Текст книги "Виктор Петрович Астафьев. Первый период творчества (1951–1969)"

115. «Красное знамя», газета

Газета «Красное знамя» создана в 1942 г. как орган районной партийной организации Усольского района Пермской области. С 1992 г. – еженедельное издание Муниципальное автономное учреждение «Районная редакция „Усольская газета“», главный редактор Г. В. Прутова.

Публикация В. П. Астафьева первого периода творчества

Фотография, на которой меня нет // Красное знамя. 1964. 7-26 сент.

116. «Красный Курган», газета

Газета создана в 1917 г. Названия менялись: «Новый мир», «Известия Курганского Совета рабочих, солдатских и крестьянских депутатов», «Красный Курган», «Советское Зауралье», «Новый мир».

В 1917 г. вышел первый номер газеты «Новый мир». Она была создана как орган Курганской организации РСДРП. С 1918 г. она стала называться «Известия Курганского Совета рабочих, солдатских и крестьянских депутатов» и была передана Совету Кургана. С 1920 г. стала выходить ежедневная уездная, затем окружная, районная и областная газета «Красный Курган». Первым редактором областной газеты «Красный Курган» стал С. С. Глебов, возглавлявший ее с 1943 по 1971 г. Правда, с 1959 г. газета изменила название на «Советское Зауралье».

В 1994 г. в связи с изменениями в стране газета вернулась к своему изначальному имени и стала называться «Новый мир». Сегодня учредителями издания являются правительство Курганской области и Курганская областная дума. Главный редактор Н.Ю. Игнатова.

Публикация В. П. Астафьева первого периода творчества

Ария Каварадосси // Красный Курган. 1959. 5 апр.

117. «Кровь человеческая», рассказ

Рассказ написан в 1959 г. Впервые опубликован отдельным изданием в 1960 г. в Свердловском книжном издательстве в серии «Библиотечка одного рассказа». Переиздан в сборнике рассказов и очерков «Это касается всех» (Свердловск, 1962. С. 129–148), включен в собрание сочинений в 15 т. (Астафьев В. П. Кровь человеческая // Собрание сочинений: в 15 т. Красноярск: Офсет, 1997. Т. 1: Рассказы. С. 282–298).

Жанровая особенность произведения – случай из жизни.

Заголовок «Кровь человеческая» художественно маркирует идею ценности жизни, значение которой в полной мере раскрывается в финале. Повествование ведется от третьего лица.

Художественное пространство в рассказе: небольшой промышленный город, предположительно, город Чусовой на Урале. Герой живет в старом деревянном доме на окраине городка, вытянувшегося вдоль горной реки. Дается описание позитивных изменений: началось строительство нового Дома культуры, детский сад покрасили заново, и за последние годы в этом прокопченном рабочем городе вообще стало много ребятишек и цветов.

Главные герои: Сергей Дмитриевич – бывший вор, но сейчас он исправился, работает на заводе по плотницкой части, заслужил пенсию. После смерти жены сам ведет домашнее хозяйство. От воровского прошлого у Сергея Дмитриевича осталась привычка употреблять блатные слова. Юрий – сын Сергея Дмитриевича, молодой человек, работает на заводе, встречается с девушкой Ритой. Юрий очень активен: занимается спортом, слушает лекции, смотрит кинокартины, танцует, даже записался в дружинники. И эта активность сына очень тревожила Сергея Дмитриевича. Ему было спокойно только тогда, когда сын дома. Отец и сын очень тосковали после смерти матери, которая умерла в позапрошлом году. Но, как и бывает у мужчин, переживали горе молча и о матери почти не говорили. Только по привычке Юрий пил настой чайного гриба, в силу которого мать очень верила. Да Сергей Дмитриевич ходил на далекий участок земли, где посажена картошка, как когда-то ходил со своей женой.

Девушка Юрия Рита не относится к главным героям произведения. Но именно она сообщила Сергею Дмитриевичу о трагедии, произошедшей с Юрием. Рита поддержала старика, которому было очень страшно потерять еще и сына и остаться совсем одному. Девушка училась в одном классе с Юрием. Раньше она часто заходила к нему домой, а сейчас не может из-за стеснительности, хотя ей зайти очень хочется.

Большую часть повествования автор посвящает описанию жизни героев. В рассказе есть отступления от линейно развивающегося сюжета: воспоминания Сергея Дмитриевича о прошлой жизни, об обучении воровскому ремеслу… Это необходимо для понимания характера героев, мотивов их поступков. Юрий представляется читателю высокоморальным молодым человеком. И заложено это отцом. Их взгляды на жизнь иногда расходились, но видно, что между отцом и сыном прочные отношения. Юра, воодушевленный чувством справедливости, вступает в ряды бригадмильцев (общественная организация в СССР, оказывавшая помощь милиции в охране общественного порядка). Он пытается уговорить и отца вступить в бригаду, но у Сергея Дмитриевича свой взгляд на жизнь: Я своим методом вора бью – срамлю. Юрий, недовольный, уходит на дежурство и на стадионе возле киоска слышит возню двух дерущихся ребят. Он пытается их разнять и получает удар шилом, который попал в легкое. Его, лежащего на клумбе, видит отец, и в его глазах все плывет. Юрий остался живым. Он мужественно подбадривает отца: Держись, отец! Мы еще поборемся… держись… Сергей Дмитриевич по дороге домой осознает: …что кровь пролилась ради спокойствия этих вот людей, спешащих с работы и на работу, по своим неотложным делам… – А жизнь одна, едина у всех. Ах ты, Юрка, Юрка, сын ты мой, паренек ненаглядный… Это высказывание является главной мыслью рассказа.

В рассказе раскрыты темы судьбы, мужества, гражданского долга, исследователи отмечают начало художественного исследования противоречий национального характера.

В рассказе используются различные языковые средства художественной выразительности. В речевом портрете персонажей есть просторечная лексика: поболтаюсь, обкарнала, кобыльи хвосты, волосья ладят, дашь дуба и другие; арго: хаза, краля, стукач, фрайер и т. д. Есть примеры экспрессивного синтаксиса: Домой… Я… Я с вами буду… Вместе. И потом, когда Юра вернется… Ну… тоже вместе… Нет, я здесь буду… Я тихо буду… Честное слово, тихо.

Образ крови ассоциативно связан в финале рассказа с образами цветов, брусничного морса, наделен особым качеством, определяющим родство близких людей: Своя кровь – она горячее и живучести в ней больше.

См.: «Стародуб», сборник. Коллективные сборники.

118. «Крутой подъем», очерк

Под псевдонимом В. Саянский.

См.: «Чусовской рабочий», газета.

119. «Куропатка», рассказ

См.: «Куропатка и машина», рассказ. «Весенний остров», сборник.

120. «Куропатка и машина», рассказ

См.: «Куропатка», рассказ.

Рассказ впервые опубликован в газете «Звезда» (Пермь, 1963. 14 апр.). Затем напечатан в сборнике «Весенний остров» под заголовком «Куропатка» (Астафьев В. П. Весенний остров. Пермь: Пермское книжное изд-во, 1964. 263 с.).

Художественное пространство и время. Действие рассказа происходит на лесной дороге, ведущей из села Верх-Язьва к старинному уральскому городу – Соликамску. Время действия рассказа – лето. На это указывают описание природы и наличие цыплят у куропатки, рождающихся в мае – начале июня.

Сюжет. Рассказ ведется от первого лица. Рассказчик с товарищем едут по лесной дороге на вездеходе. Повествователь было задремал, но вдруг машина резко затормозила, и он падает с сиденья. Как выяснилось, в это время куропатка переводила через дорогу своих птенцов. Птица загородила дорогу машине и ждала, пока ее выводок спрячется в болотце.

Когда все птенцы перешли дорогу, птица сама сошла в кювет и скрылась.

Языковые средства выразительности. Весь рассказ – это прозаическая ода материнству. Мать-куропатка в буквальном смысле своей грудью защищает своих детей. Автор выступает за защиту природы.

Языковые средства выразительности

Гипербола: она [куропатка] защищает не только детей своих, а весь лес, всю землю и все живое на этой земле (в этой цитате и выражается идея произведения). Метафора: взвизгнули тормоза; птенцы скатывались в кювет и растворялись в болотце. Сравнение: они исчезали на глазах, как будто были не цыплята., а огоньки, которые, коснувшись сырого болотца, гасли.

Помимо этого, для создания атмосферы автор использует фразеологизм как на грех.

См.: «Звезда», газета.

121. «Легендарные места» (заметки), очерк

«Легендарные места» (Астафьев В. П. Легендарные места // Уральский следопыт. 1958. № 2). Заметка с фотографией о памятнике-обелиске, расположенном на окраине города Чусового над холмистой кручей реки Усьвы. На обелиске выгравированы слова: «Гражданин! Склони голову перед прахом погибших за твое освобождение».

См.: «Уральский следопыт», журнал.

122. «Лежачего не бьют», рассказ

Рассказ впервые опубликован в сборнике «Зорькина песня» (Астафьев В. П. Зорькина песня: рассказы для детей среди, и старш. шк. возраста / ред. Т. И. Вершинин; худ. В. С. Измайлов; худож. ред. М. В. Тарасова. Пермь: Пермское книжное изд-во, 1960. 114 с.). Он переиздавался в сборнике «Весенний остров» (Астафьев В. П. Весенний остров. Пермь: Пермское книжное изд-во, 1964. 263 с.).

Художественное пространство и время. Действие разворачивается на Урале, на узеньких берегах-бечевках Койвы. Время года – осень.

Сюжет. В начале рассказа перед читателем разворачивается картина берегов Койвы, со стогами и стаями мелких птиц. Мужчина идет вдоль берега реки, подбирает одного, другого дрозда, чтобы обогреть за пазухой. Прогулка сопровождается рассуждениями этого мужчины о нелегкой судьбе птиц в неурожайную осень. А также об отношении людей к этой проблеме, о том, что было бы хорошо, сделай каждый мальчик и девочка кормушку для птичек. Во время прогулки мужчина наблюдает охоту соколов за дроздами и описывает один случай, когда дрозд, чтобы спастись от сокола, пошел на хитрость – со всего маху на воду сел. Взвился сокол и улетел. Впоследствии мужчина обогрел этого дрозда и выпустил у стога сена. Итак, в среде диких птиц лежачего не бьют. А у людей?

Языковые средства выразительности. Природа в рассказе занимает ключевое место. Это и описание пейзажей осени (добрая осень), и картины охоты соколов, и виды уставших голодных птиц: дроздов, трясогузок. Достичь этого удается с помощью метафоры берега-бечевки, описания стай дроздов: дрозды тучами перепархивают, использования олицетворений при описании птиц: Обычно сварливые дрозды трещат, кричат, скандалят, <…> с жалобным криком убегали. <…> Зачирикал, затрещал дрозд от ужаса. <…> Знает, видимо, дрозд, как и многие другие птицы, что сокол лежачего не бьет, а только на лету, вот и сообразил, как уберечь жизнь. Олицетворение, использованное при описании соколов, усиливает эмоциональную составляющую рассказа: Хищники беспощадно уничтожали птиц. <…> Они били на лету дроздов и бросали, даже не взглянув на добычу, – насытились и били так, для тренировки, а может, охотничьего азарта побороть не могли. Этой же цели служат и существительные с суффиксом – ишк-: сердчишки у птиц, крикливый дроздишка («Существительные… с суффиксом – ишк-… имеют значение пренебрежительности, уничижительности, реже ласкательности» (Русская грамматика: в 2 т. М.: Наука, 1980. Т. 1. С. 213)).

Рассказчик использует разговорную лексику и устойчивые обороты: бескормица, за пазухой, со всего маху и др.

Для передачи сюжета автор, помимо тропов, в рассказе использует лексический повтор: А в добрую, урожайную осень дрозды просыпаются вместе с зорькой и тучами перепархивают с рябины на рябину и клюют, клюют до позднего часа.

См.: «Весенний остров», сборник. «Зорькина песня», сборник.

123. «Лекция-концерт о композиторе Григе», очерк

См.: «Чусовской рабочий», газета.

124. «Ленинское знамя», газета

С 1962 по 1965 г., в период хрущевских преобразований, в Пермской области выходило межрайонное издание «Ленинское знамя».

Основные публикации В. П. Астафьева в газете «Ленинское знамя»

1. Гуси в полынье // Ленинское знамя». 1963. № 11. 16 нояб.

2. Марьины коренья // Ленинское знамя. 1962.12 окт.

3. Раньше здесь звонил колокол // Ленинское знамя. 1962. 1 янв.

125. «Летняя гроза», короткий рассказ

«Летняя гроза» – пейзажный очерк, написанный в 1962 г. в Перми (Астафьев В. П. Летняя гроза / ред. Т. Раздьяконова; предисл. авт.; худ. В. Бубенщиков // След человека: рассказы. Свердловск: Свердловское книжное изд-во, 1962); относится к пермскому периоду творчества В. П. Астафьева; первое отдельное издание «Затесей», куда входил этот очерк, вышло в 1972 г.; включен в полное собрание сочинений В. П. Астафьева в 15 т. (Астафьев В. П. Летняя гроза // Собрание сочинений: в 15 т. Красноярск: Офсет, 1997. Т. 7: Затеей: семь тетрадей. С. 37–38).

В очерке, который продолжает рассказы «Ах ты, ноченька!» и «Земля просыпается», запечатлена летняя гроза, внезапно заставшая героев во время рыбалки. Автор поэтично описывает состояние природы, ее быстрое преображение с приходом черной тучи, гром и молнии, обещавшие ливень, и удивление от того, что «грозная туча спустила на землю тихий грибной дождь». Завершающий «аккорд» очерка: «разом ожило все вокруг…». Миниатюра может быть названа стихотворением в прозе ввиду ее необычайной лиричности.

См.: «Весенний остров», сборник. «Поросли окопы травой», сборник. «След человека», сборник.

126. «Литературная газета», газета

«Литературная газета» создана в 1929 г. как орган Федерации объединений советских писателей. У ее основания стояли М. Горький и И. Катаев. В 1932–1934 гг. газета стала органом Оргкомитетов Союза советских писателей СССР и РСФСР, после Первого съезда советских писателей в 1934 г. – органом Правления Союза писателей СССР. Некоторое время (с 1942 по 1944) выходила под названием «Литература и искусство».

Издание было задумано «.. проводить в области художественной литературы принцип свободного соревнования различных группировок и течений». Выходила как еженедельник, затем с 1947 – два и с 1950 – три раза в неделю. С 1 января 1967 г. – один раз в неделю (по средам) на 16 страницах, став первой в стране «толстой» газетой. Появился логотип с профилями Пушкина и Горького.

Редакторами в 50-60-е гг. были: К.М. Симонов (1950–1953), Б. С. Рюриков (1953–1955), В. А. Кочетов (1955–1959), С. С. Смирнов (1959–1960), В. А. Косолапов (1960–1962), А. Б. Чаковский (1962–1988).

Печатаются статьи по литературе и искусству, общественной жизни, художественные произведения советских и зарубежных писателей. Есть разделы: «Новости», «Литературное обозрение», «Писатель за рабочим столом», «У литературной карты Родины», отдел писем читателей и др. Становится популярным отдел юмора – «Клуб 12 стульев». В 1970 г. редакция газеты учредила ежегодную премию «Золотой теленок» за лучшее сатирическое или юмористическое произведение. «Литературная газета» («ЛГ») в это время очень популярна в стране.

В 1990 г. «Литературная газета» стала независимым изданием. В 1997 г. редакция была преобразована в ОАО «Издательский дом „Литературная газета“». Председателем совета директоров ОАО стал Константин Костин.

С логотипа газеты исчез профиль А.М. Горького (затем возвращен), и редакция стала считать годом основания газеты 1830 г.: под таким названием выходила газета А. А. Дельвига (считается, что это газета А. С. Пушкина). «Литературная газета» выпускалась до 30 июня 1831 г., затем в 1840–1849 гг.

В 2001 г. главным редактором был назначен писатель Юрий Поляков. Направленность изменилась, «Литературная газета» получает консервативно-патриотическую направленность. С 2017 г. – главный редактор газеты М. А. Замшев.

Публикация В. П. Астафьева первого периода творчества

Заклятье // Литературная газета. 1967. 19 июля.

127. «Литературная Россия», газета

Газета «Литературная Россия» издается как еженедельник с 1963 г. в Москве, став приемником газеты «Литература и жизнь» (1958–1962), органа Союза писателей РСФСР («ЛиЖи» – в речи сотрудников). Издание освещало события культурной, литературной и политической жизни страны. С 1963 по 1973 г. главным редактором издания был К. Поздняев. Газета предоставляла слово периферийным российским авторам, публиковались писатели разных национальностей многонациональной страны.

С 90-х – еженедельна газета писателей России, имела спецвыпуски-приложения «Русский рубеж», в которых печатались крупные работы, отдельные книги. Стала ведущим органом «почвенников» в дискуссии с «западниками».

С 2004 г. главный редактор Вячеслав Огрызко. Есть книжное издательство «Литературная Россия», выходит ежемесячный этнополитический журнал «Мир Севера».

Основные публикации В. П. Астафьева первого периода творчества в газете «Литературная Россия»

1. Конь с розовой гривой // Литературная Россия. 1963. 4 окт.

2. Индия / В. П. Астафьев // Литературная Россия. 1965. 10 сент.

3. Ангел-хранитель // Литературная Россия. 1967. 12 мая.

4. Последний поклон // Литературная Россия. 1967. 7 июля.

5. Дед и внучка // Литературная Россия. 1969.14 марта.

6. Больше жизни // Литературная Россия. 1969. 14 марта.

128. «Литературный город Чусовой», статья

См.: «Чусовской рабочий», газета.

129. «Любимый жанр», статья

См.: «О любимом жанре», статья.

130. «Любовь к жизни», очерк

См.: «Руки жены», рассказ.

131. «Магарыч», рассказ

См.: «Чусовской рабочий», газета (под псевдонимом В. Саянский). «До будущей весны», сборник.

132. «Малахай», рассказ

См.: «Чусовской рабочий», газета. «Весенний остров», сборник.

133. «Марьины коренья», короткий рассказ

«Марьины коренья» – лирико-философская миниатюра, написанная в 1962 г. в Перми (Астафьев В. П. Марьины коренья // Ленинское знамя. 1962. 12 окт.); относится к пермскому периоду творчества В. П. Астафьева. Первое отдельное издание «Затесей», куда входила эта миниатюра, вышло в 1972 г.; включена в полное собрание сочинений В. П. Астафьева в 15 т. (Астафьев В. П. Марьины коренья // Собрание сочинений: в 15 т. Красноярск: Офсет, 1997. Т. 7: Затеей: семь тетрадей. С. 26–28). Произведение связано с очерком «Вдали синеет Кваркуш» и рассказами «На далекой северной вершине» и «Капалуха».

В Государственном архиве Пермского края в личном фонде В. П. Астафьева хранится пять редакций рукописи рассказа «Марьины коренья».

Марьины коренья – это одно из названий цветка пиона, о котором говорится в миниатюре. Автор замечает эти цветы в горах, они растут среди камней и снега, изо всех сил пытаясь сохранить свою жизнь. В. П. Астафьев размышляет о том, как сложно быть первопроходцем, оказаться вдалеке от привычного места жизни. Возникает художественная аналогия между природным явлением и человеческой жизнью. Прием художественного параллелизма позволяет автору сближать судьбы людей и горных рек. «Реки – это человеческие судьбы: у них много поворотов, но нет пути назад».

В заключительной части миниатюры особого внимания заслуживают образы деревьев – низких, «костлявых», полураздетых. Они – «первые солдаты тайги, согнутые, непокоренные». Природные метафоры, прием антропоморфизма, великолепное знание Астафьевым природных законов, взгляд натуралиста и талант художника – все это способствует раскрытию значимых для писателя идей. Миниатюра содержит главный астафьевский мотив – мотив преодоления, борьбы за жизнь, который отражает особенности биографии писателя.

Пространство миниатюры – Уральские горы, вершина Кваркуш, Вогульская сопка; упоминание Каспийского моря.

См.: «Ленинское знамя», газета. «Весенний остров», сборник. «Поросли окопы травой», сборник. «Помню тебя, любовь», сборник. Философская основа текстов В. П. Астафьева.

134. «Матвей», рассказ

См.: «Гражданский человек», рассказ. «Сибиряк», рассказ. «Звезда», газета.

135. «Митяй с землечерпалки», рассказ

Рассказ написан в 1966 г.

В Государственном архиве Пермского края в личном фонде В. П. Астафьева хранятся рукописи четырех редакций рассказа, датировка написания рассказа отсутствует.

Неоднократно переиздавался: Ясным ли днем. Синие сумерки. Митяй с землечерпалки: рассказы. М.: Правда, 1968. (Библиотека «Огонек». № 19). Излучина: рассказы. М.: Современник, 1972. Ясным ли днем: повести и рассказы. Вологда: Северо-Запад, книжное изд-во. Вологодское отделение, 1972.

Сибирский рассказ: сб. общества книголюбов. Новосибирск: Западно-Сибир. книжное изд-во, 1975. На далекой северной вершине: повести. Рассказы. Красноярск: Книжное изд-во, 1984. Медвежья кровь: рассказы. Красноярск: Краснояр. книжное изд-во, 1990. Собрание сочинений: в 15 т. Красноярск: Офсет, 1997. Т. 3.

Художественное место и время. В представлении пространственной перспективы используется прием крупного плана, т. е. постепенного приближения к месту повествования. Для детализации используются топонимы: река Разлюляиха, река Кынт, деревня Никодимовка, город Кынтовск, а также микротопонимы Переволока, Волчья падь. Важная для понимания характера главного героя оппозиция свой – чужой реализуется в тексте в том числе за счет осмысления этимологии микротопонимов: Митяю как вятичу совершенно не понятно, почему никодимовские назвали угор с сосною Переволокой.

Временная организация текста определяется его композицией. Это рассказ в рассказе, а точнее, рассказы в рассказе. Воспоминания Митяя (те самые рассказы) о своей жизни перемежаются описаниями природы и размышлениями героя о прожитой жизни. Течение времени дискретное. Воспоминания выстроены непоследовательно: призывная комиссия, жизнь на Вятке в родном селе, год суда (1955), встреча с Ксюхой (1945), работа на землечерпалке, женитьба на Зинке. Далеко не все события, о которых вспоминает главный герой, имеют четкую временную отнесенность. Лишь для двух (арест, суд и роман с Ксюхой Сюркаиной) точно указан год. Это позволяет заключить, что данные события являются переломными в судьбе героя. Маркером мысленной ретроспекции выступает смена временных форм. В этих контекстах преобладают формы настоящего и будущего времени глаголов.

Сюжет. Главный герой – Митяй – охотится на одинокого токующего глухаря. Он старается подобраться к птице на нужное для удачного выстрела расстояние, а потому передвигается короткими перебежками, пока глухарь токует, и замирает, когда тот замолкает. В эти минуты вынужденного ожидания и вспоминает Митяй свою жизнь, бродит думами по жизни своей, точно по лесу.

Многое вспоминается Митяю: и как проходил комиссию, и как жил в родном селе с матерью; арест и суд вспоминается, встреча с единственной женщиной, которую он, как осознал спустя много лет, только и любил, работа на землечерпалке, как взял на себя чужой грех и женился на Зинке, как терпел тестя; дочка Оленка, самая дорогая для него, вспоминается, а еще неожиданная встреча с медведем, которая сделала Митяя объектом насмешек на долгие годы.

В конце рассказа мы видим Митяя, работающего паромщиком. Он снова размышляет о прошлом, но теперь он готов осуществить то, о чем думает уже давно: украсть дочь и бежать от нелюбимой жены и ненавистных тестя и тещи.

Главный герой: Митяй.

Второстепенные персонажи: доктор в военкомате, жена Зинка, Ксюха Сюркаина, мать Митяя, Корней Ванышев (тесть), дочка Оленка.

Языковые средства выразительности. В описании природы изобилуют эпитеты (серебристая снеговица, густолапые заросли, хрусткий снег), метафоры (окаменел человек, кромка неба, утро идет, пригоршня звезд). Составные эпитеты и развернутые метафоры позволяют создать более яркий образ: Сосну, величественно-седую от изморози; Ствол сосны все раскалялся, краснел под зарею.

В тексте используются сравнительные обороты с разными союзами (Митяй четко, словно по команде, выполнил два прыжка. Был он, как генерал без войска; глухарь все еще перебирал мохнатыми лапами, ровно бы жгло ему их; запел, будто покатал в горле камешек; Перья его отпивали синевою, как неостуженный металл; доносилось протяжное, будто стариковское, сопенье), а также синтаксические модели со значением подобия (скрытое сравнение – Митяй похож был на непотрошеную курицу первого сорта).

Нелинейность временного плана и прерывистость повествования актуализируются за счет использования стилистического приема парцелляции: Председателю – десять. Бухгалтеру – семь. А тебе, Митяй, как пособнику, – пять.

При помощи риторических вопросов и восклицаний речи главного героя придается экспрессия: Эх, Ксюха! Ксюха! Состарела небось, усохла? Чего тебе тот детный путеобходчик, за которого ты вышла после войны, чтоб от села навозного да колхозного избавиться? Да ты таких путевых обходчиков пятерых умаешь и после еще костыли на всей нуте молотком забьешь! Такая в тебе сила! Страшенная сила!..Эх, Ксюха, Ксюха! Сколько баб и девок знавал, но вот тебя, как присуху, забыть не могу. Жену свою, по разнарядке Богом спущенную, Зинку, обойму, а об тебе мысль. Неужто любовь промеж нас была?.. Также данные стилистические фигуры выполняют выделительную функцию – акцентируют внимание читателя на значимых для героя событиях жизни.

Оценочная функция в тексте отводится разговорным единицам: Одна сейчас мать, одинешенька; студено, дюжисто; разную дрянь хлестал до блевотины. Они возникают в речи героя тогда, когда он переосмысливает события прошлого и дает им негативную оценку

См.: «Синие сумерки», сборник.