Текст книги "Театральная цензура в Ленинграде в годы «оттепели»"

Названные критики в своих рецензиях неправильно отнеслись к явлению бюрократии. В пьесах «Гостиница “Астория”» и «Фабричная девчонка» были описаны такие фигуры, которые легко могли бы вызвать у зрителей ассоциации по сходству с представителями советского государственного и партийного аппарата. Так, существенные недостатки в критике на некоторые современные пьесы привели к критике принципов руководства партии. Это показывает, что (редакция «Театра». – Ю. Ч.) «не всегда помогает творческим работникам своевременно и правильно разобраться в сложных теоретических проблемах»[354]354
  Соколова А. За партийную принципиальность в театральной критике // Коммунист. 1958. № 3. С. 102.


[Закрыть]. Критика на журнал «Театр» в прошедшем 1957 г. появилась и в других советских периодических изданиях, например в «Литературной газете»[355]355
  Софронов А. Во сне и наяву // Литературная газета. 1957. № 146, 147 и 149.


[Закрыть] и «Советской культуре»[356]356
  Строков П. Вопросы развития советского театра в освещении журнала «Театр» // Советская культура. 1957. № 167.


[Закрыть]. Партия имела все основания считать, что «Театр» утратил свою ведущую роль в области театрального искусства за 1956–1957 гг.

На страницах журнала «Театр» можно найти статью об отчете совещания театральных критиков. Есть основания полагать, что данное совещание, проведенное в Москве, организовано в ответ на обзор «Коммуниста». На совещании выступили заместитель министра культуры СССР В. Пахомов и начальник отдела театров министерства Е. Северин, член редколлегии журнала «Театр» Е. Холодов, критики И. Чичеров, И. Пискун, С. Цимбал, А. Гребнев, С. Подольский, Г. Осипов, А. Кочетов[357]357
  За боевую партийную критику // Театр. 1958. № 4. С. 148.


[Закрыть]. Всего 29 человек присутствовали на совещании.

Было подчеркнуто важнейшее значение доклада Н. С. Хрущева «За тесную связь литературы и искусства с жизнью народа», участники совещания отметили, что при существующих острых идеологических конфликтах двух миров советской театральной критике недостаточно свойственен боевой, наступательный дух. С учетом ключевой роли театральной критики на совещании обсуждались вопросы по «Театру»: «Журнал “Театр”, призванный быть органом, проникнутым партийностью театральной критики, воспитывать высокий вкус и идейно-эстетическую требовательность, справедливо критиковался в последнее время общественностью за то, что он не сумел занять боевой и принципиальной партийной позиции в борьбе с нигилистическими и ревизионистскими тенденциями и в ряде статей допустил серьезные идейные ошибки, нанеся этим большой ущерб воспитанию нашей художественной интеллигенции»[358]358
  Там же. С. 146.


[Закрыть].

В качестве отклика на критику редакция призналась в своем заблуждении на пути поисков художественности, из-за которого и появились статьи Н. Велеховой, И. Соловьевой, В. Кардина и М. Строевой, несущие либерально-анархистское понимание свободы творчества. На совещании все участники выразили общее мнение о понимании существенной задачи театральной критики как укрепления связи искусства с жизнью народа. Это центральная задача искусства требует от всех театральных деятелей (критиков и режиссеров) правильно относиться к истории советского театра и теоретическим проблемам. Театральное сообщество не всегда адекватно трактовало историю советского театра, зачастую путаница существовала в отношении наследия К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко. Либо наследие рассматривалось догматически, либо обнаруживался нигилистический подход к достижениям великих мастеров реалистического искусства[359]359
  Там же. С. 147.


[Закрыть]. Но редакция «Театра» несла полную ответственность за весь печатаемый материал. Не являясь всесоюзным журналом, «Театр» прежде всего публиковал рецензии московских театральных критиков и отражал театральную жизнь Москвы, а «статьи и прочие материалы о театральной жизни в союзных республиках появлялись на его страницах от случая к случаю»[360]360
  За боевую партийную критику // Театр. 1958. № 4. С. 148.


[Закрыть]. Это было единодушное замечание, высказанное участниками совещания. Чтобы улучшить работу «Театра», необходимо было восстановить информационный канал между центральным и республиканским театром, поделиться опытом творческой работы.

В резолюции совещания партия «призвала театральных критиков стать боевыми помощниками в деле борьбы за тесную связь театрального искусства с жизнью народа, за дальнейшее повышение коммунистической художественности советского театра»[361]361
  Там же.


[Закрыть].

Несмотря на то, что Ленинград играл важнейшую роль в советском культурном строительстве, на протяжении исследуемого периода в нем так и не появилось журнала, посвященного театральному искусству. Отсутствие такого журнала было единогласной претензией ленинградских театральных деятелей к управляющим органам культуры. На самом деле, согласно мнению редакции «Литературной газеты», выраженному 23 апреля 1953 г. в статье «За боевую театральную критику», расширение круга критиков и появление большей возможности публиковать театральные рецензии стало общим союзным решением.

В иллюстрированном журнале «Театральная жизнь», появившемся во второй половине 1958 г. в Москве при поддержке Минкульта РСФСР и ВТО, помещены материалы Ленинградского отделения ВТО с обсуждением театральных журналов. В том числе состоялось обсуждение работы журнала «Театр» за 1958 г., которое было организовано редколлегией журнала совместно с Научно-исследовательским институтом театра, музыки и кинематографии и правлением Ленинградского отделения ВТО. На обсуждении присутствовали кандидат искусствоведения А. Альтшуллер; В. Сахновский, Н. Зайцев, И. Шнейдерман, научный сотрудник НИИ театра, музыки и кинематографии В. Чистякова; старший научный сотрудник Театральной библиотеки им. А. Луначарского Л. Гиттельман; член редколлегии журнала: народный артист СССР, лауреат Ленинской премии Г. Товстоногов; ответственный секретарь редколлегии Е. Холодов и театровед, критик Д. Золотницкий[362]362
  Обсуждение работы журнала «Театр» за 1958 год // Информационные материалы о работе Ленинградского отделения Всероссийского театрального общества за 1958 г. Л., 1958. № 21–22. С. 70.


[Закрыть]. Е. Холодов выступил со вступительным словом. Он отметил важный статус ленинградских театров, хотя «на страницах журнала “Театр” ленинградские театры не занимают того места, которое они по праву занимают в театральной жизни страны»[363]363
  Там же. С. 69.


[Закрыть]. Докладчик подчеркнул, что главными задачами журнала «Театр» являлись сближение с жизнью народа и страны, идейное воспитание советских актеров, привлечение общественного интереса к журналу. Присутствующие театральные деятели выразили общую тревогу по поводу расширения профиля журнала. В. Сахновский отметил, что тенденция «превратить журнал о театре, рассчитанный на широкий круг интеллигенции, в журнал для актеров, который расскажет, что происходит на просторах нашей страны, совершенно неверная»[364]364
  Там же. С. 72.


[Закрыть]. По его мнению, это не означает сблизить театр с жизнью народа. В. Сахновский объяснил, что «связь с жизнью для журнала “Театр” заключается в том, насколько журнал тесно связан с самим производством, насколько умеет предвидеть перспективы его развития, насколько он в связи с общим развитием нашей действительности видит тенденцию развития нашего театрального искусства»[365]365
  Там же. С. 72.


[Закрыть]. Выступающий указал на чуждое театральному кругу явление, когда в первом номере «Театр» опубликовал подборку лирических стихов, перепечатанных из других журналов. Это, по его мнению, редколлегия журнала сделала напрасно.

Выступление Н. Зайцева также касалось главной задачи журнала – предоставить материал о театрах, по истории и теории советского театрального искусства, состоянию современного театрального искусства – и советского, и зарубежного. Таким образом, Н. Зайцев рекомендовал редколлегии побольше публиковать статей о драматургах и драматургии. В отличие от других присутствующих на обсуждении, Г. Товстоногов критиковал журнал за подбор пьес, которые были опубликованы в журнале. Он отметил: «Критерий при выборе пьес, при их отборе должен быть один – можно ли и нужно ли эту пьесу ставить? К сожалению, он не соблюдался»[366]366
  Там же. С. 75.


[Закрыть]. Редколлегия журнала сталкивалась с такими случаями. В февральском номере «Театра» за 1954 г. была опубликована пьеса «Гости» Л. Зорина, ее поставили в БДТ им. Горького в Ленинграде, потом пьеса была запрещена. Это удар, нанесенный не только лично драматургу, но и режиссеру и театральному коллективу, которые над пьесой работали.

Под руководством ЛО ВТО и редколлегии журнала «Театральная жизнь» в 1959 г. было устроено обсуждение работы журнала «Театральная жизнь» в Ленинграде. На этом обсуждении присутствовали народный артист СССР А. Борисов, заведующий отделом информации журнала Г. Щербина. Во вступительном слове Г. Щербина отметила, что задача журнала «Театральная жизнь» большая и сложная. С одной стороны, редакция стремится к интересному содержанию, с другой – к расширению влияния журнала, он предназначается не только для деятелей театров, но и для зрителей, любящих театральное искусство. Внимание редколлегии не ограничивается официальными театрами, одновременно оно сосредоточено на самодеятельных народных театрах: «…хотелось бы поговорить о народных театрах более профессионально и творчески, более взыскательно, а не ограничиваться восторгами по поводу того, что самодеятельное искусство развивается бурными темпами»[367]367
  На обсуждении работы журнала «Театральная жизнь» // Информационные материалы о работе Ленинградского отделения Всероссийского театрального общества 1959 г. Л., 1959. № 23–24. С. 58.


[Закрыть]. Горячим обсуждение получилось по вопросам театральной критики. Народный артист ЭССР режиссер А. Винер в своем выступлении указал, что журнал в качестве канала общения между театральными деятелями и зрителями явился «окном в театральную действительность»[368]368
  Там же. С. 58.


[Закрыть]. Хотя журнал добился определенных успехов, например имелись интересные по содержанию статьи, были и недостатки – недостаточно внимания обращено на пьесы молодых советских драматургов. С. Осовцев посоветовал редколлегии обратиться к спектаклям периферийных театров, это не значит откликаться на все явления на местах, стоит рецензировать спектакль «лишь тогда, когда он какой-то стороной входит в общий процесс становления и развития советского театра»[369]369
  Там же. С. 61–62.


[Закрыть]. В своем выступлении критик С. Осовцев подчеркивал необходимость бороться за повышение качества рецензий. Он отметил, что даже в Ленинграде, традиционно считавшемся центром культуры СССР, в последнее время появились «анекдотические» рецензии на пьесы, в которых разобрались только в костюмах разных персонажей.

После того, как о важных ролях литературы и искусства в формировании человека коммунистического общества было упомянуто на XXI съезде КПСС (27 января – 5 февраля 1959 г.), проблема театральной критики снова была на повестке дня для отдела науки, школ и культуры Ленинградского обкома КПСС. В 1959 г. Ленобком организовал совещание по вопросу «О состоянии театральной критики в ленинградской печати». На этом совещании присутствовали театральные критики, представители Ленинградского отделения Союза советских писателей и Всероссийского театрального общества, заместитель начальника Управления культуры Ленгорисполкома И. С. Ефремов и два представителя печатных организаций – сотрудники газет «Вечерний Ленинград» и «Ленинградская правда». Почти все присутствовавшие полагали, что в Ленинграде необходимо было создать новый журнал, который был бы посвящен театральному искусству, наподобие московских журналов «Театр» и «Театральная жизнь».

Желание создать театральный журнал в Ленинграде высказывалось уже не первый раз. Еще в 1955 г. деятели театра направили письмо В. М. Молотову об итогах IX съезда Всероссийского театрального общества. В нем говорилось о неудовлетворительном состоянии театрального искусства, а также об отсутствии театрального журнала в Ленинграде. Представители Всероссийского театрального общества считали, что необходимо возобновить издание специального театрального журнала в Ленинграде[370]370
  Письмо деятелей театра В. М. Молотову об итогах IX съезда Всероссийского театрального общества и о неудовлетворительном состоянии театрального искусства от 27 мая 1955 г. // Аппарат ЦК КПСС и культура, 1953–1957: документы. М., 2001. С. 421.


[Закрыть]. Однако до 1959 г. проблема издания ленинградского театрального журнала так и не была решена государственным и партийным аппаратом.

На совещании отдела науки, школ и культуры Ленинградского обкома КПСС, проходившем 7 мая 1959 г., представитель ЛО ВТО С. А. Морщихин заявил, что XXI съезд КПСС поставил перед театральным искусством новые, интересные и увлекательные задачи. В театральном искусстве было необходимо проявить новаторство – «сюда надо направить внимание, огонь нашей критики»[371]371
  Совещание по вопросу «О состоянии театральной критики в ленинградской печати». 7 мая 1959 г. // ЦГАИПД СПб. Ф. 24. Оп. 113. Д. 40. Л. 77.


[Закрыть]. Поэтому он считал, что Ленинграду нужен журнал, в котором помещались бы рецензии на спектакли ленинградских драматических театров. Член Союза советских писателей Е. М. Мин высказался по поводу отсутствия в Ленинграде специализированного научного журнала: «Мне очень жаль молодых критиков… Люди моего поколения работали сначала в газете, затем в журнале “Искусство и жизнь”, в рабочем журнале. Сейчас молодой критик имеет такую площадку, как журналы “Театры” и “Театральная жизнь” в Москве. Он нигде, кроме газеты, напечататься не может»[372]372
  Совещание по вопросу «О состоянии театральной критики в ленинградской печати»… Л. 85.


[Закрыть]. Известный театровед, театральный критик и педагог С. Л. Цимбал был очень обеспокоен воспитанием молодых театральных критиков в Ленинграде: «Я почти не знаю такой зеленой молодежи, которая выходит с твердым намерением работать в области театральной печати»[373]373
  Там же. Л. 101.


[Закрыть]. Выпускники театрального института предпочитали заниматься научной, преподавательской работой, мало кто хотел работать профессиональным критиком. С точки зрения С. Л. Цимбала, театральное искусство нуждалось в критиках, а создание нового театрального журнала должно было сгруппировать театральную молодежь и воспитать новые кадры.

В Ленинграде того времени отдельные статьи, представлявшие собой театральные критические разборы, печатались в авторитетных газетах «Вечерний Ленинград» и «Ленинградская правда». Этого было явно недостаточно. Кроме того, некоторые присутствующие на майском совещании указали, что в работе отделов критики существующих газет наблюдалось «много слабых мест»: рецензии на спектакли появлялись несвоевременно или вообще не появлялись. Об авторах рецензий в непрофильных газетах С. Л. Цимбал сказал, что по большому счету они равнодушно относились к трудам режиссеров и драматургов, у них не было «страстной увлеченности спектаклем». Равнодушие критиков снижало, по его мнению, активность театральных деятелей. Совещание пришло к выводу, что в Ленинграде не только отсутствовал театральный журнал, но и появлялось слишком мало высококачественных и своевременных рецензий на спектакли.

Присутствовавшие на совещании представители газет были не согласны с упреками. Они считали, что театры сами создавали препятствия. От редакции «Вечернего Ленинграда» выступила Пиотровская. Она указала на то, что ленинградские театры часто просто не приглашали работников редакций на премьеру или первый спектакль, «а только на пятый-шестой», что и затягивало выпуск рецензий. Кроме того, редакция была вынуждена договариваться с театрами отдельно в случае, если спектакль должны были посмотреть несколько сотрудников. Пиотровская привела два примера, чтобы показать вину театров в задержке рецензий. Первый пример касался Театра им. Кирова, который жаловался на редакцию по поводу того, что выступления румынской оперной певицы не получили никакого отклика в газете. На это замечание Пиотровская ответила: «Наши корреспонденты волками воют, не хотят туда идти, потому что их встречают неприветливо, потому что их гоняют из конца в конец по зрительному залу»[374]374
  Там же. Л. 113.


[Закрыть]. Другой пример касался премьеры спектакля «Трасса» (1959) в Большом драматическом театре им. Горького: «Мы решили на этот раз проявить максимум оперативности, в день премьеры решили напечатать окошечко, в котором сообщить о том, что идет спектакль, не давая еще оценки. Поехала в театр сотрудник нашего отдела Галина Николаевна Витоль». Г. Н. Витоль долгое время занималась публикациями о театрах, ее хорошо знали в театральных кругах. В конце концов Г. Н. Витоль потратила два часа и так и не попала на репетицию спектакля. Пиотровская объяснила: «При таком отношении к печати нам, работникам редакций, работать очень и очень трудно»[375]375
  Там же. Л. 114–115.


[Закрыть]. Представитель редакции «Вечернего Ленинграда» рассказала, что театральные критики неохотно пишут рецензии на какой-то конкретный спектакль и редакции приходилось специально заказывать рецензию. Она отметила, что редакция заинтересована в неформальных рецензиях, которые могли бы повлиять на творческий процесс театра, формирование его репертуара, освещение каких-то проблемных тем. Однако, чтобы писать такие развернутые рецензии, была нужна определенная смелость: «поэтому желающих мало». Пиотровская предложила театральным деятелям самостоятельно писать заметки и статьи в газету.

Вопроса о театральной критике в своем выступлении коснулся и другой журналист – сотрудник «Ленинградской правды». Он полагал, что литературная критика в газете и журнале является серьезным орудием коммунистического воспитания, но это не значит, что газета должна рецензировать все спектакли[376]376
  Там же. Л. 125.


[Закрыть]. По его мнению, газета имела право рецензировать только те пьесы, которые она считала серьезными произведениями или которые являлись неким водоразделом или новацией в театральной жизни. В крайнем случае, редакцию интересовали полные неудачи в постановках, то есть заметные или ключевые события. Говоря о публикации статей театральных деятелей, он указал, что Н. П. Акимов часто писал для «Ленинградской правды», его статьи всегда радовали читателей и редакцию. Кроме режиссерской работы Н. П. Акимов активно занимался сотрудничеством с периодическими изданиями. Ряд его статей был опубликован в журнале «Театр»[377]377
  Акимов Н. П. Театр и зритель // Театр. 1956. № 4. С. 67–74.


[Закрыть].

Итоги совещания подвел заместитель начальника Управления культуры И. С. Ефремов. В своей речи он отметил необходимость создания нового печатного периодического издания, посвященного театральному искусству, и указал на недостатки работы газет в области театральной критики: нужные и наиболее полезные спектакли не были освещены, а менее удачные, даже иногда бесполезные освещались в достаточной степени. При этом, как отметил докладчик, информация о спектаклях «сильно зависит от личного вкуса редакторов» и это не способствовало развитию театральной критики в Ленинграде. Таким образом, по мнению И. С. Ефремова, представлявшего официальную точку зрения, в работе ленинградских газет субъективизм оказал отрицательное влияние на оценку театральных произведений. И. С. Ефремов согласился с мнением театрального критика С. Л. Цимбала о том, что задача критики – активизировать творческие силы, следовательно, критика воспитывает не только зрителя, но и художников, актеров, режиссеров, направляет их по правильному пути.

В итоге Управление культуры Ленгорисполкома приняло следующие решения. Театральные критики должны были отвечать за свою работу, поддерживать высокий идейно-художественный уровень и квалификацию. В Ленинграде предполагалось создать свой печатный орган по вопросам литературы и искусства. Кроме того, планировалось улучшить взаимоотношения между театрами и журналистами, устраивать встречи журналистов с коллективами театров на репетициях и премьерах.

Однако в рассматриваемый период (1953–1964) в Ленинграде так и не появился журнал, который был бы посвящен только театральному искусству. Под совместным руководством Управления культуры Ленгорисполкома и ЛО ВТО выходил еженедельник-программа «Театральный Ленинград»[378]378
  В РНБ в настоящее время хранится специздание «Театральный Ленинград: справочник». В нем опубликован ряд информационно-справочных сведений: краткая историко-творческая характеристика театров; телефоны и адреса театров и концертных организаций, домов культуры; планы зрительных залов, расценки за места; текущий репертуар; местонахождение районных театральных касс. Таким образом, «Театральный Ленинград» не являлся журналом, посвященным театральному искусству.


[Закрыть] (начал издаваться с 1946 г.), в котором освещалась деятельность театров. В конце 1956 г. Управление культуры вместе с ЛО ВТО провели преобразование программы в издание, которое не только сообщало зрителям общие сведения о спектаклях, но и рассказывало о готовящихся премьерах и других событиях, относящихся к жизни и деятельности театров[379]379
  На конференции читателей еженедельника «Театральный Ленинград» // Материалы о работе Ленинградского отделения Всероссийского театрального общества. 1958. № 16–17. С. 60.


[Закрыть]. Была расширена и литературная часть, она включила в себя рубрики «Новые спектакли», «Наши гости», «Актеры и роли», «О тех, кого не видит зритель», «Творчество молодых» и т. д.[380]380
  Там же.


[Закрыть] Из-за долгого отсутствия специального театрального журнала в Ленинграде некоторые театральные деятели захотели сделать данное еженедельное издание журналом. По этому поводу Управление культуры Ленгорисполкома и ЛО ВТО организовали конференцию читателей для обсуждения. Заместитель начальника театрального отдела Управления культуры Н. Фиглин заявил на конференции, что между программой и журналом существует различие. Задача программы заключается в том, чтобы пропагандировать достижения актеров, театра и рекламировать спектакли. Хотя литературная часть была увеличена, это не привело к перерастанию в журнал. Ряд театральных деятелей и читателей, которые присутствовали на конференции, также выразили подобное мнение. «Театральный Ленинград» явился массовым чтением, издание не только ориентировалось на театроведов и актеров, но и представляло интерес для широких зрителей, любителей театра. После преобразования «Театральный Ленинград» стал лучше, но задача его не была изменена.

Анализ проблем, которые были тесно связаны с театральной критикой, – улучшение теоретического уровня рецензирования, изменение качества художественной критики, увеличение числа критиков (в том числе молодых), создание новых журналов, посвященных театральному искусству – показал, что, к сожалению, эти проблемы легче разрешить в центре, в Москве, а не на местах. Даже в Ленинграде – культурном центре СССР – остались проблемы, не разрешенные в изучаемый период.