Текст книги "Гений музыки Петр Ильич Чайковский. Жизнь и творчество"

Хронограф жизни П. И. Чайковского и важнейших актов его творчества

1840. Апрель 25. Рождение (Боткинский завод).

1848. Сентябрь 26. Отъезд семьи Чайковских из Воткинска. – Москва: эпидемия холеры.

„„Ноябрь. Петербург. Пансион Шмеллинга.

„„Декабрь. Болезнь: корь; нервное расстройство; страдания спинного мозга.

1849 (май)– 1850 (август). Жизнь в Алапаеве.

1850. Поступление в число воспитанников младшего отделения приготовительного класса Училища Правоведения (конец августа). Тяжкое расставание с матерью.

„„Ноябрь 24. Смерть Коли Вакара от заражения скарлатиной, занесенной в семью Вакара из училища Петей Чайковским.

1851. Лето в деревне г-жи Марковой близ Петербурга. (Ж. Ч. 168).

1852. Переезд семьи Чайковских на постоянное пребывание в Петербург (начало мая).

„„П. И. Чайковский выдерживает экзамен и поступает в VII класс Училища Правоведения (28 мая).

„„Лето с родными на даче на Черной речке.

1853. Лето на даче Шателена близ дачи Кушелева– Безбородко.

1854. Июнь 13. Смерть матери Чайковского от холеры.

„„Лето. На даче в Ораниенбауме.

1855. 1856. 1857. Летом на даче в Петергофе – Интимная дружба с кузиной Анной Петровной Чайковской (впоследствии Мерклинг). – «Забавы юношеских лет» в кругу молодежи…

1855.—1858. Уроки игры на фортепиано под руководством пианиста Р. В. Кюндингера.

1858. Осень. Отец Петра Ильича получает место директора Технологического Института. Гостеприимство Чайковских делает их дом центром общения массы молодежи.

1859. Май 13. Окончание Училища Правоведения. Поступление на службу в 1-е (распорядительное) отделение Департамента Министерства Юстиции. («Из меня сделали чиновника, да и то плохого, – и вот я стараюсь по возможности исправиться и заниматься службой посерьезнее» – из письма. Ж. Ч. 1112).

1859. – 60. Летнее жизнерадостное времяпрепровождение на даче Галова, близ 17-ой версты Петергофской дороги.

1860. Поездки в Ковенскую губернию и на Иматру: яркое, неувядаемое впечатление, – Светская жизнь; расширение круга знакомств; первенствующее положение среди друзей занимает все это время товарищ по училищу поэт Апухтин; увлечение театром и частые выступления в комических ролях в любительских спектаклях.

1860. Ноябрь. Сестра Чайковского Александра Ильинична выходит замуж за Льва Васильевича Давыдова и уезжает в Киевскую губернию (село Каменка). Ее отъезд полагает начало перелома в семье Чайковских: жизнь принимает более унылую, монотонную окраску; члены семьи разбредаются.

1861. Год перелома в душе Петра Ильича: «период мучительных сомнений, почти отчаяния в моменты отрезвления от лихорадочной погони за удовольствиями»… (Ж. Ч. I. 132). – Знаменательный разговор с отцом и письмо сестре Александре Ильиничне от 10-го марта. – Июль: первая поездка заграницу (до осени) по Германии (Берлин. Гамбург.), Бельгии (Брюссель. Антверпен. Остенде: море глубоко впечатляет П. И.), в Лондон, в Париж (город, завоевавший сразу и на всю жизнь симпатии Чайковского). Пребывание в Париже – кульминационный пункт «праздной эпохи существования Петра Ильича». Результаты поездки изобличают, по словам биографа – М. И. Чайковского, в Петре Ильиче полную неподготовленность к восприятию впечатлений умственного и эстетического порядка. – В письме к сестре от 23 октября есть приписка, указующая на то, что Чайковский приступил к серьезным занятиям теорией композиции. Обдуманность и непреклонность решения посвятить себя музыке – итог процесса, постепенно созревавшего и никогда не потухавшего в глубине души Петра Ильича, с ревнивой самонадеянностью и скрытностью[58]58
  Горделивая замкнутость обусловлена, по всей вероятности, отсутствием сочувственного отклика и понимания в окружающей среде родных, друзей, товарищей и знакомых, в духовной слепоте не ощущавших громадности дарования, сокрытого в самолюбивой, впечатлительной душе П. И.


[Закрыть] переживавшего этот критический момент в жизни.

1862. Письмо к Александре Ильиничне Давыдовой от 10 сентября содержит извещение: «я поступил во вновь открывшуюся Консерваторию». – Светская жизнь осталась позади. Интенсивная работа в сфере музыки.

1862. К моменту созревшего решения Чайковский был типичным юношей-дилеттантом, салонным композитором романсов, пианистом и театралом; внутреннее пламенение его души при соприкосновении с музыкой почти не проявлялось вовне. Вкусы его складывались так: обожание, еще с детства, «Дон Жуана» Моцарта и культ этого композитора. Глубокое увлечение и благоговение перед Глинкой («Жизнь за Царя», «Руслан» – позже); любовь к Веберу («Волшебный стрелок»). Увлечение и основательное ознакомление с искусством пения итальянцев, с итальянской оперой (Беллини. Доницетти. Россини. Верди) и операми Мейербера. Полное теоретическое невежество и даже полупрезрительное отношение к симфонической муз. литературе, не без влияния дружбы с учителем пения итальянцем Пиччиоли. Незнание Баха и Генделя, поверхностное знакомство с сочинениями Бетховена, Мендельсона и Шопена. —

– Приезд в Петербург Рих. Вагнера (в великом посту). —

1862. Октябрь. Первая встреча Чайковского с Ларошем. Под влиянием последнего с этого момента начинается усиленное ознакомление 4-го с симфонической литературой (посещение концертов и игра в четыре руки). Зарождается культ Шумана (третья симфония, «Рай и Пери»). Обожание и поклонение стихийной натуре А. Рубинштейна. – Симпатия к «Юдифи» Серова. —

1861–1863. Ход музыкальных занятий Чайковского: в Музыкальных классах с 1861 по 1862 г. Курс гармонии у проф. Зарембы по методе теоретика Маркса; с 1862 по 1863 г. в Консерватории: контрапункт строгого стиля и церковные лады – тоже у Зарембы, по принципам теоретика контрапункта Беллермана; в сентябре 1863 г. поступление в класс форм у Зарембы и одновременно в класс инструментовки А. Рубинштейна.[59]59
  Кроме того, Чайковский обучался в Консерватории игре на флейте (у Чиарди) и на органе у проф. Генриха Штиля (органиста Петропавловской церкви, где и происходили уроки).


[Закрыть] – Жизнь на заработки от уроков музыки и аккомпаниаторства.

1863. Май. Отчисление от службы с причислением к министерству юстиции.

Лето в имении Апухтина (деревня Павлодар, Калужской губ., Козельского уезда).

Осень. Переезд в СПБ. семьи Давыдовых: благотворное влияние старухи А И. Давыдовой (жены декабриста) и дружба с ее дочерьми.

1864. Лето в поместьи кн. А. В. Голицына «Тростинце» Харьковской губ. Сочинение увертюры к пьесе Островского «Гроза» и мысль об опере на этот сюжет.

1865. Лето в Каменке. Перевод «Руководства к инструментовке» Геварта; сочинение увертюры с – moll. Попытка записи малороссийских песен.

Август. Исполнение в Павловске, под управлением Иоганна Штрауса, «Характерных танцев» Чайковского.

Осень. Сочинение струнного квартета и увертюры F-dur. – Тяжкий период материальной нужды.

Сентябрь. Приезд в СПБ. Николая Рубинштейна: приглашение им Чайковского в Москву в преподаватели теории музыки в музыкальных классах московского отделения Русского Музыкального Общества. – Октябрь 30. Исполнение на XVI муз. вечере учеников Консерватории струн, квартета (B-dur). – Ноябрь. Исполнение увертюры F-dur консерваторским оркестром под управлением автора в Михайловском дворце. – Сочинение выпускной кантаты: музыка к гимну «к Радости» Шиллера. – Декабрь 31: исполнение означенной кантаты на выпускном акте Консерватории.

1866. Январь 6. Переезд П. И. Чайковского в Москву. – С 14 Января открылся класс теории музыки П. И. Чайковского. – Новые знакомства (К. Альбрехт, Н. Д. Кашкин, П. Юргенсон; «Артистический кружок»: Островский, Писемский, Плещеев, и др.) – Совместная жизнь с Н. Рубинштейном. – Сердечное увлечение: Елизавета Михайловна Дмитриева, племянница любителей музыки и друзей П. И., Тарновских. – Март 4. Исполнение увертюры F-dur, переделанной для большого оркестра, в концерте Н. Рубинштейна и под его управлением. – Апрель. В письмах в СПБ. к братьям Чайковский сообщает о работе над сочинением симфонии g – moll (первой). – Лето у Давыдовых на даче Мятлева, по Петергофской дороге, под Петербургом: оркестровка симфонии; поездка на Валаам; увлечение Шуманом. В конце июня, в итоге усиленного труда по ночам, у Чайковского, вследствие глубокого нервного расстройства, обнаружились болезненные явления: галлюцинации; страх; омертвение конечностей. – Провал симфонии во мнении учителей: Н. Зарембы и А. Рубинштейна. – Август.: отъезд в Москву. – Сентябрь 1. Торжественное открытие Московской Консерватории. – Сочинение увертюры на датский гимн. – Конец года: переделка симфонии; кутежи и любовные интриги. Декабрь 8; исполнение скерцо из первой симфонии.

1867. Ранней весной Чайковский приступил к сочинению оперы «Воевода», – Лето в Гапсале: работа над «Воеводой»; сочинены ф.-п. пиесы: Souvenir de Hapsal; постоянное общение с семьей Давыдовых; увлечение поэзией А. Мюссе; острая материальная нужда; ясность душевного состояния. – Сентябрь 19. Приказ министерства юстиции об отставке Чайковского от госуд. службы с чином надворного советника. – Декабрь 2. Исполнение «танцев сенных девушек» (б. «характерных») в симфоническом концерте. – Знакомство с приезжавшим в Москву Берлиозом.

1868. Февраль 3. Первое исполнение первой симфонии g-moll в симфоническом собрании Русского Музык. Общества в Москве Начало переписки, общения и дружественных отношений с Балакиревым; статья Чайковского в конце февраля в «Современной Летописи» в защиту творчества Н. А. Римского-Корсакова. – Вторая поездка заграницу (с учеником Вл. Шиловским); в Париже летом окончена инструментовка оперы «Воевода». – Сентябрь. Сочинение симф. поэмы «Фатум». – Знакомство с певицей итальянской оперы Арто; увлечение ею; планы женитьбы.

1869. Январь 30. Первое представление оперы «Воевода» на сцене Большого театра в Москве. Приветное отношение к П. И. со стороны кн. В. Ф. Одоевского и С. А. Рачинского. – Февраль 15. Первое исполнение симф. поэмы «Фатум» в Москве. – В течение января – апреля Чайковский сочиняет оперу «Ундина» (либретто В. Соллогуба по Жуковскому). – Лето в Каменке: в конце июля партитура «Ундины» готова. – Август. Пребывание Балакирева в Москве. – Переписка с ним и соченение ув. «Ромео и Джульетта» под его непосредственным воздействием. – Ноябрь 15. Письмо к брату Модесту: «увертюру к «Ромео и Джульетте» я кончил» (Ж. Ч. I 335).

1870. – Приблизительно с конца января Чайковский приступил к сочинению оперы «Опричник». – Март 4. Первое исполнение в Москве увертюры «Ромео и Джульетта». – Собрание капельмейстеров императорских театров признало «Ундину» недостойной постановки в Мариинском театре. – Июнь. Третья поездка заграницу (Соден. Швейцария. Мюнхен. Вена). —

Переделка увертюры «Ромео и Джульетта» (сдана в печать Боте и Бок в Берлине). – Сентябрь. Начатая, но приостановленная работа над музыкой к балету «Сандрильона». —

1871. Март 16. Камерный концерт из сочинений Чайковского (первое исполнение первого струнного квартета, сочиненного в феврале; присутствие И С. Тургенева). – Лето частью в Каменке, частью в имениях друзей: Кондратьева (в Харьк. губ) и Шиловского (в Тамб. губ.); работа над составлением Учебника Гармонии. – С осени Чайковский переехал от Н. Г. Рубинштейна на собственную квартиру (первый шаг на пути к личному высвобождению ради жизни для творчества). – Декабрь. Отъезд заграницу.

1872. Январь: Ницца. Генуя. Венеция. Вена. Москва. – Писание заказной кантаты на открытие Политехнической выставки – Май 4. Письмо Направнику с извещением о посылке в СПБ. партитуры оперы «Опричник», только что законченной. – Июнь. В Каменке: сочинение 2 симфонии (с – moll) – Остальная часть лета в имении Кондратьева (окончание эскизов симфонии). – Ноябрь. Окончание инструментовки симфонии. – Декабрь. В оперном комитете б. Мариинского театра «Опричник» одобрен и принят к постановке единогласно. Успех финала второй симфонии в среде композиторов балакиревского кружка. – 30 декабря Вл. Стасов в письме предлагает Чайковскому «Бурю» Шекспира, как сюжет для увертюры.

1873. Январь. Переписка со Стасовым касательно «Бури». – 16 января первое исполнение в Москве второй симфонии. – Март-апрель: работа над сочинением музыки к пиесе Островского: «Снегурочка» (первая постановка 11 мая в Москве). – Путешествие заграницу (Германия. Швейцария. Сев. Италия. Париж.) с июня по август. – Август в имении Усово Шиловского: эскизы «Бури». – В течение заграничной поездки Чайковский впервые попытался вести дневник. М. И. Чайковский так объясняет эту попытку: «Петр Ильич, как редко кто, любил жизнь; и не в чем это не сказывалось так ярко, как в его страсти к дневникам. Каждый день имел для него значительность, и прощаться с ним ему было грустно при мысли, что от всего пережитого не останется никакого следа. Удержать хоть что-нибудь, вырвать из пучины забвения пустяк, по которому он в своей памяти мог бы восстановить то, что так сильно чувствовал – было для него утешением в его постоянной скорби о «превратности и тленности всего, что ему было так дорого и мило» (Ж. Ч. I 407). Впечатление от сохранившихся дневников Чайковского не вполне отвечает этому объяснению. Преобладает запись удручающих жизнь будничных, серых впечатлений, крайне «импрессионистских», в тоне раздражительном и разд осадованном отчасти от назойливых приставаний нежеланных лиц, отчасти от какой либо и почему либо преследующей мысль Чайковского внешней подробности в облике встречающихся людей, или от постоянного недовольства собой и безотчетного стремления к высвобождению Чувствуется, что Чайковский мучительно жаждет что-то схватить, познать и постичь в жизни, нужное и подлинное, но сделать этого не может; сам рушит свой покой, не находя пристани. Как будто бы торчащие всюду люди заслоняют от него искомую им с безоглядным упорством жизненную сущность. Оставаясь же в одиночестве, он томится не меньше: нещадно анализирует свои проступки и, сознавая свое несправедливое, порой, ничем не объяснимое недовольство окружающими, брюжжит, все таки, и на себя, и на всех. Несколько откровенно-чувственных излияний или, вернее, выкриков в дневниках отчасти указуют путь к разгадке психических состояний Чайковского. Кроме того, впечатления от природы, прикасаясь к которой он ощущал, вероятно, чувство поглощения или погашения его самости стихийной силой жизни, помогают понять эти состояния, хотя и не прогоняют впечатления густого тумана, заслонявшего от Чайковского искомую «настоящность» жизни – тумана, возбудителем коего, несомненно, был он сам. Почему? Можно, пожалуй, ответить словами Модеста Ильича: стремясь сохранить самостоятельность в существенных вопросах жизни, Чайковский «боялся людей, потому что не умел не уступать им, а уступать не хотел» (Ж. Ч. I 210). Я лично объясняю подобное состояние тем, что, как человек впечатлительный и самолюбивый, Петр Ильич, еще в детстве не получив отклика в окружающих на свое пылкое влечение к музыке, затаил в глубине души своей сознание своего дарования, как глубоко личную тайну, как зерно своего бытия, как оплот духа. Я полагаю, что часто крайне малого толчка, малой искры, возбудивших в чувствительном человеке ток оскорбленного самолюбия и вызвавших нервную реакцию, достаточно бывает, чтобы произвести душевный сдвиг на всю жизнь и видоизменить кривую пути этой жизни, в особенности, если такие впечатления возникли в раннем детстве.

1873. Сентябрь – октябрь. Инструментовка «Бури». – Декабрь 7. Первое исполнение «Бури» в Москве (шумный успех).

1874. Январь. Сочинение второго квартета. – Февраль 23. Первое исполнение второй симфонии в СПБ. – Март 10. Первое исполнение второго квартета в квартетном собрании Муз. Общества в Москве. – Апрель 12. Первое представление оперы «Опричник» в СПБ. на сцене Мариинского театра. – Отъезд в Италию. Недовольство «Опричником». Нервная раздраженность от утомления и необходимость рассеяния и передышки. – Летом с июня в имении Н. Кондратьева («Низы» Харьк. губ.) Чайковский в пламенном порыве принялся за сочинение «Кузнеца Вакулы» – оперы объявленной в качестве конкурсного задания со стороны Главной Дирекции Русского Муз. Общества. —

Август 21. Вся партитура «Кузнеца Вакулы» была закончена в имении Шиловского «Усово» Тамб. губ. – К сезонам 1873–1876 г.г. относится серьезная и вдумчивая работа Чайковского в качестве музыкального фельетониста в московской газете: «Русские Ведомости».

Ноябрь 1. Первое исполнение в СПБ. симф. поэмы «Буря». – Сочинение первого фортепианного концерта (письмо от 21 ноября). – Декабрь 9. Первое представление оперы «Опричник» в Киеве. – Размолвка с Н. Рубинштейном из за поверхностного отрицательного отзыва последнего о ф.-п. концерте b-moll. Посвящение концерта Бюлову.

1875. Острое усиление приступов болезненной тоски, обусловленной внутренним стремлением духа вырваться на волю от стесняющих творческую деятельность житейских и служебных связей, а во вне проявляющейся в разочаровании в окружающих людях и в возникновении навязчивой идеи о необходимости найти исцеление в совместной жизни с любящим и понимающим все эти стремления человеком. Б одиночестве – тоска по людям, при людях – тоска по одиночеству: напряженнейшее тяготение к смене явлений, к неустойчивости, к постоянному контрасту между буйным изживанием жизненных сил в творческом бдении и между инстинктивным опасением быть одному вне общей жизни, т.-е. непрестанно сжигать себя. В Москве тоска по Италии, в Италии – по Москве. Стремление быть среди людей, в сутолоке жизненной, но незамеченным людьми, сторонним наблюдателем (Париж). Вера в идеальное человеческое существо, в друга, в связи с желанием быть, как все, фатально ведет к женитьбе.

Май 4. Первое представление «Опричника» в Москве. – В июне в Усове у Шиловского Чайковский сочинил третью симфонию D-dur и в первой половине июля занимался ее инструментовкой в Низах у Кондратьева. К первому августа закончил симфонию (в Вербовке, у сестры, А. И. Давыдовой). – Август – сентябрь. Сочинение музыки к бал. «Лебединое озеро». – Ноябрь 1. Первое исполнение первого фортепианного концерта b-moll (в СПБ.). – Ноябрь 7. Первое исполнение третьей симфонии в Москве. – Ноябрь 21. Первое исполнение ф.-п. концерта в Москве С. И. Танеевым. – Декабрь. Получение извещения о премии за «Вакулу». – Поездка заграницу.

1876. Январь 8 (20 н. ст.). Неизгладимое впечатление от «Кармен» Бизе (Париж). – Январь 25. Первое исполнение третьей симфонии в СПБ. – Февраль. Сочинение третьего квартета (начатого в Париже). Проекты опер: «Ефраим» и «Франческа». – Март. Окончание квартета и инструментовка «Лебединого озера». – Март 18. Первое исполнение третьего квартета в Москве. – Лето заграницей (Лион. Биши. Монпелье. Париж. Байрейт: первое представление «Кольца Нибелунгов»). – В письме к брату Модесту Ильичу из Парижа от 27 июля Чайковский сообщает; «сегодня утром в вагоне я прочел V-ую песнь «Ада» и возгорелся хотением написать симфоническую поэму «Франческа да Римини». – Август 1–8. Пребывание в Байрейте: неопределенность и смутность впечатлений Чайковского при наличии подавленности грандиозностью замысла и как бы нежелания сосредоточить внимание в силу непреодолимого скептического отношения к делу Вагнера.

В течение сезона 1875-76 года Чайковский сочинял серию фортепианных пиес «Времена года», заказанных ему издателем музыкального журнала «Нувеллист», Бернардом. В моем распоряжении находятся письма Чайковского к Бернарду, связанные с этим эпизодом его жизни, – эпизодом, конечно, незначительным среди творческой деятельности Чайковского в ее целом, но крайне любопытном и характерном, как с психологической точки зрения, так и в отношении социального положения композитора в России в то время. Позволяю себе опубликовать эти письма именно ради данных деталей, а также потому, что, по моим сведениям, в архиве Чайковского они не значатся и оставались до сих пор неизвестными.

Москва 24 ноября[60]60
  Повидимому, 1874 г., т. к. следующее письмо, с датой 13 января 1875 г., свидетельствует уже об отправке первых пиес. – И. Г.


[Закрыть].

Добрѣйшій Николай Матвѣевичъ!

Получилъ Ваше письмо. Очень благодаренъ Вамъ за любезную готовность платить мнѣ столь высокій гонорарій. Постараюсь не ударить лицомъ вь грязь и угодить Вамъ. Я пришлю Вамъ въ скоромъ времени 1-ую піэсу, а можетъ быть и разомъ двѣ или три. Если ничто не помѣшаетъ, то дѣло пойдетъ скоро; – я очень расположень заняться теперь фортепіанными піэсками Вашъ П. Чайковскій. Всѣ Ваши заглавія я сохраняю[61]61
  Эта приписка подтверждает мнение Кашкина: «едва ли не самъ г. Бернардъ сдѣлалъ программу этихъ пьесъ, носящихъ общее заглавіе «Времена года», (см. Восп. о Чайковском стр. 105).


[Закрыть].

Многоуважаемый Николай Матвѣевичъ!

Сегодня утромъ, а можетъ быть и вчера еще, Вамъ высланы по почтѣ двѣ первыя піэсы. Я не безъ нѣкотораго страха препроводилъ ихъ къ Вамъ: боюсь, что Вамъ покажется длинно и скверно. Прошу Васъ откровенно высказать Ваше мнѣніе, чтобы я могъ имѣть въ виду Ваши замечанія при сочиненіи слѣдующихъ піэсь. Гонорарій за эти піэсы я попросилъ-бы Васъ выслать къ 20 Январю. Въ будущую субботу я уѣзжаю за границу по семейнымъ дѣламъ и по возвращении буду нуждаться въ деньгахъ. Если Вамъ вторая піэса покажется негодной, то напишите мнѣ объ этомъ или теперьже, до моего отъѣзда, или въ Женеву по следующему адресу: Boulevard du Plaimpalais, № 23, M-me Davidoft pour remettre и т. д. Если Вы пожелаете пересочинения Масленицы, то, пожалуйста, не церемоньтесь и будьте уверены, что къ сроку, т.-е. къ 15-му января[62]62
  Здесь какая-то ошибка в сроке, так как самое письмо уже носит дату 13 января!.. Но это письмо содержит указание на заграничную поездку Чайковского, о которой в его биографии не упомянуто (см. Ж. Ч. I 455–459). Письмо от 9 января и следующее от 9 марта данного упоминания не содержат, а Кашкин в своих воспоминаниях о Ч. утверждает, что в марте или апреле 1875 года – дата все-же ошибочная! – Петр Ильич уезжал не надолго за границу, вследствие сильного нервного расстройства, вызванного различными неприятностями, причем доктора воспретили ему всякие музыкальные занятия… (см. Восп. о Ч. стр. 104).


[Закрыть], я Вамъ напишу другую. Вы платите мне такую страшную цѣну, что имеете полнейшее право требовать всякихъ измѣненій, дополненій, сокращеній и пересочиненій.

Искренно уважающій Васъ

П. Чайковскій.

Москва, 13 января 1875 г.

17 Марта. 12 часовъ ночи.

(вероятно 1875 г., но может быть и 1876 года – И. Г.).

Добрѣйшій Николай Матвѣевичъ!

Мнѣ очень жаль, что N… еще до сихъ поръ не прислалъ Вами піэсу, которую я доставилъ ему еще въ прошлую субботу 12 числа.

Повѣрьте, что за мной проволочки никогда не будетъ. Завтра утромъ пошлю узнать, почему піэса не выслана. Сегодня я его видѣлъ на репетиціи консерваторскаго спектакля и онъ сказалъ мнѣ, что она отправлена. Искренно преданный Вамъ

П. Чайковскій.

СПБ. 23 янв. 1876.

Многоуважаемый

Николай Матвѣевичъ!

Я хотѣлъ сегодня лично просить Васъ объ одномъ одолженіи, но мнѣ совѣстно, и поэтому обращаюсь къ Вамъ письменно. Мнѣ очень нужно 200 р. сер., безъ которыхъ я никакъ не могу выбраться отсюда.[63]63
  Чайковский в это время был в СПБ., только что вернувшись из-за границы, и присутствовал на репетициях и первом исполнении своей третьей симфонии в симф. собрании Муз. Общества 25 января 1876 г.


[Закрыть] Если-бъ Вы могли мнѣ ихъ дать въ счетъ гонорарія за слѣдующія піэсы, то я очень былъ бы Вамъ обязанъ и благодаренъ; піэсы мои не заставятъ себя долго ждать, и вообще вы вполнѣ можете расчитывать на мою аккуратность. Потрудитесь ответить мнѣ такъ или иначе завтра утромъ по тому-же адресу (Канонерская № 2). Если меня вашъ посланный не застанетъ, то расписку дастъ мой отецъ или мачиха. Пожалуйста, извините мою назойливость.

Вашъ

П. Чайковскій.

В 1882 году 6 января Бернард снова обратился к Чайковскому с просьбой о написании пиес для «Нувеллиста». Ответ был таков:[64]64
  Одновременно Чайковский послал письмо П. И. Юргенсону (см. Ж. Ч. 11511), где просил его не препятствовать ему получить с Бернарда 600 р. (т.-е. 100 р. за пиесу): «Боюсь, что ты ответишь: «да, напиши же эти пьесы для меня! Увы», это нисколько не удовлетворить меня!»..


[Закрыть]

Римъ 14–26 янв. 1882 г. Roma. Hotel Costanzi.

Многоуважаемый Николай Матвѣевичъ!

Лишь сегодня получилъ я письмо Ваше от 3-го числа; пока оно съѣздило в Москву и попало сюда, прошло 11 дней. Если бъ я и могъ на Ваше лестное предложеніе отвечать тотчасъ-же утвердительно, то во всякомъ случаѣ не могу приготовить 1-ой піэсы къ 15 числу. Скажу Вамъ откровенно, что мнѣ очень хотѣлось бы принять Ваше предложеніе, во 1-хъ, потому, что я радъ поводу позаняться фортепіанными сочиненіями, во 2-хъ, потому, что очень нуждаюсь въ деньгахъ, а Вы предлагаете мнѣ щедрое вознагражденіе. Но не могу сейчасъ же дать Вамъ положительный ответь. Я не связанъ съ П. И. Юргенсономъ никакимъ формальнымъ условіемъ, но я связанъ сь нимъ самою тѣсною дружбою и считаю себя очень много ему обязаннымъ за множество дружескихъ услугъ. Поэтому ни за что въ міре не хотелъ бы нанести ему непріятность. Я полагаю, что если я напишу ему и разъясню причины, по которымъ мнѣ не хотелось бы отклонить Ваше предложеніе, то онъ согласится, что дружба наша нисколько не пострадаетъ оть того, что поработаю для Васъ и тогда, получивши его отвѣтъ, я, если Вы хотите, тот-часъ же примусь за работу и по мѣрѣ того, какъ буду оканчивать, буду высылать Вамъ свои піэсы, – во всякомъ случае не менѣе одной каждый мѣсяцъ.

Позвольте оть души поблагодарить Васъ, многоуважаемый Николай Матвѣевичъ, за вниманіе Ваше къ моей музыке. Искренно преданный и уважающій

П. Чайковскій.

Юргенсон не разрешил, как ни старался Чайковский в следующих письмах к нему (от 30/I и 1 /II из Рима) полукавить и уверить его, что для «Нувеллиста» может и хочет «марать бумагу» и писать «дрянцо», но что не расположен в настоящую минуту сочинять для фортепиано, и что ему – Юргенсону – он привык отдавать в печать лишь то, что написано по внутреннему убеждению. «Я исполню твое запрещеніе и напишу Бернарду учтивый отказъ – ибо нахожу, что ты съ своей точки зрѣнія совершенно правъ, и твои доводы основательны» (Ж. Ч II 517) Письма с отказом я не видел, но вероятно оно было, ибо последнее имеющееся у меня письмо к Бернарду представляет собою лишь вежливую отписку на любезность, помеченную уже:

4 января 1889.

Многоуважаемый

Николай Матвѣевичъ!

Позвольте отъ всей души поблагодарить Васъ за вниманіе Ваше, выразившееся посылкой мнѣ билета на полученіе «Нувеллиста». Пользуюсь этимъ случаемъ, чтобы поздравить Васъ съ наступающимъ Новымъ годомъ и пожелать Вамъ всяческаго счастья и успѣха. Истинно преданный Вамъ П. Чайковскій. Конечно, слова Чайковского о том, что в одном случае он будет определенно и даже как бы принципиально сочинять «дрянцо», а в другом случае непременно хорошее, так же, как и многие моменты, где он рассказывает в своих письмах о процессе своего музыкального творчества – нельзя принимать на веру. Он был склонен к самобичеванию и к своеобразному кокетству своей скромностью, как все самолюбивые и остро впечатлительные люди (лучше, мол, вперед сам себя унижу, чем услышу от другого что-ниб. унижающее).[65]65
  Не в этом ли кроется весь ужас русского юродства?


[Закрыть] В особенности он позирует в письмах к Н. Ф. Мекк, – позирует не в смысле лживой нарочитости, а невольно, словно стоя перед зеркалом. Наоборот, переписка более непосредственнодружеского порядка – с С. И. Танеевым – указывает на крайне серьезное и глубоко осознанное отношение к своему творчеству, вплоть до сердитой самозащиты своих намерений (см., напр., письмо по поводу исполнения первой сюиты. П. Ч. и Т. 41–43). Переписка с Балакиревым обнаруживает крайности самобичевания, но вместе с тем и сурово справедливую оценку собственных недостатков (напр., письмо к Балакиреву в ответ на предложение написать музыку к «Манфреду» от 12 ноября 1882 г. – см. стр. 90–91 дан. книги). Вместе с тем Чайковский сознавал и органическое свойство своего творческого процесса. В 1885 году в сентябре, кончив симфонию «Манфред», он пишет Балакиреву. «Я думаю, что вы будете нисколько недовольны быстротой, съ коей я написалъ его… Весьма вероятно, что вы вполнѣ правы, и я охотно послѣдовалъ-бы вашему совѣту не торопиться, если бы могъ. Но въ томъ-то и дѣло, что не могу. Разъ я увлекся какой-нибудь задачей – не могу успокоиться, пока не исполню ея совсѣмъ. Такова моя музыкальная организація; вѣроятно отъ этой маній кончать начатое во что бы то ни стало, въ одинъ, такъ сказать, присѣстъ – происходить всѣ мои недостатки; но, можетъ быть, отсюда же и дуть и нѣкоторыя мои достоинства. Но во всякомъ случаѣ иначе я не могу»… (П. Ч. и Б. 89).

1876.

Сентябрь. Сочинение «Русско-Сербского Марша» (Славянского).

Октябрь 14. Окончание эскизов «Франчески да Римини.» – Ноябрь 5. Окончание партитуры «Франчески?. – Ноябрь 24. Первое представление «Кузнеца Вакулы» в СПБ. – Декабрь. Сочинены вариации для виолончели на тему рококо. – Мысли об опере на сюжет «Отелло» (см. переписку 4-го с Вл. Стасовым. «Русская Мысль» 1908 г.). – Знакомство со Львом Толстым. – 18 и 19 декабря. Первый обмен письмами между Н. Ф. фон Мекк и Чайковским.

1877.

Февраль 20. Первое представление балета «Лебединое Озеро» в Москве. – Февраль 25. Первое исполнение фантазии «Франческа да Римини» в Москве. – Май. К 3-му числу окончены эскизы первых трех частей четвертой симфонии. – В письме к брату Модесту Ильичу от 18 мая Чайковский сообщает о том, как его заразила и увлекла мысль артистки Лавровской об опере на сюжет «Евгений Онегин»: «Ты не повѣришь, до чего я ярюсь на этотъ сюжетъ». (Ж. Ч. I 533–534). Мужу сестры своей Л. Давыдову он сообщает 19 мая: «писать оперу мнѣ необходимо, такъ какъ я чувствую теперь къ этому дѣлу непреодолимое влеченіе, и упускать время нельзя». – 27 мая он пишет Н. Ф. фон-Мекк: «Симфонію свою кончилъ, т.-е. в проектѣ. Въ концѣ лѣта буду инструментовать ее». – Июнь (в Глебове у Шиловского) Чайковский погружен в сочинение «Евгения Онегина». К 23 июня две трети оперы (в эскизах) были закончены, в числе их первые три картины, т.-е. первый акт. – В последних числах мая Чайковский, как сам он сообщает Н. Ф. фон-Мекк в письме от 3 июля: «неожиданнымъ для себя образомъ сдѣлался женихомъ». – Июль 6. Состоялось бракосочетание Чайковского с Антониной Ивановной Милюковой. – В конце июля Петр Ильич, покинув жену, один поехал в Каменку к родным. Оттуда 11 августа он сообщает И. Ф. Мекк, что приступил к инструментовке симфонии. – 27-го августа была закончена инструментовка первой картины «Евгения Онегина». – Увлечение охотой.

Сентябрь. Возвращение в Москву к жене. – К 12-му инструментована первая часть 4-ой симфонии. – Жизнь в супружестве продолжалась до 24 сентября, когда Петр Ильич, заболев острым нервным расстройством, выехал в Петербург «въ состояніи близкомъ къ безумію» (Ж. Ч. II 30). – 3 октября Чайковский в сопровождении брата (Анатолия Ильича) отправился за границу (Швейцария. Кларан.). – В октябре-же он получил предложение от И. Ф. Мекк принять пенсию в размере 6000 р. в год. – Работа над «Евгением Онегиным». – Ноябрь. Переезд в Италию, но и там надежда на избавление от тоски, преследовавшей композитора в тиши Швейцарии, оказалась тщетной. Письма к Мекк этого периода полны религиозных запросов и анализа собственного психического состояния: «мы одинаково съ вами плывемъ по безбрежному морю скептицизма, ища пристани и не находя ее» (из письма от 20 ноября). – Декабрь: Венеция. Сан-Ремо. Работа над симфонией (4-ой): «Утѣшеніе. спокойствіе, ощущеніе счастья я черпаю только въ себѣ самомъ. Ботъ удача симфоній, сознаніе, что я пишу хорошую вещь, – это завтра же помирить меня со всѣми прошедшими и предстоящими невзгодами» (из письма к Мекк от 20 декабря). – Отказ от поездки на Парижскую выставку в качестве делегата от России по музыкальному отделу. – 26 декабря Чайковский закончил 4 симфонию.

1878.

Январь 20. Закончен «Евгений Онегин» (в Сан-Ремо). – Февраль 10. Первое исполнение 4-ой симфонии в Москве. – Март. В Кларане: работа над скрипичным концертом (окончен 16 марта) и сонатой для ф.-п. – Апрель 11. Возвращение в Россию. Лето в Каменке, Браилове (имение Мекк) и Вербовке – Работы: 12 пьес средней трудности для ф.-п.; Альбом для детей; Литургия св. Иоанна Златоуста; пьесы для скрипки. – Планы: об опере на сюжет «Ундина» Жуковского; об опере: «Ромео и Джульетта» («буду много думать о сценаріумѣ этой оперы, на которую я положилъ бы всѣ силы, а онѣ еще есть въ запасѣ». – Из письма к Н. Ф Мекк от 23 мая). – Крайне важные письма к ней-же о процессе художественного творчества (от 24 и 25 июня). – 25 августа Чайковский сообщает Н.Ф. Мекк о работе над первой сюитой. – В начале сентября Чайковский появляется в Москве с мыслью «уѣхать какъ можно скорѣе». – В начале ноября он вернулся в Каменку, 18 ноября уже пишет М. Чайковскому из Вены, а 21-го Анатолию Ильичу из Флоренции. – Мысль об «Орлеанской Деве». – 25 ноября первое исполнение 4-ой симфонии в Петербурге. – С 5 декабря – работа над «Орлеанской девой» (Флоренция).