Текст книги "Великие тайны цивилизаций. 100 историй о загадках цивилизаций"

Рыцарь Лебедя

В мультфильмах Уолта Диснея нередко встречаются великолепные сказочные замки. Так вот, их прототипами явились творения Людвига II Баварского, короля-архитектора, воина и поэта, поклонника средневекового Ордена рыцарей Лебедя, покровителя искусств.

Будучи еще принцем, в 1861 году шестнадцатилетний Людвиг был потрясен оперой Вагнера «Лоэнгрин» – о рыцаре Лебедя. Лоэнгрин, спустившийся из волшебного замка в мир мертвых, стал любимейшим героем Людвига, одним из любимых чудачеств которого было плавание по искусственному водоему на лодке в форме лебедя в костюме этого рыцаря.

Династия баварских королей Виттельсбах, потомком которой и являлся Безумный Людвиг, славилась своей склонностью к изящному и покровительству прекрасного. Так его дед, Людвиг I, рано обнаружил горячую любовь к литературе, музыке и искусству, позднее окружил себя художниками и в конце концов отрекся от престола в пользу своего сына Максимилиана, чтобы целиком посвятить себя кисти и перу.

Маленький Людвиг не стал исключением и уже в раннем детстве поражал изощренностью в строительстве игрушечных крепостей и замков. После вступления на престол он приказал найти Рихарда Вагнера, поскольку более с ним, чем с Баварией, он связывал свои дальнейшие планы. Он собирался построить для Вагнера театр и обеспечить ему такие условия, чтобы тот мог, не заботясь ни о чем, посвятить себя исключительно творчеству. Позднее Вагнер признавал, что король Людвиг Баварский является идейным вдохновителем и соавтором тетралогии о кольце нибелунгов и «Парсифаля». «…Увы! – писал Вагнер. – Он так хорош, так умен, так полон глубокого чувства, так великолепен, что я боюсь, что его жизнь, подобная мечте богов, увянет в этом обыденном мире! Он любит меня с пылкостью первой любви, знает все про меня, как моя собственная душа. Вы не можете себе вообразить всю прелесть его взгляда! Только бы он жил, он слишком хорош для мира!» Их дружбу назвали союзом искусства и власти, союзом сказочного короля и великого творца. Кстати, эта дружба, вызывавшая в баварском обществе множество толков, и образ рыцаря-лебедя вдохновили Чайковского на создание «Лебединого озера».

Сказочные замки короля

Дорогостоящие постановки опер, грандиозные архитектурные замыслы в стиле музыки Вагнера и проект нового замка Лебедя вызвали недовольство баварского общества. Под давлением, поскольку Бавария была монархией конституционной (в составе Германской империи), король был вынужден попросить Вагнера покинуть свои владения, оставшись тем не менее самым преданным его другом. Но с этого времени Людвиг II перестал бывать в Мюнхене и увлекся не менее дорогостоящими проектами – знаменитыми альпийскими замками, которые «по концентрации роскоши стали первыми в мире». Одновременно он пытался построить свое сказочное королевство. Для этой цели он собирался приобрести какой-нибудь остров (Российской империи он предлагал продать ему Крым).

Замок Херенхиимзее возведен на острове посреди озера Химзе. По замыслу он должен был напоминать французский Версаль. Повсюду прослеживается мотив лилий – символа династии Бурбонов. «…Вызывающая роскошь рококо поражает даже видавших виды туристов. Обилие золота, зеркал, ваз, большим ценителем и собирателем которых был Людвиг; павлины в натуральную величину из драгоценного мейсенского фарфора, люстра из слоновой кости, букет фарфоровых цветов, неотличимых от настоящих; огромная хрустальная люстра на 108 свечей…»

Однако часто король переключался на другие проекты, и Херенхиимзее остался недостроенным. Та же судьба постигла замок Нойшванштайн («Новый лебединый замок»), возведенный на юге Баварии. Сказочный замок напоминает грандиозные декорации к операм Вагнера. На росписях можно видеть Лоэнгрина, Тристана и Изольду, Тангейзера, сцены из опер. Людвиг надеялся, что его гениальный друг Вагнер вернется в Баварию и сможет жить и творить в Нойшванштайне.

Замок Берг на озере Штарнберг был построен до Людвига, но король значительно приукрасил и перестроил его.

Вскоре строительство сказочных замков приобрело характер мании. Сметы не укладывались в королевскую казну Виттельсбахов, министерство финансов отказывалось выделять средства. Не успокоившись, Людвиг стал искать требуемую сумму, обращаясь с просьбами о ссудах во многие правительства мира. Наконец он решился просить о помощи даже Францию, гарантируя ей военную поддержку в случае войны с Германией. Правительство Германии всерьез обеспокоилось, а Людвиг тем временем нанял солдат удачи, поручив им грабить берлинские, венские и штутгартские банки.

Безумства Людвига

Со временем Людвиг становился все более странным (считается, что те или иные признаки вырождения характерны для всех монархических династий, поскольку для дворянства нередки родственные браки, обеспечивающие чистоту крови). Король все более отстранялся от людей. Когда возникала необходимость присутствовать на придворных обедах, Людвиг требовал, чтобы присутствующие были скрыты от него вазами с цветами. На заседаниях государственного совета король скрывался за ширмой даже от секретаря. Иностранных послов игнорировать он не мог, но выходил к ним, основательно подкрепившись «вкусными напитками». Опера оставалась его пристрастием, но в театре Людвиг находился один. Для него, и только для него ставились спектакли, играли известнейшие актеры. Порой король впадал в странное оцепенение, уходил в лес и часами стоял недвижим, как статуя. У него был специальный костюм Лоэнгрина, в котором он совершал ночные поездки по озеру Штарнберг. Ночью он поднимался на крышу своего замка и часами любовался звездами и луной. Жители окрестных деревень часто наблюдали, как по ночам баварский король, подобно фантастическому горному духу, бродит в лунном свете или мчится на санях в вихре серебряного снега. Когда же Людвиг вдруг чувствовал ностальгию по временам Людовика XIV, то в одном из своих дворцов, выстроенных по образу Версаля, прогуливался одетый и загримированный под своего кумира.

Ушедший в бессмертие

Тем временем Берлин стал серьезно опасаться за его здоровье, а правящие круги империи усматривали в его существовании серьезную угрозу. Летом 1886 года Людвиг II Баварский был официально признан сумасшедшим и отстранен от власти. Бывшему сорокаоднолетнему монарху предоставили возможность провести остаток жизни в замке Берг. Однако на следующий же день после низложения тело короля было найдено в озере Штарнберг. С него была сделана посмертная картина, на которой Зигфрид Вихман и заметил в углу рта короля запекшуюся кровь, что позволило ему составить мнение о том, что у Людвига было прострелено легкое.

…Сердце Лебединого короля положили в позолоченную серебряную урну и поместили в мавзолей Альт-Эттинг – фамильную усыпальницу Виттельсбахов, расположенную в Верхней Баварии. С тех пор мавзолей Альт-Эттинг стал местом настоящего паломничества, а замок Нойшванштайн самым посещаемым в Германии: ежедневно туда приезжает до 10 тысяч человек. После правления Людвига, кроме его дворцов, остались Академия изящных искусств и Технологический институт в Мюнхене, баварский Красный Крест. Из созданных им фондов поддерживалось развитие музыкальной культуры, в частности строительство Дворца фестивалей в Байрейте.

Вагнер оказался прав, написав, что Людвиг «слишком хорош для этой жизни», где никого не интересуют звезды. В 1972 году режиссером Лукино Висконти был снят фильм, где король предстает поклонником красоты и гармонии, мечты которого разбиваются о жизненные реалии и приводят героя фильма к гибели.

Такая древняя хворь…

Человечество болеет туберкулезом на протяжении полумиллиона лет! Ранее считалось, что туберкулез появился несколько тысячелетий назад, – данные базировались на исследованиях тканей египетских и перуанских мумий. И вот теперь эта опасная болезнь резко «поста рела».

Это выяснилось в результате исследований международной группы экспертов под руководством Джона Каппельмена из Техасского университета. Анализу подвергся череп молодого мужчины, обнаруженный недавно в Западной Турции. Останки принадлежали человеку, который, по мнению экспертов, относился к первым мигрировавшим из Африки людям – представителям вида «человек прямоходящий» (Homo Erectus).

Ученым удалось обнаружить небольшие (1—2 мм) дефекты на кости черепа, форма и расположение которых свидетельствовали о том, что при жизни мужчина страдал туберкулезным лептоменингитом – воспалением мягкой и паутинной мозговых оболочек. Для этого заболевания, вызванного микобактериями туберкулеза, характерно образование так называемых туберкулезных бугорков, признаки которых могут быть обнаружены при исследовании черепа. Исследователи предположили, что погибший мужчина был восприимчив к инфекции вследствие снижения иммунитета, вызванного дефицитом витамина D. По их мнению, Homo Erectus, мигрировавшие к северу от тропических широт, страдали от этого дефицита вследствие недостатка солнечного света. А темный цвет их кожи, защищающий от солнечных лучей, усугублял этот гиповитаминоз, считают исследователи.

История болезни

Как пишут в энциклопедиях, туберкулез (от лат. tuberculum – «бугорок») – инфекционное заболевание, поражающее человека и некоторых животных (крупный рогатый скот, кур, свиней). До XX века он был практически неизлечим. Устаревшее русское название туберкулеза – чахотка (от глагола «чахнуть»).

Еще задолго до открытия природы инфекционных заболеваний люди предполагали, что туберкулез – заразная болезнь. В вавилонских законах Хаммурапи было закреплено право на развод с больной женой, у которой имелись симптомы легочного туберкулеза. В Индии, Португалии и Венеции существовали законы, требующие сообщать обо всех подобных случаях.

Голландский врач-анатом и химик Францис Сильвий первым связал маленькие плотные узелки, обнаруженные в различных тканях при вскрытии трупа, с признаками чахотки. Это было в XVII столетии.

А в 1865 году французский морской врач Жан Антуан Вильмен доказал, что туберкулез – заразная болезнь. К такому выводу он пришел при наблюдении одного больного матроса. Для доказательства инфекционной природы Вильмен собирал мокроту больных и пропитывал ею подстилку для морских свинок. Свинки заболевали туберкулезом и умирали.

Инфекционную природу туберкулеза подтвердил также немецкий патолог Юлиус Конгейм в 1879 году. Он помещал кусочки органов больных туберкулезом в переднюю камеру глаза кролика и наблюдал образование туберкулезных бугорков.

В 1882 году в Германии Роберт Кох после семнадцати лет работы в лаборатории открыл возбудителя туберкулеза, которого назвали бациллой (палочкой) Коха. Он обнаружил возбудителя при микроскопическом исследовании мокроты больного туберкулезом. Впоследствии он выделил чистую культуру возбудителя и вызвал ею туберкулез у подопытных животных. А в 1890 году Кох впервые получил туберкулин, который описал как «водно-глицериновую вытяжку туберкулезных культур». В диагностических целях Кох предложил делать подкожную пробу с введением туберкулина. На конгрессе врачей в Берлине Кох сообщил о возможном профилактическом и даже лечебном действии туберкулина, испытанного в опытах на морских свинках и примененного на себе и своей сотруднице (которая впоследствии стала его женой). Через год в Берлине было сделано официальное заключение о высокой эффективности туберкулина в диагностике. Это был первый удачный шаг в борьбе человека с этим заболеванием.

След легионера

Порой самые простые вещи и предметы способны пережить не только своего хозяина, но и десятки, сотни поколений людей, становясь позднее для ученых настоящими сокровищами. И вот история одной такой находки.

Около двух лет назад археологи при раскопках древнего города в Израиле нашли отпечаток от сандалии, оставленный римским солдатом на одной из оборонительных стен. Подобные сандалии под названием «калиги» имели подошву с вбитыми железными шипами, придававшими устойчивость при передвижении и увечившими врага при ударе ногой. След пережил и сильнейшее землетрясение, и сам город. Кстати, единственный до сих пор известный отпечаток римской сандалии на крепостной стене находится на внутренней части Адрианова вала в Британии.

След во времени

Ученые обнаружили отпечаток сандалии римского воина на внутренней стороне стены, окружающей древний греко-римский город Суситу (или Гиппос) к востоку от Галилейского моря (Тивериадское озеро, или озеро Киннерет). Им было известно, что строительство городских сооружений в Израиле осуществлялось самими городами, без участия Римской империи. А след подбитой гвоздями сандалии, которые носили римские легионеры, может указывать на то, что часть из бывших вояк осела в регионе и участвовала в строительстве стены как местные жители. Хотя и помощь местного гарнизона ученые не исключают. До этого археологи обнаружили надпись, оставленную двумя жителями Суситы. Они сделали ее после того, как оставили службу в римских легионах. Поэтому ученые предполагают, что отпечаток сандалии все же принадлежал римскому легионеру в отставке. Известно также, что в римских провинциях легионеры иногда оставляли отпечатки сандалий на кирпичах в качестве штампа, свидетельствующего о принадлежности здания легиону. Например, кирпич с отпечатком сандалии и номером легиона оставил также Десятый римский легион Гемина в военном лагере Виндобона. Позднее лагерь превратился в столицу Австрии Вену.

История города

Сусита, известная также под своим греческим именем Гиппос, была основана около 200 года до н. э. Большинство строений Суситы относится к римскому периоду. Сусита, подобно другим городам Декаполиса, была окружена мощной крепостной стеной, очертания которой ясно прослеживаются и сегодня. Открытый участок стены длиной в 40 метров свидетельствует о большом мастерстве строителей: квадратные облицовочные блоки из базальта прекрасно обработаны и точно уложены по принципу opus quadratum. В город можно было проникнуть через двое ворот, располагавшихся на западном и восточном окончании главной улицы длиной в 650 метров. Восточные ворота полностью вскрыты и датируются началом римского периода, хотя можно предположить, что они ремонтировались и слегка изменялись во время господства Византии.

Расцвет Суситы (Гиппоса) продолжался до византийского периода, в течение которого увеличивалось христианское население города. К концу V столетия было построено восемь церквей, сохранившихся даже после завоевания города арабами в VII веке н. э. Город, расположенный в зоне сейсмически активного Сирийско-Африканского рифта (границы Аравийской и Африканской литосферных плит), сильно пострадал от землетрясения 749 года, случившегося во времена правления династии Омейадов. «Землетрясение стало драматическим событием, – говорит Сегал. – Оно описано во многих источниках. В отличие от других городов Сусита была разрушена, и жители навсегда покинули город».

Благодаря землетрясению и отсутствию более поздних сооружений, для которых в качестве строительного материала обычно использовались блоки римских построек, руины древнего города хорошо сохранились.

В 1883 году развалины города Суситы обнаружил Готтлиб Шумахер. В 1951 году силами обороны Израиля на территории древнего города был создан военный пост, и до 1955 года раскопки здесь проводились в ограниченном объеме. Десять лет назад район вокруг Суситы, включающий развалины города, получил статус Национального парка и военный пост был демонтирован. С 1999 года здесь систематически ведутся раскопки. Их проводит Институт археологии Цинмана при Университете Хайфы совместно с Академией наук Польши и Университетом Конкордии в Сент-Поле, Миннесота. И несомненно, впереди у них немало интересных находок.

Самый старый мультик

В 2009 году киновед Виктор Бочаров сделал уникальную находку: он обнаружил пленку, на которой снят первый российский кукольный мультфильм. Он немой и черно-белый. В нем куклы танцуют балет на фоне неподвижных декораций. Датировка съемки – 1906 год, режиссер – балетмейстер Мариинского театра Александр Ширяев. До этого считалось, что первый кукольный мультфильм был снят в 1910 году Владиславом Старевичем.

Находка была сделана благодаря служебной записке Ширяева, в которой он просил дирекцию Мариинки приобрести камеру. В покупке ему было отказано, однако Ширяев сам купил камеру, будучи на гастролях за границей. Этот документ Бочаров случайно обнаружил несколько лет назад.

«Самое ценное то, что помимо позитива есть еще и негатив. А негативы же вообще не сохранились от начала эры кино в мире. Просто потому, что никто их не хранил. А здесь негатив сохранили», – говорит Виктор Бочаров.

Немного истории

Наверное, ни один ребенок не в силах представить: как это раньше его сверстники обходились без мультиков? Мультипликационные (как и художественные) фильмы так давно и прочно вошли в нашу жизнь, что нам трудно вообразить, как наши предки обходились без завораживающего мира мультипликации. Начало эры мультфильмов относится ко второй половине XIX столетия, но прошло еще немало времени, прежде чем они превратились в то, что так хорошо знакомо каждому человеку с раннего детства. Кстати, мультфильмы появились гораздо раньше фильмов, то есть задолго до изобретения кинематографа.

Годом зарождения прообраза мультипликации принято считать 1832-й, когда бельгийский ученый Жозеф Плато, открыв свойство сетчатки человеческого глаза сохранять отпечаток увиденного, изобрел оптическую игрушку – стробоскоп. Суть его заключалась в том, что по краям круга, вырезанного из бумаги или картона, наносился ряд рисунков – различных фаз какого-либо движения, например прыгающий через скакалку человек или бегущая лошадь. Движение должно было быть цикличным, чтобы конечная его фаза повторяла начальную. При вращении круга этот цикл статичных рисунков сливался в один движущийся рисунок, то есть рисунок в буквальном смысле оживал.

История непосредственно мультипликации началась в 1877 году во Франции, когда инженер-самоучка Эмиль Рейно создал и представил публике первый праксиноскоп – оптическое устройство, состоящее из вращающегося барабана, стробоскопа с зеркальной системой и фонаря. С помощью этого устройства он мог демонстрировать зрителям законченные короткие сюжеты, а не просто двигающуюся картинку.

Первые мультфильмы представляли собой рисованные и раскрашенные от руки пантомимы продолжительностью вплоть до пятнадцати минут. Уже тогда могло применяться звуковое сопровождение, синхронизированное с изображением. Рейно создал также мультфильмы, в которых наравне с рисунками применялись фотографии. В дальнейшем вклад в развитие мультипликации внес американец Уинзор Маккей, который вывел на экран первое животное – дрессированного динозавра Герти.

Конечно, самые первые анимационные ленты не сравнишь с современными и по содержанию, и по качеству. Но… они были первыми, и в этом их особая, ни с чем не сравнимая прелесть.

Самый первый

Первым русским аниматором по праву считается Владислав Старевич. Кстати, произошло это случайно: будучи биологом по образованию, он решил сделать обучающий фильм о насекомых. И вот в 1910 году Старевич приступил к съемкам документальной ленты о жуках-рогачах, в частности битву двух самцов-рогачей за самку. Но тут же выяснилось, что при освещении необходимом для съемок самцы становятся пассивными. Тогда Старевич препарировал жуков, приделал к лапкам тоненькие проволочки, прикрепил их воском к туловищу и снял нужную ему сцену по одному кадру. Вот так появился первый в России и в мире кукольный анимационный фильм.

В той же технике Старевич снял короткометражный фильм «Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами», вышедший в прокат в 1912 году, в котором жуки разыгрывали сцены, пародирующие сюжеты из рыцарских романов. Фильм пользовался бешеным успехом у российских и зарубежных зрителей до середины 20-х годов прошлого века. Покадровая техника кукольной анимации была тогда совершенно неизвестна, поэтому во многих отзывах сквозило изумление тем, каких невероятных вещей можно добиться от насекомых искусной дрессировкой.

Самая древняя анимация

Если же говорить не конкретно про мультфильмы, а про анимацию – буквально живые картинки, – то старейшая анимация появилась примерно пять тысяч лет назад. Это кубок, обнаруженный итальянскими археологами в Иране в 1970-х годах. Специалисты недавно признали, что пять нанесенных на нем изображений представляют собой анимацию, в которой козел подпрыгивает для того, чтобы сорвать листья с дерева. Движение животного можно увидеть, если быстро вращать кубок. Эти рисунки являются иллюстрацией мифа об ассирийском дереве жизни.