Текст книги "Как создать счастливое пространство? Книга 1. Цвет и свет"

Правильное освещение помогает выполнять нужные нам действия наиболее эффективно: идём ли мы по коридору, отдыхаем в кресле или работаем в библиотеке. Во время всех этих действий не должно возникать мысли о свете. Получается, что идеальное освещение – аккомпанементное, то есть то, которое мы не замечаем. Исключением будет светильник в виде роскошной люстры или оригинального торшера, который сам по себе является произведением искусства и доставляет эстетическое удовольствие при созерцании, то есть дарит нам «моменты счастья» одним своим видом.

Первые шаги к правильному свету можно сделать самостоятельно.

Предлагаю рассмотреть внимательно источники света своего дома: как и куда они светят и насколько правильно выполняют свою функцию. Например, красиво и удобно освещают обеденный стол во время еды или подсвечивают комплиментарно лицо во время утреннего ухода.

Если есть желание сделать светильник самому, то это поможет подружиться с источниками света изнутри.

У меня такие эксперименты были несколько раз. Однажды я оформляла гостиную Московской квартиры в стиле альпийского шале и решила сделать самодельные настенные бра из антикварных лыжных палок. Их основа была из бамбука, кольца – из алюминия, а держатели для рук и колец – из натуральной замши. С помощью слегка состаренных латунных стержней размером с карандаш, я расположила лыжные палки под углом примерно двадцать градусов к стене кверху кольцами, острые наконечники были сняты и на их месте расположились электрические патроны с лампами. Такие бра ассоциировались с горнолыжным курортом и хорошо поддерживали стилевую концепцию.

Полностью изображать люстру, бра или торшер вовсе не обязательно, хотя вполне возможно. Готова утверждать по личному опыту, что усовершенствовать детали интерьера чрезвычайно интересно.

Как вариант, можно «доработать» уже существующий светильник. Главное в этом творчестве, что оно позволяет переключиться от формы светильника на световой эффект, осмыслить возможности и характер света изнутри. По моему опыту, когда попадаешь внутрь любого процесса, то восприятие его кардинально меняется. Потому что вкладываешь туда часть своей энергии и происходит взаимообмен.

Приведу пример с танцем «аргентинское танго». Около десяти лет назад многие мои подруги стали брать уроки Танго. Меня это сначала удивило. Я посмотрела несколько видеозаписей и смогла понять его притягательности. Прошло полгода, количество «тангер» в моем ближнем окружении продолжало расти. Я наблюдала, что у многих из них улучшилась осанка, появилась в движениях мягкость и неторопливость.

Мне стало ещё любопытнее. Посмотрела ещё несколько видеозаписей танго, но не вдохновилась. Чуть позднее попала на вечеринку, где девушки взахлёб делились своими впечатлениями от практик и турниров по Аргентинскому Танго. Интрига достигла предела, и я решилась взять первый пробный урок. Оказавшись внутри пары, я получила ответы на все вопросы и полностью удовлетворила своё любопытство. Это не просто движение по паркету в паре, это – диалог без слов двух партнёров, и главная притягательность Аргентинского Танго – в его целительных объятиях.

Похожая история и со светильником, сделанным своими руками. В этом случае я оказалась по другую сторону холма – из пользователя на некоторое время переместилась в производителя. Появилось более объёмное ощущение не только всех свойств источника света, но и отражающих способностей разных цветов.

Отражение и поглощение цвета

Когда белый луч дневного света падает на разноцветные краски, каждый цвет проявляет свои поглощающие и отражающие свойства, подобно всем прочим предметам.

Кадмий жёлтый светлый отражает жёлтые лучи и поглощает все остальные. Ультрамарин синий отражает голубой и красный лучи, которые образуют синий цвет. Алый поглощает все лучи, кроме красных и небольшого количества жёлтых. Профессиональные светодизайнеры такие свойства цветов знают прекрасно и всегда готовы дать экспертные рекомендации по конкретному дизайн-проекту.

Глава 10
Тёплый и холодный цвет и свет. Светодизайн – проводник к комфортным ощущениям в интерьере

«Поскольку пламя производит свет, свет производит цвет. Поскольку интонация придаёт цвет сказанному слову, цвет придаёт духовно реализованному звуку форму».

Иоханнес Иттен

У каждого цвета есть три его основных качества – цветовой тон, светлота и насыщенность.

Цветовой тон – это собственно цвет объекта или краски. Все цвета, которые обладают цветовым тоном, относятся к хроматическим цветам. Ахроматическими называют нейтральные цвета, лишённые цветности: чёрный, белый и серый. Изображение, в котором наличествует лишь один тон, называют монохромным.

Светлотой могут обладать как хроматические, так и ахроматические цвета. Для последних – это основная характеристика. В монохромной шкале от самого чёрного до самого белого может располагаться большое количество оттенков серого. Умелое использование разных оттенков светлоты создавало выразительное изображение в чёрно-белом кино.

Насыщенность цвета определяется степенью выраженности цветового тона. К максимально насыщенным принято относить «чистые», спектральные цвета. Между насыщенностью цвета и его светлотой существует определённая взаимозависимость. Уменьшение или увеличение светлоты, то есть яркости излучения, в значительной степени способно изменить цветовой тон. Например, при уменьшении освещения, а, соответственно, и яркости объекта, зелёный цвет воспринимается почти как синий, синий начинает по насыщенности приближаться к фиолетовому, оранжевый – к красному.

При увеличении освещения происходит обратная картина: фиолетовый цвет начинает восприниматься как синий, а при ещё большей яркости объекта – как голубой; красный цвет будет выглядеть как оранжевый, а при дальнейшем увеличении освещения – как жёлтый. Если же уменьшить освещение до предела, то мы вообще перестанем воспринимать цветность объекта, он станет монохромным. Не зря говорят: «Ночью все кошки серы». При попадании на объект очень яркого света тоже происходит обесцвечивание объекта. Это явление операторы называют «пересветом».

Наш глаз, в отличие от объектива фотоаппарата, способен воспринимать практически все цвета спектра – от фиолетового до красного, т. е. все видимые длины волн света. При фиксации же изображения на плоскости существует ограничение при воспроизведении соотношения яркостей, и художник, фотограф и оператор вынуждены учитывать это при транспонировании реальной освещённости на светотональное решение картины или кадра. Исходя из восприятия тех или иных цветов и оттенков, цвета коротковолновой части спектра принято называть холодными, а цвета длинноволновой спектральной части – тёплыми.

Это деление на тёплые и холодные тона связано с практическим опытом человека и соответствующим эмоциональным восприятием того или иного цвета. Тёплые тона ассоциируются с солнцем и огнём, холодные – с лунным светом, синевой неба, голубизной льда. Поэтому тёплые тона вызывают эмоции радости, активности, драматической напряжённости, холодные же создают либо меланхолическое, либо умиротворённое ощущение.

Следует обратить внимание на то, что тёплые и холодные тона наиболее активно участвуют в организации пространства и, прежде всего, в создании у человека внутри него ощущения глубины пространства. Цвета длинноволнового диапазона (то есть тёплые – красный, оранжевый, жёлтый и их оттенки) воспринимаются психологически как расположенные ближе к зрителю, в отличие от холодных (голубого и зелёного), которые кажутся дальше.

Подобно физическому закону, гласящему, что «при охлаждении тела сжимаются, а при нагревании – расширяются», тёплые цвета вызывают иллюзию расширения, а холодные – сокращения. Поэтому, например, при киносъёмке оператор будет стараться выдержать фон за персонажами в холодных тонах (голубых или зеленоватых), а на переднем плане расположит объекты красного, оранжевого или жёлтого цветов. Специалисты, работающие в области киноискусства, так и называют окрашенные в тёплые тона поверхности «выступающими», в противоположность «отступающим» холодным тонам (синим, голубым, голубовато-зелёным, фиолетовым).

Можно успешно этими правилами пользоваться и в интерьере. Для красивой колористики дома нужно, прежде всего, чётко различать холодные и тёплые цвета, а также – их оттенки. Конечно, «температура цвета» носит скорее психологический, чем физический характер. Всё же есть среди дизайнеров интерьера устойчивое деление цветов на «согревающие» и «бодрящие».

Тёплые тона делают пространство дома более спокойным и добавляют ощущение уюта. Традиционно такими цветами являются красный, оранжевый и жёлтый; холодными считаются синий, голубой и фиолетовый. Зелёный – цвет-«хамелеон», его оттенки могут быть и тёплыми, и холодными. Интересно наблюдать за интенсивностью теплоты цвета. Часто она зависит от его оттенков.

Например, выбирая себе одежду, мы иногда употребляем понятие «тёплый розовый» или «холодный розовый». Это означает, к какому основному цвету ближе этот оттенок розового – к красному или к фиолетовому. До начала работы над интерьером своего дома, предлагаю протестировать себя: какие эмоции у нас вызывают те или иные цвета и их сочетания, и потом уже создавать колористическую концепцию своего проекта.

Приведу пример с оттенками синего. Светлые оттенки получаются смешиванием его с белым цветом, который стремится по своим свойствам к холодному, но, по сути, является нейтральным, так как белый – это слияние всех цветовых волн.

Следовательно, оттенки, созданные таким смешением, будут холодными из-за синего. Тёмные оттенки синего появляются в результате смешивания чёрного и синего, где чёрный тоже является холодным цветом. Чем темнее цвет, тем он холоднее. Интересно, что тёмные оттенки синего будут ещё холоднее, чем его первоначальный чистый тон. Однако синий цвет, разбавленный серым, будет теплее, чем его чистые, светлые и тёмные цвета, образованные без примеси других основных цветов. Серый цвет является нейтральным и его добавление приглушает основные качества холодного синего цвета.

Помимо засветления, приглушения или затемнения оттенки синего цвета строятся с добавлением других тонов, таких как жёлтый или красный. И жёлтый, и красный цвет – тёплые, и логичней было бы предположить, что цвета, образованные с синим при их помощи, будут теплее основного синего тона. Однако синие оттенки, полученные с добавлением красного, станут относиться к холодной группе, а образованные от жёлтого – к тёплой.

Холодным синим цветом являются следующие оттенки: «электрик», «ярко-синий», «тёмно-синий», «сапфировый», «лазурный», «сине-чёрный», «кобальт», «сине-фиолетовый», «васильковый», «королевский синий», «грозовой», «черничный», «индиго» и «ультрамарин». Тёплый синий цвет – это сложные оттенки, часто приближающиеся к зелёному: «морская волна», «чёрное море», «берлинская лазурь», «топаз», «голубо-зелёный», «тёмно-голубой», «сине-зелёный», «гиацинтовый», «стальной», «джинсовый», «сизый», «серо-сине-зелёный», «сине-серый» и «серо-зелёно-голубой».

Можно ли не запоминать эти правила, а определить на практике – тёплый перед нами оттенок или холодный? Можно. Сначала посмотрим на цветовой круг Иттена. Возьмём, к примеру, жёлтый цвет. Те оттенки, что расположены в направлении зелёного, будут холодными, а в противоположном (к оранжевому), соответственно, тёплыми. Градус температуры цвета и его насыщенность тоже важны.

Беспроигрышный вариант – сочетание оттенков, равноудалённых от основного цвета. Здесь также работает верным помощником круг Иттена. Исходя из принципа разделения цветов на холодные и тёплые, синий цвет является, безусловно, холодным, имея короткую волну и фигурируя в зимней палитре. Однако по принципу относительности, который является основным в определении теплоты оттенка, синие оттенки можно разделить на условно холодные и тёплые. Это разделение поможет нам в составлении сочетания цветов, так как они ведут себя по-разному.

Делаем вывод по синим тонам: холодные цвета и тёплые их варианты отличаются подтоном. Добавления серого и жёлтого сделают оттенки синего более тёплыми, а чистые (светлые и тёмные) с прибавлением красного – холодными. С цветом определились, переходим к свету.

Какой лучше выбирать свет – тёплый или холодный? При искусственном освещении стандартные лампы накаливания дают тёплый свет (точно также как и светодиодные лампы с маркировкой 2700–3000 Кельвина). Все они сделают яркие тёплые цвета еще интенсивнее, а краски холодных оттенков – тусклыми.

Наоборот, излучающие голубоватый свет люминесцентные лампы освещают комнаты достаточно прохладным светом. Он хорошо сочетается с более холодными красками, такими, как синие, зелёные, серые. Часто подобные светильники используют в офисах, рабочих местах или на кухнях в жилых пространствах.

Галогеновые лампы дают свет, близкий к естественному, и делают все цвета более яркими. Использование ламп с такой цветовой температурой делает переход от дневного света к искусственному более мягким.

Модные сейчас декоративные винтажные лампы Эдисона даже теплее, чем лампы накаливания. Такие ретро-лампы добавляют интерьеру тёплый, иногда жёлтый, иногда янтарный оттенок. Можно использовать подобные источники освещения, чтобы психологически согреть комнату, в которой не так много естественного солнечного света, или чтобы дополнительно усилить тёплые тона краски.

Светодиодные лампы имеют самый широкий диапазон цветовых температур, и эта технология день ото дня совершенствуется. Мы можем купить более тёплые или более холодные LED-лампы, или даже «умные» светодиодные лампы, цвет которых можно контролировать с помощью пульта.

Как грамотно расположить «свет на своём месте», я узнала от Софьи Кудряковой, ведущего cветодизайнера компании QPRO. С её слов я записала правила проектирования освещения жилых пространств:

• В основе проекта по свету лежат потребности человека.

• Световая среда гармонична, если в качестве эталона ориентируется на природу.

• Наше зрение настроено на естественный свет, поэтому и выполнять свето-технический проект следует по его правилам.

• Свет нужен людям для хорошего самочувствия и продуктивности в разных ситуациях.

Софья поделилась шестью основными законами светодизайнеров.

1. Рациональный свет

Функциональная задача света – обеспечивать зрительную ориентацию и навигацию. Освещения должно быть достаточно для конкретных действий. Например, в световом проекте квартиры заказчика стояла задача выделить стену с наградами в гостиной. Стеллаж с музыкальными призами был подсвечен дополнительными спотами с потолка. Хозяин занимается музыкой, и для него было важно подчеркнуть собственные профессиональные достижения. В спальне той же квартиры с потолка сделана направленная подсветка тумбочки, чтобы в вечернее время было удобно воспользоваться любым предметом, лежащим на ней.

2. Технологии, как результат эволюции

Свет меняется в природе в течение дня, проявляется как холодный и тёплый. На небосводе могут появляться тучи и создавать разнообразные тени. Пространство для комфортной работы и отдыха тоже должно быть гибким и свободно адаптироваться под потребности хозяина квартиры. Всё, как в природе.

Есть такая специальная технология Tunable White. Эта интеллектуальная система искусственного освещения учитывает биоритмы человека, помогает активизировать ресурсы и настраивает на успешную работу в течение дня, а вечером создаёт условия для быстрого расслабления и приятного отдыха. Такая световая среда строится на балансе горизонтальной и вертикальной освещённости, а специальная система для поглощения шума служит катализатором для достижения максимального эффекта.

Чтобы создать психологическое ощущение, что в помещении светло, достаточно всего лишь осветить стены. Именно по ярко освещённым вертикальным поверхностям наш глаз передаёт сигнал в мозг, что комната светлая. Если нужно создать минимальный уровень общей освещённости, то легче достичь его с помощью отражённого от потолка света.

3. Баланс яркостей Необходимо соблюдать в пространстве баланс яркостей. Наш глаз считывает тот свет, который отразился от объекта. В природе сочетание цвета и света всегда гармонично и поэтому в световом проекте тоже желательна максимальная естественность. Фактически, мы видим наш дом таким, каким его нам представляет свет. Именно источники света являются для дизайнера инструментом, формирующим восприятие жилого пространства целиком. Например, когда мы идём по дому, то по аналогии с природой для нас самым естественным будет тёмный пол, чуть светлее – стены и ещё более светлый потолок. Это самое простое правило, чтобы создать у себя дома гармоничный баланс световых плоскостей.

Как же объяснить, что многие дизайнеры игнорируют это правило и делают светлый пол и тёмный потолок, при этом интерьер получается красивый и удобный для жизни?

Противоречия я здесь не вижу. Чтобы нарушать правила, нужно их первоначально знать, тогда и результат получается превосходный. Кроме того, любые исключения из правил всегда их подтверждают. Например, чтобы визуально поднять потолок, необходимо направить лучи света снизу вверх, и верхнее пространство станет ощущаться более воздушным. Потолок станет казаться выше за счёт его более сильного высветления нижней подсветкой.

4. Формообразующий свет Хорошо известно, что свет даёт тень, которая обладает формообразующими свойствами. Например, когда мы находимся в пасмурную погоду на снежном склоне, то никакого ландшафта мы вообще не видим, нас со всех сторон окружает белое безмолвие. При таком освещении мы не считываем никаких бугорков и впадин. В самом начале разработки светового проекта, нужно понимать, где и какие тени хочется получить в доме, и как они будут соответствовать действиям хозяев. Правильно расставленные световые акценты подчёркивают его архитектуру и создают оптимальные сочетания света и тени.

5. Свет как язык коммуникации Свет вызывает эмоции и стимулирует проявление чувств. Он может быть инструментом, чтобы привлечь внимание к какому-то конкретному объекту и сообщить зрителю о его свойствах. Фактически, свет несёт информацию и формирует наше настроение, вызывая разные эмоции. Раз мы можем управлять светом, то и способны провоцировать те или иные ощущения с его помощью. Например, тёплое и приглушённое освещение вызывает чувство уединённости, а яркий свет тонизирует и повышает энергетику. Каждый может выбрать себе именно тот световой режим, который даст ему комфортные ощущения и радостные эмоции.

6. Экологичный свет Раз мы живём на планете, которая горит, то не стоит подливать яркостью «масла в огонь». Важно быть бережными к своему окружению, например, к городскому небу. Есть международная концепция «Ночное небо», которая стремится сохранить тёмное небо для потомков, чтобы ночью люди могли видеть не городское зарево, а звёзды на тёмном небе. Если наблюдать звёзды, то появляется чувство единения с природой, которое благотворно влияет на работу всех систем организма человека и дарит умиротворение.

Глава 11
Визуальные игры и психологические эффекты цвета и света

«Цвета – это силы, лучистые энергии, которые влияют на нас положительно или отрицательно, независимо от того, осознаём мы это или нет»

Йоханнес Иттен

Есть такой психологический эффект, что люди стремятся уйти из дома вечером или в выходной день лишь из-за скучного однообразного света.

Получается, что вместо того, чтобы человек обслуживал интерьер, задача светового оборудования обслуживать человека.

Светодизайнер Мария Горохводацкая из бюро «Poisson Spot» предлагает изменять форму пространства с помощью световой сценографии. Она считает, что одно и то же помещение может выглядеть совершенно по-разному в сценариях:

• с дневным светом, который полностью заливает комнату светом, например, от висящей по центру люстры;

• камерной атмосферы от света всего лишь одного напольного торшера;

• комбинированной – свет из окна и ещё несколько источников;

• цветной – с использованием в светильниках ламп разного цвета;

• нестандартной – если освещена всего одна поверхность, например, стена и все остальные предметы в комнате видны за счёт её отражённого света.

Именно сами предметы дома должны создавать хозяевам ощущение комфортного пространства и положительные эмоции.

Так не происходит из-за ошибок, вот самые типичные из них:

1. Отсутствие управления яркостью.

2. Все светильники одного типа.

3. Одинаковые направления светового потока.

4. Плоское ощущение пространства из-за отсутствия световых акцентов.

Например, если на потолке нет ни одного осветительного прибора, то глазу не за что «зацепиться», он не считывает реальную высоту потолка и помещение визуально кажется выше. Например, есть современный вариант освещения комнаты за счёт ламп в виде свечей, висящих лишь на одной стене.

Этот «полёт дизайна» опирается на тему свечного освещения столетней давности. Сейчас это также актуально. Конечно, это только один из световых сценариев спальни. Например, для уборки есть сценарий, который обеспечивает пространство достаточным светом для аккуратной чистки.

Самый простой способ борьбы со скукой в своём доме – менять уровень яркости с помощью разнообразных димеров. Потолочный светильник при максимальной яркости может заливать всю комнату светом, а при самом тусклом варианте создавать атмосферу загадочности, как при лунном сиянии.

Разнообразие оптики позволяет давать самые разнообразные световые лучи: широкие, узкие, очень узкие. Мобильность света достигается с помощью торшеров и настольных ламп, которые могут мигрировать по дому из комнаты в комнату, в ванную, кухню или балкон, проявляя себя с новых сторон. При проектировании важно учитывать зонирование, чтобы избегать освещения тех зон, которые в данный момент не актуальны.

По убеждению Марии, в создании цветовых сценариев работают три правила светового дизайна.

1. Свет, чтобы видеть. Чтобы была функциональность и весь интерьер отчетливо просматривался. Например, утром людям комфортно собираться на работу, если в их комнате все вещи хорошо освещены.

2. Свет, чтобы увидеть. Направленное освещение на функциональные зоны: на стол, на зону мягкой мебели, на какой-то арт-объект или растения для любования.

3. Свет, чтобы смотреть. Идеальный вариант – свет огня в камине. Также это может быть любая красивая люстра или торшер с авторским декоративным абажуром, который хочется рассматривать бесконечно и дать себе расслабиться в его созерцании.

Должны быть ещё обязательно несколько режимов освещения: утренний, дневной, вечерний и ночной. Они могут быть выполнены с помощью разнообразных подсветок и игры световых лучей, направленных на необычные предметы, например на вазы, светопропускающие ткани, предметы мебели.

Стоит позволить себе поиграть и смело экспериментировать. Даже прожектор, направленный в центр стены поможет дать привычной комнате новое прочтение и запустить выплеск эмоций удивления, интереса и даже восторга. Как эти эмоции повлияют на изменение настроения, будет зависеть от эмоционального интеллекта конкретного человека.

Визуальные эффекты цвета. С помощью цвета можно визуально поменять некрасивую архитектуру, сгладить неправильную геометрию и даже изменить пропорции помещений дома. Например, один из приёмов визуально понизить высоту комнаты – потолок и пол выполнить в тёмном цвете, а стены – в светлых тонах. Понимаю, что не многие готовы решиться на тёмный потолок, подскажу – достаточно сделать тёмным потолочный карниз.

Геометрические формы и различные узоры – также замечательные помощники для зрительного изменения пропорций. В одном проекте во время декорирования гостиной я решила использовать между полотнами светлых обоев вертикальные полосы более тёмной краски. Это дизайнерское решение помогло вытянуть высоту потолка и структурировало помещение, придав главной парадной комнате дома ещё больше торжественности. Кроме этого, комната стала ощущаться более объёмной и наполненной светом.

Освещением тоже можно менять пропорции помещений. Более яркий свет помогает выделить нужные нам зоны комнаты, а тусклый – то, что хотим скрыть.

Своим опытом о визуальных эффектах цвета со мной поделилась руководитель «Колористической мастерской» Мария Бровкина.

«Тёмные цвета дальше светлых, а холодные дальше тёплых – многим известны такие хрестоматийные понятия. По нашему визуальному опыту все мы знаем, что под ногами у нас тёмная увесистая земля, а над головой – светлая невесомость неба, поэтому светлое – лёгкое и высокое, тёмное – низкое и тяжёлое. Ещё пещерный человек, когда видел тёмное пятно на скале, то понимал, что это – пещера. Точно так же и мы воспринимаем тёмное, как заглубление. Тёмный участок будет нами восприниматься дальше, чем основная стена. То есть: тёмный – дальше, белый – ближе. Точно так же: насыщенное – ближе, бледное – дальше.

В то же время важно понимать и применять правила работы с цветом. С помощью одного и того же цвета, максимально приближенного к чёрному, можно сделать помещение и мрачным казематом, и бездонным космическим пространством. Всё зависит от того, какие мы решаем задачи. Например, если тёмную стену осветить, то мы её приблизим, и станет тесновато, а если мы её оставим в тени, направив свет в противоположную сторону, то она отодвинется. Чтобы визуально стена отодвинулась сильнее, можно поставить на её фоне светлый предмет. Свет может очень сильно менять ощущение пространства. Ещё Корбюзье говорил, что «цвет важнее формы», то есть он обманывает наш глаз сильнее, чем форма.

Все мы помним, как выглядит куб: свет, тень, полутень. Мы додумываем объём кубика через три грани его разного тона. Нашему мозгу всё равно, нарисованы ли грани кубика или существуют в реальности. То есть что это – граница плоскостей или грань двух цветовых пятен. Мозг всё равно воспринимает кубик объёмным.

Поэтому, мы можем создавать цветами различные визуальные иллюзии, вставлять одно пространство внутрь другого. Можем привносить в интерьер несуществующее пространство, убирать или добавлять высоту. Создавая границы цветовых пятен там, где нам нужно, вполне реально зрительно поднимать и опускать потолок, раздвигать стены, разбивать помещение на две зоны. Плоскости цвета могут отличаться по размеру от плоскости стены; по форме и размеру мы можем выбрать их совершенно произвольно.

Например, нам не нравится узкая дверь, мы вольны полностью закрасить одной цветной полосой дверь вместе с наличниками от пола до потолка. Будет ощущение высокого дверного проёма. Можно выделить тёмным цветом дверную нишу и конструкция станет более объёмной и вызовет эмоции интереса и удивления у наблюдателя.

Широко известен дизайнерский приём – одну из стен выкрашивать или декорировать отлично от других. Рекомендую проявлять ещё бо́льшую смелость. Можно выделять цветом или рисунком любую часть стены, и совсем не обязательно – от угла до угла. Предлагаю построить только с помощью цвета новые архитектурные формы, внутри уже существующих. Этот мощный приём, практически не требует дополнительных затрат, ведь стоимость краски не зависит от её цвета».

– Маша, стоит ли учиться на колориста в дизайне интерьера или достаточно прочитать несколько полезных книг?

– Конечно, стоит пойти поучиться. Хороший колорист – это социальный лифт для дизайнера. Оригинальный по цвету, интерьер всегда выделяется. Колорист – высшая лига в дизайне, оригинальные цветовые решения всегда востребованы.

Красивая колористика в интерьере – это вовсе не яркость, это тщательно продуманная и правильно сбалансированная композиция. Точно так же как в музыке, виртуоз не тот, кто играет громко, а тот, кто вносит в красивую музыку свой авторский стиль исполнения.

Для этого необходимо знать нотную грамоту и другие правила. Точно так же и при работе с цветом в дизайне интерьера. Прежде всего, необходима цветовая грамотность, и ей можно научиться. Например, музыкант может иногда правильно сыграть без нот, чисто интуитивно. Но будет ли результат его интуитивной игры так же радовать в следующий раз – неизвестно. Есть законы гармонии, которые надёжны всегда, в отличие от интуиции, которая может подвести. Научиться работе с цветом может любой, если только человек не страдает дальтонизмом. В нашей мастерской мы даём колористические инструменты и показываем на практике, как их применять. Так как работа с цветом – это практика, даже по самой прекрасной схеме Иттена самостоятельно научиться нельзя (по моему 20-летнему опыту).

Любая творческая работа с орнаментом, цветом и композицией имеет четкую структуру возможностей и ограничений. Можно годами созидать наугад, а можно узнать правила, свою творческую работу упростить и получать удовольствие не только от результата, но и от процесса.