Текст книги "150 историй создания шедевров"

Сегодня мало кто из писателей публично читает свои творения вслух. Интересно это выходит у Гришковца, в исполнении авторов это все же не так наигранно и театрально, как в исполнении актеров, даже если их фамилии Хабенский и Козловский.

…А тогда, если заглянуть вечерком к Пушкину, можно было восторженно послушать «Вечера на хуторе близ Диканьки» в исполнении молодого автора по фамилии Гоголь.

Сегодня мы наизусть знаем строки, которые так потрясли Пушкина: «Это что за невидаль: "Вечера на хуторе близ Диканьки”? Что это за "Вечера”? И швырнул в свет какой-то пасичник! Слава Богу! еще мало ободрали гусей на перья и извели тряпья на бумагу! Еще мало народу, всякого звания и сброду, вымарало пальцы в чернилах! Дернула же охота и пасичника потащиться вслед за другими! Право, печатной бумаги развелось столько, что не придумаешь скоро, что бы такое завернуть в нее».

Озаглавив сборник «Вечера…» Гоголь таким образом поставил свое произведение в ряд «вечерниц» – сказов, поведанных кем-то на закате дня. Поведанных… Пасичник Рудый Панько поведал людям. писатель Гоголь сейчас поведает Пушкину, а там как Бог даст…

Кстати есть и другой случай высокой оценки Пушкиным Гоголя. О «Повести о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» Пушкин в дневнике отметит: «<…> очень оригинально и очень смешно».

…Гоголь долго не мог отдать «Женитьбу» на сцену. 8 лет с перерывами работал именно над этой маленькой пьесой – в очередной раз смаковал (жалко ему было расставаться с героями). Но и предчувствовал, что не все примут. Действительно, если в Москве, первая постановка «Женитьбы» и «Игроков» одним спектаклем прошла успешно (Большой театр, бенефис М. С. Щепкина). То был «совершенный неуспех» на петербургской сцене. Наверное потому, что «Женитьба» – московская по духу.

Потому так готовился и "причащался" перед Пушкиным.

М. П. Погодину Гоголь писал: «Когда я творил, я видел перед собою только Пушкина».

П.А. Плетнёву Гоголь писал: «Ничего я не предпринимал без его совета. Ни одна строка не писалась без того, чтобы я не воображал его перед собою».

Гоголь еще работал над поэмой «Мёртвые души», и уже внес такую запись: «рука дрожит написать… комедию». Уже продумывал как: «выкинуть штучку». В 1835 году он пишет Пушкину: «Сделайте милость, дайте сюжет, духом будет комедия из пяти актов и, клянусь, будет смешнее чёрта». Гоголю известно, – Пушкин не просто перечислит варианты, а выдаст что-то ценное для него самого. Предложит лишь ту историю, которая его самого беспокоит в немалой мере.

Однажды в Нижнем Новгороде, куда Пушкин отправился собирать материал о пугачёвском бунте, его приняли за ревизора. Это указано в письмах. И еще похожая история произошла с издателем журнала «Отечественные записки» П. П. Свиньиным в Бессарабии: в одном из уездных городков он был принят за правительственного чиновника.

Для воплощения замысла комедии Гоголь получил не просто историю, а «русский чисто анекдот».

Значит дело не в сюжете, – для Гоголя важно, чтобы именно от Пушкина получить «сюжетец»!

И если поэт напишет стихотворное произведение «Евгений Онегин» и назовет его романом, то прозаик вступит в эту игру – напишет по сути роман, но назовет его поэмой.

Александр Сергеевич любил рассказы о ловких трюках. Однажды он рассказал Гоголю о мошеннике. Тот скупил мертвые души и заложил их в опекунский совет как души живые.

«Пушкин находил, – писал Гоголь, – что такой сюжет „Мёртвых душ" хорош для меня тем, что даёт полную свободу изъездить вместе с героем всю Россию и вывести множество разнообразных характеров».

В октябре 1835 года Гоголь сообщал Пушкину: «Начал писать „Мёртвые души". Сюжет растянулся на предлинный роман и, кажется, будет сильно смешон. Но теперь остановил его на третьей главе. Ищу хорошего ябедника, с которым бы можно коротко сойтись. Мне хочется в этом романе показать хотя бы с одного боку всю Русь».

Первые главы на читке вместо ожидаемого смеха вызвали у Пушкина лишь мрачную фразу: «Боже, как грустна наша Россия!».

И Гоголь окунается в работу – он перерабатывает материал, создав удивительный сплав смешного и грустного. Ведь Пушкин, как писал Анненков, «занимал все его воображение еще на школьной скамье".

"В нем, как будто в лексиконе, заключилось все богатство, сила и гибкость нашего языка. Он более всех, он далее раздвинул ему границы и более показал все его пространство. Пушкин есть явление чрезвычайное и, может быть, единственное явление русского духа: это русский человек в его развитии, в каком он, может быть, явится чрез двести лет. В нем русская природа, русская душа, русский язык, русский характер отразились в такой же чистоте, в такой очищенной красоте, в какой отражается ландшафт на выпуклой поверхности оптического стекла". (Н.Гоголь)

Когда полный «великих замыслов» Гоголь переехал в Петербург, его первым маршрутом стала дорогу к обожаемому кумиру.

«Смело позвонил и на вопрос свой: "Дома ли хозяин", услыхал ответ слуги: "Почивают!" Было уже поздно на дворе. Гоголь с великим участием спросил: «Верно, всю ночь работал». – "Как же, работал, – отвечал слуга, – в картишки играл"» – напишет Гоголь в воспоминаниях.

Но в статье Гоголь напишет уже по-философски:

"Самая его жизнь совершенно русская. Тот же разгул и раздолье, к которому иногда, позабывшись, стремится русский и которое всегда нравится свежей русской молодежи, отразились на его первобытных годах вступления в свет. Судьба, как нарочно, забросила его туда, где границы России отличаются резкою, величавою характерностью, где гладкая неизмеримость России перерывается подоблачными горами и обвевается югом. Исполинский, покрытый вечным снегом Кавказ, среди знойных долин, поразил его; он, можно сказать, вызвал силу души его и разорвал последние цепи, которые еще тяготели на свободных мыслях."

Несмотря не ироничный термин «Малоросс», использованный в одном из писем в адрес Гоголя, Пушкин делился с ним своими литературными замыслами.

Многие серьезные крупные произведения («Домик в Коломне», сказки, «Медный всадник», «Анджело», «История Пугачева») становятся известны Гоголю еще до публикации.

В 1830-е гг. Гоголь работает над поэмой «Мёртвые души», и делает такую запись «рука дрожит написать… комедию». Еще Гоголь любил фразу: «выкинуть штучку». В 1835 году он пишет Пушкину: «Сделайте милость, дайте сюжет, духом будет комедия из пяти актов и, клянусь, будет смешнее чёрта». История, предложенная Пушкиным Гоголю в качестве сюжета, в действительности произошла с издателем журнала «Отечественные записки» П. П. Свиньиным в Бессарабии: в одном из уездных городков он был принят за правительственного чиновника. Был похожий случай и с самим Пушкиным: его приняли за ревизора в Нижнем Новгороде, куда он отправился собирать материал о пугачёвском бунте. Словом, это был тот самый «русский чисто анекдот», который требовался Гоголю для воплощения его замысла.

«В «Ревизоре» я решился собрать в одну кучу всё дурное в России, какое я тогда знал, все несправедливости, какие делаются в тех местах и в тех случаях, где больше всего требуется от человека справедливости, и за одним разом посмеяться над всем».

Набоков в одной из лекций пишет о том, что всякий художественный текст – это вымысел, еще он обращает внимание на то, что каждый автор создает свою действительность.

"В совершенно новом и неожиданном мире, который всякий неожиданный писатель создает, все одинаково важно. Такой мир – Пушкинский, Гоголевский, Чеховский или мой мир – существует сам по себе. У всякого читателя есть опять-таки свой мир – иногда наскоро склеенный из газет, а иногда не менее оригинальный, чем мир писателя. Но горе тому читателю, который увидит в общепринятом и общедоступном какую-то высшую степень действительности, которую можно навязать автору, автору, самому создающему свою действительность".(В.Набоков)

"Гоголь был странным созданием", – добавляет Набоков.

А мы можем себе представить не странного Гоголя? Да нет, не очень. А мог ли не странный Гоголь написать «Вечера…», Петербургские повести, «Мертвые души»?

Кем же оказывается для него Пушкин? Почему этот «Малоросс» так навязчив, надоедлив и часто докучает поэта просьбами прочитать, сделать правки и отвечать на письма. Практически сам выступает перед Пушкиным в роли эдакого Хлестакова.

А разве не был Николай Васильевич Хлестаковым в тот момент, когда в комедию «Ревизор» вставил рассказ своего героя о хлопанье Пушкина по плечу, причем уже после смерти Пушкина?

Гоголь, как тонко чувствующий человек, конечно отдавал себе отчет в своей хлестаковщине. И ведь знал же, что докучает, но действовал в духе многих своих героев.

Так почему по поводу и без оного, по существу на грани быть отвергнутым, Гоголь обращается к Пушкину?

Чтобы подойти к ответу, давайте посмотрим, а с кем еще разговаривает Гоголь. Этими людьми окажутся его персонажи. Причем они неизменно активны, энергичны, и не боятся показаться смешными. Таким образом, волей-неволей Александр Сергеевич тоже попадает в их ряд, он становится одним из персонажей необъятного мира литературных героев Гоголя, которые не только в названных произведениях, но и в письмах. В настоящее время исследователи обнаружили 4 письма Пушкина к Гоголю и 9 писем Гоголя к Пушкину.

Геллер Петр (Пейсах) Исаакович (1862–1933) Гоголь, Пушкин и Жуковский летом 1831 года в Царском Селе.

Раньше он вел «Книгу всякой всячины» – своего рода дневник, куда вносилось все подряд. Такой "коллекционерский" характер мышления не мог не ставить на полку с героями и тех, с кем он общался, в том числе и Пушкина.

Но чтобы все собирать, Гоголь подглядывал, Гоголь подслушивал, Гоголь ухмылялся сам себе.

…Вот его голова трясется от беззвучного смеха. При этом он умело прячет свои черные бусинки глаз от лишних взглядов, чтоб не мешали ему разглядеть очередную мизансцену с его героями.

«Они не внемлют, не видят, не слушают меня. Что я сделал им?»

Н.В. Гоголь «Записки сумасшедшего"

Полагаю, Гоголь искал большего участия Пушкина в своей литературной епархии, и старательно берег для Пушкина одну из ролей в галерее персонажей, да не успел или передумал.

Николай Гоголь. Анекдот о мелком происшествии

Случай – величайший романист мира; чтобы быть плодовитым, нужно его изучать.

Оноре де Бальзак

Сюжет гоголевской «Коляски» произошел из анекдота. Анекдот случился с известным Гоголю, господином М.Ю.Виельгорским. Однажды пригласил сей господин гостей-дипломатов на роскошный обед, а сам «позабыл и отправился обедать в клуб».

«Он был рассеянности баснословной» – опишет случай В.А.Сологуб. – Такова оказалась главная втулка «Коляски».

Также из анекдота суждено было родиться «Шинели». Павел Анненков в книге «Воспоминания и критические очерки» описывает, как Гоголь услышал анекдот о происшествии, случившимся с мелким чиновником. Мечтал чиновник всю свою скудную жизнь о ружье, да об охоте. Долгими буднями, многолетними трудами, копейка к копейке, накопил он денег – купил ружье, выплыл на лодке в Финский залив, и обронил свое оружие в воду, на самое дно. До крайности увлекся поиском уток в камышах. Вернулся бедолага домой, лег в постель и умер. Слушатели долго хохотали. Не смеялся Гоголь.

В повести «Шинель» он напишет: "…оставался в том приятном положении, лучше которого и не выдумаешь для русского человека, то есть когда сам ни о чем не думаешь, а между тем мысли сами лезут в голову, одна другой приятнее, не давая даже труда гоняться за ними и искать их…"

В письме к А.С. Суворину от 30 мая 1888 года Антон Павлович Чехов пишет:

"… Художник должен быть не судьёй своих персонажей и того, о чём говорят они, а только беспристрастным свидетелем… Моё дело только в том, чтобы быть талантливым, то есть уметь отличить важные показания от неважных, уметь освещать фигуры и говорить их языком».

Чехов потом уточнит, что значит фраза «мое дело – быть талантливым»: – талант – это страсть к правде. Подвернется случай, когда Чехов прекратит все свои отношения с Сувориным, в газете которого публиковался. Не стоило Суворину писать лживую статью о французском писателе Альфреде Дрейфусе.

Многие писатели хотели бы проникновенно и убедительно пересказывать чужие рассказы – не у многих это получается. У Ивана Сергеевича Соколова-Микитова наиболее выразительной выходила проза из собственного жизненного опыта, и как-то менее убедительно, когда он говорил об услышанном.

 
Предо мной предстанет, мне неведом
Путник, скрыв свое лицо, но все пойму,
Видя льва, стремящегося следом,
И орла, летящего к нему.
 

Николай Гумилев

Пытаюсь рассмотреть «происшествие» в подзорную трубу, уподобляясь капитану Врунгелю.

Николай Гоголь. Догнать сбежавшие слова

«И ныне я чувствую, что не земная воля направляет путь мой».

Николай Гоголь

В 1933 году Викентий Викентьевич Вересаев придумал книгу «Гоголь в жизни».

Книга эта носит подзаголовок: "Систематический свод подлинных свидетельств современников". Вересаев, несмотря на то, что не внес в книгу ни одного своего слова, выступил в разных ролях. Как комментатор, он пишет предисловие, сноски к страницам и, конечно, комментарии. Как режиссер, он монтирует разные факты и мнения современников создавая, таким образом, фабулу. И, наконец, как художник, он создает свой колер этого произведения. Неповторимый, увлекающий в эпоху, без идеологических красок.

И каждый раз читая Вересаева Гоголь раскрывается новой стороной.

Гоголь, который уже в ранней юности интуитивно угадывает, какая ему уготована роль, и спешит исполнить свое предназначение. Скорее поэтому его первая проба пера – поэма «Ганс Кюхельгартен» наполнена романтикой, и написана в подражание известной в то время идиллии Иоганна Генриха Фосса «Луиза» (1795).

За всей суетливостью, присущей его характеру, просматривается его план из пяти дел – как результат сделки, но с кем?

Вот эти пять важнейших дел.

Едет в Петербург. Знакомится с Жуковским и Пушкиным. Ведет «Книгу всякой всячины», начатую еще в Нежине. Умоляет маменьку прислать ему словарь, на котором говорят в Малороссии. И принимается за «Вечера на хуторе близ Диканьки…».

«Вы имеете тонкий, наблюдательный ум, вы много знаете обычаи малороссиян наших… В следующем письме я ожидаю от вас описания полного наряда сельского дьячка, от верхнего платья до самых сапогов с поименованием, как это всё называлось у самых закоренелых, самых древних, самых наименее переменившихся малороссиян… Ещё обстоятельное описание свадьбы, не упуская наималейших подробностей… Ещё несколько слов о колядках, о Иване Купале, о русалках. Если есть, кроме того, какие-либо духи или домовые, то о них подробнее с названиями и делами…»

Гоголь получает письма из дома, где знакомые слова буквально проглатываются им, влетая в его «Вечера…», как вареники в рот Пацюку. Гоголю достаточно горстки слов, чтобы из этих зерен посеять урожай. У него чутье на каждое слово. Перечитает письмо из дома, пороется в своей «Книге всякой всячины», услышит случай от Пушкина – и в его воображении оживают сцены из жизни Малороссии, и воцаряется удивительная ночь перед Рождеством. Его произведения будут дышать теплом сказочного представления.

Перевоплощения Гоголя…

За разными списками имен, загадок, блюд и кушаний, мы угадываем в Гоголе Плюшкина, его страсть к собиранию и упорядочиванию разных объектов человеческого бытия была велика.

За переписыванием Акакием Акакиевичем из "Шинели" бумаг в канцелярии – мы увидим Гоголя (он этим занимался по приезду в Петербург).

За поисками носа майором Ковалевым – мы видим нос Гоголя, по поводу которого тот сильно комплексовал.

А разве не был Николай Васильевич Хлестаковым в тот момент, когда в комедию «Ревизор» вставил рассказ своего героя о хлопанье Пушкина по плечу, причем уже после смерти Пушкина? Забрасывая Пушкина письмами с обременительными для последнего просьбами, Гоголь, как тонко чувствующий человек, конечно отдавал себе отчет в своей хлестаковщине.

Гоголь брал из своего опыта и жизни. Например, он сам, приехав в Петербург, работал чиновником -

Но еще большая страсть у него была в раскрытии тайн человеческой души, причем самых низких тайн. Разве не видно намека на это в «Вечерах…», пропитанных духом мистерий? Детские видения, вещие сны, роковые приметы – их хоровод закружит на страницах «Вечеров». И среди жителей Диканьки где-то прячется Гоголь. Может в вездесущем дьячке или лихом кузнеце Вакуле, прискакавшем в Петербург за черевичками. А если перечитать "Вий" – кто из персонажей Гоголь: чтец Хома (Гоголь всегда пытался чтением возвысить художественную силу своих произведений) или загадочная ведьмочка, призывающая Вия (Гоголь искал связь с инфернальным миром)?

Версия нераскрытой тайны Гоголя…

В повести "Майская ночь, или Утопленница" коварная мачеха ночами превращается в черную кошку, с горящими глазами – пытается задушить дочку сотника, но получает достойный отпор – лишается лапы с железными когтями… Жуть! Между тем в детстве писателя был случай, когда ночью он остался в доме один и был напуган кошкой. Да с кем из нас такого не случалось? Кто не побывал в деревне, и не заругался на стервозную кошку, c двумя светящимися пуговицами на морде, вылезшую из ниоткуда. Но куда привел нас детский страх и куда – Гоголя? Признаемся, у кого из этого вышла «Майская ночь…»?

«Я стал наделять своих героев сверх их собственных гадостей, моей собственной дрянью", – так Гоголь объяснял свой художественный прием.

Листаю Гоголя…

И три вопроса волнуют меня.

В ком еще он воплотил себя?

О каких тайнах не поведал?

Какие рукописи он все таки сжег в ночь на 12 февраля 1852 года, если известно, что рукопись второго тома нашли среди его книг?

Известно, Николай Гоголь молился до трех часов, после чего взял портфель, извлек из него несколько бумаг, а остальное велел бросить в огонь. Перекрестившись, он вернулся в постель и неудержимо заплакал.

Могу предположить, что плакал он по герою, в котором наиболее полно воплотил себя, и о котором мы никогда не узнаем…

«Я почитаюсь загадкою для всех, никто не разгадает меня совершенно» – Н.В.Гоголь.

Читая Викентия Вересаева «Гоголь в жизни» обнаружил мысль, что целую плеяду эпизодов и описаний великий писатель воплотил благодаря собственным авантюрам.

Поразмышляем над несколькими эпизодами из жизни Гоголя…

1. Его родители были помещиками (200 душ крепостных и одна тысяча десятин земли). Гоголь отказывается от наследства и никогда помещиком не становится. таким образом, он отказывается от помещичьего уклада жизни и помещичьих сделок. Все ли мы знаем о "Мертвых душах", может поэтому центральный персонаж его творчества Чичиков если покупает крестьян, то только мертвых, нет ли в этом самоиронии того, кто "горьким смехом…". – дальше сами знаете..

2. Из воспоминаний учителей гимназии в Полтавской губернии также проявляется одна закономерность: все они искренне говорят прямо противоположные вещи где Гоголь тихоня и усидчив, как сова на ветке, и где Гоголь баловник и шутник коих свет не видывал. Как он напоминает Левко, молодого казака из "Майской ночи…", то грустного и тихого, как Днепр в ясную погоду, то азартного, даже буйного, особенно после того как узнал, что его отец тоже сватается к Ганне.

3. Его проделка с проф. Н.П.Никольским не так уж безобидна. Но эксперимент удался. Гоголь за свои стихи выдал профессору пушкинского "Пророка". Тот взялся чиркать и вернул со словами: "Так плохо писать стыдно". Гоголь, испытывая полное душевное удовлетворение от эксперимента, признался, что это Пушкин. Но профессор был неумолим, обвинив и Пушкина в безграмотности. Как-то повеяло из "Мертвых душ" Собакевичем: "Один там только и есть порядочный человек: прокурор; да и тот, если сказать правду, свинья".

4. "Говорили, что я умею не то передразнить, но угадать человека, то есть угадать, что он должен в таких и таких случаях сказать…", – эту мысль Н.В.Гоголь пишет в "Авторской исповеди", после рассказа о своих первых опытах в сочинениях. Устами Хлестакова он с блеском развивает эту идею: "Как я счастлив, сударыня, что имею в своем роде удовольствие вас видеть".

5. "…Каждый раз, когда он пускался в дорогу, с ним случалось расстройство желудка…" – пишет А.С.Данилевский о Гоголе. И в "Мертвых душах" мы узнаем его глубокое переживание дороги и гипертрофированное отношение к ней, как к символу: "…Какое странное, и манящее, и несущее, и чудесное в слове: дорога! и как чудна она сама, эта дорога…"

6. Поездка Гоголя по Рейну не обошлась без приключений: пароход ударился об арку моста… Гоголю пришлось остаться на день в Страсбурге. По версии Гоголя, авария эта случилась для того, чтобы побудить его написать графине Вильегорской письмо (к ней он был неравнодушен). И вспомним "немую сцену" из "Ревизора", когда чиновники города "N" узнают причину написания письма Хлестаковым.

7. Известно как потрясающе, выдавая все роли на гора, – 5 ноября 1851 на квартире в доме Талызина в Москве на Никитском бульваре, Гоголь читал "Ревизора" – публика, среди которой были И.С.Тургенев, И.С.Аксаков и актеры Малого театра, была в неописуемом восторге. Со школы мы знаем чтение "Вечеров…" Пушкину. Но, еще оказывается летом 1831 года Гоголь на даче в Павловске читал "Майскую ночь" Ал. Ив. Васильчиковой, ее приживалкам и воспитанницам. При этом по молодости он завалил читку текста при поступлении на театрального актера. Очевидно, его импровизации шли прежде всего от переживаний и раздумий.

8. В церкви Гоголь дает мужику деньги на свечку и просит поставить свечку тому, кому он желает. Но совершенно удивительно объяснение этого шага. Гоголь желает, чтобы мужик потерся о дорогие мундиры чиновников и генералов и попачкал их.

Вспоминается Басаврюк из «Вечера накануне Ивана Купала» – "то ли человек, то ли дьявол в человечьем обличье". Или щеголеватый Грицько Голопупенко, парубок из "Сорочинской ярмарки", влюбившийся в Параську и затеявший авантюру, чтобы добиться женитьбы.

9. В большом письме маменьке от 24 июля 1829 года Гоголь описывает некую даму, как объект своего обожания. "Я бы назвал ее ангелом". "Взглянуть не ее еще раз…". И наконец, "Но ради Бога, не спрашивайте ее имени". В конце письма он просит выслать ему 100 рублей. и еще один нюанс, никто из друзей не слыхивал и не видывал этой дамы. А письмо могло замечательно украсить "Петербургские повести".

Из героев Гоголя, пожалуй, тихий и робкий Шпонька Иван Федорович, боявшийся женитьбы как дьявола, мог бы оказаться автором этого письма.

10. Кстати, письма Гоголя маменьке довольно отдают хлестаковщиной. особенно фраза, которую можно обнаружить едва ли не в каждом письме: "Со мной престранный случай: в дороге совершенно издержался. Нет ли у вас денег взаймы, рублей четыреста?"

11. Наконец, постоянное, до занудства и неприличия подключение в свои дела Пушкина. И доведение этого процесса до абсурда, когда в "Ревизоре" от Хлестакова звучит: "С Пушкиным на дружеской ноге. Бывало, часто говорю ему: «Ну что, брат Пушкин?» – «Да так, брат, – отвечает, бывало, – так как-то все…» Большой оригинал."

12. Да и одиннадцатый пункт еще не конец. Известна трагедия ночи с 11 на 12 февраля 1852 года, когда произошло сжигание писателем второго тома "Мертвых душ", известно, как он трудился над ним более 10 лет, известно, насколько мучительными были те годы. И возможно, здесь сказалось отсутствие его вдохновителя Александра Сергеевича, который убеждал его обязательно доводить до ума все начатые большие сочинения. Но еще известно сжигание первого труда – "Ганса Кюхельгартена". Что ж получается, сжег первую и последнюю книгу? Случайность ли? И как объяснить слова Бунина из дневника: «Убежден, что Г[оголь] никогда не жег «Мертвых душ».

13. Да и двенадцатый пункт еще не окончание. Будучи больным, на склоне лет, когда из-за боязни обмороков и даже смерти, он большую часть ночи бдел на диване – не ложась в кровать, под утро он «разметывал свою постель для того, чтоб общая наша служанка, прибиравшая комнаты, не могла иметь подозрение о капризе жильца своего, в чем, однако же, успел весьма мало, как и следовало ожидать» (Павел Анненков).

Эпизоды жизни Гоголя выявляют нам его как большого оригинала, как человека, придающего значение тому, что для обывателя покажется странностью, а то и глупостью. Да взять только лишь "Ревизора". Гоголь робок как Хлопов, любопытен как Шпекин, охотник до сенсаций как Тряпичкин, ну и конечно, любит прикидываться, как Хлестаков.

Он импровизатор и мистификатор…, – за мистификациями он видит необъятный смысл…, – о Гоголе хочется писать еще и еще…

Что поделаешь, как ни крути, а писатель – это поисковая машина нужного слова. Чтобы продолжить вчерашнее предложение – мне сегодня вновь отправляться в путь – искать сбежавшие слова.