Текст книги "Прогулки по Москве. Москва деревянная: что осталось"

Проездная башня Николо-Корельского монастыря

Попадали во дворец через Передние деревянные ворота со стороны Москвы-реки и следовали к парадному крыльцу. «Над всходом к верхнему крыльцу крыто бочками; сысподу подбито белым железом и расписано красками; над верхним рундуком шатер, в середине шатра герб двоеглавый писан по золоту»[72]72
  Чаев. Н. Описание дворца царя Алексея Михайловича в селе Коломенском. М., 1869. С. 18.


[Закрыть].

Адам Олеарий. Прием иностранных послов. Рисунок XVII в.

Описание покоев дворца логично начать с государевых парадных хором. Здесь неофициально принимали почетных гостей, которых бывало немного, зато «тронная» комната, где стоял трон великого государя, была большой даже по нашим сегодняшним меркам – почти 63 квадратных метра. Тут царь, облаченный в торжественный богатый наряд, принимал иноземных послов. По стенам комнаты стояли лавки, на которых сидели бояре в шубах и высоких меховых шапках, независимо от времени года. Недалеко от трона, на специальной подставке, находились золотая чаша и рукомойник. После целования руки католиками царь руку мыл. Мусульмане к целованию царской руки не допускались. После обсуждения всех вопросов посла приглашали на обед к царскому столу. Достопримечательностью тронной комнаты были механические скульптуры львов на ступенях трона. Стены были богато украшены живописью. Гостей принимали также в царском кабинете площадью почти 46 квадратных метров. Из кабинета дверь вела в царскую почивальню. Кабинет освещали шесть больших окон, над которыми висела деревянная позолоченная корона. Стены были украшены богатой резьбой и живописью с сюжетами из жизни Алексия, человека Божия, и святой мученицы Натальи – покровителей царской четы. На стене кабинета висела принадлежавшая царю Казанская икона Божией Матери высотой около полутора метров, древнейший список с великой чудотворной иконы. В кабинете царь работал с бумагами, принимал чиновников и посетителей, играл в шахматы, которые очень любил.

Царский обед. Старинная гравюра

Из кабинета пройдем в почивальню, царскую спальню, по площади превышающую кабинет. Царская кровать была непривычно короткой. Спали тогда полусидя, чтобы кровь не приливала к голове. В спальне стояли также лавки, на которых спали постельная стража и царский постельничий.

Утром и вечером царь молился в крестовой комнате. Вставал он рано, в четыре часа утра, и в шесть уже работал в кабинете. Стены крестовой комнаты сплошь были завешаны иконами, перед которыми висели лампады. На особых аналоях лежали священные книги. Освещали комнату шесть створчатых окон.

Одним из самых больших и богато оформленных помещений была столовая палата. Тут устраивали пиры по самым разным поводам – от семейных праздников до приема послов. Царская семья строго соблюдала все православные посты. Однако и в постные и в скоромные дни к столу подавали до семидесяти блюд. После больших дворцовых приемов оставшиеся блюда отсылали на дом гостям. Это был знак особой царской милости. Блюда, подававшиеся к царскому столу на торжественных приемах, поражали иностранцев. Почти все готовилось из дворцовых припасов. Овощи и фрукты поставляли знаменитые коломенские огороды и сады. Популярны были рыбные блюда, особенно в постные дни. К удивлению иностранцев, русские не ели телятины и зайчатины. А как были изумлены заморские гости, когда на сладкое однажды подали сахарную голову весом сорок килограммов в виде башни и двух сахарных орлов по полтора пуда весом!

Из мебели: «Лавки с опушки. Два стола, скамьи четыре дюжины и два стула обиты кисеею золоченою, стол круглый расписан красками на китайское дело»[73]73
  Чаев Н. Описание дворца царя Алексея Михайловича в селе Коломенском. М., 1869. С. 23.


[Закрыть]. Украшала столовую высокая ценинная печь, облицованная нарядными рельефными изразцами. Их делали в Москве, в Гончарной слободе.

Парадное крыльцо

Столовая была самой большой и важной палатой дворца, что нашло отражение в надписи на фасаде: «Над столовою крыто кубом четвероугольным чешуею деревянною лазорево. На верху на глобусе орел промеж льва и единорога белого железа, над комнатою шатер крыт чешуею лазоревой, по краям белым железом; на верху орел двоеглавый белого железа»[74]74
  Там же. С. 24.


[Закрыть].

Во дворце было много чердаков, которые тоже использовали. «И с тех же сеней всход, лестница в чердак. На чердаке лавки и двадцать окон с резными расписанными наличниками… И с того чердака лестница в верхний самой чердак; в нем лавки, шесть окошек; около всхода перильцы»[75]75
  Чаев Н. Описание дворца царя Алексея Михайловича в селе Коломенском. М., 1869. С. 23.


[Закрыть].

Из царских покоев по переходам можно было пройти в комнаты царевича. Туда же вело небольшое крыльцо «о трех ступеньках». Палаты царевича кроме сеней состояли из двух комнат и большого чулана, который освещался пятнадцатью окнами. Из комнат через особую дверь попадали в сени, «а из тех сеней на светлый всход в чердаки»[76]76
  Там же. С. 25.


[Закрыть] и в переход, который вел к мыльне.

Вход в покои царицы был решен очень торжественно. Со двора «к комнатам крыльцо двоевсходное; над нижним рундуком бочки на столбах резных; бочки крыты чешуею; на верху прапор белого железа; над вторым всходом два столба резные, две бочки крыты чешуею»[77]77
  Там же.


[Закрыть]. Из сеней попадали в переднюю комнату, в которой стояли ценинная печь и камин. За ней следовали две одинаковые комнаты с расписными дверями и неизменными лавками. Из больших царицыных сеней переходы вели в покои царевен, которые занимали много комнат: царевен было много. Из покоев государыни особые переходы вели в «мыльню царицы» и в домовую церковь Казанской иконы Божией Матери. Польские послы, бывавшие в Коломенском, вспоминали полы переходов, обитые сукном «для мягкого хождения».

Храм Вознесения Господня в Коломенском

Краткое описание дворцовых покоев можно закончить нижним этажом, подклетами и подпольными кладовыми. Там же находились чуланы, где хранились старые вещи. Некоторые помещения использовались как мастерские. Поразительно, что за время векового существования этого гигантского деревянного дворца в нем не было ни одного пожара и ни одного, даже незначительного, возгорания.

1. Современный общий вид

2. Тронная палата

3. Наличники на главном фасаде

4. Изразцовая печь

5. Храм Казанской иконы Божией Матери

6. Храм Усекновения Главы Иоанна Предтечи

7. Храм Вознесения Христова. Рисунок XIX в.

8. Фрагмент кровли дворца. Современное фото

9. План храма Вознесения

Среди множества архитектурных терминов и понятий существует одно, которое у архитекторов-реставраторов стало почти ругательством. Это понятие – новодел. Если на месте старого дома или церкви, давно не существующих, строят другой, очень похожий, то это новодел. Относится это и к памятникам архитектуры, и к рядовой исторической застройке. Примеров можно привести множество. В Москве самым известным новоделом является вновь построенный на месте взорванного в 1931 году храм Христа Спасителя.

Храм Христа Спасителя. Современное фото

Водовзводная башня Кремля

Попробуем порассуждать об этом неоднозначном явлении. Почему неоднозначном? А потому, что новоделы обладают одним интересным свойством: со временем люди к ним привыкают и постепенно начинают воспринимать их как подлинники. О том, что это не оригинал, знают только специалисты. Более того, люди уже не могут представить того или иного исторического места без стоящего там «старого» новодела. Попробуйте мысленно вообразить Пушкинские Горы без барского дома, домика няни Арины Родионовны или соседнего Тригорского, так любимого Пушкиным. Или Московский Кремль без части кремлевской стены, выходящей на Москву-реку, или без Водовзводной башни, которую дважды разбирали до основания и строили вновь. А ведь это все новоделы.

Иногда строительство новоделов становится недоступным для понимания. В немецком Веймаре стоит домик, подаренный Гёте Веймарским герцогом. В 1990 году, когда Веймар стал культурной столицей Европы, наплыв туристов был так велик, что местные власти построили еще один «домик Гёте», буквально в трехстах метрах от настоящего. Самое поразительное, что туда стояла такая же очередь желающих увидеть, как жил великий Гёте, как и в подлинный дом поэта. Все это я видел своими глазами. Спустя некоторое время эту копию захотели купить японцы, но дом разобрали и продали кому-то еще.

Домик Гёте в Веймаре

Что же получается? Выходит, между авторским подлинником и хорошо выполненным новоделом нет никакой разницы? Разумеется, это не так. Наглядней всего об этом говорит пример из живописи. Современная техника позволяет сделать копию картины, например, Ван Гога, неотличимую от оригинала. Однако такая копия стоит двадцать долларов, а подлинный Ван Гог – десятки миллионов. Дело тут в трудноопределимом понятии души произведения, которую передает ему художник, а также в истории его создания, которую можно проследить. С архитектурой ситуация сложней. Архитектор задумывает и выполняет проект, строят здание по этому проекту другие люди. Но, оказывается, хотя Баженов и Бове сами не клали кирпичи, здания, построенные при их непосредственном личном участии, понимающий специалист отличит от позднего повторения. В чем тут дело, я объяснить не берусь.

Воссоздаваемые памятники имеют разный возраст и разную судьбу. Существуют древние памятники, от которых сохранились только руины и не осталось никаких документов. Попытка восстановить такие здания обычно превращается в проектирование без каких-либо исторических и архитектурных обоснований. Такой пример – заново построенные на месте древних руин Золотые ворота в Киеве. Грамотным решением в таких случаях является научная консервация руин и попытка их графической реконструкции.

Воскресенские ворота. Современное фото

Часто встречается ситуация, когда воссоздают памятник, утраченный сравнительно недавно. Еще живы люди, которые его видели, фотографировали и рисовали. Более того, сохранились его обмеры и профессиональная фотофиксация. В этом случае возможно воссоздать памятник точно, и отличаться от подлинника он будет только строительным материалом, например новыми кирпичами без старых клейм. В Москве так построили Воскресенские ворота и храм Казанской иконы Божией Матери на Красной площади, снесенные в 1930-х годах.

Золотые ворота в Киеве

Павильон «Махорка». Арх. К. С. Мельников

Забегая далеко вперед, хочу сказать о некоторых постройках первых лет советской власти. Таких, например, как павильоны Сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки 1923 года на Крымском валу. Большинство ее павильонов были деревянными и сохранились только в виде чертежей и старых фотографий. Среди них и творение гениального Константина Степановича Мельникова – павильон «Махорка». Построенный Мельниковым советский павильон на Международной выставке декоративного искусства и художественной промышленности 1937 года в Париже, получивший Гран-при, также был деревянным. И хотя стоял он не в Москве, но построил его московский архитектор. В конце 1980-х годов архитектор Ю. П. Платонов высказал идею о восстановлении в Москве этих двух шедевров деревянной архитектуры. Рассматривались даже варианты мест, где их следовало бы поставить, но дальше этого дело не пошло. Как бы эти павильоны сегодня украсили парк имени Горького!

Старо Място в Варшаве

Особняком стоят памятники – жертвы войны. Долг современников – вернуть их потомкам. Наглядный пример – возрождение исторического центра Варшавы, Старого Мяста, который варшавяне строили буквально из остатков кирпичей, взятых на развалинах взорванного города. Другим примером может служить Дрезден, практически уничтоженный бомбардировкой союзников и воссозданный после войны.

Сухарева башня. Старая открытка

Как известно, спрос рождает предложение. А спрос на новоделы, разумеется качественные, всегда существовал. Иначе они бы не появлялись с завидной регулярностью. Видимо, люди хотят, чтобы их дети могли увидеть, как выглядели старинные здания, даже если они воспроизведены не очень точно. То же относится и к уничтоженным районам города. Поляки хотели, чтобы внешний облик старого варшавского центра возродился и их дети увидели, каким он был до войны. А разве мы не хотели бы увидеть старое Зарядье с его древними храмами и палатами, окруженное крепостной стеной? Автор понимает всю уязвимость такой позиции, но считает эту проблему важной и назревшей, требующей серьезного обсуждения.

Чаще всего основа памятника сохраняется, а утрачиваются его фрагменты или отдельные детали. Восстановление их – задача профессиональных архитекторов-реставраторов. Если реставрация выполнена качественно, то лишь специалист способен определить, где тут подлинная часть, а где сделанная заново. Строго говоря, такого рода новоделом является московский Манеж, уничтоженный пожаром.

Проблема строительства новоделов актуальна и сегодня. В Москве в прессе и по телевидению чаще всего дискутируется вопрос воссоздания Сухаревой башни, самого популярного после Кремля московского памятника. Ее разобрали в 1934 году из-за того, что она мешала движению транспорта на пересечении Садового кольца и 1-й Мещанской улицы. Транспортные проблемы действительно были, и для их решения объявлялись конкурсы проектов реконструкции этой части Садового кольца. Принципиально были возможны два варианта: объезд башни с двух сторон и устройство тоннеля под ней. Пока выбирали лучший вариант, башню снесли. К счастью, сохранились ее фундаменты, обмеры и многочисленные фотографии. Казалось бы, ее строительство на старых фундаментах технически возможно. Но все прошедшие годы Садовое кольцо продолжали застраивать. Появились подземный пешеходный переход, станция метро «Сухаревская», автомобильная эстакада, вплотную приблизившаяся к Сухаревской площади. Построены новые многоэтажные дома, которые непременно помешают реконструкции. Однако сторонники воссоздания башни предлагают другое решение. Неподалеку, несколько в стороне, находится небольшой сквер, где и можно заново построить Сухареву башню. Правда, в XVII веке архитектор Чоглоков отводил своему творению важную градостроительную роль. Это единственное гражданское высотное сооружение старой Москвы должно было зафиксировать пересечение двух важных городских магистралей, Земляного вала (будущего Садового кольца) и дороги, ведущей к Троице-Сергиевой лавре. Строительство башни на новом месте лишает ее всякого градостроительного смысла. С таким же успехом ее можно построить, например, на ВДНХ, где значительно больше свободной территории.

Храм Успения на Покровке. Рисунок Дж. Кваренги

Почти так же часто поднимается вопрос нового строительства самой красивой московской церкви – Успения на Покровке, тоже снесенной в 1934 году, по той же причине, что и Сухарева башня. С той только разницей, что на самом деле она никому не мешала. Об этом свидетельствует маленький аккуратный скверик, который остался на месте, где стояла церковь Успения. Никакого расширения улицы в этом месте и не думали делать. Обсуждают также вопрос восстановления древней Китайгородской стены, которую построил зодчий Петрок Малый.

Существует еще одна важная проблема, которая ставит под сомнение возможность воссоздания Сухаревой башни или Китайгородской стены. Это проблема денег. Пока у государства нет средств для поддержания и спасения существующих памятников архитектуры, которые буквально погибают, странно ставить вопрос строительства новоделов.

И. Б. Пуришев

Принципиально важно, чтобы новодел, как бы качественно он ни был выполнен, не пытались выдавать за подлинное старинное здание. Такое, к сожалению, встречается часто. Экскурсоводы не считают нужным говорить публике, что перед ними не подлинный памятник. Было бы правильно в обязательном порядке помещать на видном месте доску с информацией о памятнике с указанием, когда он был уничтожен и кем и когда был воссоздан.

Вопрос о правомерности строительства новоделов поднят автором для обсуждения не случайно. Возможно, не все знают, что чудо русского деревянного зодчества – дворец царя Алексея Михайловича – воссоздан и стоит там же, в Коломенском. Слава богу, не на старом историческом месте, а на краю территории музея-заповедника, ближе к станции метро «Каширская».

Автор долго боялся ехать на место, чтобы детально осмотреть дворец. Пугало многое. Во-первых, железобетонная конструктивная основа здания, облицованная затем деревом «под сруб». Во-вторых, принципиальная невозможность точного воссоздания интерьеров, изображений которых не сохранилось. Да и само слово «новодел» отпугивало.

Первый раз я увидел новый дворец снаружи сразу после окончания строительства. Я знал, что подлинный дворец был ярко покрашен в разные цвета и частично покрыт позолотой. Но то, что я увидел, меня буквально огорошило балаганной яркостью цветов и их обилием. Второй раз я посетил дворец спустя четыре года. За это время химическая яркость красок пожухла и фасады приобрели некую благородную патину. В глаза бросалось, что дворец стоит одиноко, оторванный от окружения, с которым он составлял единое архитектурное целое. Но в данном случае это нельзя поставить в упрек авторам проекта и сотрудникам музея, которые понимали губительность подобного строительства на старом месте.

Осмотрев фасады, я с большой опаской вошел внутрь, боясь, что увижу нечто невообразимое. Я был хорошо знаком с подробным описанием дворцовых палат и понимал, как трудно создать исторически правдивый интерьер по описаниям, какими бы скрупулезно точными они ни были. Не вдаваясь в детали, скажу, что над отделкой интерьеров работали профессионалы. Со временем покраска и отделка немного «успокоятся», краски потемнеют, появятся подлинная мебель и предметы убранства из запасников музея. Несмотря на зимнее время и плохую погоду, посетители во дворце были. Конечно, это хорошая приманка для туристов, особенно зарубежных, которым не важны исторические детали и подлинность обстановки. Не случайно экскурсоводы одеты в стилизованные сарафаны и платья московских боярышень. Сказочная архитектура фасадов дворца завораживает, он виден издалека.

Теперь остается ответить на главный вопрос – надо ли было все это строить? Когда-то известный реставратор Иван Борисович Пуришев сказал по поводу нового храма Христа Спасителя: «Это, конечно, конъюнктурный новодел, даже жаль, что он так хорошо построен». Нечто подобное можно сказать и по поводу дворца в Коломенском.

Сохранившиеся деревянные дома Москвы

Настоящий список не претендует на исчерпывающую полноту и может дополняться новыми адресами. Список составлен по материалам Института Генерального плана Москвы, собственных обследований автора и Сообщества в фейсбуке «Вся деревянная Москва» (создатель и администратор К. Лебедев). Сообществом проделана большая работа по выявлению сохранившейся деревянной застройки Москвы. Автор надеется, что этот список станет основой для дальнейшей работы.

1. ул. Пречистенка, 11

Музей Л. Н. Толстого, одноэтажный, арх. А. Г. Григорьев, госохрана

2. ул. Пречистенка, 12/2

Музей А. С. Пушкина, двухэтажный, арх. А. Г. Григорьев, госохрана

3. ул. Пречистенка, 35

Усадьба Самсонова, одноэтажный, 1817 г., госохрана

4. ул. Малая Дмитровка, 12

Дом генерала Орлова, деревянный второй этаж, госохрана

5. ул. Остоженка, 37

«Дом Муму», одноэтажный, 1820-е гг., госохрана

6. пер. Малый Власьевский, 5, стр. 2

Одноэтажный с мезонином, 1816 г., госохрана

7. пер. Денежный, 9/6

Дом Поливанова, двухэтажный с мезонином, 1823 г., госохрана

8. пер. Гагаринский, 15/7

Дом Штейнгеля, одноэтажный, 1813–1817 гг., госохрана

9. пер. Мерзляковский, 8, стр. 5

Одноэтажный, 1890 г., арх. И. И. Митин

10. пер. Олсуфьевский, 11, стр. 1

Деревянный второй этаж

11. ул. Станиславского, 21, стр. 22

Дом Шибаева, одноэтажный, 1820-е гг., госохрана

12. пер. Большой Власьевский, 8/22

Дом причта церкви св. Власия, 1822 г., деревянный второй этаж

13. пер. Староконюшенный, 36, стр. 1

Дом Пороховщикова, 1872 г., арх. А. Л. Гун, одноэтажный, госохрана

14. пер. Хлебный, 6а

Двухэтажный, 1830 г., госохрана

15. пер. Сытинский, 5/10

Усадьба Сытина, начало XIX в., одноэтажный с флигелем, госохрана

16. ул. Большая Ордынка, 46, стр. 1

Одноэтажный, 1874 г.

17. ул. Большая Ордынка, 55/3, стр. 2

Двухэтажный, 1880 г.

18. ул. Малая Ордынка, 9/12, стр. 3

Дом-музей А. Н. Островского, деревянный второй этаж, госохрана

19. ул. Малая Ордынка, 18, стр. 1

Одноэтажный с мезонином, начало XIX в.

20. ул. Новокузнецкая, 42, стр. 2

Доходный дом Я. Т. Кудрявцева, двухэтажный, XIX в., госохрана

21. ул. Новокузнецкая, 42, стр. 1

Доходный дом Я. Т. Кудрявцева, одноэтажный, XIX в., госохрана

22. ул. Новокузнецкая, 26, стр. 3

Двухэтажный, 1872 г.

23. ул. Новокузнецкая, 26, стр. 1,

1872 г., деревянный второй этаж

24. ул. Новокузнецкая, 25

Деревянный второй этаж, 1830 г.

25. пер. 1-й Голутвинский, 16, стр. 1

Деревянный второй этаж

26. пер. Голиковский, 9

Дом К. Крицкого, одноэтажный с мезонином, первая половина XIX в., госохрана

27. пер. 1-й Волконский, 14, стр. 2

Дом М. И. Морозовой, двухэтажный, 1910 г.

28. пер. 2-й Вышеславцев, 3

Одноэтажный, конец XIX в., госохрана

29. ул. Новослободская, 26, стр. 3

Дом И. Ф. Червоненко, двухэтажный, 1900 г.

30. пер. Чернышевского, 6, стр. 1

Дом Ю. Ю. Москатиньева, арх. Н. Д. Морозов, одноэтажный с мезонином, 1894 г.

31. пер. 3-й Монетчиковский, 9, стр. 1

Дом Прохоровых для рабочих Трехгорки, одноэтажный, 1890 г.

32. пер. 4-й Ростовский, 6

Дом художника В. Н. Бакшеева, двухэтажный с мезонином, 1903 г., госохрана

33. пер. 1-й Тружеников, 16, стр. 14

Одноэтажный на каменном подвале

34. ул. Большая Пироговская, 2

Одноэтажный

35. ул. Бурденко, 23

Дом Палибина, одноэтажный с мезонином, 1816–1818 гг., госохрана

36. ул. Россолимо, 5, стр. 1

Двухэтажный

37. ул. Тимура Фрунзе, 32

Одноэтажный с мезонином, сер. XIX в., госохрана

38. Зубовский бульвар, 17, стр. 3

Одноэтажный, 1880 г.

39. ул. Тимура Фрунзе, 11, стр. 55

Быв. усадьба Всеволожских, начало XIX в., госохрана

40. ул. Льва Толстого, 21, стр. 1

Музей Л. Н. Толстого в Хамовниках, одноэтажный, начало XIX в., госохрана

41. ул. Льва Толстого, 10, стр. 1

Частично деревянный, 1841 г.

42. ул. Льва Толстого, 2/22, стр. 2, 7

Дома при храме Святителя Николая в Хамовниках, двухэтажные, 1880 г.

43. ул. Донская, 20, стр. 2

Дом при храме Ризоположения, одноэтажный, 1890 г., госохрана

44. ул. Щипок, 3, стр. 1

Одноэтажный, 1861 г.

45. ул. Арбатецкая, 2, стр. 2–5

Быв. Крутицкие казармы, одноэтажный, арх. Е. Д. Тюрин, 1839 г., госохрана

46. ул. Крутицкая, 8, 11, 17, стр. 9, 10

Одноэтажные, 1865–1890 гг.

47. пер. 2-й Крутицкий, 14

Одноэтажный, 1880 г.

48. ул. Вековая, 20/13

Дом Ширяева, 1852 г., деревянный второй этаж

49. пер. Товарищеский, 23

Часть усадьбы XIX в., деревянный второй этаж

50. ул. Александра Солженицына, 36, стр. 4

1910 г., деревянный второй этаж, госохрана

51. ул. Земляной Вал, 53, стр. 16, 18

На территории усадьбы «Высокие горы», одноэтажные, 1900-е гг., госохрана

52. пер. Мельницкий, 8/1, стр. 1

1889 г., деревянный второй этаж, госохрана

53. пер. Денисовский, 24

Двухэтажный, арх. В. А. Рудановский, 1913 г., госохрана

54. пер. Сивцев Вражек, 27

Дом Герцена, одноэтажный с мезонином, 1824 г., госохрана

55. пер. Калошин, 12

Дом архитектора Лопыревского, одноэтажный с антресолями

56. ул. Бауманская, 39

Конец XIX в., деревянный второй этаж

57. Елоховский проезд, 5

Дом А. Л. Демидова, одноэтажный с мезонином, начало XIX в., госохрана

58. пер. Спасопесковский, 6

Дом Щепочкиной, одноэтажный, на каменном фундаменте, 1816 г.

59. ул. Ольховская, 9, стр. 2

Двухэтажный, 1906 г.

60. ул. Старая Басманная, 23/9

Дом Муравьевых-Апостолов, одноэтажный на каменном цоколе

61. ул. Старая Басманная, 36

Дом-музей В. Л. Пушкина, одноэтажный, 1820 г., госохрана

62. ул. Старая Басманная, 32

Одноэтажный на каменном подвале, 1807, 1879 гг., госохрана

63. ул. Старая Басманная, 20, корп. 9

Частично деревянный, двухэтажный, 1882 г.

64. ул. Новая Басманная, 27

Дом Перовских, одноэтажный с мезонином, начало XIX в., госохрана

65. Хомутовский тупик, 6, стр. 3

1850 г., деревянный второй этаж

66. Каланчевский тупик, 4, стр. 1

Двухэтажный, 1851 г.

67. ул. Верхняя Красносельская, 14

Одноэтажный, 1887 г.

68. ул. Каланчевская, 24

Конец XIX в., деревянный второй этаж, госохрана

69. ул. Щепкина, 47, стр. 2

Одноэтажный, конец XVIII в., госохрана

70. пер. 2-й Троицкий, 8/10, стр. 4

На Троицком подворье, 1901 г., деревянный второй этаж, госохрана

71. пер. Васнецова, 13, стр. 1

Дом-мастерская В. М. Васнецова, трехэтажный, 1894 г., госохрана

72. ул. Троицкая, 7/1, стр. 1

Дом купца Недыхляева, одноэтажный, 1820 г.

73. пер. Погорельский, 5

1880 г., деревянный второй этаж

74. ул. Большая Якиманка, 8

Одноэтажный на каменном подвале, 1900 г.

75. пер. Огородная Слобода, 9

Двухэтажный, арх. А. А. Мейнгард, 1875 г., госохрана

76. пер. Гусятников, 7

Одноэтажный, арх. М. А. Фидлер, 1880 г., госохрана

77. пер. 2-й Котельнический, 2, стр. 1

Деревянный второй этаж

78. пер. 1-й Гончарный, 3, стр. 2

Двухэтажный, 1889 г.

79. ул. Большая Ордынка, 45

Городская усадьба Арсеньевых, трехэтажный на каменном первом этаже, начало XIX в., госохрана

80. пер. Щетининский, 8

Одноэтажный, 1875 г.

81. пер. Щетининский, 10, стр. 2

Усадьба Масленниковых-Петуховых, двухэтажный, XIX в., госохрана

82. пер. 3-й Зачатьевский, 3

Одноэтажный, конец XIX в., госохрана. В 1904–1907 гг. жил Ф. И. Шаляпин, в 1918 г. жила А. А. Ахматова

83. пер. Еропкинский, 10, стр. 1

Двухэтажный на каменном подвале, начало XIX в.

84. пер. Мансуровский, 9

«Дом Мастера», дом Топлениновых, одноэтажный, 1834 г.

85. пер. Мансуровский, 11

Дом архитектора Кузнецова, одноэтажный с мезонином, 1915 г.

86. пер. Волков, 15, стр. 3

Двухэтажный, арх. В. Д. Адамович, 1904 г.

87. пер. Предтеченский, 2

Одноэтажный, арх. Н. А. Игнатьев, XIX в., госохрана

88. пер. Большой Саввинский, 8, стр. 5

Двухэтажный, арх. С. И. Архангельский, 1880 г., госохрана

89. ул. Гончарная, 7

Одноэтажный, арх. В. Г. Сретенский, 1860 г.

90. ул. Трубная, 27, стр. 1

1869 г., деревянный второй этаж

91. ул. Малая Молчановка, 2

Дом-музей М. Ю. Лермонтова, одноэтажный с мезонином, 1814 г., госохрана

92. ул. Ленинская Слобода, 19, стр. 5

Одноэтажный с мезонином, 1895 г.

93. ул. Буженинова, 27/5

Двухэтажный, частично деревянный, конец XIX в.

94. пер. 3-й Монетчиковский, 9, стр. 1

Одноэтажный с мезонином, 1890 г., госохрана

95. ул. Большая Декабрьская, 5, стр. 6

Дом В. О. Федорова, одноэтажный с мезонином, 1880 г.

96. пер. Нововаганьковский, 5, стр. 3

Дом З. П. Зосия, одноэтажный, арх. Д. Г. Григорьев, 1833 г., госохрана

97. ул. Погодинская, 12а

Погодинская изба, арх. Н. В. Никитин, 1856 г.

98. ул. Клинская, 2, стр. 3

Усадьба Грачевка, одноэтажный, XVIII–XIX вв.

99. Волоколамское шоссе, 52, стр. 1

При храме Покрова Богородицы в Покровском-Стрешневе, одноэтажный

100. ул. Тимирязевская, 53

Дом Шредера-Вильямса, двухэтажный, 1876 г.

101. ул. 8 Марта, 1, стр. 9, 21

Быв. клиника Ф. А. Усольцева, двухэтажные

102. ул. Раздельная, 10

Двухэтажный

103. ул. Казакова, 18

Дворец Разумовских, XVIII в., арх. А. А. Менелас, двухэтажный, госохрана

104. ул. Юности, 2

Музей керамики, дворец Шереметевых, одноэтажный, госохрана

105. ул. 1-я Останкинская, 5

Музей творчества крепостных, дворец Шереметевых, госохрана

106. пер. Волков, 7–9, стр. 5

Усадьба П. Н. Зубова, одноэтажный, арх. Ф. П. Скоморошенко, И. Т. Владимиров, XIX в., госохрана

107. Волоколамское шоссе, 52

Усадьба Покровское, частично деревянный, XVIII–XIX вв., госохрана

108. ул. Гастелло, 5

Дом М. А. Страхова, частично деревянный, 1906 г., госохрана

109. пер. Голиковский, 9

Одноэтажный с мезонином, первая половина XIX в., госохрана

110. пер. Денисовский, 24

Дом Крупенникова, трехэтажный, арх. В. А. Рудановский, госохрана

111. ул. Долгоруковская, 25

Усадьба А. А. Петрово-Соловово, одноэтажный, 1820 г.

112. ул. Старые Кузьминки, 15

Усадьба Голицыных, двухэтажный, арх. Р. Р. Казаков, И. В. Еготов, конец XVIII – начало XIX вв., госохрана

113. ул. Садовая-Кудринская, 15

Дом Протковой, одноэтажный, арх. О. И. Бове, 1809 г., госохрана

114. пер. Самарский, 24

Дом Толстых, одноэтажный, конец XVIII в., госохрана

115. пер. Средний Трехгорный, 6/20

Дом Верещагиной, одноэтажный, госохрана

116. пер. Денежный, 9

Одноэтажный с мезонином, начало XIX в., госохрана

117. ул. Земляной Вал, 68/18, стр. 8,

Двухэтажный, конец XVIII в., госохрана

118. ул. Шумкина, 16, стр. 1, 3, 8

Двухэтажные, начало XX в., госохрана

119. ул. Электрозаводская, 12

Дом В. Д. Носова, двухэтажный, арх. Л. Н. Кекушев, 1903 г.

120. ул. Электрозаводская, 31, стр. 2

Двухэтажный, 1880 г., госохрана