Роббинса и еще пару друзей к себе в кабинет, где читал им куски сценария и записывал на пленку их реакцию. Поначалу второй сценарий вызвал ненамного больше энтузиазма, чем первый. «Все, кто читал эти сценарии, говорили: что ты тут делаешь? Это полный бред», – вспоминал Кертц.

Коппола, всегда подбадривавший Лукаса, не мог понять, почему он «отбросил [первый] сценарий и начал с нуля». Но Барвуд замечает: Коппола всегда считал, что пишет сценарии в одиночку, как Лукас, хотя у него на самом деле всегда была поддержка: «При всем уважении к Фрэнсису, он никогда не мог рассказать историю без чьей-либо помощи. Марио Пьюзо спас его задницу». Впрочем, даже Барвуд, любитель научной фантастики, с трудом понимал историю Лукаса. Если уж он не понимал, то Fox тем более не поймет. Лукасу срочно нужна была визуальная поддержка. К счастью, он решил позвонить тому художнику, которому Барвуд его представил.

МЕЖДУ ПОСЛЕДНИМ НАБРОСКОМ И ЗАВЕРШЕНИЕМ ПЕРВОГО ВАРИАНТА СЦЕНАРИЯ ПРОШЕЛ ГОД. НА ВТОРОЙ ВАРИАНТ У НЕГО УШЛО ДЕВЯТЬ МЕСЯЦЕВ. ТРЕТИЙ ВАРИАНТ ЛУКАС НАПИСАЛ ЗА СЕМЬ МЕСЯЦЕВ.

Лукас заказал картины Ральфа Маккуорри в ноябре 1974-го, еще до того, как завершил второй вариант сценария. Маккуорри закончил первую картину по «Звездным войнам» 2 января 1975 года, на следующий день после того, как Лукас официально завершил сценарий. Хотя у Маккуорри не было под рукой полного сценария, его ранние концептуальные картины, несомненно, помогли обрести форму не только первому фильму, но и всей саге «Звездные войны».

На картине Маккуорри были изображены два персонажа, которых людям было сложнее всего представить: дроиды, потерянные в пустыне Утапау (засушливой планете, позднее замененной в сценарии на Татуин; имени придется ждать 30 лет, прежде чем оно найдет свое место в саге). Человеческие глаза Трипио с мольбой смотрят прямо на зрителя. (Я спросил Энтони Дэниелса, стал бы он играть Трипио без картины Маккуорри, объяснившей ему персонажа. «Абсолютно, на 100 процентов, нет», – ответил он.) Именно Маккуорри создал эмоциональную связь с Трипио, которую Дэниелс не может разорвать до сих пор.

Как пример для создания R2, Лукас упомянул невысоких роботов из «Молчаливого бегства»: Билли, Вилли и Дилли. Поскольку они были квадратными, Маккуорри решил сделать R2 закругленным. В одном из многочисленных набросков упоминалось, что он трехногий, поэтому Маккуорри представил его выкидывающим вперед центральную ногу, поддерживая себя на двух других, как на костылях.

Для второй картины, законченной месяц спустя, Маккуорри надо было изобразить поединок Дика Старкиллера и Дарта Вейдера на лазерных мечах. Лукас дал Маккуорри книгу по средневековой японской военной культуре, предложив, что Вейдер может носить шлем в самурайском стиле. Он также дал ему иллюстрацию из старого журнала со злодеем в плаще. Но Лукас все еще представлял Вейдера человеком, его лицо «частично закрыто» тканью, как у бедуина.

На картину с Вейдером Маккуорри потратил лишь один день. Он решил, что Вейдер только что вошел на корабль из вакуума, поэтому нарисовал ему маску на все лицо, наподобие военного противогаза.

Противогаз вместе с черным самурайским шлемом: эффект был потрясающим. Вейдер нависает над молодым Диком, перспектива создает впечатление, что он должен быть гигантом, как чудовище Франкенштейна. Но это оказалось самое удачное недопонимание в истории «Звездных войн». Маккуорри на самом деле представлял Дарта Вейдера низкорослым злодеем, «крысенышем», по словам Пола Бейтмана, художника, с которым он потом работал. Его выбор перспективы в этой картине побудил Лукаса взять на эту роль бодибилдера Дэвида Проуза, ростом 198 см, сделав Вейдера одним из самых высоких злодеев в истории кино.

За пару месяцев Маккуорри завершил еще три картины. Теперь у Лукаса была визуальная помощь, чтобы объяснить Звезду Смерти, Облачный город на Альдераане и сцену в кантине. На последней картине впервые можно увидеть штурмовика в его «фашистской белой форме». Люк Старкиллер пока не появился, но этого было достаточно. «Они заменили размахивание руками» на встречах по бюджету, скромно говорит Маккуорри о своих картинах. Он и представить не мог, насколько эффективной заменой они окажутся.

Концептуальные картины помогли упростить понимание видения Лукаса, но был еще один фактор: вторая версия сценария Лукаса была неприлично полна мужчинами. Он уже столкнулся с волной возмущения по поводу того, что «Граффити» заканчивается текстом о дальнейших десяти годах жизни мужских персонажей без единого слова о судьбе женских персонажей. При том что феминистское движение набирало силу каждый месяц, «Звездные войны», казалось, могли столкнуться с той же критикой. В марте 1975-го Лукас решил исправить это одним росчерком пера: Люк Старкиллер стал восемнадцатилетней девушкой. В конце концов, он читал много сказок, исследуя механизм повествования, и достаточно сложно игнорировать тот факт, что в центре сказки почти всегда находится героиня. (Вспомните Золушку, Рапунцель, Белоснежку, Красную шапочку и Златовласку – хоть их и спасали принцы или дровосеки, историю мы видели их глазами.)

Эта смена пола продлилась несколько месяцев, достаточно долго, чтобы Люк-девушка попала на одно из изображений главных героев Маккуорри. К маю 1975-го Лукас написал необходимый шестистраничный синопсис для руководства студии Fox – синопсис не второго варианта сценария, а абсолютно новой истории – Люк снова был парнем. Но принцесса Лея вернулась из подзабытого первого варианта в гораздо более важной роли. Теперь она с самого начала была лидером повстанцев, заменив Дика Старкиллера в начальной сцене и на Альдераане (последнее означало, что Дарт Вейдер будет ее реалистично пытать; Лукасу понадобится еще один вариант сценария, чтобы отказаться от использования в фильме избитой и израненной женщины).

Самого Старкиллера в синопсисе не было. Теперь, как выяснилось, он был убит в бою много лет назад. Вместо него Люка учит старый генерал по имени Бен Кеноби, ставший отшельником на родной планете Люка.

Вооруженный этим новым набором персонажей, Лукас бросился на написание третьего варианта сценария. Писал он теперь быстрее. Между последним наброском и завершением первого варианта сценария прошел год. На второй вариант у него ушло девять месяцев. Третий вариант Лукас написал за семь месяцев. Он был немного короче второго и содержал примерно 27 тысяч слов. Если вы возьмете его и сотрете каждую сцену или диалог, которые не были в итоге сняты, у вас останется около 17 тысяч слов. Это значит, что бо́льшая часть «Звездных войн» была у Лукаса на руках к августу 1975 года.

Третий вариант сценария открывается все с той же цитаты из «Книги Вхолей» про Сына Солнц; строчка была слишком эффектной, чтобы Лукас от нее легко отказался. Текст в начале по-прежнему слишком долгий. Но в диалогах случилось ключевое изменение: их стало меньше. Лукас-монтажер взялся за дело. Там, где раньше он говорил параграфами, теперь Трипио открывает фильм четырьмя короткими предложениями – одной из многих строчек, попавших из этого варианта в окончательный фильм: «Ты слышал? Они вырубили главный реактор. Теперь нас точно уничтожат. Это безумие!»

Количество необходимых спецэффектов было сокращено. Лукас теперь думал о бюджете и был реалистичнее. Как раз во время работы над сценарием Fox закрыл свой департамент спецэффектов – более того, из всех крупных студий департамент по спецэффектам остался только у Universal. Поэтому Лукас и Кертц сами наняли постановщика спецэффектов – гениального Джона Дайкстру, с которым было очень тяжело работать. Дайкстра был протеже гуру космических кораблей «2001» и «Молчаливого бегства» Дуга Трамбалла. Лукас сначала обратился за помощью именно к нему, Трамбалл и посоветовал Дайкстру. В промышленном районе Лос-Анджелеса Дайкстра начал набирать команду, готовую подолгу работать за небольшую плату (в среднем 20 тысяч долларов в год) в обмен на шанс показать на экране потрясающе реалистичные космические корабли. Лукас дал группе весьма подходящее крутое название: Industrial Lightand Magic.[62]62
  «Промышленные свет и магия» (англ.). – Прим. пер.


[Закрыть] Хоть они и были дешевыми, режиссеру они обходились по 25 тысяч в неделю из собственного кармана. Не удивительно, что Лукас решил, что один ужасающий Звездный Разрушитель в начальной сцене будет так же эффективен, как и четыре. После этого третий сценарий переключается на планету, где Люк Старкиллер пытается убедить своих друзей, что видел в свой «электробинокль» два корабля, обменивающихся лазерными залпами. Конечно, битва заканчивается, прежде чем остальные могут ее увидеть. Один из друзей, Биггз Даркиллер, только что вернулся из Имперской Академии и по секрету признается Люку, что собирается переметнуться на сторону повстанцев.

Силы Ашлан нет в этом варианте сценария, но Лукас держится за зловещую силу Боган, пытаясь ее понять. «Как Боган погода или Боган времена, – говорит Люк, узнав о ней от Бена Кеноби. – Я думал, это просто выражение». В этом сценарии Боган появляется всего восемь раз.

В сценарии еще есть сцена, где старый ветеран стучит рукой по столу, показывая, что он отчасти киборг. Эта роль переходит по наследству от Кейна к Монтроссу и теперь к Кеноби. Старый генерал-Джедай, учитель Люка, – он наизусть знает его «дневник войн клонов» – куда более нерешительный воин, чем персонаж, знакомый нам по фильму. Люку приходится тащить его в поисках приключений в галактике, а не наоборот. Этот Бен Кеноби действительно становится стар для всего этого.

Зато Кеноби привносит в сценарий новый элемент: комедию. Люка атакуют таскенские рейдеры перед его встречей с Беном; они оставляют его прикованным к гигантскому вращающемуся колесу. Кеноби подходит со словами: «Доброе утро!»

«Что вы хотите этим сказать? – отзывается Люк. – Просто желаете мне доброго утра? Или утверждаете, что утро сегодня доброе – не важно, что я о нем думаю? Или имеете в виду, что нынешним утром все должны быть добрыми?»

«Все это сразу», – отвечает Кеноби.

Отличная комедийная строчка. А еще она – слово в слово – взята из «Хоббита». Книги Дж. Р. Р. Толкиена были так популярны в 1970-е, что Лукасу не сошло бы с рук воровство. Но это наглядно показывает происхождение Оби-Вана Кеноби и Йоды. Эта версия Кеноби является отцом их обоих, и он – хихикающий галактический Гэндальф.

Толкиен умер в 1973-м, как раз когда Лукас начинал работать над первым вариантом сценария, и книги о Средиземье были на вершине популярности. Между третьим вариантом сценария и «Властелином колец» можно найти удивительное сходство. Оба полны странных созданий, говорящих на тщательно созданных языках. R2 и 3PO – это Фродо и Сэм, невинные создания, попавшие в большое приключение, несут ли они чертежи или кольцо всевластия. И ту и другую пару сопровождает и охраняет группа героев. Звезда Смерти, эта адская военная машина – Мордор. Штурмовики – орки. Грандмофф Таркин – на этот раз на стороне зла – точная копия Сарумана. Дарт Вейдер, Темный лорд Ситхов, подобен Саурону, темному лорду Мордора. Гэндальф – Кеноби – носит с собой волшебный меч и жертвует собой, чтобы вернуться в слегка измененном и более волшебном образе.

Была еще одна книга, о которой Лукас часто думал в то время и которую потом упоминал в интервью: «Сказки о силе» Карлоса Кастанеды, одна из частей якобы автобиографического цикла Кастанеды о философских испытаниях, через которые он прошел, чтобы получить почти магические возможности. Отношения между Люком и Беном во многом отражают отношения между Кастанедой и шаманом из племени яки доном Хуаном. Мы ушли далеко от «Флэша Гордона». Мы смешали космическое фэнтези с классическим, добавили слой мистицизма и присыпали шутками и комическими персонажами. А потом добавилась еще щепотка кое-чего нового: предыстории.

Упомянутый Люком в третьем варианте сценария «дневник войн клонов» – первое указание на конфликт, который станет важной частью вселенной «Звездных войн». Примерно тогда Лукас стал описывать предысторию вселенной – не очень обширно, страниц семь или восемь, по словам самого Лукаса, когда он начал работать над следующим (четвертым) вариантом сценария. Но этого было достаточно, чтобы дать ему уверенность дважды упомянуть войны клонов – один раз это делает Люк, а второй раз – голографическое послание Леи. Мы понимаем, что войны клонов были Второй мировой войной, в противопоставление похожему на Вьетнам партизанскому противостоянию с Империей (в третьем варианте сценария Лукас называет его «Контр-войны»). Детали войны клонов Лукас будет охранять тщательней, чем любой другой сюжетный ход; в последующие годы даже писателям, работающим по лицензии Lucasfilm, будет запрещено их касаться.

Мы не узнаем, кем были клоны и на чьей стороне они сражались, еще почти три десятилетия – за это время миллион вымышленных версий этого конфликта разыграется в миллионе воображений.

ДЕТАЛИ ВОЙНЫ КЛОНОВ ЛУКАС БУДЕТ ОХРАНЯТЬ ТЩАТЕЛЬНЕЙ, ЧЕМ ЛЮБОЙ ДРУГОЙ СЮЖЕТНЫЙ ХОД; В ПОСЛЕДУЮЩИЕ ГОДЫ ДАЖЕ ПИСАТЕЛЯМ, РАБОТАЮЩИМ ПО ЛИЦЕНЗИИ LUCASFILM, БУДЕТ ЗАПРЕЩЕНО ИХ КАСАТЬСЯ.

Чубакка в третьем варианте сценария тоже обретает привычные черты. Скетч Ральфа Маккуорри, основанный на картинке из научно-фантастического журнала, предоставленного Лукасом (Маккуорри добавил патронташ), похоже, помог образу окончательно сложиться в мозгу Лукаса. Конечно, было и другое вдохновение, которое Лукас видел каждый день. Может быть, вуки названы от Била Вуки, и Лукас думал о них со времен съемок «Граффити». Но Чубакка – и мысль о нем как о втором пилоте Соло – произошел от огромного пса Лукасов, Индианы, пристегнутого ремнем на переднем сиденье в машине Марсии. К началу съемок Лукас так влюбился в вуки, что, по словам Марка Хэмилла, однажды хотел добавить обрамляющий элемент в фильм – по образу «Книги Вхолей», – в котором мама вуки рассказывает всю историю ребенку.

Хан Соло к третьему варианту сценария превращается из домоседа в полноценного пирата. Он еще больше похож на Копполу, самоуверенный тип, способный заболтать кого угодно, полная противоположность Люку.

Пока Лукас прорывался через третий вариант сценария в середине 1975-го, он много думал о Копполе, который в тот момент убеждал своего протеже отложить космический фильм-хобби и снять злободневный фильм о Вьетнаме, о котором он давно говорил: «Апокалипсис сегодня». После «Крестного отца: часть II» Коппола мог сам решать, что хочет делать. А он хотел быть продюсером и побыстрее сплавить Лукаса на Филиппины.

Друзьям Лукаса это казалось правильным ходом. Лукас был, в конце концов, независимым кинематографистом. Пришло его время заявить о себе, снять что-то мрачное и честное: его «Китайский квартал», его «Таксиста». Кертц провел больше времени, выбирая места для съемок «Апокалипсиса», чем для «Звездных войн». Лукас планировал снять фильм о Вьетнаме четыре года, а «Звездные войны» – только два. Последний американский вертолет покинул крыши Сайгона 30 апреля 1975-го, когда Лукас был между вторым и третьим вариантами сценария «Звездных войн». Если бы Лукас снимал «Апокалипсис сегодня», то сейчас он мог бы писать первый вариант истории этого конфликта.

Было бы так просто отложить мучение «Звездных войн». Одного слова Копполе было достаточно. Они со студией Fox еще не договорились по бюджету. Более того, студия в октябре временно приостановила все переговоры по проекту до решения декабрьского совета директоров. Лэдди все еще целиком и полностью поддерживал Лукаса, но и он нервничал от мысли о проекте стоимостью более 7 миллионов долларов. Казалось, что у «Звездных войн» почти нет шансов стать реальностью.

Так почему Лукас не бросил? Почему просил Копполу подождать, пока в отчаянии не сказал ему самому снимать «Апокалипсис сегодня»?

По словам Лукаса, причиной всему были дети. После «Американских граффити» он получил много писем от подростков. Они все употребляли наркотики. Посмотрев фильм, они попрыгали в свои машины, погнались за девушками – Лукасу в подавляющем большинстве писали парни, – и «это наставило некоторых из них на правильный путь», сказал Лукас. В результате он задумался, что мог бы сделать старомодный приключенческий фильм для детей, которым на тот момент нечего было смотреть кроме «Коджака» и «Человека за шесть миллионов долларов» и того, что Лукас называл «фильмами неуверенности». Для детей, подобных сыновьям Копполы, десятилетнему Роману и двенадцатилетнему Джан-Карло. Лукас говорил с ними о «Звездных войнах». Они понимали его, в отличие от взрослых (Роман позднее стал первым официальным членом фан-клуба «Звездных войн»).