Текст книги "Скрябин в цитатах и афоризмах"

Скрябин в цитатах и афоризмах

Скрябин – скрипка земного шара.

Велимир Хлебников

* * *

УДК 78

ББК 85.313(0)я48

C45

Составитель Екатерина Ключникова

Ответственный редактор серии Алексей Лысаков

Оформление серии Александр Васин

C45 Скрябин в цитатах и афоризмах. – М.: Издательский дом «Классика-XXI», 2020. – (Серия «О великих – кратко»).

ISBN 978-5-89817-407-1 (отд. кн.)

ISBN 978-5-89817-400-2

Перед вами – не законченный портрет композитора, а палитра красок к нему, набросанных его современниками и потомками, поклонниками и критиками, маститыми музыковедами и продвинутыми пользователями интернета.

Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторских прав.

© Издательский дом «Классика-XXI», 2008

№ 1 Борис Пастернак

Трагическая сила сочиняемого им торжественно показывала язык всему одряхлело признанному и величественно тупому и была смела до сумасшествия, до мальчишества, шаловливо стихийная и свободная, как падший ангел.

№ 2 Анатолий Луначарский

Весь мир, взятый сквозь настроения самого Скрябина, приобрел характер пламенной фанфары, ужасной, хотя и сладостной по своему разнообразию и силе.

№ 3 Александр Коптяев

Какая-то колоссальная фабрика духа с настоящими доменными печами вдохновения, выбрасывающими божественный огонь, который вздымается к небу и набрасывает на все красные тона.

№ 4 Маргарита Морозова

Особенно запечатлевались его глаза; опьяненные той внутренней, интенсивной игрой творческой фантазии, которая была ему так свойственна, иногда отсутствующие, как бы ушедшие в себя, а иногда вдруг ужасно оживленные, бедовые, даже шаловливые и добрые.

№ 5 Маргарита Морозова

Очень симпатичны были вихры на макушке, которые никогда не слушались и иногда торчали в разные стороны, на что Александр Николаевич часто не на шутку сердился.

№ 6 Леонид Сабанеев

Невзрачная бородка и пушистые, неожиданно лихие усы, какой-то пережиток от его «офицерства»… Физиономия у Скрябина – нервная, зеленоватая, глаза смотрят куда-то вверх и рассеянно, у него глаза карие, маленькие, с широко открытыми веками, с каким-то «хмелем» во взоре…

№ 7 Маргарита Морозова

Александр Николаевич был большим франтом. Я помню его, делающего визиты, всегда в очень хорошо сшитом и отглаженном сюртуке, в очень высоком бело-накрахмаленном воротничке, в лайковых темных перчатках, очень церемонным и светским.

№ 8 Маргарита Морозова

Александр Николаевич очень любил побежать быстро-быстро по тенистой аллее и, отбежав далеко, высоко подпрыгивал. Издали он мне казался каким-то Эльфом или Ариэлем из Шекспира, так легко и высоко он взлетал!

№ 9 Магда Мацулевич

Одет Скрябин был как все мужчины его круга; бывал в пиджачной паре и тройке, в визитке, в смокинге, на концертах во фраке. Помню на каком-то концерте его с пышным бантом белого галстука. Бородка очень к нему шла, а вот прической, мы, женская молодежь, были недовольны, находя ее «прилизанной» спереди и «взбитой» сзади на макушке.

№ 10 Маргарита Морозова

Его волосы были предметом большой его заботы. У него был ужас стать лысым, хотя для этого не было никаких оснований, так как волосы у него были очень густые. Как-то в Везна я присутствовала при мытье его головы. Это было настоящее священнодействие. Он начинал с того, что нагибался вперед и, помочив пальцы слюнями, вцеплялся ими в голову и делал со страшной быстротой и силой всеми пальцами массаж кожи. Он верил, что нужно это делать именно слюнями. После этого следовало мытье головы каким-то особенным шампунем, всякие втиранья и притиранья.

№ 11 Леонид Сабанеев

Квартира их была велика и просторна, но странным образом не выказывала самостоятельного художественного вкуса. Эти декадентские стульчики рыжего дерева, эта ужасно неудобная гостиная мебель с подпирающими поясницу спинками. Это была средняя обстановка бюргера, но не художника, да еще с такой оригинальной психикой.

№ 12 Леонид Сабанеев

Александр Николаевич никогда не встревал в хозяйство и не любил его, хотя изредка у него случались неожиданные и весьма смешные прорывы «в хозяйственность». Раз я, пришедши, застал его в сильном впечатлении и огорчении от электрического счета за месяц в 30 рублей.

№ 13 Ольга Монигетти

Обыкновенно Александра Николаевича посылали с каким-нибудь поручением или закупками, в которых он ничего не понимал и очень ими тяготился. Как-то раз он зашел к нам в гости, и ему нужно было купить какую-то детскую принадлежность: калоши или туфельки. Мы от души хохотали над его растерянным видом, до того это поручение было к нему неподходяще, что у меня мелькнуло сравнение: «арабский конь, запряженный в водовозную телегу».

№ 14 Леонид Сабанеев

Скрябина в консерватории товарищи не любили – за заносчивость, за раннее гениальничание – в эпоху, когда еще никакой гениальности не было обнаружено.

№ 15 Александр Скрябин – Леониду Сабанееву

Известный Вам композитор написал 3 этюда! В квинтах (о ужас!), в нонах (какая развращенность) и… в больших септимах (окончательное падение!?).

№ 16 Борис Шлёцер

Интеллектуализм Скрябина выражался в его любви к спорам. Самый процесс спора он любил, увлекаясь борьбою или, как художник, – игрою. В спорах он был очень опасным противником, всегда находчивым, с ним нужно было быть настороже. Порою странно было видеть, как этот поэт, только что чаровавший нас своим искусством, сейчас же после этого проявлял себя ловким диалектиком, остро поражающим противника. Искусный спорщик, он радовался, когда ему удавалось поймать противника. Я вижу и сейчас его насмешливую и детскую в то же время улыбку…

№ 17

Однажды, прийдя к Льву Эдуардовичу Конюсу, дирижер Михаил Михайлович Фивейский застал его в сильном волнении:

– Ох, слава богу!.. Это ты, Миша… А я подумал, что это Сергей Васильевич пришел, и чуть не умер от разрыва сердца!..

Оказалось, что Конюс ждал к обеду Рахманинова, который с минуты на минуту должен прийти, как вдруг неожиданно является Скрябин!

– Что делать, Миша?! – волновался Конюс. – Что будет, если эти два петуха встретятся?! Миша, выручай! Иди в гостиную и займи Скрябина музыкой, а я займу Рахманинова обедом… Они не любят один другого… Я буду удерживать Сергея Васильевича в столовой, а ты не выпускай Александра Николаевича из гостиной!

№ 18 Магда Мацулевич

Этот небольшой автомобильчик тех времен (у частных лиц в те годы даже такие были редкостью) был, по словам Александра Николаевича, единственной роскошью, которую он себе позволял, имея отвращение к езде на трамвае и на извозчиках. Выглядел автомобильчик как каретка с кубическим верхом, задрапированным внутри чем-то стеганным. А. Н. Скрябин, приезжая из Москвы в Петербург, возил за собой на железнодорожной платформе этот транспорт, что было проще, удобнее и дешевле, чем проделать это расстояние по шоссейной дороге.

№ 19 Константин Бальмонт о Скрябине

Это было видение поющих, падающих лун. Музыкальных звездностей. Арабесок, иероглифов и камней, изваянных из звука. Откровение, дошедшее с другой планеты. Певучая озаренность самого воздуха, в котором двигался этот пленительный ребенок богов.

№ 20 Константин Бальмонт

Его рука порхала, как летние стрекозы, у которых крылышко есть солнечное зеркальце.

№ 21 Григорий Коган об исполнении поэмы «Étrangeté»

Казалось, эта маленькая поэма пролетела над клавишами, показалось, словно странная, невиданной расцветки бабочка взвилась над залом и, прочертив в воздухе несколько причудливых узоров, исчезла где-то в пространстве.

№ 22 Константин Бальмонт

Когда он начинал играть, из него как будто выделялся свет, его окружал воздух колдовства.

№ 23 Николай Финдейзен о Фортепианном концерте

Как исполнитель г. Скрябин стоит ниже среднего уровня. Его сухой слабый тон, жесткий деревянный удар, постная, механическая, лишенная почти всякой нюансировки игра сделали фортепианную партию слишком незаметной среди голосов оркестрового сопровождения. Фортепиано вязло в оркестре, как в болоте, чему способствовала и не всегда удачная инструментовка. Понять и оценить новую пьесу было затруднительно.

№ 24 Алиса Коонен о концерте в зале Благородного собрания

Меня поразила атмосфера, необычная для концерта: люди стояли группами, о чем-то громко и горячо спорили, чувствовался ажиотаж, как бывает на сенсационных спортивных состязаниях.

№ 25 Константин Бальмонт

Он был маленький, хрупкий, это звенящий эльф.

№ 26 Леонид Сабанеев

Он входил на эстраду нервный и маленький, но всегда с победоносным видом…

№ 27

Скрябин был в ударе: острил, пародировал, фантазировал.

– Когда отменят деньги – я наводню мир своими сочинениями! – воскликнул композитор.

Один остряк из дружеской компании на причудливую мечту композитора ответил шуткой:

– Чтоб мир не утонул в ваших, Александр Николаевич, сочинениях, деньги не отменят никогда.

№ 28 Павел Флоренский

О скрябинских произведениях хочется сказать: поразительно, удивительно, жутко, впечатлительно, магично, сокрушительно, но это не музыка.

№ 29 Александр Скрябин

Вся Мистерия – это акт эротический, акт любви.

№ 30 Алексей Лосев

Слушая Скрябина, хочется броситься куда-то в бездну, хочется вскочить с места и сделать что-то небывалое и ужасное, хочется ломать и бить, убивать и самому быть растерзанным. Все тонет в эротическом Безумии и Восторге.

№ 31 Игорь Стравинский

Еще более, чем романтический элемент, чужд мне в музыке элемент эротический. Поэтому к Скрябину я совершенно равнодушен и считаю его музыкальный талант просто слабым.

№ 32 Борис Пастернак

Мелодии его произведений вступают так, как тотчас же начинают течь у вас слезы, от уголков глаз по щекам, к уголкам рта. Мелодии, смешиваясь со слезами, текут прямо по вашему нерву к сердцу, и вы плачете не оттого, что вам печально, а оттого, что путь к вам вовнутрь угадан так верно и проницательно.

№ 33 Габриэле д'Аннунцио

Прелюдия Скрябина – темного, фиолетового цвета – похожа на муаровую ткань, развеваемую вечерним ветром.

№ 34 Юрий Сахновский о «Поэме экстаза»

Чем крепче сжимался мешок, тем очевиднее вылезали из него шила плохой инструментовки, не знающей яркости колорита, тщедушности ходульных замыслов и сусальной позолоты шутовского плаща мегаломании в искусстве.

№ 35 Даниил Андреев

Чуткий слушатель «Поэмы экстаза», сначала смущенный, а потом завороженный этой звуковой панорамой космического совокупления, под конец ощущает как бы внутреннюю размагниченность и глубокую прострацию.

№ 36 Юрий Сахновский о «Поэме экстаза»

Несмотря на красоту и новизну отдельных тактов, в конечном результате осталось впечатление неестественности, предвзятости и фальши, – впечатление, доходящее временами до кошмара.

№ 37

На репетиции «Поэмы экстаза» Юлий Энгель подошел к Борису Пастернаку и сказал ему:

– Это – конец музыки!

– Это ее начало! – воскликнул Борис.

№ 38 Борис Пастернак о премьере «Поэмы экстаза»

Музыка шлепала лапой по деревянной обшивке органа. Музыку выпускали. Пестрая, несметно ломящаяся, молниеносно множащаяся, она скачками рассыпалась по эстраде. Ее настраивали, она с лихорадочной поспешностью неслась к согласью и, вдруг достигнув гула неслыханной слитности, обрывалась на всем басистом вихре, вся замерев и выровнявшись вдоль рампы…

Это было первое поселение человека в мирах, открытых Вагнером… лирическое жилище, материально равное всей, ему на кирпич размолотой вселенной. Над плетнем симфонии загоралось солнце Ван Гога.

№ 39 Сергей Танеев после прослушивания «Поэмы экстаза»

Такое чувство, будто меня побили палками.

№ 40 Николай Арцыбушев

«Поэма экстаза» – вещь скверная и длинная, и ее пристроить нелегко. Скрябин тяжел, но интересен.

№ 41 Николай Римский-Корсаков о «Поэме экстаза»

Уж не сходит ли он с ума на почве религиозно-эротического помешательства? Слышал я его «Поэму экстаза», пожалуй, оно даже и сильно, но все же это какой-то квадратный корень из минус единицы.

№ 42 Boston Daily Advertiser о «Поэме экстаза», 1910

Что-то в этом экстазе было слишком горькое. Что-то напоминало весьма развеселого человека, который думал, что мир наполнен зелеными обезьянами с малиновыми глазами и блестящими хвостами. Это тот экстаз, который продается в России по 2 рубля за бутылку.

№ 43 Александр Коптяев о «Прометее»

Та хаотичность и тот парижский «последний модный крик», которые смеялись над нами уже в Пятой сонате, оскалили здесь свои страшные зубы.

№ 44 Журнал «Музыка» о «Прометее»

Музыка Скрябина оставляет такое впечатление, как будто он не писал по нотной системе, а прямо-таки сажал кляксы.

№ 45 Лев Данилевич о «Прометее»

В эпизодах предельно утонченных нежный фон производит впечатление смутно колышащейся туманной дымки. В момент появления активного волевого образа в этой дымке словно вспыхивают мириады разноцветных огней.

№ 46 Leipziger Neueste Nachrichten о «Прометее», 1911

Эти прелюдии, этюды, поэмы, даже мазурки, вальсы и полонезы парят, как нежная воздушная пряжа, как завуалированные тени.

№ 47 Из интернета, Живой Журнал, автор Kornevgen о «Прометее»

Насколько я понял, с того момента, как появляется хор, музыка рисует процесс освоения людьми (они же поют) огня. До этого описывается, как Прометей огонь крал. И множество красивейшей музыки, которая описывает, видимо, царство богов. Но никакого намека на скалу с орлом и страдающим Прометеем (или он не страдал?) я не услышал. А вы услышали?

№ 48 L’art moderne о «Прометее», 1896

Это в большинстве своем «странички из альбома», тонко гармонизованные изящные импровизации, свидетельствующие о вкусе и чувствах.

№ 49 Musical Courier, 1915

Если какофония и шум раздражают ухо тех, кто привык к старомодной музыке, то «Прометей» Скрябина очень успешно раскрывает хаос сегодняшнего времени. Может быть это правда, что русский композитор приветствуется современным поколением, и его музыка, наполненная философией, будет восприниматься и после нас. Но художник – это не провидец будущего, и его сочинение скорее выносит приговор настоящему.

№ 50 «Новое время» после премьеры «Прометея», 1911

Идя по этому пути, композиторы скоро потребуют настоящей луны или солнца, или воды… После симфонии «огня» мы вправе ожидать симфонии «запахов»… А уж какие запахи будут – об этом речь впереди у таких авторов.

№ 51

Скрябин увлеченно рассказывал о «Мистерии»:

– Вы будете жить всеми ощущениями своего существа: гармонией звуков, гармонией красок, гармонией запахов! – воскликнул Скрябин.

Римский-Корсаков подскочил на месте:

– Этого я не понимаю, Александр Николаевич, как это гармонией запахов?

Объяснение его еще больше раззадорило.

– И запах жареного гуся будет? – съязвил Римский.

– А чем запах жареного гуся хуже крика петуха, – парировал Скрябин, явно намекая на звукоподражания, которые Корсаков себе позволил в одной из опер.

№ 52 Петр Поспелов об исполнении «Прометея» В. Гергиевым и оркестром Мариинского театра

Перед нами текла, таинственно мерцая, густая магма, обнаруживая свою жизнь в смутных всплесках, бурлениях, клокотаниях – и лишь труба высовывалась из нее змеиной головой, произнося свой неоднократный клич.

№ 53 Сергей Прокофьев о «Божественной поэме»

Я бегал на все репетиции и очень интересовался новой симфонией Скрябина. Многое в симфонии казалось мне замечательным, но многое я и не совсем понимал. Однако самым интересным была фигура Римского-Корсакова на этих репетициях в Колонном зале. Скрябинские новшества производили на него такое впечатление, точно через его стул пропускали электрический ток: он вскакивал, махал руками или подымал плечи, или тыкал пальцем в партитуру. Еще бы! Римский-Корсаков сам напечатал эту симфонию, а теперь, пожалуйте, раздаются такие невозможные звучания!

№ 54 Musical America, 1907

Скрябинская «Божественная поэма» – это произведение неврастеника. Это празднование 4 июля, на котором каждый музыкант оркестра подписал Декларацию Независимости и создает такой шум, какой он только может.

№ 55 Сергей Танеев о композиторских ремарках в «Божественной поэме»

В первый раз вижу композитора, который вместо обозначений темпов пишет похвалы своему сочинению.

№ 56 Николай Жиляев

Он [Скрябин] стал говорить загадками, метаться в страшных муках, жаждая новых форм и нового содержания для своей богатой переживаниями бурной души.

№ 57 Николай Римский-Корсаков о сочинениях Скрябина

Они все нутро выворачивают, а внутри одна гадость.

№ 58 Леонид Сабанеев о Десятой сонате

Над Десятой сонатой повисли мрачные тени средневековья.

№ 59 Антон Аренский о Второй симфонии

Вместо слова «симфония» на афише следовало написать слово «какофония», так как в этом, с позволения сказать, «сочинении» консонансов, кажется, вовсе нет, а в течение 30–40 минут тишина нарушается нагроможденными друг на друга без всякого смысла диссонансами.

№ 60 Анатолий Лядов

Ну уж и симфония! Это черт знает что такое!! Скрябин смело может подать руку Рихарду Штраусу. Господи, да куда же делась музыка? Со всех концов, со всех щелей ползут декаденты. Помогите, святые угодники!! Караул!! Я избит, избит, как Дон Кихот пастухами… После Скрябина Вагнер превратился в грудного младенца со сладким лепетом. Кажется, сейчас с ума сойду. Куда бежать от такой музыки? Караул!

№ 61 Лев Наумов

Это какое-то космическое предвосхищение, как будто в своем безумии он уже побывал в космосе. Как кончается первая часть двухчастной Четвертой сонаты? Отрывается первая ступень, вторая, третья, все ускоряется-ускоряется и – уже летит в космосе. У Скрябина – космическое движение, с невесомостью, перегрузками, фотонами…

№ 62 Сергей Танеев о Пятой сонате

Это музыка, которая не кончается, а прекращается.

№ 63 Boston Daily Advertiser о Пятой сонате, 1910

Ее сплошная болезненность в течение девятнадцати страниц, в конце концов, утомляет и приедается… Соната слишком растянута и теряет форму.

№ 64 «Современные записки», 1920

Эта музыка хочет быть больше, чем музыка.

№ 65 Виктор Вальтер

Действие скрябинской музыки бывает мучительным, слушатель не свободно идет за композитором, а порабощается им и доводится до какой-то страшной грани. Как часто, при слушании последних напряженнейших аккордов «Экстаза», где-то внутри поднималось чувство нестерпимости: казалось, еще одно, последнее напряжение – и выдержать его не хватит сил.

№ 66 Георгий Плеханов

Эта музыка представляет собой отражение нашей революционной эпохи в темпераменте и миросозерцании идеалиста-мистика.

№ 67 «Голос Москвы», 1909

Самое ценное, что дал русской музыке Шопен – это Скрябин. «Сундук с украденными рукописями Шопена», – сказал на его первом концерте один маститый остроумец.

№ 68 Из интернета, Живой Журнал, автор Kornevgen

Симфонии Скрябина – это его предел. С Богом пытается спорить… Бог его и прибрал вовремя… (И сына его тоже!!!)

№ 69 Василий Сафонов

Первая симфония – это новая Библия!

№ 70 Алексей Лосев

Христианину грешно слушать Скрябина, и у него одно отношение к Скрябину – отвернуться от него, ибо молиться за него – тоже грешно. За сатанистов не молятся. Их анафематствуют.

№ 71 Осип Мандельштам

Огромная ценность Скрябина для России и для христианства обусловлена тем, что он безумствующий Эллин.

№ 72 Александр Коптяев

Скрябина я не отделяю ни от жизни, ни от религии; есть скрябинская жизнь, есть скрябинская религия. Можно так же «жить по Скрябину», как и по Толстому.

№ 73 A Survey of Contemporary Music, 1924

Без сомнения, как разновидность наркотиков музыка Скрябина имеет несомненный смысл, но это совершенно излишне. У нас уже есть кокаин, морфий, гашиш, героин и подобные многочисленные продукты, не говоря уже об алкоголе. Конечно, всего этого достаточно. Но у нас есть всего лишь один вид музыки. Почему мы должны принижать искусство до уровня духовного наркотика? Почему более художественно использовать 8 валторн и 5 труб, чем принимать 8 порций бренди и 5 – двойного виски?

№ 74 Musical America, 1906

Скрябин основал школу, отличительная черта которой – перенесение музыки в интеллектуальное царство. Музыка и метафизика, человеческое и божественное должны быть слиты вместе.

№ 75 Вячеслав Иванов

Как вкусивший сладкого уже не хочет горького, так не хотел и Скрябин человеческого, только человеческого искусства, после того как хлебнул из эфирных олимпийских кубков божественного вина.

№ 76 Вячеслав Иванов

Скрябин сознательно искал Хаос; ему казалось, что он припоминает какие-то иные, чем дневное сознание нового человека, светлые, освободительные и для Хаоса, и для человека заклятия…