Текст книги "В гостях у сказки Александра Роу"

Зоя Василькова

«Сержант Василькова Зоя Николаевна, благодаря своим высоким способностям в короткий срок овладела специальностью метеоролога – старшего. Качество работы всегда отменное. Отличается большой исполнительностью и инициативой при выполнении заданий. Будучи послана для обеспечения метеорологического пункта ПВО Черкассы, быстро и умело выполнила поставленную задачу, одновременно обеспечив метеорологическое обслуживание пунктов ПВО Бобринская и Цветково, не считаясь со своим здоровьем, несмотря на непрекращающиеся изнурительные приступы малярии. В процессе этой работы сержант Василькова завершила подготовку метеорологов, приучив их к самостоятельной и доброкачественной работе. Не ограничиваясь метеорологическим постом, по собственной инициативе проводила работу на батареях, увеличивая тем самым боеготовность батарей. Ее работа получила высокую оценку со стороны н ачальника пункта ПВО Черкассы подполковника Ролдыгина, который считает ее достойной присвоения ей офицерского звания. Достойна правительственной награды – медали «За боевые заслуги». 08.10.1944

Эту запись в наградном листе актрисы Зои Васильковой я увидел совсем недавно, когда появился сайт «Подвиг народа», и были отсканированы и опубликованы многие исторические документы. Каждый год накануне 9 мая тысячи журналистов обрывают телефоны известных мастеров искусств – фронтовиков, в основном, одних и тех же, или вновь и вновь перепечатывают воспоминания Юрия Никулина. Почему-то мои коллеги упорно считают, что подвиги менее известных людей никому не интересны. А то, что рядом с ними много лет жила едва ли не единственная актриса, служившая в звании сержанта, ушедшая добровольцем на фронт в семнадцать лет, получившая ранение, никто даже и не подозревал.

Ее очень любили подруги-актрисы, такие же «эпизодницы», как она. О ней много рассказывали. И, конечно, я не мог не познакомиться с лучшей «матушкой-императрицей» советского кино.

Зоя Василькова – из тех актрис, чье имя почти незнакомо кинозрителям, но очень многое говорит кинодеятелям. Мастер эпизода, она работала с именитыми режиссерами, долгие годы оставаясь одной из самых снимаемых киноактрис. Порой Зоя Николаевна появлялась в кадре лишь на несколько секунд, а иногда это были и крупные роли, такие как матушка-императрица Екатерина II в «Вечерах на хуторе близ Диканьки», лихая казачка Ульяна в комедии «Когда казаки плачут», стервозная соседка Зоя Николаевна в «Детях Дон Кихота», немка Гретхен в трилогии о «Сатурне»… Она прошла войну, затем исколесила десятки воинских гарнизонов, выступая перед солдатами в русской театральной классике, в начале восьмидесятых стала самым популярным лицом на финском телевидении – ее обаятельная героиня Нина Петровна обучала финнов русскому языку. Зоя Василькова была труженицей кино и сцены.

* * *

– Зоя Николаевна, долго ли вы искали свой путь в жизни? Не пришлось ли вам раздумывать, прежде чем принять решение стать актрисой?

– Актрисой я стала не сразу. По окончании школы ровно в семнадцать лет я записалась добровольцем на фронт. Даже не сдавала экзамены в десятом классе. И когда я была демобилизована для продолжения учебы, то поступила в Киевский архитектурный институт, потому что неплохо рисовала. Проучившись там семестр, я осталась недовольна – приходилось слишком много заниматься физикой, которую я терпеть не могла. Поэтому, имея хороший голос, от природы поставленный, звонкий, сильный, я ушла в музыкальное училище. Меня приняли сразу на второй семестр на отделение оперетты. Но однажды в зал, где я распевалась, вошел директор училища поинтересоваться, что за голосистая студентка. Я представилась и сказала, что готовлюсь поступать в консерваторию. «Боже, зачем вам идти туда? У вас сегодня есть голос, а завтра нет, – воскликнул он. – Вот если ваши данные совместить с драматическими способностями, вы будете кладом для театра!» Я подумала и решила, что кладом быть хорошо, и вместо консерватории поступила в Киевский театральный институт. Училась на русском отделении у Константина Павловича Хохлова.

– Жаль, что кино не воспользовалось вашими вокальными данными…

– Спеть-то я могу и сейчас, только, боюсь, это уже не доставит удовольствия ни вам, ни мне. К сожалению, петь мне не пришлось ни в кино, ни в театре. Тогда было немодно, чтобы драматические актеры пели. У нас ведь одному Бернесу это дозволялось. Хотя в капустниках Театра киноактера у меня был замечательный номер: мы с Юрой Чекулаевым исполняли опереточные куплеты на злобу дня, о том, как актеров кино в кино не снимают.

Но голос свой я все равно профукала, так как совершенно не берегла горло: постоянно пела в госпиталях, на встречах с солдатами, концертах. И когда я собиралась поступать в консерваторию, уже тогда мне было сказано: «Хороший у вас голос, но чувствуется его усталость».

– Зоя Николаевна, а как вы попали в Москву, во ВГИК?

– В Москву по службе перевели моего отца, и я была вынуждена переехать из Киева со всей семьёй. К тому времени я отучилась уже год в театральном институте, и стала искать, где бы мне продолжить учебу в Москве. Пришла в Вахтанговское училище, но там мне предложили зачисляться вновь на первый курс. Я расстроилась. И тут какой-то молодой человек посоветовал: «Поступай во ВГИК! К Ванину Василию Васильевичу. Там таких девчонок, как ты, нет!» И я набралась нахальства, позвонила Ванину. Он долго со мной беседовал по телефону, потом предложил приехать.

Принимал меня весь курс, шестнадцать гавриков: Лева Фричинский, Валя Ушакова, Юра Чекулаев, Тамара Мирошниченко, Зоя Исаева… Я читала стихи, прозу. Потом меня попросили на минуту выйти в коридор – им надо было посовещаться – а вернувшись в аудиторию, я узнала, что меня берут. Таким образом я попала в ауру кинематографа.

Я мечтала о хороших ролях, но, к сожалению, когда я в 49-м закончила институт, кинематограф был в страшном застое. И чтобы не потерять квалификацию, просидев почти год без работы в Театре-студии Киноактера, я подписала контракт и уехала в Китай. Там существовал мини-театр от Министерства путей сообщения. Мы делали небольшие спектакли, разъезжали с концертными бригадами – обслуживали наших соотечественников.

Через два года я вернулась. Поснималась на Киевской студии, сыграла у Рошаля в «Сестрах» Елизавету Киевну. А в общем работы было мало, и я опять уехала. На этот раз в Польшу, в северную группу войск. Наш театр обслуживал военный контингент. Через два года отправилась в Германию в Западную группу войск…

– Да вы полмира повидали! Не каждый мог себе такое позволить в те годы.

– Но должна сказать, что приходилось нам очень тяжело, потому что каждый день играли спектакли. Мы жили в Потсдаме, а объездили всю Германию. Каждый день одно и то же: поездки за 200 км, а после спектакля – те же 200 км обратно в автобусе. Спать хочется, сил никаких. Но нас очень хорошо принимали, потому что для людей, которые жили в течение двух-четырех лет за рубежом, услышать русское слово, увидеть русский театр, хорошие спектакли, концерты – очень приятно и важно. Это была практика, которая нужна для актера. Нельзя было сидеть в простое.

– Учась в школе, вы не думали о театре, о кино?

– Нет, не думала. Я мечтала, что буду штурманом дальнего плавания. Но я всегда участвовала в самодеятельности. Даже будучи в армии, в какие-то промежутки между боями и пела, и танцевала. У нас даже проводился смотр художественной самодеятельности фронтов! Это было где-то в 1943 году, нас отправили в Москву, где мы заняли первое место. Поделили его с ансамблем Московского округа.

– Зоя Николаевна, а где вы служили?

– В июне 1943 года я приехала под Воронеж. Попала в метеорологическую службу, в зенитные войска. Ну что я умела после десятого класса? Ничего. Поэтому меня очень быстро обучили делу: нужно было давать сводку погоды, баллистический ветер на разных высотах. Это было важно для самолетов, для зенитных орудий, чтобы снаряды попадали точнее в цель. Ведь ветер их отклонял на высоте 5–6 тысяч метров. А благодаря нам, это все учитывалось, и тем самым мы помогали армии.

– Как родители отнеслись к вашему желанию в семнадцать лет уйти на фронт?

– Отец у меня был на фронте. А что могла со мной сделать мама? Я была босячка такая, непослушная. Я считала, что уже стала взрослой и должна идти защищать родину.

– То есть, вы ничего не боялись, ни в чем не сомневались?..

– В общем, наверное, по глупости. Страха-то не было. И я была ранена в первый же месяц. При бомбежке. Наша машина попала в воронку, и у меня было осколочное ранение лица. Но ничего, поправилась. Прослужила полтора года, с июня 43-го. Мы прошли Воронеж, Курск, Нежин и Киев. И в конце 44-го года, в октябре, я была демобилизована. Нас, девчонок, стали отправлять домой.

– Если приглядеться, шрам на лице у вас заметен до сих пор.

– Лицо у меня было испорчено страшно! Все зашито-перешито, лицо распухло… Я очень переживала, не смотрела на себя в зеркало. Была симпатичная девочка, а стала таким уродом! Но мне сделали операцию в Москве. Врач буквально лепил новые лица раненым – отрезал маленькие кусочки кожи с рук, ног, и пришивал туда, где не было губ или носа. На это было страшно смотреть, но потом, когда все прирастало, и он срезал лишнее, получалось даже красиво. Хотя поначалу я в обмороки падала.

– Быт женщины на фронте что из себя представлял?

– Обыкновенный. У нас был очень хороший коллектив и замечательный начальник метеослужбы майор Мучник Вольф Моисеевич, кандидат физико-математических наук. Мы работали сутками, каждые три часа нужно было делать замеры, заряжать газогенератор, чтобы получить водород для наполнения шаров-пилотов. И наблюдать за их движением на разных высотах. Спать хотелось безумно. На стульчике где-нибудь прикорнешь, а старшина Назаров будит-будит, не добудится – пойдет, сам сделает. К нам хорошо относились, жалели.

Но я попала в более благоприятное время, когда наши войска уже наступали. До этого было страшно: нищета, голод. Мы шли в первом эшелоне, от Воронежа и до Киева. В Курск я въехала на первой машине, когда город только освободили. Вот там было страшно. Меня определили под самую крышу в семиэтажный, чудом сохранившийся дом, совершенно пустой. В комнате был только огромный канцелярский шкаф, его опрокинули и придвинули к подоконнику, на который поставили полевой телефон. Мне передавали по нему данные, а я должна была их записывать, зашифровывать и передавать дальше в войска. Курск еще бомбили, по тысяче самолетов в ночь летали над городом. И самое ужасное, что очень много было предателей. Я своими глазами видела: то там сигнальная ракета летит, то там – вокруг наших воинских частей, около штаба. Я звонила, вызывала патрули, ловили их.

Но самое страшное было на второй день моего пребывания в этом доме, когда я узнала, что там при немцах было гестапо. И на чердаке, под которым я сидела, расстреливали партизан. Я, конечно, не мистик, но это было жутко.

– В кино вам не приходилось обращаться к военной тематике?

– Приходилось. Я снималась в картине «Товарищ генерал», где играла обыкновенную крестьянку. В ее хате остановился этот самый генерал, которого играл Игорь Ледогоров. Так вот по сюжету я на летней кухне что-то готовила, он умывался и садился кушать. Но тут начинался обстрел, я шла в дом, тут же взрывалась моя хата, и я падала – погибала. Вот такой эпизод.

Хата, конечно, была выстроена из пенопласта, обложена кирпичиками, сверху – соломенная крыша, будка с собакой стояла рядом. Пригнали две пожарные машины, которые должны были быстренько затушить дом, чтобы снять второй кадр. За заборчиком сели пиротехники. Режиссер мне кричит: «Зоя, подходи ближе к хате, подходи ближе!» А пиротехник шепчет: «Зоя Николаевна, к хате не подходите. А будете падать – накрывайтесь подносом, потому что я не знаю, куда эти кирпичи полетят». Началась съемка. Закричали: «Мотор!» И тут же около меня пошла пулеметная очередь, я направилась к дому, дом взрывается, я падаю, накрываюсь подносом. Собака с жутким воем вылетела из кадра, утащив за собой будку. Пожарные настолько засмотрелись на происходящее, что забыли тушить этот дом. Он вспыхнул и в момент сгорел. Я лежу, не шевелюсь. Режиссер подбежал: «Зоя, ты жива? Ты жива?!»

Снять второй кадр, конечно, не удалось – от хаты ничего не осталось. Пришлось еще раз приезжать куда-то под Ростов, пока построили новую декорацию.

– А какой жанр вам ближе, интереснее?

– Мне всю жизнь доставались комедийные эпизоды, а хотелось бы сыграть трагедию. Всегда так у актеров. Часто мне предлагали совсем крохотные эпизоды, где даже ничего не было написано. Но так как работы было мало, я ни от чего не отказывалась. И, в общем, получались довольно приличные, запоминающиеся сценки.

– Как в «Джентльменах удачи», например? Эпизод с дворничихой незабываем.

– Да, там мы поработали весело. Я даже предложила режиссеру: «Давайте продолжим сцену, чтобы дворничиха добегала до горки и скатывалась за Леоновым вслед. Мне кажется, закончить так было бы интереснее». Но он отказался.

– Вы часто додумываете за авторов, доводите свой эпизод до логического завершения?

– Почти всегда. У Алова и Наумова в «Скверном анекдоте» я сама себе придумала грим. Обезобразила себя до неузнаваемости: ноздри набила тампонами, уши оттопырила, волосы собрала. В итоге сама осталась очень довольна. Я никогда не старалась выглядеть красоткой. Куда интереснее отойти от своей фигуры, своего лица, чтобы создать неожиданный образ.

«Крыса на подносе» посетительница выставки

«Вечера на хуторе близ Диканьки» Екатерина II

С Юрием Чекулаевым

«Дядюшкин сон» дама с собачкой

«Скверный анекдот» Палашка

Кадр из фильма «Скворец и Лира»

«Огонь, вода и… медные трубы» Водяной – Павел Павленко, советница – Зоя Василькова, Вася – Алексей Катышев

Фотопроба

«Безумный день инженера Баркасова» Сосед – Георгий Милляр, Соседка – Зоя Василькова

«Путешествие в русский язык» Анатолий Соловьев, Зоя Василькова, Александр Белявский

Лидия Королева, Вера Алтайская, Зоя Василькова, Юрий Чекулаев, Александр Хвыля, Анатолий Кубацкий, Георгий Милляр и Александр Роу на встрече со зрителями

Фотопроба

85-летие Георгия Милляра, 1988 г.

У Сегеля в «Выкрутасах» мы с Георгием Милляром играли родителей героя, бывших цирковых артистов. По сюжету я должна была выходить на арену в образе воздушной гимнастки – звезды цирка 20-х годов. Но я отказалась лезть под купол и предложила более интересный вариант – выступить в роли силовой жонглерши, благо фигура моя это позволяла. Я выходила, подбрасывала гири, делала всевозможные цирковые трюки и в конце садилась на шпагат! Первый съемочный день прошел великолепно, а на второй, садясь на шпагат, я сломала ногу у самого ее основания. Три месяца я была в гипсе. Сняли весь фильм, оставались только мои сцены. Потом, когда я смогла работать, досняли и их. Кстати, вошел в картину тот первый дубль с моим шпагатом.

– Актеру нередко приходится осваивать какую-либо иную профессию для наибольшей убедительности образа. Или хотя бы учиться навыкам какого-нибудь мастерства. Вы не работали на стройке или в парикмахерской?

– Нет. Но я села за руль. На всю жизнь. Когда я снималась в серии фильмов «Путь в «Сатурн», «Конец «Сатурна» и «Бой после победы», по-моему, в последней ленте мне надо было управлять машиной. По сценарию, я участвовала в операции похищения главной героини: мы ее оглушали, запихивали в машину, и уезжали. Собственно, появиться в кадре за рулем я должна была совсем ненадолго, но из-за этого директор картины устроил меня в автошколу при «Мосфильме». Занятия длились уже три месяца из положенных шести, но все равно меня зачислили в группу, и я бегала на эти курсы в перерывах между съемками «Сказки о царе Салтане» в гриме и костюме няньки Гвидона. По окончании автошколы я купила свой первый «Запорожец», одолжив деньги у отца, и поехала во Львов на съемки «Боя после победы».

– И до сих пор вы не расстаетесь с «баранкой»?

– Да, уже почти сорок лет. И езжу исключительно на «Запорожцах». В данный момент он у меня уже четвертый. Я постоянна в своих симпатиях.

– Да-а-а, великая императрица за рулем «Запорожца»… Представляю с трудом. А как, кстати, вы себя чувствовали в костюме матушки-царицы в «Вечерах на хуторе близ Диканьки»?

– Это тоже было очень интересно. Мой муж Юрий Чекулаев играл Потемкина, а я Екатерину II. Снимали эпизод в Ленинграде, в Зимнем дворце, после шести часов вечера, когда посетителей музея уже не было. А одевались и гримировались мы на «Ленфильме», что довольно далеко от Эрмитажа. И вот мы на машине через весь город ехали в царских костюмах. Можете себе представить удивление гаишников? Приехали во дворец, и все бабушки-смотрительницы Эрмитажа собрались и начали кланяться мне: «Ой, наша матушка-царица!» То чашечку чая принесут, то еще чего-нибудь. После съемок водили нас по хранилищам, показывали костюмерную императрицы. Я мерила платье Екатерины, и оно мне оказалось коротковато: она была маленькая и полная женщина.

– Вы как-то рассказывали, что снимались и за границей, в учебных фильмах – помогали изучать русский язык.

– Это было у финнов, с которыми нас связывала большая дружба. Мы с ними общались в течение трех лет. Они снимали учебный художественный фильм, а потом издали четыре книги с фотографиями, рисунками, шаржами по этому фильму. Я играла пенсионерку Нину Петровну. Работа шла и в Финляндии, и в СССР – в Ялте. Они к нам великолепно относились.

– А когда началась Перестройка, вы много снимались?

– Прилично. Но последние четыре картины увидеть толком не смогла. Только на премьере в Доме кино. В кинотеатрах они не шли. По телевидению, может, и промелькнули, да и то не все. Зато без конца показывают «О бедном гусаре замолвите слово», где я сыграла губернаторшу, которой всадили в турнюр стрелу.

– Зоя Николаевна, я заметил, что вы часто возникаете на экране с собачками…

– А это все мои собачки. Я безумно люблю собак. Они жили у меня всю жизнь. Вот только последние три года я одна – умер мой песик Жулечка, ему было уже 12 лет. Я до сих пор о нем плачу. Езжу каждый год к нему на могилку за 360 километров, и никак не могу решиться завести новую собаку. Но мне так хочется такого же маленького, беленького, пушистенького… Он тоже снимался, у тех же финнов.

Японский хин мой, Булька, снимался очень много и работал замечательно. Его никто не учил. Например, в «Дядюшкином сне» был такой эпизод, когда все дамы собрались в театре, и должна была прийти еще одна – Ляля Шагалова – с сообщением о князе. И режиссер Воинов задумал такой эпизод: аппарат наезжает на моего Бульку, который сидит у меня на муфте, и он подымает голову при звуке шагов Ляли, вскакивает и бежит к ней навстречу через весь зал. Он бы этого, конечно, никогда не сделал, но мы схитрили. Там была другая актриса, которую он очень хорошо знал и любил – Тамара Мирошниченко – она пряталась за дверью и звала его: «Буля-Буля-Буля-Буля!!!» Он поднимал голову и бежал туда, за ним шла панорама, и влетала Ляля Шагалова. Ну, у нас в кино, конечно, одним дублем не обходилось. Режиссер сделал второй, третий дубль, а на четвертом пес добежал до середины, сел и отвернулся от двери. Артисту надоело играть.

– Зоя Николаевна, вы уже упоминали своего мужа Юрия Чекулаева, поэтому я осмелюсь поинтересоваться вашей семьей. Вы ведь несколько лет снимались под фамилией Чекулаева, а потом вновь стали Васильковой, чем запутали окончательно работников киноархивов.

– С Юрой мы поженились на втором курсе ВГИКа, то есть сразу, как я туда поступила. Это была любовь с первого взгляда. На третьем курсе у нас родился сын. Так что начало моей жизни в кино совпало с началом жизни семейной.

Чекулаев был очень красивым мужчиной этакого американского типа. Может быть, поэтому у него совсем не было работы. Из-за него-то я и ездила по заграницам. И в Китае, и в Польше, и в Германии мы были вдвоем. Прожили мы вместе двадцать лет, а потом расстались. С ним стало очень трудно.

Наш сын Андрей пошел по стопам деда-генерала, работал военным переводчиком. Сейчас он подполковник в отставке, занимается бизнесом. А внучка Катя чуть было не стала актрисой. Ее все знают – она снималась в фильме «По семейным обстоятельствам» в роли той самой «Февочки», к которой приходил логопед Ролан Быков. Произошло это совершенно случайно. Я зашла на студию по своим делам вместе с Катей. Нас увидел режиссер Коренев, засмотрелся на мою внучку и пригласил в свой кабинет. Так Катя попала в кино. Но больше подобных сюрпризов не случалось, а разговоров об актерской профессии так и не велось.

– Не жалеете, что не стали штурманом, архитектором, певицей? Не хотели бы что-то поменять в своей судьбе?

– Я бы, конечно, пошла в театр. Я такую глупость сделала, что не воспользовалась шансом уйти туда. Все-таки театр – это стационар. В том же театре Киноактера для меня было радостно станцевать цыганский танец в «Бесприданнице» или даже спеть в массовке «Гаудеамус» в «Софье Ковалевской». А молодых актеров как раз и заставляли выходить в массовках. Всех! Даже Мордюкову и Шагалову, несмотря на их лауреатства. Помню, как только что закончив ВГИК я пришла в театр Киноактера, и нас-выпускников заставили за кулисами «хлопать копытами», изображая, что приехали гости. Я стояла со слезами на глазах: зачем я училась? Зачем кончила институт с отличием? Пять лет обучаться актерскому мастерству, и изображать звуки за кулисами! Обидно было. И я стала пытаться выделиться. В «Софье Ковалевской» выпросила себе эпизод. К ученой приходили описывать имущество, и появлялись три-четыре покупателя. Так вот я нашла себе ярко-красное платье, что сразу стало пятном на сцене, нагло ходила по комнате, ощупывала мебель, садилась в кресло, проверяя его мягкость. И все в зале смотрели только на меня. «Что это за актриса?» – спрашивали в зале, и мне было жутко приятно.

А после «Бесприданницы» режиссер Рубен Симонов поставил меня в пример всей труппе – как нужно относиться к маленьким ролям. Я играла цыганку и приходила за час до спектакля, мазала ноги морилкой, потому что я так танцевала, что юбка разлеталась в разные стороны, таким образом я подчеркивала ноги.

Так что, если бы могла, я бы пошла в театр.

* * *

Спустя почти десять лет после этого интервью я узнал об удивительном событии в жизни Зои Васильковой. Она вышла замуж и переехала в Санкт-Петербург. Это была встреча с первой любовью, они не виделись 64 года! И все это время, как оказалось, Феликс Иванов ее любил. Они подружились в Баку, где жили в одном дворе, и было им по шестнадцать. Но война разлучила юных влюбленных, казалось, навсегда. Феликс тоже ушел на фронт, стал моряком, дослужился до капитана 1-го ранга. Он не знал, что Зоя начала сниматься в кино, и увидел журнал со статьей о ней к… 80-летию актрисы.

Сначала подумал, что совпадение. Но потом перечитал статью и стал разыскивать Зою Николаевну через всех своих знакомых в Питере и Москве. И нашел. Через ФСБ. Позвонил 9 мая.

Дальше цитирую статью, которая потрясла поклонников и коллег Зои Николаевны:

«Мы с сыном сидели на кухне и ужинали. Вдруг звонок…

– Вы меня не узнаете?

– Нет…

– Я моряк.

– Миша? Феликс Константинович: Тут я решил признаться, кто я, чтобы Зоя не продолжала список…

– Что вы друг другу сказали, когда встретились? – поинтересовалась журналистка.

Зоя Николаевна: Целоваться начали! Нам не до разговоров было. Теперь мы уже три месяца вместе. Мало того, что он мой друг, он мой возлюбленный, мой любимый, так он еще мой секретарь – у него хорошая память, он все помнит и мне помогает… Я с ним счастлива очень, очень… Мы постоянно смеемся, хохочем!

Счастливые Феликс Иванов, моряк, и Зоя Василькова, всеми любимая актриса, души друг в друге не чают. Феликс поделился, что иногда (очень редко) Зоя Николаевна может всплакнуть, как говорит, боится, что ее Эленька вдруг уйдет, на что сам Феликс отвечает: «Зоя – моя любовь, которую я так долго ждал – всю свою жизнь»…

Им было отпущено всего два года. Но эти два года были едва ли не самыми счастливыми в их жизни…