Текст книги "Луи де Фюнес. «Большая прогулка». Маленькие рассказы о большом успехе"

14. Сыновья

Та свадьба запомнилась родственникам Жанны и Луи на всю жизнь. От нервного напряжения Луи вдруг впал в безудержное веселье. Он непрерывно комиковал – сыпал сомнительными шутками, гримасничал, менял голос. Спустя годы Жанна вспоминала, что именно тогда, на собственной свадьбе, увидела настоящего Луи де Фюнеса – которого знаем мы с вами, зрители его картин. И это означает лишь то, что Луи жил своими ролями, зачастую отождествляя себя с экранными героями. То есть на экране всегда реальный Луи де Фюнес, а не придуманный режиссёром герой. Луи всегда играл самого себя…

Их жизнь, особенно в первые годы, была очень непроста. Но Луи любил, а потому из кожи лез, чтобы семья жила пусть и в относительном, но – достатке.

В 1944 году, спустя год после свадьбы, на свет появился первый сын – Патрик. Через пять лет, в 1949 году, Жанна родила второго и последнего мальчика – Оливье.

Отец мечтал видеть сыновей продолжателями своего дела. Но этого не произошло. Патрик откололся сразу, заявив, что в актёры не пойдёт категорически. Он выучился на врача и ни разу не снялся ни в одной из картин отца.

С Оливье история другая. Этот очень красивый молодой человек снялся месте с отцом в шести фильмах. И сыграл очень неплохо – как актёр романтического амплуа. Комедийным актером Оливье, конечно же, не был, хотя и играл в комедиях. А потом, в семидесятые годы, младший сын заявил отцу, что не хочет быть актером. Выучился на лётчика гражданской авиации и большую часть взрослой жизни провёл в небе – в качестве пилота компании «Эр Франс».

15. Луи-семьянин

Каким Луи был отцом? Замечательным. Об этом рассказывают в своей книге «Не говорите обо мне слишком много, дети мои!» сыновья актёра – Патрик и Оливье де Фюнесы. «Жизнь с отцом была полна приятных и непредсказуемых неожиданностей. Во всяком случае ее не назвать ни банальной, ни скучной. Миф о комическом актере, который по выходе из театра забывает о юморе и надевает маску страдающего меланхолика, в нашем доме не признавался напрочь».

В жизни Луи был таким же весёлым выдумщиком, шутником и острословом. Правда, экранные шутки никогда в быту не повторял – он строго разделял профессию и частную жизнь. Но и в семье оставался всё тем же Луи де Фюнесом, любимцем французской публики, человеком лёгким и щедрым на улыбку.

Откуда же этот миф о де Фюнесе мизантропе? Об этом стоит поговорить отдельно. А пока – об отношении Луи к своей семье.

Бедность он преодолевал десятилетиями. Большой успех к де Фюнесу пришёл на пятом десятке лет. Тогда же пришли и большие деньги. Да, он был подчёркнуто бережлив, но вовсе не из-за гипертрофированной жадности. Для де Фюнеса было крайне важно восстановить «историческую справедливость» и вернуть свою семью в лоно аристократии. Он очень хотел оставить детям состояние, которое бы позволило им никогда не знать нужды. И, действительно, оставил им баснословные деньги – миллионы и миллионы. И огромный замок, доставшийся по наследству Жанне, матери Патрика и Оливье.

Этот замок после смерти матушки сыновья де Фюнеса продали. А деньги прославленного отца пошли впрок, де Фюнесы – одно из богатых семейств современной Франции.

16. «Искушение в Барбизоне»

В 1945 году, сразу после войны, в одно из парижских кафе заглянул актёр Даниэль Желен. Заглянул и… остался здесь на весь вечер. На эстраде кафе, за роялем, сидел старый приятель Желена – Луи де Фюнес. Играл и пел – популярные в те годы эстрадные песенки, гулявшие по Парижу, и собственные композиции, которые были забавны, очень мелодичны и удивительно поэтичны. Даниэль заслушался… А в перерыве подошёл к музыканту и сказал:

– Привет, старина Луи. Ты, как вижу, не меняешься?

– Привет, Даниэль, – улыбнулся Луи. – А чего же мне меняться? Всё идёт по-старому, дружище…

– Ты хорошо играешь. Не оторваться.

– Спасибо. Только толку от этого, – махнул рукой де Фюнес.

– Послушай, – вдруг загорелся Желен, – а в кино сняться не хочешь? В небольшом эпизоде, но… надо же с чего-то начинать?

На следующий день Луи и Даниэль отправились на киностудию «Гомон» поговорить с режиссёром Жаном Стелли. Он снимал картину «Искушение в Барбизоне» – лирическую комедию с элементами мистики. Главную мужскую роль – портье издательства Мишеля в фильме играл Даниэль Желен. А Луи досталась эпизодическая роль другого портье. На экране де Фюнес появляется лишь на 35 секунд. Вот и вся роль… Но это было первое появление Луи в художественном фильме и первая его кинематографическая работа.

Эпизод – короткий и совершенно малозаметный. Но именно Желена де Фюнес всю жизнь благодарил за эту неоценимую услугу. Фильм был закончен в 1945 году, а на экраны вышел в 1946-м. Большого успеха картина не получила. Добротное, профессионально снятое кино. Пока ещё не шедевр.

17. Между нищетой и бедностью

С 1945 года пошло-поехало – словно плотину прорвало. Роль сыпалась за ролью – крошечные эпизоды, в которых разглядеть де Фюнеса можно с большим трудом. Но это неважно, главное – он был при деле, входил в профессию, оттачивал свои комические находки и хоть что-то зарабатывал. Луи не оставил работу в барах и кафе. От профессии пианиста он полностью откажется лишь во второй половине пятидесятых. Но всё же бывали моменты, когда де Фюнес мог полностью сосредоточиться на кинематографе и забыть о рутине ресторанного музыканта.

В 1946 году Луи снялся в фильме Марка Моретта «Последнее пристанище». В этой криминальной драме он сыграл маленькую роль работника вагона-ресторана.

В том же 1946 году вышла ещё одна картина с участием Луи де Фюнеса – «Шесть потерянных часов» режиссёра Алекса Жоффе, в котором Луи сыграл эпизодическую роль шофёра главного героя Леопольда де Витта.

Третьим фильмом 1946 года (он вышел на экраны годом позже) стала картина «Антуан и Антуанетта» Жака Бекера. Роль де Фюнеса – торговец Эмиль…

Огромное количество фильмов и огромное количество ролей. В 1947 году де Фюнес снялся в двух картинах, в 1948 – в одной (но сразу в нескольких ролях), в 1949 – в 10 фильмах! В результате за всю жизнь де Фюнес сыграл в… 153 фильмах! И большая их часть пришлась на ранний период, когда Луи был беден, как церковная мышь – несмотря на титанический труд, терпение и веру в свои силы.

18. «Дю Гесклен»

1948 год стал для Луи де Фюнеса поворотным. В этом году был снят фильм режиссёра Бернара де Латура «Дю Гекслен», где де Фюнес сыграл роль придворного астролога и… нищего, главаря банды, аристократа и ещё несколько мелких ролей. Един во множестве лиц! Но Луи был столь блистателен, что просто удивительно – как его не заметили. И ведь не заметили, фильм прошёл без особого резонанса. Хотя уже в этой картине де Фюнес выступил абсолютно зрелым комиком, мастером пародии и уморительного гэга.

Вообще, в биографии де Фюнеса много несправедливостей. Луи, к примеру, был великолепным театральным актёром, а мы (российские зрители) знаем его лишь как киноартиста. В его репертуаре нет ни одной трагической и драматической роли, а работа в одном диапазоне, в данном случае гротескной комедии, всегда приводит к перекосам, к однобокой реализации таланта актёра. Можно лишь представить, каким был бы Луи в роли одинокого старца, а он всегда играл героев старше себя – в силу специфики своей внешности. Или в образе несчастного отца. Но мы не видели и никогда не увидим де Фюнеса рыдающим или грустным. Он человек-комедия, человек-праздник. Он фонтанирует юмором. Смешит, дурачится, смеётся…

Эти ранние роли наметили пунктиром масштабы дарования де Фюнеса. И ни один из специалистов не распознал в нём будущего короля юмора. Критика всегда относилась к де Фюнесу пренебрежительно. И, как выяснилось, это была проблема критики, а не его.

19. Статист

С 1951 по 1955 годы Луи де Фюнес снимался очень активно – по 12 эпизодических ролей в год. Огромное количество самых разных картин, но всегда – комедий. В режиссёрской среде он приобрёл репутацию мастера комического эпизода, способного разбавить излишне насыщенную драматическую структуру картины, придать ей лёгкость, воздушность. Даже краткое появление де Фюнеса на экране неизменно вызывало смех зрителей. Но вместе с тем режиссёры считали, что у Луи слишком специфическая и совсем не киногеничная внешность. Поэтому он был вынужден сниматься в сложном гриме или в таких ракурсах, что выделить его фигуру на экране было задачей непростой.

Вот далеко неполный список картин 1952—1953 года: «Месье такси» Андре Юнебеля, «Я был им трижды» Саша Гитри, «Парижские воробьи» Мориса Клоша, «Бегство месье Перля» Роже Ришбе, «Легкая и коротко одетая» Жана Лавирона, «Она и я» Ги Лефрана, «К черту добродетель» Жан Лавирона, «Жизнь порядочного человека» Саша Гитри, «Уик-энд в Париже» Гордона Пари, «Спальня старшеклассниц» Анри Декуэна, «Странное желание месье Барда» Геза Радвани, «Мой брат из Сенегала» Ги Лакура, «Капитан Туфля» Ги Лефрана, «Зерно в траве» Клода Отан-Лара…

В большинстве этих картин де Фюнес возникает на экране всего на несколько минут, вызывая удивлённый вопрос – как, почему не он, Луи же переигрывает здесь всех?! А в некоторых фильмах узнать его в экранных образах могут только специалисты. Словно режиссёры (и какие!) стеснялись его яркого комедийного дара.

20. В поисках образа

С годами – а в 1954 году Луи исполнилось 40 лет, и он всё ещё оставался «молодым перспективным артистом». Конечно, де Фюнес менялся. Менялся внешне и внутренне. Внешние перемены носили естественный характер. В силу специфической внешности он играл персонажей старше своих лет. Сравните, скажем, с нашим Евгением Евстигнеевым, который тоже обладал необычной внешностью и тоже играл героев старше себя. Есть, есть такие актёры, которым образы «дедушек» подходят лучше всего.

Луи возмужал (не хочется говорить «постарел», хотя это будет точней и честней), утратил густую шевелюру. Но вместе с тем приобрёл черты вздорного смешного «старика», которого после 1960 года и играл. Маленького роста, худощавый, стремительный в движениях, обладающий потрясающей мимикой, Луи де Фюнес одним появлением на экране вызывал в зале пароксизмы хохота. Но смеялись не над его внешностью, смеялись над тем, что он делал. И тут уже речь об изменениях внутренних.

Методом проб и ошибок Луи искал свой образ. В самых ранних работах – в кино, на эстраде, в театре – он разыгрывал образ злого, желчного человека, попадающего в смешные ситуации. Ему приходилось играть отрицательные роли, ибо положительный герой не может быть злобным… Одна маленькая корректива – Луи вдруг начал высмеивать свой образ – того героя, что он изображал в фильмах. И сразу из «злобного карлика» (так определила де Фюнеса Катрин Денёв, которая терпеть его не может) Луи превратился в милого нелепого старика. И негодование зрителя превратилось в… сочувствие.

Луи по-прежнему играл отрицательных героев. Да только это были уже далеко не злодеи.

21. Бурвиль

В 1954 году судьба подарила Луи де Фюнесу встречу с гениальным французским комиком Бурвилем. Этот актер, настоящее имя которого Андре Робер Рембур (псевдоним он взял по названию деревни, в которой прошло его детство), и шансонье стал для Луи одним из лучших партнёров в кино. В шестидесятые годы де Фюнес и Бурвиль сыграют «Разиню» и «Большую прогулку», фильмы, которые вошли в сокровищницу европейского кинематографа. А тогда, в 1954 году, они сошлись в фильме режиссёра Жиля Гранжье «Апрельская рыбка» (в другом переводе – «Первоапрельская шутка»). Бурвиль сыграл главную роль автомеханика Эмиля, Луи де Фюнес – второстепенную роль егеря.

Этот фильм не стал ярким кинематографическим событием. Обычная кинокомедия с водевильным сюжетом. Ничего особенного, если не считать того, что это, действительно, первое совместное появление на экране двух великих французских комиков…

Но неважно, каким получился этот фильм. Важно, что Луи и Бурвиль подружились. Правда, это были не сердечные отношения двух стареющих мужчин, а дружба-партнёрство и даже дружба-соперничество. Во всяком случае, Бурвиль оказался одним из тех немногих профессионалов, которые признавали талант де Фюнеса бесспорным.

Они сошлись на противоположности характеров. Луи всегда вёл себя, как аристократ, поскольку аристократом по происхождению и был. А Бурвиль человек простого происхождения, деревенский парень. И на экране, и в жизни они были забавной парой. Пересмотрите «Большую прогулку». Отношения главных героев этой картины дирижёра Станисласа Лефорта и маляра Огюстена Бувье это и есть отношения реальных Луи де Фюнеса и Бурвиля. Трогательные, смешные и… очень тёплые.

22. Фернандель

В том же 1954 году Луи снялся в картине «Пятиногий баран» (в советском прокате «Такие разные судьбы») с Фернанделем – с ещё одним великим комиком «золотого века» французской комедии. Это была первая из пяти совместных работ Фернанделя и Луи де Фюнеса. И первая серьёзная удача Луи, исполнившего второстепенную роль Пилата, владельца похоронного бюро. Де Фюнес появляется на экране всего на 20 минут. Но этого времени достаточно, чтобы уложить зрителей на пол от смеха.

Фильм «Пятиногий баран» был отмечен призом «Золотой леопард» на Международном кинофестивале в Локарно 1954 года и номинирован на «Оскар» за лучший оригинальный киносценарий, но статуэтки так и не получил. А Луи был впервые замечен критикой и широкой публикой. Это была ещё не слава, но убедительный к ней шаг…

Отношения с Фернанделем, к большому сожалению Луи, не сложились. Несмотря на то, что они работали вместе в пяти фильмах, Фернандель испытывал к де Фюнесу сложные чувства, в которых было больше зависти, чем откровенного пренебрежения. Фернандель, вообще, человек непростой. Излучая свою уникальную «лошадиную» улыбку, он моментально располагал зрителей потрясающим обаянием. А в частной жизни был совершенно иным. К Луи он относился свысока, ставя под сомнение даже не актёрский талант – способности де Фюнеса. Его оскорбляла популярность Луи. Он говорил, что не понимает, над чем смеются люди, приходя на фильмы де Фюнеса. Сам при этом позаимствовал гэг Луи с тиком глаза, использовав его в нескольких фильмах. Такая вот история…

23. Габен

Де Фюнесу, вообще, приходилось несладко с коллегами. Чего они не могли ему простить? Невероятной работоспособности? Терпения, с которым Луи пробивался к успеху? Аристократического происхождения, так несоответствующего образу жизни де Фюнеса, который лишь в 1955 году оставил работу в кафе в качестве ресторанного музыканта и стал жить только на актёрские гонорары? В чём реальная причина?

Свысока относился к Луи и Жан Габен. Он только что вернулся из Америки, где его кинематографическая карьера не сложилась. Позади у Габена был скандальный роман с Марлен Дитрих. А впереди – работа в кино, призванная показать соотечественникам, что он остаётся великим актёром.

В 1956 году Луи де Фюнеса пригласили на второстепенную роль владельца продуктового магазина Жамбье в военной драме Клода Отар-Лара «Через Париж». Главные роли в этом фильме сыграли Жан Габен – художника и авантюриста Гранжиля, Бурвиль – безработного шофёра. Фильм получился очень необычный. Комедийные актёры Бурвиль и де Фюнес сыграли в своём привычном ключе. Но сюжет картины обещал трагедию – героев увозят немцы, скорее всего, на расстрел. Невредимым остаётся только Гранжиль…

Этот диссонанс комедийных характеров и разыгрывающейся на экране драмы (хотя, в финале всё заканчивается хорошо) вызвал необычайно мощный резонанс. Фильм «Через Париж» стал первой уже безусловной удачей Луи де Фюнеса. С 1956 года его карьера киноактёра стремительно пошла, что называется, в гору… Но вот любопытная деталь. Это был его 97 по счёту фильм. Вдумайтесь – девяносто седьмой!

24. На вторых ролях

После фильма «Через Париж» интерес к Луи де Фюнесу, как к комедийному актёру, заметно возрос. Во второй половине пятидесятых годов его, «короля комического эпизода», приглашали сниматься очень часто. Но теперь наступила пора подняться на следующую ступень. И с фильма «Папа, мама, моя жена и я», выпущенного в 1956 году, Луи исполнял уже роли второго плана, а не крошечные эпизоды.

Кстати, этот фильм, непритязательная и даже ничем не примечательная комедия, в карьере де Фюнеса стоит особняком. Дело в том, что это продолжение фильма 1954 года «Папа, мама, служанка и я» – семейной комедии, в которой Луи исполнял маленькую роль соседа Коломеля. В фильме 1956 года де Фюнес играет того же соседа Коломеля, но его присутствие в кадре куда более продолжительно, а роль более значительна. Расширение роли де Фюнеса было задумано режиссёром Жан-Полем ле Шануа для усиления комического эффекта. То есть режиссёры наконец-то начинали понимать, что участие де Фюнеса гарантирует комедиям зрительский интерес и в конечном итоге успех.

Самому Луи это усиление его позиций принесло первые серьёзные деньги. Семья де Фюнесов после долгих лет полубедственного положения выбралась из нищеты и даже приподнялась над привычным состоянием «превентивной бедности». Луи, к примеру, смог себе позволить купить первый в жизни автомобиль. И у него появился банковский счёт. Очень приятная штука.

25. «Как волос в супе»

А в 1957 году настало время первой большой роли. Ею стала роль композитора-неудачника Пьера Кузена в комедии «Как волос в супе» (другое название «Совершенно некстати»). Заметим сразу – фильм получился очень смешной, блистательный, выполненный в стилистике знакомого нам по картинам шестидесятых годов зрелого де Фюнеса.

А ещё этот фильм примечателен тем, что в нём Луи играет музыканта. И не экранного бутафорского, а настоящего – де Фюнес исполняет все музыкальные номера сам и даже является автором нескольких музыкальных тем. Наконец-то у зрителей появилась возможность оценить все таланты замечательного комика.

Однако… не оценили. Точнее – оценили не в полной мере. Фильм был популярен, но не настолько, чтобы говорить о некоем прорыве. Понадобились ещё два года и ещё несколько фильмов, чтобы звезда Луи де Фюнеса взошла окончательно. Это случилось в 1958 году после выхода на экраны фильма «Не пойман, не вор». Актёру в то время исполнилось 44 года…

Долгий, многотрудный, даже порой мучительный путь. Судьба была к нему несправедлива… Но зато потом, в шестидесятые, де Фюнес получит своё сполна. К нему придут и слава, и любовь публики, и огромные деньги. Луи станет самым дорогим в истории французского кино актёром, опередив самого Делона – де Фюнес будет получать за фильм по 2,5 миллиона франков гонорара, Делон на полмиллиона меньше.

Но все это ещё впереди. А пока Франция смеялась над незадачливым композитором Кузеном, заказавшим собственное убийство и горько об этом пожалевшим.

26. Явление будущего короля смеха

Маленькой победой Луи де Фюнеса после выхода на экраны фильма «Как волос в супе» стала неформальная награда – Гран При Смеха, приз, вручаемый критикой за лучшую комедию года. Приз, скорее, журналистский, чем профессиональный – нечто вроде приза зрительских симпатий. Однако, де Фюнес был несказанно счастлив. За его долгую и в высшей степени успешную карьеру комика он получил лишь две официальные награды – орден Почётного легиона к 59-летию и на закате карьеры кинематографическую награду «Сезар» (по совокупности достижений). И это для такого актёра очень мало…

А в жизни он давно уже был любим публикой и пользовался популярностью. Первая большая роль лишь упрочила его положение восходящей звезды комедийного кино. На афишах с фильмами, в которых Луи играл эпизодические роли, его имя давно писали рядом с именами исполнителей главных ролей. Де Фюнес служил приманкой для зрителя и даже вытягивал не самые удачные картины. Если комедия не особенно удавалась, зритель шёл посмотреть хотя бы эпизоды с Луи. И был доволен этими минутными появлениями де Фюнеса.

Чем же он так привлекал французов? Ужимками, забавными гримасами, скрипучим голосом, смешными репликами? Нет, не этим. Секрет обаяния де Фюнеса заключается в узнаваемости. Он тот самый брюзга-интеллигент, смешной наивный мошенник, самовлюблённый старикашка, над которыми мы смеёмся в реальной жизни. Только здесь он совершенно беззлобный, безобидный, а потому не опасный. И смех над героями де Фюнеса – это не уничижительная насмешка. Это… обыкновенный человеческий смех, «близкий родственник» доброй улыбки.

27. Театр Луи де Фюнеса

Кинематографическая карьера Луи де Фюнеса неразрывно связана с театром. Собственно, начинал он именно как актёр театра. В 1945 году Даниэль Желен пригласил Луи сначала в театральную постановку «Искушение в Барбизоне», а потом уже на съёмочную площадку фильма по этой пьесе. Театр всегда манил де Фюнеса. Ему нравилась живая реакция зрителей, возможность импровизировать, придумывать по ходу живой игры новые гэги. В старости Луи называл себя прежде всего актёром театральным, нежели кинематографическим. И был в этом вполне искренен…

Летом 1959 года Луи приступил к репетициям главной роли в спектакле по пьесе Клода Манье «Оскар». Роль большая и для де Фюнеса крайне значимая – хотя бы из-за того, что именно эта роль помогла 45-летнему Луи состояться в качестве театрального актёра и полностью реализовать давние задумки.

Пьеса «Оскар» была написана специально для гастролей по французской провинции и Северной Африке – по странам Магриба (Мавритания, Западная Сахара, Алжир, Тунис, Ливия). В сентябре 1959 года состоялась парижская премьера спектакля «Оскар». И это стало настоящим культурным событием. Все издания, имеющие отношения к искусству, писали об «Оскаре», как об удивительно смешной постановке. Именно в этих рецензиях и прозвучало впервые – «король смеха». И сказано это было о нём, о Луи де Фюнесе.