Текст книги "Шокирующая архитектура"

Глава 17
Тайный брак, умный дом и пирамиды. История о Николае Львове

Николай Львов. Собор Святого Иосифа в Могилёве. 1780–1798

Герой этой истории прожил такую яркую жизнь, полную удивительных творческих открытий и свершений, что о нем можно поведать множество занимательных рассказов. Причем начать можно хоть из Тверской губернии, где он провел детские годы, или избрать отправным пунктом любимую Италию, наконец, просто отправиться в Петербург, где прошла большая часть жизни нашего деятельного персонажа.

Но давайте расскажем ту историю, которая началась в Ревеле, сейчас этот город известен под именем Таллин, куда в праздничные рождественские дни в самом начале 1784 года съехалось множество гостей из столицы российской империи. Они собрались в доме графа Якова Стенбока на свадебные торжества по случаю венчания. Невестой была сестра его супруги Екатерины – Мария Алексеевна Дьякова, а женихом – наш замечательный герой Николай Александрович Львов. Намечалось пышное празднество с банкетом и последующим балом, все были в предвкушении и нетерпеливом ожидании, и вдруг… как гром среди ясного неба прозвучали слова молодых о том, что венчания не будет. Повисла гробовая тишина, наконец, после драматичной паузы последовало разъяснение, что Мария и Николай уже три года как обвенчаны. Близкие, ожидавшие еще более худшего, на радостях поженили давно влюбленных лакея и горничную, специально приглашенных Львовым (не отменять же подготовленную церемонию), и продолжили праздник, поздравляя теперь уже две счастливые пары.

Интересно, что объяснение причин и подробностей заключения тайного брака супругов Львовых существует в двух версиях – романтической и реалистической. Более известна версия романтическая, по всей видимости, изобретенная либо самим Николаем Александровичем, либо его ближайшими друзьями, драматургом Василием Капнистом или баснописцем Иваном Хемницером, благо, все трое обладали бурной фантазией и недюжинными литературными талантами. Так вот, по этой версии молодой офицер Измайловского гвардейского полка Николай Львов, небогатый дворянин из Тверской губернии, знакомится в доме своего покровителя Бакунина с дочерями влиятельного сановника Алексея Дьякова. Совместные литературные и музыкальные вечера, неспешные прогулки и любительские спектакли привели к возникновению пылкой и взаимной любви между Марией Алексеевной и Николаем Александровичем. В это время Львов увлекается науками, дипломатией, архитектурой и решается покинуть военную службу, будущее его туманно, и его сватовство к Дьяковой не имеет шансов на успех. Львов получает отказ, но через некоторое время влюбленные решаются на крайне рискованный шаг – вступить в брак тайно. В этом им помогли его друг Василий Капнист и младшая сестра Маши – Александра, которая была обручена с Капнистом, а значит, могла выезжать с ним в сопровождении сестер.

Однажды вечером в ноябре 1780 года Капнист, Александра и Мария выехали из дома с визитами, а по дороге ненадолго заехали в Троицкую церковь на Васильевском острове, где их ждал Николай Львов, там и состоялось тайное венчание. Целых три года молодожены жили раздельно и страдали от разлуки, но Львов не терял времени даром, он делал успешную карьеру по дипломатической части, объездил много стран, изучал архитектуру в Италии. Приехав на родину, он получил протекцию своего патрона канцлера Безбородко, который рекомендовал Львова самой императрице. Екатерина тонко чувствовала людей с профессиональной хваткой и хорошим вкусом, а потому поручала новичку серьезные заказы на строительство храма Святого Иосифа в Могилеве или на оформление великокняжеских апартаментов. Карьера Львова-архитектора началась весьма быстро и успешно, что сказалось на его положении в обществе, потому в 1783 году, после очередной попытки упрямого претендента, отец Марии дал согласие на брак. Так гласила красивая семейная легенда…

Николай Львов

Погреб-пирамида. 1790-е

Однако действительность была намного более прозаичной и даже драматичной. Дело в том, что к тому моменту, когда молодые люди осознали силу своих чувств и приняли решение о браке, Львов уже не был безвестным провинциалом, без денег и связей. Он уже несколько лет был в определенном смысле коллегой Алексея Афанасьевича Дьякова, поскольку тот был крупным инженером, главой комитета по строительству в Сенате, он возглавлял строительные работы очень известных памятников, которые проектировали Антонио Ринальди или Жан-Батист Валлен-Деламот. В конце 1770-х годов Дьяков руководил завершающими работами в Петропавловской крепости, где в это же время возводились величественные Невские ворота по проекту Николая Львова. Так случилось, что Дьякова обвинили в присвоении казенных средств и возбудили против него дело. Наказание могло быть очень суровым, вплоть до ссылки в Сибирь, потому родители, хотя и были уверенными в своей невиновности, очень быстро должны были обеспечить будущее своих пяти дочерей. Младшие были отданы в пансионы и отосланы к родственникам, старшую – Катерину отдают замуж за ревельского графа Стенбока, а Александра обручилась с Капнистом. Оставалось позаботиться о Маше, но она была влюблена в Николая Львова, всем другим женихам отказывала. Львов сделал любимой предложение, отец, вопреки распространенной версии, был согласен, ведь будущее было у юного зодчего блестящее – сама царица ему благоволила. Но ситуация осложнялась тем, что по делу Дьякова о растрате в качестве свидетеля проходил автор Невских ворот Николай Львов. И фактор близкого родства сыграл бы крайне негативную роль в судьбе как Дьякова, так и его будущего зятя. Поэтому на случай самого плачевного исхода решили Марию выдать замуж, чтобы она не разделила судьбы со своими опальными родителями, но пока шло следствие, оглашать этот факт было нецелесообразно.

Николай Львов

Воскресенская церковь-мавзолей в форме ротонды. 1794–1804

Согласимся, что обе версии произошедшего выглядят авантюрой, но такова была эпоха и таковы были люди, в особенности наш герой. Он был уверен в счастливом исходе, а потому взял на себя ответственность за последствия тайного бракосочетания. Более того, Львов сделал все, чтобы вызволить тестя из беды, он привлек все свои связи, чтобы доказать навет и напраслину в обвинениях против Дьякова. И помог ему в этом человек, с которым он познакомился, когда выполнял заказ по перестройке интерьеров в Сенате, решив украсить холл скульптурой Аллегории Истины в виде обнаженной женской статуи. Обер-прокурору Сената Вяземскому это показалось непристойным, и он приказал «одеть» Истину, при этом присутствовал член Сената некто Державин Гавриил Романович, с которым Львов обменялся шуткой о том, что в Сенате истину всегда чем-то прикрывают. Так началась крепкая братская дружба двух гениев XVIII века – Львова и Державина, которая длилась всю жизнь. Именно Державин, которого современники знали не только как поэта, но и как чиновника, сенатора и даже губернатора, прекрасный знаток законов, доказал невиновность Дьякова, с которого сняли все подозрения. И только после этого стали готовиться к свадьбе, которая так курьезно завершилась в январском Ревеле.

Николай Львов

Троицкая церковь с колокольней («Кулич и Пасха»). 1785–1792

Брак Марии и Николая, так необычно начавшись и преодолев испытания разлукой, оказался на редкость счастливым и гармоничным. Судьба подарила супругам пятерых детей, они жили на одной волне в атмосфере мирных трудов и созидания. И все, чего достиг Николай Львов в своей кипучей и разнообразной деятельности, все было ради любимой женщины. А успешен он был на самых различных поприщах. Помимо выдающихся архитектурных достижений он прославился как изобретатель и инженер-новатор в сфере отопления, вентиляции и освещения зданий. Как удачливый геолог, он нашел месторождения и разработал добычу каменного угля впервые в России, как прекрасный поэт он всю жизнь писал ироничные стихи по поводу всех своих жизненных событий, как музыкант он занимался собирательством песенного фольклора и издал сборник народных песен с нотами и текстами. А кроме того, он был ботаником и садоводом, придумал новый строительный материал – землебитные блоки, писал либретто к оперным постановкам, профессионально рисовал, по его эскизам были оформлены, к примеру, ордена Святого Владимира и Святой Анны. При этом официально он служил по почтовому ведомству при князе Безбородко, которому был обязан за покровительство и который всегда верил в таланты своего протеже, а тот ни разу не подвел патрона.

Вскоре после свадьбы Львовы решают обосноваться в тихом и скромном родовом имении Черенчицы в окрестностях Торжка в Тверской глуши. Первым делом Львов построил там церковь в честь своего небесного покровителя Николая Чудотворца и называет свое село Никольским. Затем он возвел усадебный дом в палладиевом стиле, элегантный и очень удобный. Улучшали и украшали свое семейное гнездо Львовы вдвоем, супруга занялась убранством интерьеров, оформила их с изяществом и вкусом. Мария Алексеевна была большая рукодельница, она даже придумала новую технику вышивки шерстью по соломенным панелям и таким образом не только украшала гостиные в Черенчицах, но и выполняла «заказы» всех друзей и родных. Сейчас образцы ее творчества можно увидеть в доме ее сестры Дарьи Алексеевны, которая в свое время вышла замуж за овдовевшего Державина, связав двух друзей еще и родственными узами. Особняк Державина на Фонтанке в Петербурге перестраивал и оформлял сам Николай Львов по образцу своего усадебного дома, для своего, уже не молодого, друга он также предложил все новшества, которые когда-то придумал для своей любимой Маши.

Свой дом в Черенчицах архитектор сделал не только красивым, но и удивительно комфортным, его современники этим вопросам такого внимания тогда не уделяли. Так, в центре вестибюля под полами был вырыт колодец, из которого водоподъемная машина подавала воду в бельэтаж, отапливался дом по «воздушной» системе, которую Львов сконструировал и описал в книге «Русская пиростатика, или Употребление испытанных уже воздушных печей и каминов». Камины во всех комнатах были особой конструкции – они работали по принципу кондиционеров: через отдушины в наружной стене дома поступал свежий воздух, проходя через змеевик камина, он нагревался, затем по каналу поступал в вазы-ароматницы, наполненные розовой водой, что стояли рядом с камином. Через решетки ваз свежий, теплый, ароматизированный воздух наполнял комнаты. Задолго до появления водяного отопления Львов изобрел специальный механизм, так называемую «паровую кухню» – пар варил кушанья, мыл посуду, вращал вертела. Чем не «умный дом»?!

Сад и парк были устроены красиво и разумно, каскады прудов, птичники и пчельники, атмосферные мостики из огромных валунов, а еще оранжереи, кузницы и амбары, все было выстроено необычно, напоминало древние руины. И конечно, самым таинственным и притягательным объектом в парке села Никольское была своя собственная… пирамида. Каких только версий не появляется относительно происхождения сего экзотического объекта в российской глубинке, от изотерической до масонской (куда ж без нее). Но ближе всего к истине представляется следующий вариант, вполне саркастический, в духе характера нашего героя.

В начале 1780-х годов Николай Львов принимал участие в строительстве Софийского собора в Царском Селе, где в Екатерининском парке видел павильон «Египетская пирамида» Чарльза Камерона, кстати говоря, известного масона. Львова позабавила история о том, что царица, ярая противница масонства, зная о символическом значении пирамиды для вольных каменщиков, велела устроить в Камероновой пирамиде… кладбище для своих левреток. Молодой человек даже разразился эпиграммой по поводу царскосельской пирамиды:

 
Рассудку вопреки и вечности в обиду,
А умницам на смех
Построил – да его забвен не будет грех —
Из пыли пирамиду.
 

А много позже, когда Николай Александрович занимался строительством погреба-ледника в своей усадьбе, он решил придать ему форму пирамиды, возможно, иронизируя над теми, кто искал масонские символы и знаки во всех сооружениях и изображениях. Своим гостям он всегда говорил: «А у меня пирамида – это только погреб». Правда, это был необычный погреб, как всегда, Львов придумал удивительное решение сводов, двойного купола и даже подземной камеры с длинным выходом, поэтому в погребе круглый год лед не таял и сохранял низкую температуру, нужную для хранения провизии. Подобные ледники-пирамиды он построил и для своих соседей, до наших дней дошли таких только три.

Форма пирамиды так нравилась архитектору, что в 1792 году он построил в окрестностях Петербурга в имении Вяземского ставшую сразу же знаменитой Троицкую церковь, где здание храма решено как ротонда в форме цилиндра, а вот колокольня пирамидальная. Ничего подобного в русском церковном зодчестве не встречается. Вот уже более двух веков храм называют «Кулич и Пасха», он удивляет даже наших современников смелостью и неожиданностью архитектурной мысли удивительного автора Николая Александровича Львова.

Глава 18
Олимпийские рекорды архитекторов. История о знаменитых стадионах

Пьер Луиджи Нерви. Дворец спорта. Рим. 1960

События общемирового масштаба всегда давали мощный импульс для развития экономики и науки, политических и культурных связей, образования и спорта. Подобного рода форумы всегда собирали сотни тысяч людей, для чего требовалась современная инфраструктура, коммуникации, транспорт и, конечно, десятки архитектурных объектов, функциональных, технологичных, эффектных и желательно уникальных. Если в XIX и первой половине XX века самыми массовыми собраниями гостей из самых разных стран были Всемирные выставки, то в последние десятилетия пальму первенства перехватили Олимпийские игры, которые каждые четыре года собирают десятки тысяч спортсменов и сотни тысяч болельщиков из двухсот с лишним государств. А если учесть, что олимпийские соревнования смотрит более 1,5 миллиарда человек по телевидению, то размах события носит поистине планетарный масштаб.

Крупные спортивные состязания рассчитаны на огромную аудиторию, потому архитектура Олимпийских игр – это грандиозные объекты с очень сложной конструкцией, требующие от команды проектировщиков инновационных подходов и неординарных решений. Сложность архитектурных и инженерных задач, а также значимость олимпийских сооружений, повышенные требования к их безопасности и надежности, а главное – их всемирная известность, все это привлекает к проектированию и строительству олимпийских стадионов и арен самых именитых зодчих. Иногда им удается создавать такие интересные постройки, которые смело можно причислять к шедеврам мировой архитектуры. Эти уникальные здания остаются в нашей истории, хотя Олимпиады, для которых они возводились, давно закончились, но без них эти памятники архитектуры вряд ли бы появились на свет.

Кэндзо Танге

Стадион Ёёги. Токио. 1964

Прорыв в строительстве спортивных сооружений произошел при подготовке объектов к Олимпиаде 1960 года, которая состоялась в Риме. Он связан с именем известного итальянского архитектора и инженера Пьера Луиджи Нерви, который был ведущим специалистом в области тонкостенных железобетонных складчатых конструкций. Именно экспериментальная работа с тонким бетоном позволила перекрывать огромные сооружения безопорными куполами, создавая крытые дворцы спорта с обширным пространством, высокими сводами, большим количеством воздуха и света, вмещающие до 10 тысяч зрителей. Авторству Нерви принадлежит элегантный Малый дворец спорта, Палаццетто, который покоряет не только своей функциональностью, но и выразительностью силуэта. Мощные несущие опоры из монолитного железобетона Нерви соединил с куполами из тончайших сборных армоцементных скорлупок. Палаццетто до сих пор образец для всех, кто занимается проектированием спортивных объектов.

Через четыре года Олимпийские игры открылись в Токио, где все были потрясены новым архитектурным шедевром японского архитектора Кэндзо Танге – спортивным комплексом Ёёги. Здесь создатели тоже решились на рискованные конструктивные новации – на этот раз с подвесными вантовыми конструкциями. Мощные стальные тросы – ванты – и ранее применялись в сооружении мостов, башен, высотных зданий, но так эффектно и эффективно их еще не использовали. Ёёги состоит из двух удивительных зданий, в которых черты современной модернистской архитектуры гармонично переплетаются с чертами традиционного японского зодчества, характерного для строительства синтоистских храмов.

Танге удалось блестяще соединить зрелищность формы с рациональной планировкой, удобством и логистикой. Большой стадион в плане представляет собой два полукруга, соединенных вместе, но с некоторым смещением. Входы располагаются в местах, где полукружья не соприкасаются. Подвесная структура двускатной крыши придает ей выгнутый силуэт. Здесь могут разместиться около 15 тысяч человек. Предназначалась арена для плавательного бассейна, который легко может трансформироваться в каток. Соседний круглый малый стадион, напоминающий раковину, рассчитан на 5 тысяч зрителей. Изначально он был построен для баскетбольного турнира, однако стал использоваться и для соревнований по гимнастике, гандболу, борьбе, а также для проведения конференций. Лаконичность и простота форм, динамичный узнаваемый силуэт, технологичность инженерных решений – все это делает произведение Кензо Танге одним из самых красивых стадионов за всю историю проведения Олимпиад.

В 1970-х годах архитекторы, проектирующие олимпийские объекты, поставили задачу построить крытый главный стадион. Это было очень сложной проблемой, поскольку речь шла о гигантском сооружении, вмещающем под 100 тысяч человек, и придумать современную кровлю или навес над таким огромным пространством – это был вызов для проектировщиков. Оригинальное решение предложили авторы проекта олимпийского стадиона в Мюнхене Гюнтер Бениш и Отто Фрай для игр 1972 года. Для прозрачных навесов над трибунами они использовали металлические сетчатые конструкции, изобретенные русским инженером Шуховым, сочетая их с акриловым стеклом. Это гибкое прозрачное покрывало легким облаком обволакивает огромный стадион и вносит эмоциональное звучание в общий замысел. Выполняя свою функцию защиты от солнца и осадков, навес не создает помех для работы телевизионных камер, что теперь стало обязательным условием при возведении больших стадионов.

Отто Фрай

Навесы над трибунами Олимпийского стадиона в Мюнхене. 1972

Французский архитектор Роже Тайибер изобрел свой вариант крыши над стадионом, что было весьма актуально в 1976 году, поскольку Олимпиада состоялась в северном канадском городе – Монреале. Автор проекта построил стадион в форме эллипса, придав его очертаниям плавность и внеся четкий ритм лучами-пилонами, которые расчленяют поверхность здания на сектора. Помимо самого стадиона в ансамбль входит наклонная башня 165 метров в высоту, которая нависает над трибунами. К этой башне по замыслу зодчего крепятся мощные тросы, которые поднимают и опускают тент над серединой овала. Необычная кровля напоминает панцирь черепахи и выглядит очень фактурно. Такой оригинальной конструкции раздвижной крыши нет больше ни в одном стадионе мира, что делает олимпийскую арену в Монреале уникальным явлением в олимпийском строительстве.

Роже Тайибер

Олимпийский стадион в Монреале. 1976–1986

Правда, конструкции башни и съемной крыши оказались настолько сложными и затратными, что в срок к играм возвести их не успели, и окончательный монтаж чудо-арены был завершен только спустя десятилетие после проведения соревнований. Однако важно, что олимпийский стадион и на сегодняшний день остается самым большим спортивным объектом города и с успехом принимает соревнования любого уровня.

Заха Хадид

Центр водных видов спорта. Лондон. Проект 2004 года. Фото 2012 года

Конструктивная сложность и необходимость больших средств на строительство часто становятся камнем преткновения при подготовке к Олимпиадам. Так произошло с изумительным по красоте проектом Захи Хадид, который она разработала к Олимпиаде-2012 в Лондоне. У Центра водных видов спорта сложный криволинейный силуэт, подобный движению волны, это очень образная архитектура, но ее нелегко воплощать в жизнь, особенно в сжатые сроки и с ограниченным бюджетом. Поэтому лондонские подрядчики решили упростить проект – «снизить волну», а вместо этого добавить боковые трибуны. В таком виде, далеком от задуманного, комплекс предстал перед гостями Игр-2012. Правда, после закрытия спортивного форума организаторы вернулись к проекту Хадид, убрав трибуны, и сейчас Центр выглядит более выразительно.

Даже самый знаменитый олимпийский стадион XXI столетия, потрясающее «Птичье гнездо» в Пекине, не удалось воплотить в жизнь полностью по проекту. Конкурс на строительство главного стадиона пекинской Олимпиады 2008 года выиграло швейцарское архитектурное бюро «Херцог и де Мёрон», открытое в 1978 году двумя уроженцами Базеля, Жаком Херцогом и Пьером де Мёроном. Они предложили нечто уникальное и в художественном отношении, и в конструктивном, с применением ультрасовременных материалов. В основе стадиона традиционная бетонная чаша и на ней трибуны, вокруг расположены 24 опорные колонны, которые обвиты переплетениями искривленных металлических балок. Специально для этого проекта изготавливали чистейшую сталь почти без примесей. Сверху этот железный клубок из «нитей» протяженностью 36 километров обтянут специальной пленкой из новаторских полимеров, прозрачных, очень прочных и очень легких.

Национальный стадион Пекина имеет грандиозные размеры 220 метров на 330, вмещает 90 тысяч зрителей, арена была признана самым масштабным сооружением, созданным из стали. А также самой сложной инженерной конструкцией спортивных объектов, которая обладает еще и высокой сейсмической устойчивостью. На возведение каркаса стадиона ушло столько металла, что весной 2008 года, когда подошла очередь приступать к сдвигаемой стальной крыше, в стране не оказалось столько металла, удивительно, но и на мировом рынке тоже. В итоге авторы, которые не могли дольше ждать, ограничились полимерной мембраной, которая до сих пор служит надежной защитой от дождя.

Если самым сложным и эффектным стадионом последних двух десятилетий профессиональное сообщество признало пекинскую арену «Птичье гнездо», то самым выдающимся архитектурным ансамблем, воздвигнутым к Олимпийским играм, по мнению специалистов, является комплекс спортивных сооружений, построенных к Играм-2004 в Афинах. Автор этого шедевра архитектуры стиля био-тек – один из самых знаменитых современных зодчих испанец Сантьяго Калатрава. Маэстро отличается пристрастием к мягким скульптурным очертаниям своих сооружений – мостов, башен, театров или вокзалов. Свои замысловатые силуэты он берет из природных форм, особенно выразительными получаются кровли зданий, они вызывают ассоциации с крыльями птиц или насекомых, скелетом рыб или рептилий. В 1992 году для своей родной испанской Олимпиады в Барселоне начинающий архитектор Калатрава создал свой первый всемирно известный шедевр – телебашню Монжуик, силуэт которой автору навеяла фигура атлета, несущего олимпийский факел с огнем. Через десять лет его снова пригласили на олимпийское строительство в Афины.

Сантьяго Калатрава

Аркада в Олимпийском парке. Афины. 2004

В своей узнаваемой манере Калатрава занялся оформлением целого олимпийского городка в греческой столице. Ансамбль представляет собой обширную площадь с четырьмя воротами, созданными в виде легких арочных навесов. Далее следует галерея перистых параболических аркад и Стена наций, арт-объект из изогнутых трубчатых секций. Помимо декоративных сооружений и чисто функциональной инфраструктуры в комплекс входят модернизированный большой стадион «Спирос Луис» с оригинальной струнной крылатой раздвижной крышей и изысканный велодром с двумя изогнутыми арочными конструкциями, формирующими перекрытие. Олимпийский парк в Афинах – пример элегантной белой архитектуры испанского мэтра, несущий жизнеутверждающее настроение и гуманистические ценности вот уже почти два десятилетия.

Олимпийские игры дают творческий импульс и вдохновение самым разным мастерам архитектуры, которые создают прекрасные спортивные сооружения и приносят миллионам людей радость и удивление.