Текст книги "Тайна Таро: Как укрепить связь с картам через церемонии, расклады и медитации. Таро за пределами основ: более глубокое понимание значений карт. Таро: 21 способ получить ответ на свой вопрос"

Шаг 15. Диалоги

Галька… говорит с нами на собственном языке и рассказывает историю реки, но для того, чтобы ее понять, нужно уметь читать душу вещей.

Мильтон Альберто Поттенджер, «Символизм: трактат о душе вещей»

Путь ученика

На этом Шаге вы ведете диалог с фигурами на карте, а карты беседуют друг с другом. Это наилучший способ получения совета от Таро, потому как у каждой изображенной на них фигуры есть своя собственная цель. Этот Шаг поможет вам осознать, в чем именно состоят эти цели, и вы сами сможете решить, какому совету следовать.

Я впервые обнаружила силу диалогов давным-давно, когда направлялась с визитом к Джессике, недавно переехавшей в другой город. Перед отъездом наш общий друг, Брайан, сказал мне, что встречался с Джессикой, но внезапно разорвал отношения без всяких объяснений. Он хотел, чтобы я знала, почему он это сделал. Когда я приехала к Джессике, она рассказала мне свой взгляд на эту историю и еще что для облегчения боли она написала Брайану сердитое письмо, которое так и осталось неотправленным. К собственному удивлению, она спонтанно написала себе от него ответ. Когда она прочитала его мне, я была поражена, потому что оно в точности соответствовало тому, что рассказывал мне Брайан. Даже когда нам больно или когда мы сердимся, какая-то часть нас знает о мотивациях других больше, чем мы себе представляем. Тем не менее мы предпочитаем думать нечто вроде: «Он сделал это просто из подлости» или: «Я не понимаю, почему она ушла, ведь я давал ей все».

Вы можете не осознавать, как много разных голосов, потребностей и образов мыслей существует в вас единовременно. Я говорю не о разных личностях, а о совершенно естественных процессах возникновения конфликтующих желаний и реакций. К примеру: «Я хочу похудеть, но всего один кусочек шоколада не повредит». Какая часть вас хочет потерять вес, а какая хочет шоколада, и какая из вас стыдится того, что вы его едите? В раскладе часто фигурируют эти разные части вас: голос прошлого, голос ваших надежд и страхов, голос выбора А и голос выбора Б. Старшие Арканы говорят разнообразными голосами вашего высшего «Я», и диалог с ними может открыть доступ к этой внутренней мудрости. Персонифицируя фигуры и предметы на картах Таро, вы можете спроецировать на них свои скрытые чувства и характеристики.

Вы можете разговаривать с любым из этих внутренних голосов и узнать, чего они хотят. Вы можете говорить даже с неодушевленными предметами. Техника диалога с вещами заимствована из гештальт-терапии и работы со снами, где все во сне – часть самого человека. Цель гештальт-терапии – осознание или инсайт, который возникает, когда вы обретаете понимание важности ваших отношений. Когда грани вашей личности связываются воедино, образуя нечто целое, большее, чем сумма всех частей, это целое и называется гештальтом.

Использование диалога при чтении: Повешенный

Не забывайте фиксировать диалоги в своем журнале Таро. Благодаря этому нечто изначально глупое, бессмысленное или неважное можно освежить в памяти позднее и увидеть скрытую мудрость.

Как читающий Таро, вы можете задавать вопросы и вести вопрошающего сквозь диалог. Я почти всегда вовлекаю вопрошающего в диалог с картами или между картами.

К примеру, пусть вопрошающий спросит у Повешенного, как выглядит ситуация с его «перевернутого» ракурса, или что он прячет в руках, которые держит за спиной. Возможно, вопрошающий ответит: «Он считает, что я слишком много трачу, и поэтому прячет чековую книжку». (Люди часто избегают говорить с картой напрямую.)

Не перебивайте, но поддержите это понимание, а затем попросите повторить сказанное так, словно вопрошающий и есть Повешенный. Объем информации увеличится. Повешенный теперь сможет сказать: «Ты слишком много тратишь. Думаю, твои покупки неразумны и бесполезны. У меня ощущение, что мне нужно держать чековую книжку подальше от тебя и скрывать от тебя часть ресурсов, чтобы обуздать твои расходы».

Допустим, с учетом позиции и обстоятельств, Повешенный – это супруг вопрошающей. Вопрошающая понимает точку зрения Повешенного, и одна из ее частей согласна с супругом. Собственная манера расходовать деньги может ее даже пугать. Неудивительно, что она вышла замуж за человека, который ее подавляет. Проекции позволяют ей пренебрегать личной ответственностью, выставляя супруга в роли злодея. Может быть она жертвует своим супругом (Повешенным), чтобы скрывать от себя собственные страхи? И чем ей нужно пожертвовать в себе? Это сложные вопросы, которые можно изучить в диалоге, но, несомненно, они приведут к сути проблемы.

Упражнение 15:1

Возьмите избранную карту и поговорите с фигурами или предметами на ней. Спросите у фигур, что они делают, чего хотят и чему согласны вас научить. Вы также можете попросить у них совета по поводу вашей проблемы. Спросите у предметов и объектов, для чего они, как могут вам помочь и что представляют в вашей жизни.

Путь адепта

Вы можете продолжить изучение на этом уровне сейчас или вернуться к нему позже, после того как попробуете другие способы чтения.

Проекция и тень

Проекция – это психологический термин для подсознательного переноса личностных черт, которые вы не хотите признавать в себе, на других людей. Посредством проекции вы выносите вовне внутреннее психическое качество. Вот к чему вы обращаетесь в этих диалогах.

Не признаваемая часть себя называется в юнгианской психологии тенью. Тень – это аспект внутреннего «Я», который подавляется, отрицается и не признается сознанием. Самый простой способ осознать тень – обратить внимание на то, что вас особенно восхищает или что меньше всего нравится в других. Тень может представлять как «яркие» или желаемые качества, так и «темные» или нежелательные. Если вы говорите: «Я хотела бы петь так же хорошо, как Элен», то вы проецируете на Элен свою внутреннюю певицу – ту, которой были бы, если бы не лишали себя удовольствия от собственного пения. Эта способность может быть у вас совершенно неразвита, но вы не могли бы признать таланты Элен, не имея певицу внутри. Точно так же, если вы порицаете кого-то за предвзятость мнений, то вы проецируете на этого человека свою личную склонность к предвзятости. С точки зрения психологии, именно ваша неприязнь к качествам, которые вам не нравятся В себе, заставляют вас клеймить их в других. Это один из взглядов на афоризм «сам себе злейший враг». Признать своего внутреннего врага – ключ к сочувствию. Это не значит, что вы не должны действовать, когда видите что-то неправильное и возмутительное, но ваши стремления обретут большую ясность, если будут направлены против поведения, а не человека.

Таким образом, все, что вы видите на картах, даже описывая Королеву Жезлов как своего начальника или Мага как любовника, – все это вы. В том числе и предметы: меч Справедливости – это вы, и цепь Дьявола – это вы.

Анима и анимус

Вы также проецируете на других неосознанные качества, ассоциируемые с противоположным полом. Анима представляет женские аспекты, отношение и чувства человека, у которого преимущественно мужская душа, а анимус – мужские аспекты человека с преимущественно женской душой. Это качества и стремления, обычно остающиеся нереализованными. Они основаны на всех ваших взаимодействиях с людьми противоположного пола, начиная с ваших родителей. Часть привязанности или отрицания в отношении других людей – это результат того, насколько хорошо эти люди соответствуют вашему внутреннему образу. И хотя в мужчинах и женщинах это проявляется по-разному, самая положительная функция анимы и анимуса – вдохновение.

Диалоги с фигурами противоположного пола на картах Таро позволяют вам распознать эти характеристики в себе, тем самым предоставляя больший выбор поступков, которые вы прежде не рассматривали как возможные.

Признание, благодарность и переговоры

Большинство фигур Таро являют собой отношения, субличности и энергии, которые желают быть услышанными и признанными. Сделав это, вы чувствуете себя свободным. К примеру, вопрошающая из предыдущего примера могла бы ответить Повешенному: «Я благодарна тебе за то, что ты берешься за такую сложную задачу – держишь оппозицию и урезониваешь меня, даже когда я сержусь. Но мне неприятна мысль, что тебе приходится что-то от меня скрывать. Что могло бы изменить это?»

Благодарность открывает перед вами множество новых возможностей. За что вы благодарны? После того как вы признаете чей-то дар, он становится доступным для вас.

Свой первый расклад я делала для женщины, которая меня подавляла: она отрицала каждое мое слово, требовала уделить ей больше времени и, в конце концов, заявила, что хочет услышать прорицание, а не чтение карт, так что платить она не станет. После того как она ушла, я решила, что мне необходимо ее поблагодарить, хотя я и не знала, за что. Сделав это, я поняла: мне следует сообщать о моем необычном методе интерактивного чтения будущим клиентам заранее. Тем самым у нас появлялось бы устное соглашение. С тех пор лишь несколько клиентов решило, что хотят не этого. Остальные соглашались и впоследствии активнее включались в процесс.

Рассмотрим на примере Пятерки Жезлов то, как согласие и переговоры могут быть эффективными, даже если проходят между разными частями одной карты. Я называю такие карты картами-совещаниями. Пятерка Жезлов напоминает мне о мальчишеской драке: начинается весело, но рано или поздно кто-то непременно убегает домой в слезах.

Хотя эта карта, несомненно, может описывать некую внешнюю ситуацию, скажем, спортивный матч, она также может также представлять пять частей души, которые сражаются за внимание, желая быть услышанными и учтенными. (На Шестерке Жезлов одна из точек зрения возобладала.) Я часто рекомендую вопрошающим назвать пять частей себя, которые хотели бы, чтобы произошло пять разных событий. Им больше не нужно участвовать в распре (таково ключевое слово, которое дал этой карте Кроули), потому что вопрошающий слушает. Иногда я прошу человека рассказать, как эти части личности выглядят и как ведут себя. Мы приглашаем их за стол, и вопрошающий беседует с каждой. После мы их благодарим. Обычно это не столь сложная дилемма, какой казалась поначалу, и распря превращается в стремление.

Упражнение 15:2

Попробуйте провести переговоры между вами и фигурой на карте или между несколькими разными элементами на ней. По возможности установите какое-либо соглашение. Поблагодарите фигуры за их инсайты.

Вновь Жрица и Император

Вернемся к знакомому примеру – Жрице и Императору из предыдущего Шага. Мы искали способ примирить и успокоить двоих людей после спора. Узнав достоинства этих карт, мы выяснили, что стихии их противоположные – Вода и Огонь. Они склонны видеть слабости и недостатки друг друга, и им нелегко принять чужую точку зрения. Давайте посмотрим, что получится, если вы с ними заговорите.

Вопрошающий: Жрица, чему я могу научиться у тебя?

Жрица: Жить в мире и не быть поспешным в своих суждениях. Ищи наставлений у мудрого друга; будь восприимчивым и благодарным.

Вопрошающий: Император, у тебя есть качества, которые мне нужно отпустить. Что ты думаешь об этом?

Император: Я ничего не отпускаю. Я здесь высший правитель, и я требую уважения. Если кто-то доставляет мне неудовольствие, я могу его покарать.

Вопрошающий: Жрица, что ты думаешь о совете Императора?

Жрица: Я не хочу ни о ком говорить плохо, но он слишком эгоистичен. Он никогда не уступает и не обращает внимания на чувства, даже на свои собственные.

Вопрошающий: Император, что получится, если я последую совету Жрицы?

Император: Она слаба. Ее легко разжалобить и получить сочувствие. Но когда дело касается безопасности государства, она не сможет предложить ничего стоящего. Если хочешь чего-то добиться, тебе придется делать это самому. Не слушай ее.

Мы можем попытаться разрешить спор, переведя его на другой уровень.

Вопрошающий: Император, если мне придется тебя отпустить, что будет лучшим, что я получу от Жрицы?

Император: Хотя она принесет мало пользы в защите замка, но всегда будет рядом, стоит только позвать. Он может напомнить тебе о высшем и духовном, например, о долгосрочном эффекте твоих поступков. В том, что она говорит, есть своя мудрость.

Вопрошающий: Жрица, какие качества Императора стоит сохранить?

Жрица: Он принимает ответственность за свои поступки. Он знает, как вести дела к завершению. Он берется за сложную работу и всегда надежен.

Если вам нужна помощь, чтобы задать вопросы, вернитесь к Шагу 9.

Упражнение 15:3

Перетасуйте колоду и вытяните вторую карту, которая будет представлять то, что противостоит вашей избранной карте. (Или вытяните две карты, представляющие существующие в вас противоречивые силы.) Пройдите заново несколько Шагов, чтобы получить исходные инсайты о новой карте или картах, – лучше всего быстро пройти Шаги с 1 по 7. Затем поговорите с каждой картой, чтобы узнать их цели и противоречия. (Если у вас две карты одной стихии или дружеских стихий, как выражена идея оппозиции?) Вы можете найти способ договориться с фигурами так, чтобы они оказывали вам поддержку?

Вновь две королевы

В последнем примере рассмотрим расклад на три карты из предыдущего Шага: Королева Мечей как ваше прошлое, Туз Мечей – ближайшее будущее, а Королева Пентаклей – результат. Допустим, что две королевы – это разные аспекты вашей личности. Прилюдно вы ведете себя как Королева Мечей, но приобретаете все больше сходства с Королевой Пентаклей. Давайте представим, что они могут сказать друг другу.

Королева Пентаклей: Мадам, я бы хотела, чтобы вы опустили меч. Разве вы недостаточно сокрушили? Настало время наслаждаться моим прекрасно налаженным бизнесом и капиталом.

Королева Мечей: Миссис Пентакль, вся ваша прибыль – благодаря моей экономии. Вы можете считать себя практичной, но роскошь и общество влекут вас. Должен же хоть кто-то оставаться трезвым и практичным.

Королева Пентаклей: Да, и вы постарались отсечь своим мечом все мои связи.

Королева Мечей: Лишь те, что вредили вам. Кому нужны слабаки и приживалы?

Королева Пентаклей: Мне нравится делиться своим богатством.

Королева Мечей: Ну, тогда я снова возьмусь за меч. Вы же знаете, что новый работник не окупает себя и его нужно уволить. Вы сделаете это?

Королева Пентаклей: Мне неприятна такая жестокость.

Королева Мечей: Но вы позволяете это мне, потому что знаете, что это необходимо, а сами развлекаетесь и радуетесь жизни.

Королева Пентаклей: Я признаю, что после этого атмосфера в офисе улучшится, и мы все сможем расслабиться. Может быть, я угощу работников ужином после того, как вы избавитесь за меня от мертвого груза.

Если вопрошающий утверждает, что Королева Мечей – это не он, то узнайте, кто еще в его жизни больше всего похож на эту фигуру. После того как личность будет установлена, вопрошающему нужно представить характер этого человека, чтобы более эффективно взмахивать Тузом Мечей в ближайшем будущем (на что указывает расклад). Королева Мечей знает, как применять Туз Мечей наилучшим образом. Это позволяет вопрошающему «освоить» часть себя, которая раньше лишь проецировалась на других. Однако если в энергии Мечей нет необходимости, нет нужды и принимать эти качества.

Упражнение 15:4

Выберите и выполните вариант 1 или 2.

Вариант 1. Проведите диалог фигуры на вашей избранной карте с одной или более фигурами с другой вытянутой ранее карты.

Вариант 2. Посмотрите на придворные карты, лежащие рубашкой вниз, и выберите две, представляющие разные аспекты вашей личности, и третью карту, из числа Младших Арканов, которая будет представлять ситуацию.

Пусть две карты обсудят между собой свои взгляды на ситуацию (третью карту). Пусть они указывают слабости и уязвимые места друг друга, а также то, чем каждый из них может помочь другому. Как вы можете использовать их инсайты в ситуации? С какой из придворных карт вы могли бы идентифицировать себя?

Разрешение конфликтов

Помните, что вам не нужно ничего «исправлять». Разрешение конфликта может произойти естественным образом, просто потому, что вы осознаете внутреннее напряжение и то, как оно может сказываться на вашей жизни. Обдумайте, что в ситуации полезно вам, а что вас ограничивает. Благодаря диалогу вы можете узнать о скрытых чертах своей личности – ее существе, целях, о том, что ей нужно, чтобы трансформировать условный рефлекс в зрелые обдуманные поступки.

Шаг 16. Рисование

Воспринимая образы, мы в то же время непосредственно воспринимаем внутренние части себя, которые облачены в эти образы.

Роберт Джонсон, «Внутренняя работа»

Путь ученика

На этом Шаге от вас требуется еще более пристальный взгляд на карту – и вновь переключение на новый канал восприятия. Эта техника редко используется при чтении другим людям, но после того как вы ее воспримете, то освоите совершенно новый способ интеграции значений карты. В основе этого Шага лежит ваша собственная зарисовка карты (вторая часть Шага заведет вас еще дальше). Вы не только обнаружите детали, которых не замечали раньше, но и то, что в действительности выражает сообщение карты.

«Таро из палочек»

С точки зрения личного инсайта, ни ваш статус как таролога, ни ваши художественные способности не имеют никакой важности – опыт этот одинаково хорош и для маститых практиков, и для начинающих. Если вы совсем уж не уверены в себе, начните с фигур из палочек и схематичного наброска. Тот, кто играл в «виселицу», вполне справится! Рисование всегда рождает специфические ощущения – это уникальный визуальный и физический гештальт, который трудно чем-либо заменить. Существуют черно-белые колоды, в которых вы сами раскрашиваете карты, обычно для того, чтобы лучше понять символику цветов. Хотя этот процесс сам по себе ценный, то, что предлагаю я, дает другие результаты.

Колода Лара деСоузы «Таро из палочек» дает ясное представление о том, как много информации удается передать самым простым способом. Лар удивлялся тому, сколько людей изучают Таро по его колоде именно из-за простоты иллюстраций.

На карте Маг колоды деСоузы изображены стол, знаки мастей, цветы, знак бесконечности. Руки Мага находятся в характерном положении: указывают вверх и вниз. Пояс Мага представляет собой уробороса (змею, кусающую себя за хвост). Таким образом, карта содержит все главные смысловые детали.

Шестерка Пентаклей заставила меня иначе взглянуть на эту карту. Люди полны энтузиазма, им весело. Стоящая фигура вполне может делиться духовной манной или вручать подарки восторженным детям, а не жалким нищим.

А вот и моя собственная попытка нарисовать в технике «палочек» версию Шута из колоды Таро «Творческого Воображения» Уильяма Блейка (выполненную художником Эдом Бареном). Я очень хорошо осознала, что именно играет важнейшую роль в каждой четверти карты, и как человек, собака и доисторический крокодил располагаются по важной энергетической кривой. Кроме того, я не помнила о солнце в левом верхнем углу (с противоположной стороны от аналогичной карты в версии Райдера – Уэйта – Смит).

Читая карты Таро «Корни Азии» художника Амнарта Кланпрачара, я обнаружила, что зарисовки действительно необходимы, поскольку иллюстрации получаются не такие, какими они кажутся поначалу. То, что выглядит украшением фона, может быть лицом человека или животным. На моем рисунке Девятки Пентаклей (справа) ветви дерева оказываются хоботами слонов, а листья – их глазами. Кое-что нельзя увидеть, пока не нарисуешь.

Упражнение 16:1

Выполните упрощенный набросок вашей избранной карты (или любой другой) любыми материалами и в любом стиле, который вам нравится. Достаточно простых каракуль. (Если соединить противоположные углы рисунка крест-накрест, вам будет легче расположить элементы на карточке.) Что вы увидели такого, чего не замечали раньше?

Путь адепта

Вы можете продолжить изучение на этом уровне сейчас или вернуться к нему позже, после того как попробуете другие способы чтения.

Простейшие детали

Отдельные карты Таро можно представить с помощью минимальных деталей. Однажды я сидела в кафе-мороженом в Сан-Франциско и смотрела на серию абстрактных картин, которые состояли из цветных геометрических форм, отдаленно напоминающих лица. Внезапно я осознала, что это Старшие Арканы и я легко узнаю каждый из них. Годы спустя я нашла серию «Каменного Таро», которая представляет собой глиняные прямоугольники, каждый из которых соответствовал одной из карт Старших Арканов. Их обозначали символические знаки, вытисненные на глине: знак бесконечности для Мага, лампа – для Отшельника, однако их было достаточно, чтобы определить карту.

Упражнение 16:2

1. Какая геометрическая форма или символ могли бы безошибочно определить изображение вашей избранной карты (не считая номера или знаки мастей) и позволили бы вам отличить его от остальных карт?

2. Какую фигуру или символ вы бы выбрали для каждого из Старших Арканов?

Рисование полного расклада

Когда вы переходите от рисования одной карты к рисованию целого расклада, порой происходят потрясающие вещи. Я очень рекомендую вам выполнить следующее упражнение. Это лучший инструмент для того, чтобы синтезировать значения карт.

Рисование трех карт

Много лет назад, когда я преподавала в Институте Омега в Райнбеке, Нью-Йорк, один человек показал мне свой журнал по Таро. На каждой странице он изображал отдельный расклад типа «Кельтский Крест», полностью его зарисовывая. Угадать знакомый расклад было легко, но он стирал границы карт, благодаря чему сцены проникали одна в другую и фигуры взаимодействовали. Его простые линейные рисунки были активными, выразительными и шутливыми. Они напоминали средневековые иллюстрации, которые передают последовательность событий. Когда я похвалила качество его рисунков, он возразил мне: любой на это способен. Долгое время я вспоминала эти волшебные рисунки, однако до сих пор не могу представить, что сделала бы нечто подобное.

Однажды ученица спросила меня, как ей научиться интегрировать значения карт в раскладе. Просьба была вполне обычной, и я предложила группе сделать рисунки трехкарточного расклада. Это был чистой воды эксперимент. Совершенства исполнения не требовалось, все происходило в рамках игры; я достала огромную коробку из ста двадцати восьми цветных карандашей. Эксперимент превзошел самые смелые ожидания и стал моим любимым инструментом обучения и любимым способом получения моих собственных инсайтов.

Несколько человек попытались уклониться от процесса, оставив лишь каракули и абстракции, но они оказались не менее эффективными. Убрав границы с карт и позволяя фигурам быть рядом, в итоге вы получаете динамическую картину взаимопроникновения, буквального и фигурального.

Рисунок обычно удается лучше всего, если выполнять его на стандартном листе бумаги цветными карандашами. (Акварельные цветные карандаши или цветные маркеры добавят дополнительный эффект.) Я рекомендую вам не пользоваться ручками или простыми карандашами и позволить себе максимальную творческую свободу.

Эффективнее работать в масштабе, превосходящем оригинал (карту), и свободно подбирать цвета – следуя оригиналу или нет, как вам подсказывает ваша интуиция.

Работа с разными колодами дает поразительные результаты. Таро «Творческого Воображения» Уильяма Блейка побудило меня рисовать пейзажи из грез, полные энергии, даже смешивая цвета (что сильно отличается от рисунков из палочек, описанных выше). Таро «Нефертари» стало сюрреалистичным. Мои рисунки по колоде Райдера – Уэйта – Смит, напротив, были буквальными копиями, возможно, лишь с более выразительной мимикой.

Один из рисунков объединяет Пажа Кубков, Пятерку Кубков и Двойку Пентаклей из колоды Райдера – Уэйта – Смит. Паж Кубков неумело жонглирует несколькими кубками, но роняет и бьет их; выброшенная рыба бьется и трепещет на берегу реки. Таким образом, жонглер с Двойки Пентаклей превратился в Пажа Кубков, опечаленного своей неловкостью. Теперь мы знаем, кто опрокинул Пятерку Кубков!

На этом синтезированном рисунке (Смерть, Шестерка Мечей и Двойка Пентаклей) обычные фигуры заменены. Скелет управляет лодкой, используя вместо весла косу, жонглер манипулирует двумя Пентаклями. У закатного горизонта солнце обрамлено мечами.

Из Башни, Шута и Шестерки Жезлов складывается сцена, похожая на сказку про Рапунцель, спускавшую длинные косы из окна башни: Шут склоняется из окна, вручая белую розу всаднику (с Шестерки Жезлов). Молния поражает Шута в рот. Вскоре после составления этого рисунка человек, выполнивший его, расторг тяготивший его брак.

Упражнение 16:3

Часть I. Рисунок по трем картам

Необходимые материалы:

• стандартный белый лист бумаги;

• цветные карандаши – как можно больше цветов;

• расклад на три карты;

• ограничение по времени – двадцать минут (можно продлить по желанию).

Возьмите три карты и передвигайте их, меняя порядок, складывая из них пирамиду и даже накладывая одну на другую. Ищите то, что привлечет ваше внимание. Представьте, что границы карт рассеиваются. Какой из пейзажей доминирует? Какая фигура, форма или здание выходят на передний план? Может ли предмет с одной карты присутствовать в другой?

Начните свой рисунок, как только получите малейший намек на образ или тему, – не ждите, пока представите картинку целиком. Она случится сама по себе. Пусть ее элементы вас удивляют. С помощью светлых карандашей можно наметить фигуры из палочек, добавляя детали позже.

Вам не нужно зарисовывать все фигуры и объекты. Их размер может варьироваться. Сцены могут перекрывать друг друга. Необязательно поддерживать «правильное» количество знаков мастей (Кубки, Жезлы и т. д.), хотя оно может сохраняться. Иногда изображения образуют последовательность событий; будьте осторожны, однако, чтобы не увлечься рисованием каждой карты как отдельной сцены, – вам нужно получить один целостный сюжет.

Ограничение по времени в двадцать минут поможет вам сосредоточиться. Вам не нужно заранее планировать рисунок или, вообще, излишне пристально контролировать свои действия. Доверьтесь интуиции. Вы можете затонировать небо, землю и другие большие участки белого поля боковой гранью карандаша, чтобы объединить детали рисунка. Если вы заканчиваете преждевременно, добавьте детали или больше цвета.

Вы можете рисовать самостоятельно, однако работа в группе усилит ваши инсайты во время мозгового штурма и обсуждения итогов.

Часть II. Работа с вашим рисунком

Теперь настало время поработать с рисунком. Увлекательным будет обсуждение его с другими людьми, которые сразу замечают то, чего не видите вы. Результаты непременно фиксируйте в своем журнале. Нижеприведенные вопросы помогут вам. Ответьте на несколько из них или на все, по желанию. Можно применять бо́льшую часть техник интерпретации снов. Сосредоточьтесь на своем рисунке, хотя можно также сравнить его с оригиналом. Попробуйте взглянуть на рисунок со стороны.

1. Опишите свой рисунок.

• Что на нем происходит?

• Как вы перешли от карты к рисунку?

• Вас что-нибудь удивляет?

2. Отметьте перечисленное ниже и возможное значение этого.

• Преобладающие цвета (см. Шаг 13, «Символы»).

• Потоки энергии (по кругу, зигзагом, группами).

• Направление движения, линии взгляда.

• Расстояние между объектами (чем ближе, тем больше связаны).

• Относительные размеры (между людьми и вещами).

• Случайности (например, недостаточно места для головы фигуры).

3. Найдите основной фокус – место, которое сильнее всего притягивает взгляд.

• На что это указывает с точки зрения вас самих?

• Где настоящий центр рисунка? Как он относится к фокусу?

• Что служит прочими местами скопления энергии, и где они находятся?

• Обдумайте следующее (хотя не все всегда уместно):

– левое как прошлое; центр как настоящее; правое как будущее;

– вверху – духовное или высшее сознание; внизу – подсознание;

– передний план – доминирующее, активное, текущее;

– фон – отдаленное, за сценой, менее эффективное.

4. Где вы присутствуете на рисунке, кто или что вас изображает?

• Что вы делаете?

• Что вы чувствуете?

• Что вы хотите, что вам нужно?

• Куда вы хотите пойти или что вы хотите делать дальше?

5. Кто или что – другие фигуры?

• Каково взаимодействие между «вами» из пункта 4 и этими фигурами?

• Каким образом эти фигуры (и предметы) также являются вами?

6. Каковы самые большие проблемы, препятствия или места застоя энергии?

7. Чего на рисунке не хватает?

8. Каковы задачи или возможности на вашем рисунке?

• Есть ли что-то, что нужно изменить, чтобы вы почувствовали себя сильнее?

Закончите сеанс, пометив на обороте рисунка следующее:

• дата (и при желании короткие пометки о месте и/или обстоятельствах);

• какая колода использовалась;

• три карты;

• название рисунка;

• краткое содержание, в одно предложение: от первого лица, в настоящем времени. Это сделайте обязательно!

• действие: задача или ритуал, которые подсказывает работа и которые вы теперь обязуетесь сделать в течение следующих сорока восьми часов (см. Шаг 21).

Вернитесь к своему рисунку и краткому изложению через несколько недель, а потом через несколько месяцев и через год. Обращайте внимание на все новые инсайты.

Куда двигаться дальше

В следующий раз, когда вы будете делать расклад (после того как вы уже попробовали рисовать три карты), попробуйте применить новые навыки. Найдите три самые важные (или неясные для вас) карты в вашем раскладе и представьте, что их границы рассеиваются, сцены сливаются и фигуры взаимодействуют или принимают характеристики друг друга. Посмотрите, не проступит ли центральная тема и ключ к раскладу благодаря интеграции отдельных элементов. Позиции в раскладе могут уточнять нюансы вашего синтеза. Например, детали карты в позиции прошлого при слиянии с деталями карты в позиции следующего Шага показывают, как и в чем прошлое влияет на то, как действовать дальше. Ваша задача – воспринимать карты не как отдельные сущности, а позволить им соединяться все новыми и новыми способами.