Текст книги "Миграция Души. Том 2: 1982–2012 избранное"

5. Иванов-седьмой

фантазии на тему рассказа А.П.Чехова «Жалобная книга»

Автор сюжета – Виктор Авин

1. Сюжет фильма.

Действие фильма начинаете в бескрайнем, желтом «английском поле», показанном с огромной высоты. На нем виден знаменитый таинственный рисунок колеса из примятой пшеницы. Постепенно план становится все крупнее, спицы начинают принимать вид узкоколейных железных дорог, по которым со всех сторон прибывают поезда с вагонами-теплушками. Пассажаиры сходят с поездов и собираются в огромную толпу. Их лиц не видно. Все они закованы в кандалы. Из этих людей выстраивается очередь к шлагбауму, перед которым на столе лежит огромная книга. За столом сидит человек в пенсне и белом халате с погонами полковника. У каждого из очереди полковник спрашивает имя, каждый отвечает свое: «Иванов-Первый», «Иванов-Второй» и т. д. Подходит белокурая женщина в ватнике и кандалах

(типаж актрисы – Татьяна Доронина), она называет фамилию: «Иванов-Седьмой». Косясь на охранника и предупреждая его действия добавляет – «дурак». Полковник, делающий запись, с интересом поднимает голову, затем пишет повторяя вслух: «Хоть и седьмой, но дурак». После регистрации всех выстраивают в шеренгу и просят показать язык. Полковник в белом халате двигаясь вдоль шеренги спрашивает: «жалобы есть?» Заключенные стройным хором отвечают – «Служу России». Звучит команда «Разойдись!». Присутствующие расходятся. Когда становится без-людно, из чернильной записи «Иванов-Седьмой, но дурак» появляется легкая дымка, возникает силуэт Татьяны Дорониной. Немного постояв, она уходит.

Действие переносится в эпоху Пушкина (типаж играющего эту роль актера – Дмитрий Харатьян). Вокруг него завязывается интрига с целью организовать дуэль с Дантесом. Сам Пушкин об этом не знает, он живет веселой, праздной жизнью, иногда уеденяется в полной темноте и что-то пишет. При этом раздается характерный скрип пера. Рядом с ним постоянно его лучшие друзья – «Литератор» (типаж актера – Эдуард Радзинский) и женщина со странной фамилией «Иванов-Седьмой»(Татьяна Доронина). Их отношения между собой принимают сложные формы ненависти, любви, непонятной зависимости. В то же время, женщина всячески помогает Пушкину питая к нему скрытые пылкие чувства любви, материнской заботы и дружеского почтения. Противоречивость ее натуры раскрывается и в том, что она состоит на тайной службе у «Первого чиновника»– организатора дуэли (типаж этого актера – Ален Делон). Но пользы ему она не приносит – ее доклады запутаны. Перед чиновником она выглядит туповатой. После ее доклада Первый чиновник удаляется в потайную дверь и получает указания от Литератора, который, как оказывается, является главным идеологом убийства Поэта.

Время от времени в кадре появляется Чехов (типаж актера – Олег Янковский). Он лежит на залитой солнцем лужайке, высоко в облаках и жуя соломинку рассматривает все, что происходит внизу. К нему заходит Иванов-Седьмой. Чехов читает ей отрывки из нового рассказа «Жалобная книга», который он сейчас создает. После визита Чехов уеденяется в темноте и что-то пишет. Раздается все тот же характерный скрип пера…

Доронина берет в подарок книгу. Книга попадается на глаза Пушкину, он просматривает, смеется называя ее «Жлобной книгой». Дойдя до фразы «Хоть ты и Седьмой, но дурак» он мрачнеет и пронзительно смотрит в глаза Дорониной.

В кульминационный момент интриги Первый чиновник садится в карету и едет к Дантесу с коробкой для дуэли. Совершенно пьяный кучер падает с лошади. В этот момент на обочине оказывается Доронина. Она садится на место кучера сворачивает с дороги и начинает гнать лошадей в залитое солнцем пшеничное поле. Внезапно карета наталкивается на столб, стоящий посреди поля (в столб превщается соломинка, выпавшая случайно изо рта задремавшего на небесах Чехова, которая втыкается в землю прямо перед каретой). В этой аварии Первый чиновник погибает.

Дуэль не состоялась. Пушкин едет на похороны Первого чиновника и читает там свои стихи в присутствии королевских особ из разных стран.

После похорон Пушкин решает прогуляться по летнему саду и задумчиво идет к домику Петра Первого. Литератор как лучший друг следует вместе с ним. Позади, прячась за деревьями следуют Второй и Третий чиновники (типаж актеров – Станислав Любшин и Данатас Банионис). Летератор едва заметными жестами дает им указания. Чиновники доворачивают летний сад как карту на столе и Пушкин попадает в аллею, через нее в зал, где Александр Блок в унижении просит человека в кожанной куртке отпустить его на лечение за границу. Доронина с другой стороны стола разворачивает карту, но второй и третий чиновники мешают ей и Пушкин попадает в новую аллею, где его ждет новый зал заседаний. Выступающий клеймит поэзию Бродского. Доронина вновь разворачивает карту, но чиновники опять мешают ей и Пушкин попадает уже в другую аллею, где на фоне блокадного Ленинграда стоит очередь за хлебом, который не достается Анне Ахматовой, еле передвигающейся к весам. Все попытки Пушкина дойти до домика Петра выглядят как «хождение по мукам».

Но вот Доронина вновь изменяет маршрут Пушкина и он оказывается в современном Петербурге и наконец подходит к своей цели. Войдя в домик () Петра он пристраивается к экскурсии. Экскурсия входит в зал, где за обеденным столом сидят царь Петр и Екатерина. Они смеясь обсуждают прелести твердого и мягкого знаков в новом алфавите русского языка, который только что придумал Петр. Он замирает и внимательно разглядывает Поэта. Через боковую дверь Поэт, Литератор и Иванов-Седьмой попадают в залитое солнцем пшеничное поле. Герои садятся на породистых скакунов и движутся вдаль, к линии горизонта. За ними – чиновники (Любшин и Банионис). Они садятся на ослов напоминая со спины Дон-Кихота и Санчо-Пансо и уезжают под музыку из «Неуловимых мстителей». Перед Поэтом словно пшеница расступаются маленькие людишки с жалобами в руках. Они закованы в кандалы. Их отводят к поезду на котором висит плакат «Не верь, не бойся, не проси!».

В заключительной сцене из-за стола встает Чехов. На его место садится мрачный Достоевский (типаж актера – Филлипенко). Он потирает руки, берет перо и пишет: «Идиот». Подумав, добавляет тире и делает надпись «Иванов– Восьмой». Погода внезапно ухудшается. Надвигаются свинцовые тучи. Меркнет свет. Все ярче загораются глаза Достоевского. Это зеленые глаза хищника. Свеча гаснет. Раздается страшный скрип пера…

6. Наука на службе Дьявола

13 мартобря 2012 года.

Сейчас за ланчем прочитал статью больших учоных, включающих нам дурочку. И даже не удивился. Тому что Наука исследует дальние дали всея вселенной а астероидов на пологих орбитах даже засекать не хочет. А какова отбивка – не нада ядерными ракетами его сбивать а то радиактивные обломки упадут на землю. Бня. Даже мне гуманитарию понятно что на идиотов рассчитано. Как-будто в космосе нет радиацыи и мы его заразим, и прилетающие сюда маленькие но по три не радиоактивныя сами по себе. А Большие по пять – дайте нам денех на гранты мы туда прибор посадим чтобы за орбитой наблюдать и придумкивать как его переместить на другую орбиту. Камень размером со Швейцарию с таким же весом и ахрененной скоростью ф космосе. Не, это не Боги нам горшки обжигают, это бес им под язык толкает чи шо? А что, если в тот булыжник воткнуть и если бы ракеты всей земли за руки взялись на нем и взорвать его к чертовой матери, то обломки полетят дальше по той же орбите и упадут на нашу бедную бедную землю? Ага. Щаз. Да и вообще, а зачем ракетами-то? Заразимся же от ихних обломков. Нет слов. На кону жизнь на всей планете, но ядерные ракеты нам самим по-зараез нужны чтобы стращать северно-корейского врага – вот такая полити'к – вид еканомической конкуренцыи и жажда бесплатной нефти, мдас. Дьяволу главное день продержатца да ночь простоять пока летит и парить нам мозги… Алё смольный бня? Гудки…Соедините меня с вашингтонским обкомом?… гудки… гудки…гудки…

7… Программа действий «у последнего Президента»

ПЯТЬ ЛЕТ КОНСТИТУЦИОННОЙ РЕФОРМЫ.

I. Создание Конституционной Монархии.

(учитывая что Дом Романовых отрекся от трона и придется неким национальным совещанием выбирать нового Монарха и создавать новую царскую династию как когда-то и династию Романовых, но это придется сделать, далее станет ясно почему)

Цель – на века национализировать недра и плодородные земли страны.

II. На основе христианской, мусульманской, иудейской и буддисткой церквей создать новую ГОСУДАРСТВЕННУЮ Церковь Единобожия

Цель -

2.1.Поставить под контроль новой церкви выполнение заповедей «ни убий» и «ни укради».

2.2. Объединить народы разных конфессий.

III. Запретить любую политическую деятельность как атавизм пещерного века. Распустить Государственную Думу за ненадобностью. Все законодательство сосредоточить в Правительстве. Законы принимать с согласия:

– Монарха

– Государственной Церкви Единобожия

– Совета Федерации.

IV. Переоформить все политические партии в профсоюзные движения

Цель – перейти от вечного обсуждения к реальной защите прав и свобод населения, чьи интересы представляла конкретная партия.

V. Только при условии выполнения п.1.:

Убедить США и Канаду в необходимости срочного создания нового Конфедеративного государства на основе Америки, России и Канады («АРКА») с единым Конфедеративным Правительством, единым рынком и единой денежной системой, Конфедерацию, в которую названные страны войдут как самостоятельные Государства.

Цель -

5.1. реальное объединение для защиты планеты от внешней угрозы из космоса.

Средство достижение цели – срочный и постоянный поиск астероида, способного уничтожить Землю, подготовка всех ядерных ракет США и России для запуска и уничтожения этого астероида на подлете к Земле.

5.2. реальное объединение для защиты цивилизации от экологической катастрофы планетарного масштаба (вулканы, землетрясения, наводнения)

5.3. Создание новой эффективной мировой экономики и ее денежной системы на основе новой денежной единицы «дубль» (доллар+рубль), привязанной не к воздуху а к сырьевым ресурсам и производственному капиталу стран, входящих в Конфедерацию.

ПОДГОТОВКА К ОСВОЕНИЮ МИРА БУДУЩЕГО

ПЛАНЕТАРНОЕ МЫШЛЕНИЕ 21-ого ВЕКА ЗАХВАТЫВАЕТ НОВОЕ ИЗМЕРЕНИЕ, поэтому, сегодня то, что будет представлено ниже, должен знать уже каждый, независимо от диплома его образования

III. Научно-популярная фантастика синтез-шахматы

Два эпизода истории:

– данная модель создавалась с 1982 по 1997 годы, впервые издана мной отдельной книгой в 1998-м году в издательстве ЗАО ИИЦ «Недвижимость Петербурга»;

– с моего разрешения анонс этой моей концепции представлен с указанием моего авторства на страницах 516–535 в книге «Тысячелетний миф шахмат» всемирно известного шахматиста Леонида Юдасина, с предисловием к книге Гарри Каспарова, изданной в 2004-м году в издательстве «Северный паломник»)

Из объяснительной записки наверх:

Данная модель имеет строгую систему доказательств, относится к ПРОДОЛЖЕНИЮ ИССЛЕДОВАНИЯ ГЕГЕЛЯ «НАУКА ЛОГИКИ», мы же сейчас находимся внутри Литературы, поэтому, мой пытливый читатель, мы обойдемся самой популярной формой изложения – прозаической, в стиле «фэнтези». Усаживайтесь поудобнее, сейчас будем рассматривать картинки, на которых ИЗ ОДНОЙ ТОЧКИ будут рождаться ВСЕ СУЩЕЕ запечатленное в абстрактных «шахматных фигурах» которые по сути есть просто направления движения

сил притяжения и отталкивания, которые неизбежно перерастут у людей в защиту и нападение.

Рождение «шахмат» как сил притяжения и отталкивания

Рождение «тела».

Все начинается в этом мире из одной единственной ТОЧКИ (см. рис. 2). Данная точка синтезирует в себе логику и пространственную организацию. Такое пространство еще является логическим, но уже вырабатывает присущие ему атрибуты, т. к. в его рамках и начинает формироваться бесконечное-конечное, протяженность и направление и иные характеристики, присущие работе количества.

В данной точке притяжение и отталкивание продолжают лишь нарастать и настолько, насколько им это здесь вообще удается (см. рис. 2а-г).

появляются точкИ, но еще нет их количества. Систематизация конкретизируется в появлении единичных сил притяжения и отталкивания под названием «ладья, слон, конь, ферзь, король и пешка»(см. рис. З).

Накопив опыт рождения единичного система не успевает дойти до появления «восьмерок» и «тетраэдров», т. к. ее целью выступает получение ПОЛНОГО НОВОГО ОПЫТА. В этом случае новым выступает не поиск все новых геометрических форм, а качественно новое состояние точки. Отсюда, получив силу притяжения и отталкивание под названием «ферзь» наша система порождает «шаг» формируя силу, которую мы знаем как «короля» (см. рис. 4).

Главное в этом опыте теперь то, что появилась

ОКОНЕЧНОСТЬ (конечный шаг короля)! Сделан первый шаг из абстрактного в реальное. Король первым вырвался из плена аморфного бесконечного. Он совершил сверхусилие (хотя следовал постепенной логике развития притяжения и отталкивания). Теперь, пока есть король, есть перемычка из абстрактного в конкретное. Пропадет король – система захлопнется. Король конструктивно становится СВЕРХФИГУРОЙ, которую его партнеры будут оберегать как зеницу ока! Правда, здесь расстояния такой шаг короля еще не имеет, это может быть и один парсек и один микрон. Здесь появляется логическое расстояние, отделяющее переход из опыта абстрактного в опыт конкретного.

Более того, наш король на данной стадии формирования еще не способен выбрать одно из имеющихся в его запасе направлений. Он движется сразу во всех направлениях. Но сутью опыта конкретного на данной стадии является нахождение конечного. Поэтому система приступает к поиску возможности выбрать одно направление через слияние всех направлений движения короля и появляется сила «конь» (см. рис. 5).

Два принципиально отличных направления движения короля захватываются конем в один его шаг. При этом, он не попадает в уже имеющееся «прокрустово ложе» плоскости движения и достигая точки «А 2» из точки «АО» по кратчайшему пути «вылетает из плоскости получая попутно опыт движения в объеме (см. рис. 5 б)).

«Вылетая» из плоскости точки АО под давлением отталкивания, конь тут же захватывается притяжением и опускается в точку «А2». Здесь самое главное и побочное явление – рождение ОБЪЕМНОЙ ТОЧКИ (А1 – А1,1 – А1,2). Таким образом, испытывая на прочность движение в одном направлении, система приходит к другому опыту – рождению объема.

Это принципиально новый результат, и система вынуждена вновь искать пути опыта движения в одном направлении. Это так еще и потому, что хотя конь и захватывает в одно целое два направления () движения короля, все же сам еще не имеет препятствий движения во всех направлениях присущим коню способом(см. рис. б). Появляется опыт НЕОДНОЗНАЧНОГО ОПЫТА

Количество нового на единицу опыта становится чрезмерным, система приступает к новому опыту постижения действительно единичного направления движения. В прежних опытах новым стало появление конечности. Именно это теперь фокусируется в прицеле развития определения точки нагнетая его и совершенствуя.

Так появляется сила «пешка» (см. рис. 7).

Здесь уже совершенно отчетливо вторгается логика защиты и нападения. Понятие «одно направление» идентифицируется с понятием «одна противоположность». Возможность уничтожить иное перерастает в пространственную организацию возможности движения как «С» целью, так и «НЕ» с целью уничтожить иное в данный конкретный момент. В результате пешка продолжает модифицироваться (см. рис. 7 в)).

Таким образом, система получила все что могла. Появилось простое количество (слон, ладья, ферзь). Система познала конечность движения в единицу импульса притяжения и отталкивания (шаг

О короля). Зародилось общее направление движения в единицу импульса как простой синтез направлений движения предыдущих сил (способ движения коня). Вместе с этим побочным продуктом стал опыт познания объемности пространства (выход коня из плоскости во время движения).

Появился опыт движения в одном направлении в синтезе с логикой целенаправленного движения (движение пешки с целью и не с целью уничтожить иное). НО при всем этом, конечность единичного не уравновешивается конечностью общего. Силы типа ферзь уходят в бесконечность утвержда я бесконечность пространства взаимодействия, бесконечность нашей точки. При всем этом, все зародившиеся типы сил притяжения и отталкивания (на нашем языке – шахматные фигуры) находятся в первородных копиях точки «Ао» и «импульсивно растекаются» из нее автоматически выполняя свою работу, т. е. осуществляя движение присущими им способами.

И «вдруг» система, а вслед за ней и мы, выясняем, что в пространстве находятся точки, которых не может достичь ни одна из имеющихся фигур в ЕДЕНИЦУ ИМПУЛЬСА ДВИЖЕНИЯ, т. е. за один ход из (^) центра доски (см. рис. 8).

Как бы мы ни старались, какую бы фигуру не испытывали, но мы не сможем попасть за одно движение фигуры в квадраты С1, АЗ, Аб, Ф1, С8, Ф8, Шб, ШЗ!!!

Перечисленные точки пространства становятся его ГРАНИЦЕЙ, отсекающей «живое» рабочее пространство от всего прочего, которое становится понятием «ничто» при логико-пространственном определении которое завершается и переходит в определение количества, массы и энергии.

Рождение энергии

Масса.

Таким образом мы смогли убедиться в том, что хорошо известная нам «геометрия шахмат» таит в себе глубинное логико-пространственное определение притяжения и отталкивания. На этом определение системы не заканчивается. Напротив, полученный нами подход позволяет рассмотреть более точные оценки данной системы.

Итак, сформировав конечное пространство взаимодействия, фигуры все еще остаются в его центре, т. к. пока не зародились внутренние причины реального начала реальной «игры», т. е. перехода защиты и нападения из тождества в различие, противоположность и противоречие.

Да такого еще и не может быть, поскольку система еще не определила

свои количественные параметры и лишь приступает к своему новому опыту. Так, ладья, например, из квадрата Е5 за один ход, или, что то же– импульс движения может достичь одного из квадратов множества:

(Е4. Е8, Е4. El, Е5. Ш5, Д5. А5). В сумме, излучаясь из точки Е5 по всем направлениям своего движения, ладья может накопить в своем опыте

14 импульсов ДАВЛЕНИЯ на пространство! Вспомним, что точка Е5 лишь одна из четырех первородных копий точки «Ао». Значит, масса давления ладьи на пространство увеличится в четыре раза. Одновременно с ладьей такой опыт проделывают все фигуры присущими им способами движения.

В результате, фигуры получают следующие простые оценки количества их движения по пространству из центра во время определения меры, в момент собственного рождения фигур:

Таблица № 1. Рождение простого количества (массы). название фигуры простое количество

Мы можем проверить это проведя рутинную работу – подсчитывая количество ходов фигуры из центральных квадратов доски во всех ее направлениях.

Появление исходной позиции.

После появления количественных оценок фигур, их массы и массы квадратов пространства появляется исходная позиция, где логика, пространственная организация и количественная природа дают новый уровень меры данной системы, что позже вплотную подведет нас к оценке ее энергетики.

Но обо всем по порядку нашего изложения логики, которая взрывается сама по себе и сразу. Итак, однажды мы уже смогли наблюдать, как единичный элемент – пешка впитывает в себя единство противоречивой логической природы шахмат (движение с целью и не с целью взять фигуру). Сейчас наша система полностью определила все свои простейшие количественные показатели, которые вновь оплодотворяются качеством. Цель, до этого сосредоточенная в базовом элементе системы – в пешке – растекается на все фигуры. Каждая из них изнутри разрывается на противоположности – на белый и черный цвет. Появляется иное которое необходимо конкретно уничтожить. Но при этом сложилась конкретная пространственная структура (шахматная доска). Логические противоположности должны ее адекватно отразить. Ранее мы видели, что пешка получает в свой багаж способ передвижения в одном направлении – навстречу своей противоположности. Сейчас пешка разделяется на белый и черный цвет и уже не может находиться в центре пространства. Наполненные целью развития – защитой и нападением, пешки белого и черного цвета вынуждены проявить свою природу в пространственной динамике. Защита всей системы вынуждает одну ее пешку обнаружить в себе защиту. Пространственно это означает удалиться от противоположности на максимально возможное расстояние. Самым длинным отрезком здесь становится диагональ, значит пешки располагаются в точках А1 и Ш8.

Пока перед нами две конкретные пешки. Но защита и нападение, в них сосредоточенные требуют равномерного проявления на всем пространстве. Поэтому вместе с разделением пешек на белый и черный цвет происходит копирование (клонирование, квангирование, вырезание лобзиком из той осины, на которой кто-то там повесился…) пешек одного цвета до заполнения ими пространства с максимальным удалением друг от друга пешек противоположного цвета (см. рис. 9).

Здесь доказано что наша исходная позиция может быть только такой какую мы ее знаем столетиями!!! Никаких замен «слонов и коней» местами для нас природой не предусмотрено

Но сегодня происходит скачок в организации самой системы а значит и ее развития внутри одной «шахматной партии»

Заметим, что пока пешки заполняют последнюю линию доски. Но это продолжается недолго, т. к. в дело вступают тяжелые фигуры. В первую очередь, формирование их позиции зависит от того, насколько защищенным окажется их король (что именно ЭТО король, мы докажем чуть позже. Сейчас примем на веру, что уже в данной точке реализации логика распознает короля как центральную фигуру защиты и нападения).

Равновесие между защитой и нападением руководит опытом и в данном случае. Поэтому совершенно очевидно для нас, и после определенного () количества экспериментов внутри логики, король рано или поздно устанавливается в центре доски (см. рис. 10).

После того, как король определил позицию в центре, уже не может не сформироваться хорошо известная исходная позиция всех фигур.

Мы знаем, что король находится по правую руку от ферзя. Это интересно лишь нам, страдающим правосторонней симметрией. Для логики совершенно правомерно могло быть и наоборот. Но не это важно. Главное здесь то, что пешки начинают вытесняться с последней линии доски. Для них главное – отсутствие «посторонних предметов» на кратчайшем пути к противоположности, и более того – пешки добавляют защиты своему королю.

Далее в игру вступают ладья, слон и конь. Они копируют себя до равномерного заполнения пространства. Затем находят себе исходные позиции в соответствии со своей массой.

Применив формулу (1) мы можем вычислить, что масса (простое количество) ладьи, слона, ферзя и короля равна соответственно 56, 52, 108, 32, 32 (см. табл.№ 1.)

Комбинируя как угодно и рано или поздно признаем, что именно общеизвестная нам исходная позиция этих фигур приводит к равномерному заполнению ими исходной позиции:

Давая в центре 140 единиц давления на пространство, ферзь и король окружены по флангам таким же давлением, что приводит к равномерности напряжения по всей линии их исходной позиции.

Отдельным вопросом является доказательство именно такого порядка расположения ладьи коня и слона. Однако, несложно понять, что иные комбинации их исходной позиции (например, порядок «ладья – слон – конь») приводят к неравномерному давлению по линии исходной позиции.

Приближение ладьи и слона дает сгусток давления в 56+52 единицы, которому противопоставляется 108 единиц давления ферзя. Вроде бы сохраняется баланс, однако, уж слишком резкий скачок в давлении на позиции коня, вес которого всего 32 единицы.

Далее мной доказано (однако здесь литература и вы просто себе отметьте) что в нашей абстрактной системе неизбежно появляются

Энергия фигур.

Энергия пространства.

Взаимодействие фигур и пространства на уровне энергии.

И все это приводит к тому что

Фигуры белого цвета СЖИМАЮТ пространство, черные фигуры РАСШИРЯЮТ:

Геометрия пространства

Найдено в интернете в 2010-м году

На рис. 11 (а) – квадрат Д4 пустой. На рис. 11(б)

в него вошла белая ладья. Она автоматически приводит к приращению энергии этого квадрата сжимая его (поскольку в фигурах белого цвета при равновесии защиты и нападения, притяжения и отталкивания доминантой выступает притяжение, выражающееся на поверхности в сжатии пространства, поглощении многого в одно). Приращение энергии в данном квадрате, направляемое на сжатие характеризуется тем, насколько больше в ладье энергии по сравнению с собственной энергией данного квадрата. Вспомним, квадрат на стадии формирования качества получает собственную массу, эластичность к давлению на него со стороны фигур. Давление массой, большей чем масса квадрата приводит к чрезмерному перенапряжению Д4, энергии, связывающей массу становится недостаточно пропорционально количеству энергии фигуры, которая вошла в данный квадрат. Разработка формулы, отражающей данный процесс – отдельная задача для математиков. Мы же разрабатывая общие принципы в рамках системного анализа отметим ситуацию, когда в Д4, например, входит черная ладья. Она РАСШИРЯЕТ пространство, масса изнутри себя порождает новую и стабилизирует квадрат в итоге мы имеем то что заснял телескоп (см. рис. 12).(фото снимка с телескопа нашел в 2010 году)

После выхода черной ладьи квадрат Д4 расширился. Произошло приращение массы в данном квадрате и приращение энергии ее удержания вокруг центра данного квадрата. Но Д4 не отделен от соседних квадратов стальными переборками. Если площадь Д4 увеличилась, то площадь соседних квадратов уменьшилась. Плотность массы возросла и эта масса распределяется на стабильном расстоянии друг от друга автоматически увеличивая площадь этих квадратов. В итоге, ладья (независимо от цвета) воздействует на пространство пластично расширяя/сжимая его по всей площади. Но пространство жестко связано по своей внешней границе!

В результате по ходу игры возникают точки чрезмерного ПЕРЕНАПРЯЖЕНИЯ ПРОСТРАНСТВА от ЕГО неравномерного расширения/сжатия.