Текст книги "Театральная цензура в Ленинграде в годы «оттепели»"

Молодые актеры театров – участники смотра должны быть представлены не менее чем в двух ролях первого или дублирующего состава, подготовленных в порядке творческой работы в театре.

Молодые режиссеры показывают один спектакль, осуществленный ими в сезонах 1952–1954 гг.

Молодые художники участвуют в смотре как оформители не менее чем одного спектакля. Если спектакль не был выпущен, на смотр представляются эскизы и макеты этого спектакля.

Молодые дирижеры выступают в смотре как дирижеры спектаклей музыкальных театров[526]526
  Там же. Л. 1–2.


[Закрыть].

С 7 по 22 июня 1958 г. в Ленинграде прошел первый фестиваль «Белые ночи», лозунг которого был: «За тесную и неразрывную связь литературы и искусства с жизнью народа». Фестиваль – своеобразный творческий отчет деятелей литературы и искусства перед трудящимися города. В отличие от фестивалей в других городах РСФСР, в «Белых ночах» наряду с театрами участвовали киностудии и кинотеатры, учебные заведения искусств и концертные организации, коллективы художественной самодеятельности, радио и телевидение, творческие союзы и общества, музеи, библиотеки, парки и другие культурно-просветительные учреждения. «Фестиваль сыграл важнейшую роль в активизации творческой жизни работников искусства и литературы, пропаганде новых художественных произведений среди широких трудящихся масс»[527]527
  Приказ Министра РСФСР № 477 от 17 июля 1958 г. «Об итогах первого Ленинградского весеннего фестиваля искусств «Белые ночи» // ЦГАЛИ СПб. Ф. 105. Оп. 1. Д. 689. Л. 229.


[Закрыть]. Ленинградские актеры, композиторы, писатели, работники кино приняли активное участие в фестивале. По итогам конкурса в театральной секции из 36 спектаклей драматических и музыкальных театров, концертных программ и радиопостановок, выдвинутых коллективами для участия в смотре, 11 спектаклей были отмечены дипломами фестиваля; 89 творческим работникам присвоено звание лауреатов. Коллективы художественной самодеятельности города выставили на конкурс 71 спектакль и концертную программу, в которых приняло участие около 6 тысяч человек. В итоге смотра 34 коллектива и 107 участников художественной самодеятельности также были награждены почетными дипломами лауреатов фестиваля[528]528
  Там же. Л. 230.


[Закрыть]. Для оценки художественных произведений и присуждения дипломов были созданы специальные комиссии, жюри по различным видам искусств.

Цель проведения фестиваля «Белые ночи», как следует из его лозунга, – реализовать идею доклада Н. С. Хрущева «За тесную связь литературы и искусства с жизнью народа». Считалось, что подобные конкурсы на лучшие произведения литературы и искусства являются хорошим способом пропаганды партийной идеологии. Посредством проведения таких соревнований художественная молодежь привлекалась к участию в социалистическом творчестве. С одной стороны, партийно-государственное руководство стремилось расширить круг воздействия партийной идеологии, с другой – воспитывать молодые творческие кадры. Проведение фестиваля «Белые ночи» в Ленинграде показывает, что партия уделяла большое внимание воспитанию творческой молодежи. Фестиваль «Белые ночи» являлся самым масштабным фестивалем города.

Кроме «Белых ночей» в стенах Дома народного творчества проводился Фестиваль ленинградской молодежи. Впервые фестиваль состоялся в 1955 г., целью его проведения явилась подготовка к Всесоюзному фестивалю молодежи. Городское руководство признало успехи творческой молодежи, представленные на первом Фестивале ленинградской молодежи. Конкурсы, проводимые совместно с Союзом советских писателей и Союзом советских композиторов, на лучшие произведения, по мнению Управления культуры, показали зрелость самодеятельных авторов: 22 драматургам и 38 композиторам были выданы дипломы фестиваля[529]529
  Об итогах производственной и финансово-хозяйственной деятельности Дома народного творчества в 1955 году. Приказ № 58 Управления культуры исполкома Ленгорсовета от 29 февраля 1956 г. // ЦГАЛИ СПб. Ф. 105. Оп. 1. Д. 424. Л. 10.


[Закрыть].

В истории помощи коллективам художественной самодеятельности были не только удачные примеры, один из неудачных связан с показом пьесы «Липовый сок» на сценах Ленинграда и Выборга. Установлено, что ответственность за постановку несут Дом народного творчества[530]530
  «Дом народного творчества в СССР – творческо-методический центр, основной задачей которого является практическая помощь коллективам художественной самодеятельности. …В Доме народного творчества работают методисты по театральному, музыкальному и хореографическому искусству, оказывающие консультационную помощь руководителям самодеятельных коллективов в подборе репертуара, методике работы, выезжающие на места для просмотра репетиций и приема подготовленных спектаклей и концертных программ» (Театральная энциклопедия. Т. 2 / под ред. П. А. Маркова. М., 1963. С. 477).


[Закрыть] и Ленобллит. На сцене студенческого театра Политехнического института был показан спектакль «Липовый сок». Премьера вызвала упреки Управления культуры Ленгорисполкома. Однако в жизни института это было яркое и запоминающееся событие: «Особенным театрально-эстрадным явлением, имевшим большой зрительский успех и неоднозначный официальный резонанс, был спектакль – эстрадное обозрение коллектива малых форм “Липовый сок”, состоявшийся весной 1956 г. Талантливые авторы и участники спектакля, веселого и острого пародийно-сатирического представления В. Синакевич и Е. Заруцкий и принимавший участие в создании текста И. Виноградский впоследствии работали на профессиональной эстраде»[531]531
  Театральные коллективы // Политех: сайт СПбПУ. http://www.spbstu.ru/ culture/creative-team/theater-groups/ (дата обращения: 18.08.2022).


[Закрыть]. Учитывая «вредное» воздействие постановки, Управление сделало выговоры нескольким участникам, а И. А. Виноградский был исключен с 4-го курса за «аполитичное поведение» как один из авторов текста[532]532
  Виноградский Игорь Александрович // Bards.ru: международный портал авторской песни. http://www.bards.ru/archives/author.php?id=2537 (дата обращения: 18.08.2022).


[Закрыть]. На совещании в Управлении культуры несколько раз поднимался вопрос об этом политическом обозрении.

«Липовый сок» показали не только в Ленинграде, но и в Выборге. В одном из протоколов Дома культуры Выборга записано: «Нужно в корне пересмотреть практику проведения вечеров, они не отвечают требованиям. У нас не на высоте бдительность. Примером может быть то, что у нас в ДК на главной сцене было показано обозрение “Липовый сок”, разрешение Горлита было, позвонили в РК КПСС тов. Попову – он тоже сказал, что можно показать, а получилось, что это обозрение нельзя было показывать»[533]533
  Протокол № 1 закрытого партийного собрания первичной партийной организации Выборгского дома культуры от 14 января 1957 г. // ЦГАИПД СПб. Ф. 2170. Оп. 4. Д. 41. Л. 1.


[Закрыть]. Цензорам Ленобллита пришлось объясняться по поводу разрешения данного представления. По словам начальника отдела предварительного контроля Захарова, «материал поступил на контроль в одном экземпляре 5 ноября во второй половине дня, а 9 ноября должна быть уже постановка. Письмо было от Дома народного творчества не по форме, но пообещали представить все 9 ноября, и я поручил цензору Бондиной просмотреть. Она разрешила одну постановку в стенах Политехнического института»[534]534
  Протокол № 7 заседания партийного бюро партийной организации Ленобллита от 24 января 1957 г. // ЦГАИПД СПб. Ф. 1669. Оп. 6. Д. 5. Л. 3.


[Закрыть]. Начальник Управления по охране военных и государственных тайн в печати при Леноблисполкоме Н. Соколов указал на ошибки Захарова. Захаров доложил Соколову, что материал отозван и разрешение давалось на одну постановку, но на разрешении не было указано, для какого театра разрешена эта постановка[535]535
  Там же. Л. 4.


[Закрыть].

В конце концов Соколов отметил, что Ленобллит принял на контроль материалы по «Липовому соку» с нарушением цензорских правил и это привело к появлению спектакля, оказавшего негативное влияние на общество. Соколов сказал: «Мы виноваты в том, что этот политически порочный спектакль увидел свет, допущено служебное разгильдяйство, в котором виноват, безусловно, начальник отдела т. Захаров»[536]536
  Там же. Л. 4.


[Закрыть]. Начальник Управления Ленобллита Соколов потребовал от всех цензоров усилить политическую бдительность в дальнейшей работе. Управление культуры Ленгорисполкома и Управление Ленобллита уделили так много внимания этому, казалось бы, не очень значительному событию, потому что спектакль был показан студентам, чье идеологическое воспитание сильно беспокоило городское руководство.

Представляемые на конкурсах и фестивалях лучшие произведения искусства должны были влиять на эстетическое воспитание населения, особенно молодежи, поэтому Министерство культуры СССР периодически выпускало приказы, направленные на улучшение работы учреждений культуры. Приказы появлялись параллельно статьям руководителей СССР и новым решениям КПСС.

Тезисы доклада Н. С. Хрущева «За тесную связь литературы и искусства с жизнью народа», сделанного им в мае 1957 г. на совещании писателей в ЦК КПСС[537]537
  Содержание данного доклада см.: Хрущев Н. С. За тесную связь литературы и искусства с жизнью народа. М., 1957.


[Закрыть], сразу же превратились в новые принципы цензуры. В Министерстве культуры СССР 2 ноября 1957 г. состоялось совещание о задачах учреждений культуры в связи со статьей Н. С. Хрущева, по итогам которого появилось очередное постановление[538]538
  Постановление Коллегии Министерства культуры СССР от 2 ноября 1957 г. // ЦГАЛИ СПб. Ф. 105. Оп. 1. Д. 568. Л. 144 об.


[Закрыть]. В постановлении было указано, что «на театральную сцену проникли слабые, безыдейные произведения, вроде “Человек ищет счастья”, “Дорогая мамочка”. Театры допустили неразборчивость и нетребовательность к переводному репертуару, предоставив место таким пьесам, как, например, “Телефонный звонок”»[539]539
  Во второй главе анализировались споры вокруг пьесы «Телефонный звонок» Ленинградского академического театра Комедии, поставленной в 1956 г.


[Закрыть]. По поводу идеологического воспитания молодежи отмечено: «Будущее советского искусства принадлежит молодежи, и поэтому особенно большое значение имеет работа по правильному ее идейному воспитанию. Между тем, как об этом свидетельствуют факты, воспитательная работа в вузах ведется неудовлетворительно»[540]540
  Постановление Коллегии Министерства культуры СССР от 2 ноября 1957 г. // ЦГАЛИ СПб. Ф. 105. Оп. 1. Д. 568. Л. 144 об.


[Закрыть].

Для улучшения воспитательной работы учреждений культуры Коллегия Министерства культуры решила принять следующие меры: обсуждать на заседаниях коллегий министерств культуры союзных и автономных республик, на широких совещаниях с участием творческой интеллигенции конкретные мероприятия, вытекающие из доклада Н. С. Хрущева; усилить контроль отдела театров и музыкальных учреждений Министерства культуры СССР и соответствующих министерств союзных и автономных республик над репертуаром театров, освобождением его от идейно неполноценных и слабых в художественном отношении произведений; организовывать заказы произведений на важнейшие современные темы[541]541
  Там же. Л. 145.


[Закрыть]. В постановлении Коллегии Министерства отдельно был затронут вопрос о драматургии стран социалистического лагеря, особенно Востока: «Необходимо организовать получение систематической информации от научно-исследовательских учреждений, изучающих культуру стран Востока, о лучших произведениях художественной прозы с целью инсценировки их для театра»[542]542
  Там же. Л. 145 об.


[Закрыть].

Главной темой, обсуждаемой на XXI съезде КПСС, работа которого длилась с 27 января по 5 февраля 1959 г., был переход к коммунистическому строительству. По поводу учреждений культуры отмечено: «В новый период вопросы коммунистического воспитания, формирования эстетических вкусов и принципов коммунистической морали трудящихся, особенно молодежи, приобретают исключительное значение, становятся центральными вопросами в деятельности государственных и общественных организаций»[543]543
  О мерах по улучшению работы учреждений культуры по эстетическому воспитанию населения, особенно молодежи. Приказ Министерства культуры СССР № 116 от 24 февраля 1959 г. // ЦГАЛИ СПб. Ф. 105. Оп. 1. Д. 808. Л. 45.


[Закрыть]. XXI съезд КПСС потребовал от деятелей искусства, в том числе от театра, «поднять идейно-художественный уровень своего творчества, улучшить свою деятельность по коммунистическому воспитанию трудящихся, по формированию их эстетических вкусов». Перед театром были поставлены следующие задачи: в течение 1959 г. организовать выставки по театральному искусству и направить их в райцентры, предприятия и колхозы союзных республик; подготовить лекции и беседы по театральному искусству, истории театра; совместно с ВТО издать 10–15 популярных лекций по театральному искусству и разослать их в учреждения культуры и университеты культуры[544]544
  Там же. Л. 45–46.


[Закрыть].

Приказы и постановления Министерства культуры СССР по театральным вопросам демонстрируют, что воспитательная функция, выполняемая драматическим театром, считалась едва ли не главной. При этом упор делался на воспитание молодого поколения. Государство уделяло особое внимание идеологической подготовке творческой молодежи.

3.2. Партийный актив и творческая интеллигенция

Партийный актив учреждения в 50-е годы XX в. считался главным проводником партийного воспитания. Материалы о партийных активах театральных учреждений, которые хранятся в Центральном государственном архиве историко-политических документов Санкт-Петербурга, дают возможность сформировать представление о партийном воспитании в драматических театрах.

Как уже отмечалось, начиная с 1956 г. в репертуаре ленинградских драматических театров появились многочисленные спектакли по произведениям иностранных авторов. С одной стороны, этот факт доказывает ослабление идеологического контроля, с другой стороны, свидетельствует о недостаточном количестве современных советских пьес. Это явление было характерно для театральной жизни Ленинграда 1956–1958 гг.

16 апреля 1958 г. под председательством заведующего отделом науки, школ и культуры Ленинградского обкома КПСС Г. А. Богданова был созван семинар по обмену опытом работы для секретарей партийных организаций учреждений культуры Ленинграда. На этом семинаре заместитель начальника Управления культуры Ленгорисполкома И. С. Ефремов сделал доклад «О состоянии репертуара театров города в текущем сезоне и мерах по улучшению его в свете статьи тов. Хрущева», по театральной теме выступили секретарь партийной организации Театра драмы им. А. С. Пушкина Фокеев и член Ленинградского отделения Союза советских писателей Луговцев[545]545
  Стенограмма семинара секретарей партийных организаций творческих учреждений г. Ленинграда по обмену опытом работы от 16 апреля 1958 г. // ЦГАИПД СПб. Ф. 24. Оп. 106. Д. 132. Л. 3.


[Закрыть]. В своем докладе И. С. Ефремов проанализировал состояние репертуара ленинградских драматических театров 1956–1958 гг.[546]546
  Там же. Л. 53–64.


[Закрыть] Он заявил: «Должен сказать, что основной и самой трудной проблемой остается по-прежнему проблема современной пьесы, пьесы на современную тему, проблема взаимоотношений театров и драматургов»[547]547
  Там же. Л. 49.


[Закрыть]. Докладчик рассказал, что конкурс на лучшую советскую пьесу, объявленный с надеждой найти новый материал для театров, не принес удовлетворительных результатов. На конкурс было представлено больше 1200 пьес, из них отобрано 20, и только четыре были поставлены на сцене. Ефремов также отметил, что репертуар ленинградских театров формировался с большим трудом, например, пьесу «В поисках радости» хотели поставить сразу два театра; также Управление было вынуждено разрешить одновременно двум театрам поставить «Битву в пути»; три театра ухватились за «Обломова», который в конце концов достался Театру им. Ленинского комсомола. В 1958 г. борьба за новые спектакли между театрами была ожесточенной[548]548
  Там же. Л. 61.


[Закрыть].

В условиях крайне ограниченного запаса современных советских пьес театры предпочитали инсценировать существующие произведения литературы. Однако, по мнению Управления, качество инсценировок было заведомо ниже уровня основного произведения, т. е. того романа, например, который послужил основой для постановки[549]549
  Там же. Л. 50.


[Закрыть].

Ефремов считал, что большинство современных спектаклей изображает жизнь интеллигенции, при этом отсутствуют пьесы о «тружениках села», колхозном крестьянстве. Последнее является серьезным идеологическим недостатком, особенно в условиях лозунга «За тесную связь литературы и искусства с жизнью народа». Это, по мнению представителей Управления культуры Ленгорисполкома, являлось признаком того, что партийное воспитание не заняло достаточного места в театрах Ленинграда. И. С. Ефремов подчеркнул, что партийное образование и воспитание в театре должны быть подняты на гораздо более высокую ступень.

Секретарь партийной организации Театра драмы им. А. С. Пушкина Фокеев прочитал доклад о работе партийной организации театра по идеологическому воспитанию творческой интеллигенции. Он рассказал присутствующим, какие меры приняты в театре для того, чтобы улучшить ситуацию. Воспитательная работа среди сотрудников театра началась с изучения истории партии. Это явилось основой дальнейших действий. Был организован курс лекций по марксистско-ленинской эстетике. Творческая интеллигенция театра разделилась на две группы для изучения лекций. Для тех, кому «общекультурный и общеобразовательный уровень не позволял заниматься этими вопросами», партийная ячейка организовала изучение биографий В. И. Ленина и И. В. Сталина. Таких нашлось 25 человек. Вторая группа, в которую вошел народный артист Л. С. Вивьен, окончивший университет марксизма-ленинизма, занималась «более глубоким изучением вопросов философии». С точки зрения Фокеева, собрание являлось самой полезной формой партийного воспитания. Он указал: «Мы проводим в год примерно пять открытых партийных собраний с привлечением всего коллектива по возможности, конечно (коммунисты являются ядром), на которых ставятся животрепещущие вопросы в жизни нашего театра, например по тем или иным постановлениям партии и правительства, по статье Н. С. Хрущева “За тесную связь литературы и искусства с жизнью народа”»[550]550
  Стенограмма семинара секретарей партийных организаций творческих учреждений г. Ленинграда по обмену опытом работы от 16 апреля 1958 г. // ЦГАИПД СПб. Ф. 24. Оп. 106. Д. 132. Л. 92.


[Закрыть]. В конце выступления Фокеев отметил, что на данном этапе главная задача всей партийной организации – борьба за создание спектаклей на современную тему.

Выступление Фокеева хорошо иллюстрирует практику работы партийных организаций театров, то, как проходило партийное воспитание в драматических театрах Ленинграда.

Выступления Ефремова и Фокеева демонстрируют, что партийная организация стремилась сделать идеологическое воспитание одним из орудий цензуры. Молодая творческая интеллигенция должна была уметь самостоятельно определять «идеологическую правильность» постановок, осуществляя самоцензуру и упрощая работу официальных органов.

Следуя решениям XXI съезда КПСС, отдел науки, школ и культуры Ленинградского областного комитета КПСС 6 апреля 1959 г. организовал совещание актива работников литературы и искусства Ленинграда. Это совещание прошло под председательством первого секретаря обкома И. В. Спиридонова. На совещании И. В. Спиридонов прочитал доклад «XXI съезд Коммунистической партии Советского Союза и задачи работников литературы и искусства». К сожалению, доклад не стенографировался. Совещание было очень представительным. Секретарь партбюро Театра драмы им. А. С. Пушкина объявил состав президиума. На совещании присутствовали 40 представителей учреждений культуры и искусства Ленинграда, лидеров театрального искусства, среди них: главный режиссер Театра Комедии Н. П. Акимов, художественный руководитель ТЮЗа А. А. Брянцев, директор и главный режиссер Театра драмы им. А. С. Пушкина Л. С. Вивьен, главный режиссер БДТ им. М. Горького Г. А. Товстоногов, председатель Ленинградского отделения Всероссийского театрального общества Н. К. Черкасов, начальник Управления культуры Ленгорисполкома В. А. Колобашкин и первый секретарь обкома КПСС И. В. Спиридонов. Следует уделить внимание выступлениям членов президиума В. Н. Кирсановой и В. А. Саюшева.

В. Н. Кирсанова работала секретарем Куйбышевского райкома КПСС (большинство драматических театров находились именно в этом районе). В. А. Саюшев – секретарь Ленинградского областного комитета комсомола – отвечал за работу с молодежью. Выступления В. Н. Кирсановой и В. А. Саюшева были посвящены идеологическому воспитанию молодежи.

На XXI съезде партия снова обратила внимание на молодежь. Идеологическое воспитание граждан становится одной из важнейших задач государственных и партийных органов. Как полагалось на такого рода совещаниях, все присутствующие выразили уверенность в правильном курсе партии и согласие с лидирующей ролью литературы и искусства в «обогащении духовной культуры социалистического общества». Обсуждалась проблема эстетического воспитания и подготовки молодых кадров ленинградских театров. Кроме упомянутых высказались и другие участники совещания. Н. П. Акимов описал опыт Театра Комедии в разрешении «репертуарного голода» и воспитании молодежи. Он рассказал, как на совещании в Москве виднейший режиссер Охлопков обращался к руководителям партии: «Дайте пьесы, мы задыхаемся, у нас нет пьес!»[551]551
  Совещание актива работников литературы и искусства г. Ленинграда от 6 апреля 1959 г. // ЦГАИПД СПб. Ф. 24. Оп. 113. Д. 40. Л. 25.


[Закрыть] Акимов заявил: «Мы постарались перейти на более высокую культурную ступень, а именно на зачатки земледелия на нашей плантации, на то, чтобы не искать, не появилась ли пьеса, и посылать завлита в Москву в поисках той пьесы, которую другие ленинградские театры еще не перехватили, а проявлять инициативу не столько организационную, сколько творческую»[552]552
  Там же.


[Закрыть]. Он считал, что драматургия в Ленинграде находится на очень низком уровне. О разобщенности ленинградских театров и писателей уже упоминалось. Акимов сказал, что, когда писатели решили заняться драматургией, они не знали, как к ней подступиться. Поэтому Театр Комедии решил обратиться к молодежи, так как в Ленинграде нашлись молодые кадры, которые чрезвычайно интересовались драматургией[553]553
  Там же. Л. 26.


[Закрыть]. В театре подобралась молодая творческая группа, объединившая людей разных профессий – инженеров, юристов, студентов. Новая команда добилась значительных успехов. Например, пьеса «Трехминутный разговор», написанная молодым юристом В. И. Левидовой, была представлена XXI съезду КПСС. «Трехминутный разговор» восемь раз показали в Кремлевском дворце, московское общество высоко оценило это произведение. Эта удачная постановка помогла театру победить «репертуарный голод».

Объединив вокруг себя группу молодежи, театр выполнил еще одну задачу – обогатил духовную культуру молодого поколения. Секретарь Куйбышевского райкома КПСС В. Н. Кирсанова похвалила работу молодой творческой группы. По поводу пьес «Трехминутный разговор» В. И. Левидовой, «Битва в пути» Г. Е. Николаевой, «Русский лес» (позже переименован в «Живая вода») Л. М. Леонова она сказала: «Путь, намеченный театрами, сейчас правильный и помогает быстро ликвидировать голод в области драматургии»[554]554
  Совещание актива работников литературы и искусства г. Ленинграда от 6 апреля 1959 г. // ЦГАИПД СПб. Ф. 24. Оп. 113. Д. 40. Л. 50.


[Закрыть].

В 1956 г. в связи с постановкой пьесы «Телефонный звонок»[555]555
  Стенограмма пленума от 13 декабря 1956 г. «О воспитательной работе среди молодежи» // ЦГАИПД СПб. Ф. 25. Оп. 73. Д. 42. Л. 119. Уже 14 декабря выступление В. Н. Кирсановой было опубликовано. См.: Заботливо воспитывать молодежь. Пленум Ленинградского городского комитета КПСС // Вечерний Ленинград. 1956. 14 декабря.


[Закрыть] Кирсанова критиковала театр на пленуме горкома. Она заявляла, что пьеса оказала негативное влияние на молодежь. В этот раз она посчитала нужным сказать, что Театр Комедии стал на правильный путь. Кроме этого, В. Н. Кирсанова отметила, что в данный момент в Ленинграде была слабой работа с режиссерскими кадрами, и вспомнила о решении районной партийной конференции создать стажерскую группу режиссеров под руководством выдающихся мастеров – Вивьена, Товстоногова и Акимова.

В выступлениях Акимова и Кирсановой были затронуты вопросы взаимодействия с прессой. По словам Акимова, он хотел переломить традиционное отношение советской прессы к театральному искусству. Этот вопрос более подробно был рассмотрен ранее[556]556
  По поводу театральной критики в обкоме 7 мая 1959 г. прошло специальное совещание «О состоянии театральной критики в ленинградской печати».


[Закрыть].

В. А. Саюшев, секретарь Ленинградского областного комитета ВЛКСМ, в своем выступлении перечислил недостатки в воспитании молодежи. В начале своего доклада он процитировал слова Н. С. Хрущева, сказанные на XXI съезде КПСС: «Чтобы прийти к коммунизму, нужно уже сейчас воспитывать человека будущего». Саюшев заявил: «Для этого необходимо воспитывать молодежь в духе высоких принципов морали нового общества, коммунистической нравственности, помогать ей овладевать достижениями советской культуры»[557]557
  Совещание актива работников литературы и искусства г. Ленинграда от 6 апреля 1959 г. // ЦГАИПД СПб. Ф. 24. Оп. 113. Д. 40. Л. 62.


[Закрыть]. Саюшев отметил, что театральный репертуар показал недостаточное внимание театральных деятелей к жизни советской молодежи, в нем мало произведений, посвященных жизни, труду, отдыху молодежи. Докладчик привел статистические данные: в репертуаре Академического театра им. А. С. Пушкина 19 спектаклей и только два из них – «Дальняя дорога» Арбузова и частично «Годы странствий» того же автора – посвящены молодежной тематике; в Театре им. Ленсовета не было ни одного спектакля о молодежи[558]558
  Там же. Л. 64.


[Закрыть]. С его точки зрения, раз политика партии вела к тесной связи литературы и искусства с жизнью, то необходимо сохранять непосредственное общение с молодежью.