Текст книги "Сокровища Третьего Рейха. Судьба похищенных шедевров"

Земля Бавария тоже не осталась в стороне и потребовала отдать Кранаха ей, ибо, по решению Нюрнбергского трибунала, имущество Геринга было конфисковано в пользу государства. Земельный суд Кельна решил, что сделка была совершена с нарушением этических норм, ибо бургомистр подарил картину не из собственной коллекции, а из собственности города Кельна. Поэтому картину следует вернуть музею Вальраф-Рихарца.

1960 год. Дочь Геринга подает апелляцию в Верховный земельный суд Кельна, который пришел к выводу, что подарок, сделанный дочери Геринга, послужил поводом к чествованию ее отца. В решении говорилось: «Об истинном лице Геринга в 1938 году знали лишь немногие. Он пользовался известным уважением даже у тех людей, которые внутренне были не во всем согласны с политикой и мировоззрением национал-социалистических властителей. Тем более что он был к тому же летчиком-офицером, имеющим высокие награды.

Сегодня, на основании более обширных сведений, мы судим о личности и действиях Геринга уже совершенно по-иному, но это не значит, что мы должны на подарок, сделанный его дочери Эдде, поставить клеймо этической безнравственности».

Эдда, которая успела поступить на юридический факультет Мюнхенского университета, с удовлетворением восприняла решение суда. Ранее, в 1954 году, ей удалось отсудить у земли Бавария имущество семьи Геринг на 150 тысяч марок – из легендарной коллекции украшений, к которым, как мы уже знаем, питал слабость рейхсмаршал.

Но город Кельн не уступал и снова подал иск, теперь уже в коллегию по гражданским делам Верховного федерального суда в Бонне.

В иске указывалось:

В письме начальника отдела министерства (люфтваффе) Грицбаха было сознательно использовано занимаемое Герингом высокое положение. Рейхсмаршал присваивал себе картины и из других художественных собраний.

Если бы народ узнал тогда правду о преступлениях, совершенных Герингом в 1937–1938 годах, он не пользовался бы никакой популярностью…

Город Кельн не должен сегодня отвечать за раболепное поведение своего бывшего бургомистра. Как заявили представители Кельна в Верховном федеральном суде, Герингу следовало бы самому отказаться от «Мадонны» как от слишком дорогого подарка.

Предположение довольно забавное, если знать о любви рейхсмаршала к чужим коллекциям. В марте 1962 года пятое отделение по гражданским делам Верховного федерального суда в Карлсруэ опротестовало решение Верховного земельного суда Кельна от 1 июля 1960 года. Эдда Геринг пообещала земле Бавария передать «Мадонну с младенцем» в Мюнхенский музей, если Бавария поддержит ее против города Кельна.

Процесс продолжался до мая 1968 года. По-видимому, все суды мира отнюдь не торопятся, если решение о том, можно ли воровать высокопоставленным гражданам или нет, обсуждается 20 лет.

Наконец суд окончательно решил, что присваивать чужие картины нехорошо, и 27 августа 1968 года картина Кранаха торжественно вернулась в музей Вальраф-Рихарц. Город Кельн победил. К этому времени картина «Мадонна с младенцем» Лукаса Кранаха Старшего уже оценивалась в несколько миллионов марок. И, как говорится, историческая справедливость была восстановлена.

Геринг имел массу должностей, и его доход составлял в пересчете на сегодняшние деньги 4,5 миллиона евро в год. А в Прусском государственном банке был счет Геринга, на который перечислялись все деньги за проданные еврейские коллекции. Он собрал 1375 картин, 250 скульптур, 108 гобеленов и ковров, 200 предметов мебели, 60 персидских и французских ковров, 75 витражей, 175 предметов прикладного искусства.

А в жизни это был веселый толстый человек, который тщетно боролся со своим лишним весом, играл в детские железные дороги, в теннис, разводил львят, охотился и принимал многочисленных гостей. Фюрер был свидетелем на его свадьбе и крестным отцом дочери рейхсмаршала. Что, впрочем, не помешало Гитлеру в конце войны лишить Геринга всех званий и объявить изменником.

Герман Геринг с роскошным маршальским жезлом, украшенным бриллиантами

Будучи в Берлине, мы съездили в Каринхалле, попытались отыскать бывшее имение Геринга и обнаружили один-единственный камень с надписью: «Каринхалле».

В уже знакомом нам местечке Берхстенгаден, или Орлиное Гнездо, в подземном тоннеле в конце войны стоял поезд из пяти товарных вагонов с имуществом Геринга. До прихода американцев его успели частично разграбить французские части, не дремали и местные жители. А сам Геринг охранял их до последнего и был арестован американцами. Он надеялся, что с ним будут вестись переговоры как с новым правителем Германии, однако кончилось все приговором Нюрнбергского суда.

Коллекция Геринга была отправлена на сборный пункт реквизированных художественных ценностей. В Нюрнберге Геринг не признал своей вины, но был все равно приговорен к повешению.

В тюрьме, за два часа до казни, в 22 часа 45 минут 15 октября 1946 года, он покончил самоубийством. Геринг перехитрил охрану, еще когда был арестован, и имел при себе три ампулы с ядом. Одну сразу же отдал охране, посчитавшей, что больше у него нет. Вторую хранил на себе, пряча ее в сапог, когда его выводили на заседания суда. А третью припрятал в баночке с мазью.

Получив известие, что его просьба о замене казни через повешение на расстрел отклонена, он проглотил капсулу, но перед смертью оставил записку, где рассказал о своей хитрости и просил не наказывать охрану за то, что она не смогла обнаружить у него яд.

В собрании Геринга не оказалось когда-то купленной им картины «дегенеративного» Ван Гога «Портрет доктора Гаше». «Неарийский» портрет Геринг выгодно продал в Голландию уже знакомому нам Францу Кёнигсу. И в 1990 году этот портрет на аукционе в США купил уже за 82,5 миллиона долларов некий японец.

Но внимание американцев привлекла картина Вермера «Христос в Эммаусе». Геринг очень гордился ею и должен был заплатить за нее 1 миллион 650 тысяч гульденов. Но не смог набрать такой суммы деньгами и выплатил ее, передав посреднику 200 картин других художников. Толстяк хвастался перед фюрером, показывая свое приобретение. А фюрер почтительно замер перед высоким искусством.

Поиски предыдущего владельца этой картины привели американцев в Голландию. И через нескольких антикваров было установлено, что эту картину продал голландский художник Меегерен. Сегодня имя Меегерена знают во всем мире. А в 1945 году он был известен только в Голландии как способный, средней руки мастер. Ему был задан вопрос, откуда у него Вермер. Меегерен опасался обвинений в коллаборационизме, и они могли быть серьезными. Во время войны он выезжал со своими выставками в Германию, а среди вещей Гитлера нашли экземпляр книги Меегерена «Рисунки» с дарственной надписью автора: «Моему фюреру». В книге была нацистская символика.

Вызванный для расследования, Меегерен отрицал, что картина была реквизирована у евреев. Напуганный художник предложил свою версию и сказал, что купил ее у одной еврейской семьи в Италии. Версия замечательная, но ей никто не поверил.

И во время одного из допросов он закричал: «Вы идиоты! Думаете, что эту картину я продал Герингу, а эту картину я написал сам!»

Он написал еще много других, купленных и голландским государством, и музеем Бойманса, но самым богатым покупателем был уже знакомый нам Ван Бейнинген. Он купил первую фальшивку в 1939 году, вторую и третью – в 1941-м, истратив 2 миллиона 400 тысяч гульденов. Ван Бейнинген залез в долги, был безумно счастлив, получив «Тайную вечерю», и решил перестроить свой дом под эту картину.

Ван Бейнинген, так же как и директор музея Ханема, был вызван в суд для дачи показаний по поводу этих покупок.

Ван Меегерен. Христос в Эммаусе. XX в.

Американцы реквизировали эту картину из коллекции Германа Геринга, а сам художник был отдан под суд

Меегерен понимал, что за сотрудничество с врагом его вздернут на виселице, и решил во всем признаться. Следователь Воонинг весело рассмеялся и предъявил Меегерену заключение авторитетнейших реставраторов, которые однозначно подтвердили подлинность полотна «Христос в Эммаусе» как картины XVII – и никакого другого – века!

Знаменитый историк голландского искусства Абрахам Бредиус, в свое время определяя подлинность этой картины, раскрыл и расчистил залаченную темным лаком «под старину» подпись художника и заявил, что это «великий Вермер». Вокруг картины разгорелась схватка претендентов на право обладать этим «шедевром».

Победило «Общество голландских любителей искусства имени Рембрандта» – за 550 тысяч гульденов счастливые покупатели увезли картину в музей Бойманса в Роттердаме.

В самом музее любой посетитель может получить на демонстрационном табло понравившуюся ему картину. Мы, естественно, хотели получше рассмотреть фальшивого Вермера, укрупняли детали, любовались колоритом. Пытались освежить в памяти подлинные картины Яна Вермера и понять, в чем же разница.

К началу войны Меегерен стал очень богат, у него было несколько вилл, дома на каналах. Бумажки по тысячи гульденов он прятал кругом – в доме, в саду, среди бревен, и сам не помнил, куда их зарыл. Позже в этом доме жил шведский консул и наблюдал, как садовник перекапывает участок в поисках денег.

А теперь посмотрим на картины, которые принадлежат его руке.

«Женщина, читающая музыку», «Женщина, играющая на цитаре». Наверняка мы сразу же вспомним похожее полотно, которое написал Вермер, – «Девушка, читающая письмо».

Бывшие покупатели «Вермеров» не хотели верить. Пятого Вермера, «Омовение ног», Меегерен хотел продать в 1943 году и запросил больше миллиона гульденов. По поводу этой картины шел спор, и в ожесточенной борьбе победил Риксмузеум. До сих пор эта картина находится в этом музее – на всякий случай…

На карту было поставлено реноме известнейших экспертов, которые в свое время признали фальшивки подлинными. Впрочем, не надо быть большим специалистом, чтобы заметить поразитель ное сходство Христа с картины «Христос с хлебом и бокалом» самого Меегерена и Христа на картине, приобретенной Герингом.

Нужны ли здесь какие-либо исследования?!

Герман Геринг хвастается приобретенной за большие деньги картиной «Христос в Эммаусе». Фюрер восхищен, не подозревая, что это подделка

Мгновенно Меегерен стал мировой знаменитостью. Его осаждали журналисты, хроникеры, приглашали за большие деньги приехать в Америку, рисовали с него портреты. Он стал знаменитостью и гениальным художником, все им восхищались – таково обаяние удачливого афериста. Меегерена выпустили из тюрьмы под залог, и ему предложили написать нового Вермера. На своеобразном мастер-классе присутствовали многие кино– и фотокорреспонденты. Они фиксировали рождение еще одного Вермера – «Молодой Христос перед учителями».

Но закончить картину Меегерен не захотел и не стал ее «старить» под XVII век. Никто так и не узнал этой технологии. Картина как скандально известная фальшивка была продана через два года за три тысячи гульденов.

Все обманутые Меегереном захотели вернуть свои деньги за приобретенные подделки. Налоговая служба прислала налог на все суммы сделок, и Меегерен был объявлен банкротом. А его имущество было распродано на аукционах.

Судебный процесс освещали как одно из самых главных событий. Зал был переполнен. Присутствовали все жены, все любовницы, все дети, друзья Меегерена, а также эксперты. На стене висели поддельные шедевры обвиняемого. Было допрошено 17 свидетелей.

Наконец комиссия вынесла решение – да, подделки! Но отметила замечательный замысел и прекрасную работу подсудимого. Прокурор потребовал два года. Но суд был милосердным, и ему дали всего год с пребыванием в тюремной больнице. 30 декабря, накануне нового 1948 года, Меегерен скончался от сердечного приступа.

Но история на этом не закончилась. Дольше всех боролся Бейнинген. Он заявил, что поддельные не картины, а эксперты, которые ничего не понимают. Он предложил установить памятник Меегерену, истратил большие деньги, чтобы дискредитировать выводы экспертов, и даже предложил музею Бойманса выкупить у них картину Вермера по цене текущего года.

Однако суда он не дождался и в июне 1955 года умер от разрыва сердца.

Имя Бейнингена было присвоено музею в Роттердаме за то, что он подарил этому музею часть рисунков из коллекции Кёнигса. А Герман Геринг так и не узнал, что Вермер, которого он так любил и которым так восхищался, был фальшивкой…

Глава последняя,
в которой мы подведем некоторые итоги

Я отчете Альфреда Розенберга о результатах деятельности его штаба с октября 1940-го по июль 1944 года указывается, что в странах Западной Европы было украдено 203 художественные коллекции, из которых отправлено в рейх 21 903 экспоната.

Доктор Ганс Поссе до своей смерти в декабре 1942 года «приобрел для музея фюрера» 5000 ценнейших произведений искусства.

В Кремсмюнстерском соборе монастыря обнаружены акты, составленные доктором Поссе. Там значатся на хранении 491 картина, 327 единиц мебели, 490 произведений графики, 33 гобелена, 458 изделий прикладного искусства и 328 скульптур, а всего – 2127 наименований из коллекций Ланца, Бонди, Гутмана, Торша, Альфонса и Луи Ротшильдов.

Под рубрикой «отобрано для Линца» значатся 249 картин старинных нидерландских мастеров и 10 полотен других европейских школ.

В рубрике «отобрано в Лувре» числятся 48 полотен нидерландских мастеров, в том числе ван Эйка, Франса Гальса, Остаде, Рембрандта, Рубенса, Рейсдаля.

В архиве Дрезденской галереи найден список экспонатов, подлежащих передаче в «музей фюрера» в Линце.

1736 экспонатов закуплены 8 декабря 1942 года. Среди них «Мужской портрет» Франса Гальса (уплачено 400 тысяч марок), «Автопортрет в кругу друзей» Рубенса (приобретен 16 мая 1944 года за 600 тысяч марок), «Святой Себастьян» Ван Дейка.

Последняя покупка была совершена 6 апреля 1945 года, когда советские войска уже подошли к Дрездену, – в этот день было приобретено пять рисунков В. фон Кобелла.

Из хранилищ в копях Альт-Аусзее, где мы с вами побывали, было извлечено американцами 5350 картин старинных художников и огромное число экспонатов, имеющих музейную ценность.

Многое хранилось в баварских и других замках, в монастырях. Резиденцией Поссе был замок Веезенштейн под Дрезденом. Поэтому многие журналисты считали, что не найденные после падения Германии ценности были вывезены в Советский Союз вместе с коллекцией Дрезденской галереи.

Однако находившийся в замке Веезенштейн доктор Готфрид Реймер, референт по вопросам «Операция Линц», в письме начальнику саксонской государственной канцелярии в Дрездене писал 27 марта 1945 года:

Относительно перемещения бюро по осуществлению «Операции Линц» из Дрездена в Альт-Аусзее (Верхняя Австрия).

Позволю себе сообщить для вашего сведения, что, по указанию господина рейхсляйтера Бормана, все находящееся в Дрездене и в хранилище замка Веезенштейн имущество, связанное с «Операцией Линц», а также все документы и приложения были перевезены в Альт-Аусзее (Верхняя Австрия) автоколонной, которую сопровождал лично я, и размещены в абсолютно надежном бомбоубежище.

Занятые до сих пор этим имуществом подвальные помещения – под зданием Государственной картинной галереи, в башне и бункере замка Веезенштейн – освобождены для других целей…

Пользуюсь случаем, чтобы искренне поблагодарить вас, глубокоуважаемый господин министериаль-директор, за помощь и поддержку, оказанную «Операции Линц» государственными органами Саксонии.

Жаль, конечно, что наши войска не застали коллекцию «музея фюрера».

А может, застали?!

По крайней мере, многое из вывезенных из Германии художественных ценностей все еще находится в России. И их можно открыто посмотреть в наших ведущих музеях.

Мы рассказали вам лишь два десятка историй из бесконечной летописи событий времен Второй мировой войны.

Многие экспонаты для музея в Линце благополучно вернулись к их владельцам.

Кое-что еще не найдено. Однако тысячи уникальных картин, скульптур, икон ждут, когда музеи и государства договорятся об их дальнейшей судьбе.

Процесс трудный, но не безнадежный.