Текст книги "Реконструкция"

Александр Семенович снова разлил по стаканам коньяк. Все еще раз выпили, после чего Митя поднялся, забеспокоившись: вдруг у Сан Саныча в его волшебном портфеле еще одна бутылка? Тогда от этих парней самостоятельно не уйдешь.

– Пожалуй, я пойду. Дома ждут.

Александр Семенович тоже встал:

– Бывай, Дмитрий Сергеевич. С твоего позволения, мы еще посидим тут…

Он оглядел комнату.

– Вроде нормально все. Да мы и не трогали ничего, – Александр Семенович посмотрел на «Панасоник», стоявший на столе. – Телефончик вот тебе оставим – он нам теперь ни к чему. А ключ от комнаты в двери будет, – военный протянул Мите руку.

– Хорошо, – сказал Митя, пожимая руку Александру Семеновичу. Дойдя до двери, он обернулся и посмотрел на сидящих. Александр Семенович разливал по новой, Сан Саныч нагнулся к портфелю.

– Спасибо, – Митя хотел сказать что-то еще, но понял, что это будет не в кассу.

Александр Семенович взглянул на него, немного приподнял кисть руки и коротко улыбнулся, давая понять, что все прошло и говорить об этом не стоит. А Сан Саныч вытащил руку из своего чудесного портфеля – на этот раз он извлек новый лимон.

Вихров аккуратно закрыл за собой дверь и направился к выходу из школы.

* * *

К концу марта 1993 года строителям удалось не только пристроить дополнительный объем, но и закончить в переходе и новом классе отделочные работы.

Во время сдачи «объекта» Вихров, разумеется, сам в сотый раз обошел и переход, и пристроенный к нему класс. Убедившись, что все в порядке, они с прорабом вернулись в директорский кабинет, где Митя протянул Юре конверт. Прораб заглянул внутрь и сказал свое коронное «бэ», только раза в три длиннее, с каждым новым «э» понижая голос и расширяя глаза.

– Бээээээ, Сергеич, это, бэ, что такое?

– Как что, Юра? Ты же спрашивал про деньги. Вот они и есть – и за материалы, и за работу.

– Так я думал, бэ, ты безналом сразу, это, за все переведешь, бэ…

– Бери, бери, Юра, это ваши. И потом, у меня других-то и не будет. Безналом мы вам за сам переход переведем, когда все акты подпишем, не переживай. А это – за то, что пристроили дополнительно, бэ…

Видимо, самым убедительным аргументом для прораба в Митином ответе была последняя фонема. Он расплылся в улыбке, спрятал конверт в карман и, пожав Мите руку, вышел.

Вечером, уходя из школы, Вихров завернул из переулка во двор. Задрав голову, он оглядывал новый переход, пройдя под ним между основным зданием Шуховки и флигелем. Особенно долго он рассматривал окна класса на уровне второго этажа, который внезапно получила школа. Уже на следующий день Митя планировал поставить в класс мебель и в самое ближайшее время оборудовать его техникой для тех самых демонстраций видеоопер и видеоконцертов.

Ситуация показалась ему забавной. Есть класс, в котором будут заниматься дети. Вполне реальные дети во вполне реальном классе. Хотя по бумагам этого класса не существует. И никто никогда не узнает, откуда он взялся, потому что официально на него нет ни проекта, ни сметы, ни отчетности.

Митя обернулся. Ему показалось, что воздух неожиданно потеплел, откуда-то заструился свет, и в глубине двора он смог рассмотреть людей, сидевших к нему спиной на деревянных скамейках. Чуть дальше, под навесом, располагалась довольно большая сцена. На ней сидел пианист за роялем и еще несколько музыкантов. Их ярко освещенные лица показались Мите смутно знакомыми, но точно понять, кто они, он все же не мог.

Звук доносился до него будто через вату, так что узнать музыку тоже не получалось. А главное, до сих пор такие покрытые шатром сцены опен-эйр, то есть установленные на открытом воздухе, он видел только на видеозаписях концертов западных рок-звезд. На заднем дворе Шуховки ничего подобного возникнуть сейчас никак не могло.

Митя сделал шаг в сторону скамеек и сцены, но видение растаяло, и реальность внутреннего двора с обшарпанным задним фасадом школы, жилым семиэтажным зданием в трещинах и сараем Минобороны, разрисованным граффити, снова обступила его.

Какое-то время Вихров еще стоял, задумчиво всматриваясь в темный вечер ранней московской весны. Похолодало.

Апрель 1993 года

В кабинете Вихрова раздался стук в дверь.

– Зайдите! – привычно крикнул Митя, не поднимаясь из-за стола.

Посетители случались разные, встречать требовалось не каждого, а когда без предупреждения заходят незнакомые люди, то и вообще скакать ни к чему: может, они пришли что-то продать – такое бывало, – так их можно развернуть к выходу, не вставая.

Митя взглянул на входящих – в этом случае было что-то другое. В кабинет зашла женщина средних лет с цепким взглядом и кожаным портфелем. Следом шел молодой человек в куртке, в руках у него был плащ – судя по цвету, он принадлежал его спутнице.

Юноша встал у двери, расставив ноги, будто охранник, а женщина уверенно подошла к директорскому столу. Эта диспозиция показалась Мите странной. Судя по всему, женщина была главной.

– Слушаю вас, – Митя встал и изобразил приветливость.

– Дмитрий Сергеевич, если не ошибаюсь? – обратного дружелюбия не последовало.

Митя насторожился и кивнул.

– Мы из КРУ. Пришли провести проверку прошедших во флигеле ремонтных работ.

Если бы Митин внутренний слух транслировал наружу возникающие в нем звуки, все бы услышали распевный присвист. Как расшифровывается КРУ, Митя знал – контрольно-ревизионное управление. Судя по лицам, намерения, по крайней мере у женщины, были серьезные. Для Вихрова это была первая проверка его деятельности как директора Шуховки. Варшавский ни о чем подобном ему не рассказывал.

Тем не менее как себя вести с проверяющими, Вихров приблизительно знал. Во время его работы замом Варшавского в школу приходила какая-то проверка из Управления культуры, и все бегали с высунутыми языками уже за день до ее прихода. Что именно проверяли, он не помнил, но обхаживали проверяльщиков усердно: кивали и улыбались в нужное время, и стол накрыли, и с собой – «Ну, что вы, что вы, ха-ха…» – снабдили сумкой.

Глядя на вошедшую дамочку, Митя в долю секунды уловил, что она ждет от него похожего «правильного» приема, а молодой ассистент был у нее на подхвате – мог не только подержать папки с документами, но и сумки помочь поднести, если что.

Вторая доля секунды ушла у Вихрова на то, чтобы решить, что с ним этот номер у них не пройдет – дырку от бублика они получат, а не «прием с леденцами». Да и вообще, с какого перепуга он должен тратить время на эту парочку?

– Вы присядете или сразу пойдете смотреть? – махнул рукой Митя, одновременно предлагая даме стул, а стоящему у дверей молодому человеку – место на диване около стены. Молодой человек кивнул и остался стоять, а дама заняла стул с видом хозяйки положения. Митя отметил этот нюанс и подумал: «Черт, действительно пахнет потерей времени… Ну а, собственно, почему я должен в этом участвовать? Это же не моя – их работа».

– Там все открыто – пожалуйста, смотрите… Кстати, а что вы будете проверять?

– А мы уже мельком прошлись и знаем, что проверять, Дмитрий Сергеевич. Вы не могли бы нам предоставить документы по ремонту: договор, акты выполненных работ, метраж и карту укладки мрамора?..

Ремонт во флигеле закончился всего пару месяцев назад, и далеко убрать документы Митя не успел. Он сел и, повернувшись в кресле, выдвинул один из ящиков стола, нащупал в нем нужную папку, вытащил и передал ее сотруднице КРУ.

– Пожалуйста… Простите, как ваше имя-отчество?

– Инна Муратовна, Меньшикова, – дама раскрыла портфель и достала несколько бланков. – Поскольку это официальная проверка, я сейчас вам оставлю бумагу – кто пришел, зачем…

Инна Муратовна Меньшикова

Заполнив бланки, Инна Муратовна передала их Мите. Он просмотрел бумаги, сказал «хорошо» и еще раз сообщил, что флигель открыт и в полном распоряжении неожиданных посетителей. «Зачем им карта мрамора?» – подумал Митя.

Каэрушников не было часа полтора. Вернулись они в кабинет Вихрова явно довольные.

– Все хорошо? – спросил Митя.

Лицо у Меньшиковой было розовым, в нем появилась какая-то дополнительная энергия. Она победно смотрела на Митю. Он принял это за добрый знак. Неопытный в начале своего директорства, Вихров еще не знал, что радость чиновника, решающего твой вопрос, как правило, означает, что вопрос решен не в твою, а в его пользу.

– Что же, Дмитрий Сергеевич, ремонт вы сделали очень даже неплохо, но есть один момент.

Митя неуверенно улыбался и с интересом ждал продолжения.

– Вот тут у вас по документам уложено сто тридцать пять квадратных метров серого мрамора. Мы произвели контрольные обмеры, и выходит, что на пол легло сто шестнадцать квадратов.

Если бы во флигеле происходила реконструкция, то по закону Митя не имел бы доступа к ее финансированию – этим бы занимался заказчик, выбранный Комитетом по культуре. Заказчик получал бы госсредства, рассчитывался с исполнителями и нес полную ответственность за расходы. Но поскольку во флигеле всего-навсего делался ремонт, то все финансовые документы шли за подписью директора школы. Таким образом, все претензии по неправильному расходованию средств и любым другим выявленным нарушениям автоматически адресовались Вихрову. Митя задумался.

– Ну и что?

– Что значит «ну и что», Дмитрий Сергеевич? Даже если мы отнимем три процента – норма на бой – то у вас должен лежать сто тридцать один квадратный метр, а у вас, я говорю, мы только что обмеряли – сто шестнадцать. Вы вообще в курсе, что мрамор – это материал строгой отчетности? Поясните, пожалуйста: где еще пятнадцать квадратных метров мрамора?

Мите пришло в голову, что начальник Метростроя Родин относился к мрамору не в пример проще, чем инспектор КРУ Меньшикова, но речь сейчас шла не о Метрострое.

– Интересно, Инна Муратовна, а куда они могли деваться? Я эти ящики с мрамором сам, лично привез, разгрузил, пересчитал, а потом даже стоял и смотрел, как его укладывали. Мне просто интересно было, как мрамор кладут, – я не видел никогда.

– Я не знаю, где вы стояли, откуда привезли и на что смотрели, но я вижу, что по актам у вас оплачено одно, а на деле у вас мрамора гораздо меньше.

– И что вы хотите этим сказать?

– Я хочу сказать, что это нарушение и, если вы не проясните, где недостающая часть, у вас будут серьезные проблемы.

Митя обратил внимание на то, что молодой человек, с которым вернулась Инна Муратовна, был как-то подчеркнуто безмятежен, перекладывал плащ с руки на руку, вертел рулетку, поглядывая то на нее, то на свою хозяйку прозрачными глазами – ситуация ему виделась в радужном свете: явная недостача, но не такая уж крупная. На серьезное нарушение не тянет, но выхода у директора нет, поэтому дело явно пахнет его неформальным взносом в пользу строгих борцов с расхитителями из КРУ.

Однако Вихров, хоть происходящее отчасти и выбило его из колеи, был абсолютно уверен в невозможности описанной каэрушниками ситуации. В конце концов, он действительно видел своими глазами, что весь привезенный мрамор был уложен, ну, разве что за исключением боя и нескольких плиток. Но чтобы пропало пятнадцать квадратов… Черт, это же примерно три ящика…

Митя чуял какой-то подвох, но какой? Где? Доверять этой парочке нельзя – уж больно они денег хотят. Он решил потянуть время, пока нужная мысль не придет в голову.

– Подождите, да этого быть не может! Во-первых, я действительно смотрел, во-вторых, не только смотрел, как его клали, – я смотрел, как его резали алмазной пилой на станке, видел, какие остатки…

Меньшикова вздохнула.

– Дмитрий Сергеевич, мы, естественно, остатки тоже посчитали – это три процента боя относительно общего количества материала, и я вам говорю цифры уже с вычетом этих трех процентов. Вы не понимаете?

Нужная мысль не приходила, Митя открыл новую пачку сигарет, посмотрел на нее и машинально вытащил прикрывающую фильтры серебряную бумажку, которая, как показалось Мите, была немного больше, чем площадь картонной выемки, которую она закрывала, поскольку часть ее была не видна за стенками пачки. «Оба-на!» – подумал Митя и убрал сигареты обратно в карман рубашки.

– Инна Муратовна, а вы ту часть пола, которая под лестницей, там, на первом этаже, считали?

Меньшикова покивала.

– Знаете что – а пойдемте-ка померяем еще разок вместе?

– Дмитрий Сергеевич, мы этим занимаемся каждый день, и если вы думаете…

– Я совершенно ничего не думаю – мне теперь просто самому интересно, как это за два месяца может произойти утруска уложенного мрамора на пятнадцать квадратных метров.

Поднявшись из-за стола, Митя подошел к молодому человеку. – «Разрешите?» – вынул у него из рук рулетку и решительно двинулся к двери. Тот удивленно посмотрел на Меньшикову, но она направилась вслед за Вихровым. Инна Муратовна была готова потратить еще некоторое время перед тем, как перейти к деловому разговору с директором Шуховки о путях выхода из его плачевной ситуации.

В коридоре флигеля Митя попросил у Инны Муратовны листок с обмерами и стал с рулеткой ползать по полу от стены до стены. Наконец он поднялся на ноги, сверяя цифры на взятом листке со своими.

– Так. Ну давайте… – Вихрова трясло от негодования, и в его голосе появились металлические нотки. – У вас ширина коридора от плинтуса до плинтуса сто восемьдесят сантиметров?

Митя указал карандашом на цифру в листке подсчетов каэрушников. Они кивнули.

– А теперь смотрим внимательно!

Он сдернул рукой плинтус, отогнул наличник, закрывавший косяк двери, открыв край декоративной панели и деревянную обрешетку, на которой панель крепилась к стене, постучал рулеткой по мрамору, который лежал и под плинтусом, и под панелью с обрешеткой до самой кирпичной стены, и продолжил:

– Значит, сто восемьдесят сантиметров, говорите, ширина? Теперь считаем, какая она на самом деле, – Вихров стал мерять деревянные изделия. – Плинтус – шесть, панель с бруском обрешетки – восемь, всего четырнадцать сантиметров. И это еще с каждой стороны коридора! То есть всего двадцать восемь. Теперь остается эту ширину, которую вы не заметили, умножить на длину всего коридора. Правильно? Правильно. Какая длина по чертежам? Смотрим… Ага, тут сумма тридцать один, а тут – двадцать девять метров. Вот, всего шестьдесят метров погонных. У вас вроде был калькулятор – не могли бы вы умножить шестьдесят на ноль, запятая, двадцать восемь?

Вздохнув, молодой человек достал из кармана куртки калькулятор и начал считать. Ситуация оказалась более нервной, чем предполагали и он, и его начальница, поэтому считалось плохо.

Вихров размышлял вслух:

– Шестьдесят умножить на три будет сто восемьдесят, минус один знак – восемнадцать, и еще отнять один и два – потому что умножить нужно было не на три, а на два и восемь… Должно быть где-то шестнадцать и восемь квадратных метров.

Инспектор Меньшикова в ожидании результатов напряженно смотрела на оруженосца, как абитуриент на секретаря, оглашающего баллы приемных экзаменов. Что-то ей подсказывало, что она не прошла по конкурсу и уже подсчитанные сладкие леденцы от директора Шуховки тают на глазах, а не во рту.

Применив несколько способов подсчета, ассистент Меньшиковой беспомощно посмотрел на руководительницу. Он повернул табло калькулятора в ее сторону, не решаясь произнести новые цифры вслух – теперь у него получалось, что мрамора положено почти на два квадратных метра больше, чем указано в документах.

Вихрову стало даже как-то неудобно, что он посадил в лужу свою первую комиссию… Он протянул листок с обмерами обратно инспектору:

– Возьмите. Вы знаете, мне работать надо – давайте вы у себя в конторе все аккуратно подсчитаете, чтобы нам друг друга не задерживать. Но мне кажется, что у нас тут все в порядке.

Затем он осторожно снял у растерянного юноши с руки плащ – «Разрешите?» – и любезно помог одеться даме, которая в недоумении еще продолжала смотреть в мраморный пол широко раскрытыми глазами.

Проводив расстроенных сотрудников КРУ до двери школы, Вихров вернулся в кабинет и наконец-то удовлетворенно закурил.

Август 1993 года

Для учеников любой школы учебный год начинается 1 сентября. А вот администрация и преподаватели работать начинают недели на две раньше. Но в этот раз Вихров даже не заметил, как закончился один учебный год и начался другой: почти все лето он провел в общении с историками и архитекторами из «Спецпроектреставрации».

Общение оказалось плодотворным – он наконец получил историческую справку о здании Шуховки, заказанную еще в 1989 году. Держа в руках результаты этой работы, Митя в очередной раз задумался: угораздило же его стать директором школы, расположенной в старинном особняке, да еще и в центре такого города, как Москва.

По исторической справке выходило, что построенное в XVIII веке здание Шуховки было главным, а перед ним по краям участка, как и положено для усадеб того времени, стояли два флигеля, торцами смотрящие на Луговку. Сейчас же все пространство перед основным зданием занимал сквер, в центре которого стоял памятник одному из революционных деятелей, военачальнику Красной армии.

Авторы исследования сообщали, что документов на этот счет сохранилось мало, но тем не менее строения перед особняком точно были. Этот факт не давал Мите покоя – несмотря на недавно освоенный преподавателями и учениками флигель, расположенный за школой, помещений все еще очень не хватало, и директор продолжал ломать голову, пытаясь изобрести, откуда их взять.

Историческая справка, с одной стороны, давала надежду на то, что разобранные когда-то флигели, составлявшие с особняком один архитектурный ансамбль, можно построить заново – восстановить, так сказать, историческую справедливость. С другой стороны, Митя не только не представлял себе, как это возможно сделать, но даже и не знал, с чего начать, – в консерватории его этому не учили.

В итоге он не оставил в покое архитекторов «Спецпроектреставрации» до тех пор, пока не выяснил, какие последовательные шаги нужно предпринять, чтобы в конце концов построить эти здания.

Внешний вид главного дома и флигелей в XVIII веке

Флигели XVIII века стояли перед главным домом усадьбы

Если где-то в глубине души Митя и надеялся, что сделать подобное будет нетрудно, то ответ на корню загубил ростки такой надежды. Выходило, что нужно: а) продолжить поиск документов в архивах, б) провести на месте раскопки, которые подтвердят (а может, и не подтвердят) наличие фундаментов там, где раньше стояли здания. Если раскопки наличие фундаментов подтвердят, то нужно: в) готовить предпроектные предложения, г) проходить регламент архитектурного совета города, д) добиваться разрешения на соответствующее использование земельного участка. Но и это было бы только началом.

Если по всем этим пунктам будут приняты положительные решения, нужно будет заказать проект, подготовив под него техзадание, которое должно соответствовать запросам школы и технико-экономическим показателям этих зданий. А для создания проекта уже нужны серьезные деньги, которые должен выделить не Комитет по культуре, а мэрия, для чего должно быть подготовлено и выпущено соответствующее постановление, на основании которого средства должны быть учтены в плане…

Беседуя с историками, Вихров автоматически делал пометки в блокноте, фиксируя полученную информацию. Параллельно он думал о том, что, хоть все это и необходимо будет сделать, есть одна вещь, которая способна перечеркнуть все предпринятые усилия.

Несмотря на то что Шуховка занимала свое здание в течение десятилетий, она находилась там на птичьих правах: школа не располагала полным пакетом документов, подтверждающих, что и здание, и земля, на которой оно стоит, принадлежат именно ей.

Отложив листы с историческими изысканиями, Вихров взглянул в окно. Ему нужны были документы на эту землю. Да, и в том числе на сквер. Флигели-то стояли по краям его территории – справа и слева.

1992–1993 учебный год.

Из отчетов директора Московской специальной

музыкальной школы им. Шуховых

Дмитрия Сергеевича Вихрова

Гастроли оркестра «Шуховские виртуозы» в Мексике – 6 концертов.

Список произведений, исполненных оркестром «Шуховские виртуозы» в 1992–1993 учебном году:

Бах И. С.

Концерт для двух скрипок с оркестром d-moll

Концерт для гобоя и скрипки с оркестром d-moll

Бах И. К.

Концерт для виолончели с оркестром c-moll

Беллини

В. Концерт для гобоя и камерного оркестра Es-dur

Вагензейль Г. К.

Концерт для арфы и струнных G-dur

Вивальди А.

«Времена года», четыре концерта для скрипки и струнных: «Весна», «Лето», «Осень», «Зима»

Концерт для скрипки и струнных e-moll

Концерт для гобоя и струнных a-moll

Симфония для струнных C-dur

Гайдн Й.

«Семь слов Спасителя на кресте», оратория для солистов, хора и оркестра

Концерт для скрипки с оркестром C-dur

Гендель Г. Ф.

Concerto grosso, ор. 6 № 12, h-moll

Моцарт В. А.

Симфония № 28, F-dur

Маленькая ночная серенада

Стравинский И.

Концерт для струнного оркестра in D

Телеман Г. Ф.

Концерт для гобоя и струнных f-moll

Концерт для гобоя и струнных B-dur

Форе Г.

«Маски и бергамаски», оркестровая сюита (фрагменты)

Реквием (фрагменты)