Читать книгу "Цифровая фотография без Photoshop"

Глава 8
Предметная съемка

• Подготовка «производства»

• Фон

• Общие рекомендации

• Использование света

• Тени

• Съемка отдельных предметов

• Съемка объектов плоской формы

• Съемка натюрморта

• Фототехника

Перед тем как приступить к съемке, нужно не спеша провести соответствующую подготовку, продумать и предусмотреть все «мелочи», чтобы не испытывать затруднений в работе, не отвлекаться на вынужденные «импровизации», а затем мучительно не исправлять все свои ошибки на компьютере. От подготовки в данном виде съемки без преувеличения зависит очень многое. Наспех, «как попало» снять предметы не получится, даже если у вас большой опыт съемки: репортаж, пейзаж, жанр. Успех в «предметке» зависит от правильной организации всего процесса съемки, хорошо продуманного алгоритма действий, в зависимости от задачи и специфики съемки конкретного предмета.

Чем лучше вы все продумаете и подготовите, тем легче будет снимать, и результат оправдает ваши ожидания.

Многое достигается путем экспериментов, опытов, поиска собственных рецептов, – чтобы добиться серьезных результатов, понадобится не один год практики. Знание общих правил и отработанных приемов позволит быстрее встать на путь собственных проб в этом нелегком направлении. Самое главное – любить свое дело, не останавливать поиск, терпеливо экспериментировать, пробовать и размышлять – только так родится что-то стоящее.

Вы спросите: «И что сложного в предметной съемке? Объект не убежит, свет тоже». Действительно, когда все уже отработано и пройдено, сложного ничего нет, однако каждый предмет нуждается в творческом подходе. Уходите от шаблонов. Только так вы оригинально решите задачу предметной съемки.

Подготовка «производства»

Первое и самое главное правило – нужно как следует очистить предметы от пятен, грязи, пыли. Если в доме есть домашние животные, на предметах обязательно будут шерстинки. В дальнейшем вы освободитесь от утомительной обработки объекта в графическом редакторе, проще сделать это с реальным предметом, чем исправлять каждый кадр. Обязательно нужно качественно очистить объекты и от отпечатков пальцев, которые хорошо видны на снимках. Для чистки вы можете использовать пылесос, кисти, а также грушу для продувки, мягкие тряпочки. Чтобы не оставлять отпечатки пальцев, работайте в тонких безворсовых перчатках. Вытирайте объекты бумажными салфетками – от обычного полотенца остаются ворсинки. Лучше воспользоваться специальными жидкостями или влажными салфетками, например, для чистки мониторов.

Вокруг предметного стола желательно оставить свободное пространство, чтобы вы могли свободно передвигаться, перемещать световое оборудование. Постарайтесь убрать из-под ног провода, удлинители, чтобы они вам не мешали.

Фон

Плохо, когда фон отвлекает внимание от снимаемого предмета. Как и в любом жанре, здесь для светлых предметов чаще используется темный фон, а для темных – светлый, ведь ваша задача – выделить объект, подчеркнуть его особенности.

Естественный фон крайне редко бывает удачным; в основном, это касается производственных тем, мастерских и т. д. – там вполне можно подобрать гармоничный фон для «естественного» натюрморта.

В остальных же случаях фон приходится подбирать специально. В реальности он может смотреться великолепно, но, сделав пару снимков и посмотрев их на компьютере, вы увидите, что выбранный фон оказался неподходящим.

О фоне нужно позаботиться – заранее приобрести нужные материалы или приспособить существующие.

Отличный выбор для «предметки» – листы оргстекла (акрила) или полистирола, цвет и фактуру которых вы можете подобрать самостоятельно. Вам понадобится лист молочно-белого глянцевого и зеркально-черного пластика толщиной 3 мм, большей толщины не нужно. Учтите, что на листах остаются царапины, поэтому запас не помешает. Подобные материалы вы можете найти на рынках стройматериалов.

Необходимо запастись фонами заранее, желательно разными, тогда снимать будет проще – вы сразу попробуете разные варианты. В качестве фона можно использовать цветную бумагу – наборы для творчества, картон, пластик, ткани. Фонов много не бывает, лучше пусть у вас под рукой будет богатый выбор – светлые, темные, цветные, прозрачные фоны. Кроме подобных материалов, могут оказаться удачными самые неожиданные предметы: лист ржавого железа, цветные стекла, пенопласт, обложки канцелярских папок и т. д.

Главная задача при съемке – добиться того, чтобы фактура фона не выделялась, она в кадре не нужна, чаще фон должен оставаться абстрактным и не отвлекать внимание от предмета. Исключение составляют натюрморты, где фактура фона удачно дополняет кадр.

Общие рекомендации

Если есть такая техническая возможность, удобно подключить камеру непосредственно к компьютеру и сразу оценивать результаты пробных кадров на экране монитора.

Снимая предметы, проанализируйте сюжет – надо ли полностью передать кадр идеально резким или, наоборот, сделать акцент только на часть изделия, показав самую важную, интересную деталь. Стоит добавить, что зажимать диафрагму до максимального значения не всегда полезно – вы можете потерять качество из-за дифракции, которая снизит общую резкость и контраст изображения. Обычно «проблемы» появляются при f16 и более (многое зависит от объектива).

Установите камеру в режим ручной съемки, автоматические и полуавтоматические режимы нежелательны.

Не забывайте следить за чистотой изделия и фона в процессе съемки, старайтесь сдувать пыль перед каждым кадром. Снимать следует со штатива, используя дистанционное управление или автоспуск.

При съемке очень точно и аккуратно кадрируйте, чтобы не допустить лишнего и не терять детализацию при обрезке снимка в редакторе. Максимально заполняйте кадр объектом съемки. В этом отношении штатив обеспечивает больше преимуществ. Также при съемке в режиме брекетинга штатив позволит сделать кадры в одном и том же положении камеры.

Фокусируйтесь на основной смысловой детали изделия – фокусировка должна быть точной. Если автофокус камеры испытывает затруднения, используйте подсветку: фонарик, дополнительную лампу, – если возникают проблемы с фокусировкой, наводитесь вручную.

Снимайте больше дублей, пока не добьетесь того результата, который вы себе представляете.

После каждого дубля может понадобиться корректировка мощности осветителей, изменение их положения, перестановка объектов, замена фона.

Положение фотокамеры и использование разных фокусных расстояний даст возможность воздействовать на передачу объекта в кадре. Некоторые объекты лучше снимать, расположив камеру строго напротив, в некоторых случаях лучше расположить камеру немного выше и наклонить.

При использовании длиннофокусной оптики объекты выглядят будто сжатыми, использование широкоугольной оптики иногда делает снимок более динамичным и выразительным.

Использование света

Про встроенную вспышку забудьте сразу. Считайте, что у вас профессиональная камера, и вспышки там просто нет.

Внешняя вспышка, установленная на камеру, – тоже не самое оптимальное решение. Ее лучше установить не на камеру, а на отдельную стойку. В качестве рассеивателя подойдет зонт и различные просвечивающие полупрозрачные материалы.

Кроме того, вы можете использовать листы белого матового плексигласа (примерно 50x40 см). Перемещая лист относительно источников света, отрегулируйте качество света. Чтобы изображение получилось контрастным и резким, установите плексиглас ближе к лампе вспышки. С удалением плексигласа от лампы свет становится более рассеянным, изображение получается менее резким.

Начиная работать со светом, попробуйте самую простую схему – с одним источником. Добавляйте источники света, когда это действительно необходимо, и вы уверены, что получившаяся схема освещения позволит улучшить результат.

На источник рисующего света желательно установить софт-бокс, зонт здесь менее предпочтителен. Установите софт-бокс, включите пилотный свет и посмотрите, как все выглядит. При необходимости добавьте и другие источники света, чтобы сформировать объем и нужные блики, разместите отражатели, чтобы заполнить темные участки.

В зависимости от задачи вы можете использовать моноблок без насадок или установить тубус. Тубус создаст жесткое контрастное освещение с точечными бликами и четкими тенями, что подчеркнет форму и фактуру изделий. Обычно они используются вместе с софт-боксами, отражателями и заполняющим светом (рис. 8.1, 8.2).

Рис. 8.1. Схема постановки света

Рис. 8.2. Пример использования тубуса

В случае отсутствия тубуса вы можете распечатать «световое пятно» на листе бумаги и подложить его в качестве фона.

Если вам нужно получить равномерно освещенный белый фон, осветить его можно со стороны камеры и с противоположной стороны насквозь. В обоих случаях фон окажется отдельным источником света, что не может не отразиться на освещении предмета. Иногда возникает необходимость уменьшить свет от фона с помощью черных экранов. При съемке разных предметов только с одним источником света (контровое освещение), вы можете экспериментировать с фоном и настройками камеры (рис. 8.3, 8.4).

Рис. 8.3. Схема постановки света

Рис. 8.4. Пример использования одного источника света – контровое освещение

Расставляя источники света, следите, чтобы от них не образовались двойные тени, а также наблюдайте за соотношением яркостей, чтобы не лишить изделие объема.

Если источник света велик или расположен очень близко к предмету, освещение будет плоским, а изображение – слишком низкоконтрастным. Для съемки крупных предметов желательно использовать большое оборудование – вспышки, софт-боксы. Если вы будете снимать непрозрачные объекты на фоне источника света, то есть в контровом свете, установите спереди и сбоку подсветку, чтобы передний план не получился темным.

В работе можно использовать не только стандартные схемы постановки света (рис. 8.5, 8.6). Нередко для выразительности хорошо экспериментировать как с расстановкой источников света, так и с их комбинированием. Важно учитывать и другие моменты – экспозицию, фокусировку, глубину резкости, ракурс.

Рис. 8.5. Схема постановки света

Рис. 8.6. Пример нестандартной постановки света

Если вместе со вспышками вы используете лампу накаливания, выдержка должна быть длинной, порядка одной секунды, иначе от слабого света лампы толку не будет. На лампу попробуйте насадить самодельные цветные фильтры, поэкспериментируйте с балансом белого (рис. 8.7, 8.8).

Рис. 8.7. Измененный баланс белого

Рис. 8.8. Использование светофильтра, установленного на источник освещения

Не стоит забывать, что для съемки также неплохо использовать естественный рассеянный свет. Объект вы можете разместить у окна (рис. 8.9, 8.10). С противоположной стороны расположите отражатель для подсветки темных участков. Чтобы сделать свет из окна более мягким, завесьте окно просвечивающей занавеской. Если ткань будет цветной, это повлияет на снимок.

Рис. 8.9. Схема постановки света

Рис. 8.10. Снимок сделан с использованием света из окна

Прямой солнечный свет, в отличие от света из окна, даст сильный контраст с резкими переходами между светом и тенью.

Снимая с импульсными источниками, вы можете определить экспозицию с помощью специального прибора – флэшметра. Он стоит недешево. Поэтому, фотографируя цифровой камерой, проще сделать несколько пробных кадров и определить точную экспозицию по гистограмме.

Тени

Только если тени являются частью композиции, удачно дополняют и подчеркивают объект, стоит акцентировать на них внимание (рис. 8.11, 8.12).

Рис. 8.11. Схема постановки света

Рис. 8.12. Использование теней в кадре

В некоторых ситуациях случайные тени портят композицию. Чтобы от них избавиться, установите правильное освещение.

Удалить тени помогут не только дополнительные источники света, но и разные принадлежности, отражающие свет: лайт-диск, рассеиватель, маленькое зеркальце. Они позволят подсветить фрагменты объекта, оказавшиеся в тени. Лайт-бокс даст вам возможность вообще получить бестеневое освещение (рис. 8.13).

Рис. 8.13. Съемка предмета в лайт-боксе

Вы можете расположить предмет на листе стекла, а под ним, на некотором расстоянии, – лист белой бумаги. Она будет служить и расфокусированным фоном, и отражателем рассеянного контрового света. Также избавиться от теней поможет просветный столик. Расположите объект на листе стекла или белого пластика. Прозрачную основу подсветите снизу, подбирая подсветку так, чтобы избавиться от теней.

Если снимать на стекле, под которым лежит цветная бумага, могут возникнуть нежелательные отражения. Стекло отражает и внешней, и внутренней поверхностью – изображение будет двоиться. Поэтому используйте стекло, только если хотите «подвесить» изделие в «воздухе» на некотором расстоянии над фоном. Полированный металл даст отличные отражения предметов.

Съемка отдельных предметов

Все объекты по форме можно условно вписать в определенные геометрические фигуры: куб, сферу, конус или плоскость, – что определяет подход к съемке этих предметов.

Объекты кубической формы хорошо снимать, используя три источника света. Подбирая освещение, вы можете добиться, чтобы одна сторона объекта была светлой, вторая – более темной, а третья – промежуточной по освещенности. Чтобы одна часть оказалась более светлой или темной, нужно регулировать мощность импульса источника. Кроме того, вы можете изменять свет удалением или приближением источника по отношению к объекту, при этом качество света также будет меняться.

Вспышки (моноблоки) можно расположить слева и справа от объекта, направить на объект под небольшим углом. Желательно сделать источники света рассеянными, использовать софт-бокс или зонт. Расстояние от объекта до вспышек подбирайте экспериментальным путем (от 30 до 70 см). Для освещения небольших предметов лучше подбирать маленькие источники света. Третий источник расположите за предметом и выше, то есть над ним на расстоянии от 30 до 60 см. Сам объект должен быть удален от фона на расстояние 85–95 см.

Меняя направление источников света, регулируя интенсивность света, расстояние до объекта и степень рассеивания света, добивайтесь нужного результата.

Схема расположения источников света представлена на рис. 8.14, полученный результат – на рис. 8.15.

Рис. 8.14. Схема постановки света

Рис. 8.15. Съемка предмета кубической формы

Объекты, которые имеют форму, напоминающую цилиндр, – бутылки, термосы, банки, круглые коробки, – можно снимать, используя три источника света (рис. 8.16, 8.17). Расположите боковые осветители ровно на одной линии с предметом и направьте их прямо. Освещение должно способствовать передаче объема. Такая схема света позволит получить полоску тени по центру вдоль объекта, что подчеркнет его округлую форму. Третий источник света вы, как и в первом случае, можете расположить за объектом выше, например подвесить софт-бокс.

Рис. 8.16. Схема постановки света

Рис. 8.17. Съемка предмета цилиндрической формы

В итоге объект окажется полностью освещенным, а передняя темная полоска будет не слишком сильно выделяться.

Освещение – прекрасный инструмент для подчеркивания текстуры объекта (рис. 8.18, 8.19).

Рис. 8.18. Схема постановки света

Рис. 8.19. С помощью освещения передана текстура объекта

Для этого расположите осветительные приборы по бокам от объекта и направьте их под углом 70°. Предметы, поверхность которых темная и негладкая (замша, вельвет), поглощают очень много света – для получения хорошего снимка нужно использовать источники большой мощности. Если текстура очень контрастная и четкая, появится муар – попробуйте снимать немного не в фокусе.

Съемка изделий из стекла

Чтобы избавиться от отражений (стены, камеры, фотографа), снимая изделия из стекла, вы можете поместить их в черный ящик, то есть выложить стены предметного бокса, короба черной мягкой тканью или подобным светопоглощающим материалом (рис. 8.20, 8.21).

Рис. 8.20. Схема постановки света

Рис. 8.21. Съемка предмета в «черном ящике»

В качестве источника мягкого света понадобится софт-бокс. Если его нет, используйте полупрозрачную бумагу, то есть пергамент, кальку или матовый пластик.

Закрывая окна каркасного предметного столика полосами кальки и черной бумаги, вы можете сделать окна нужной формы и получить хорошее боковое освещение.

Чтобы форма предметов не «ушла» на темном заднем фоне, потребуется отражатель, для которого подойдет белая бумага, картон или пластик.

Один из черных листов можно заменить белым, получив отражатель, мягко подчеркивающий изящные изгибы объекта.

Если вы в качестве фона выбрали черный материал – бумагу, пластик, бархат, ткань, – который смотрится как «черная дыра», замените черный фон материалом другого цвета, направьте на него сфокусированный луч, и вы улучшите фон и снимок. Здесь пригодится коническая насадка на моноблок (рис. 8.22, 8.23). Если ее нет, можете воспользоваться карманным фонариком с цветными насадками, фильмоскопом. Ваша задача – создать декоративное световое пятно на заднем плане.

Рис. 8.22. Схема постановки света

Рис. 8.23. Замена черного фона в «черном ящике», использование тубуса

Светло-серый фон обеспечивает заполнение стекла светом, но ухудшает передачу формы объекта.

Черный фон позволит отлично передать и форму, и детали на стекле. Серый фон лучше устанавливать на расстоянии от 0,7 до 2 м от изделия, тогда стекло на снимке получится более естественным.

Для съемки подходят профессиональные градуированные фоны. На цветном фоне контуры и форма будут переданы отчетливо. На светлом фоне края стеклянного изделия «растворяются». Поместите черную бумагу по обоим бокам, бумагу можно также смотать в трубочку. Благодаря черной бумаге контуры объекта съемки будут четче.

Эффект прозрачности стекла достигается освещением и фоном. При съемке прозрачной жидкости в качестве фона вы можете выбрать софт-бокс, расположенный за стеклянным объектом. Бутыли, сосуды с водой или другой прозрачной жидкостью обычно снимают при контровом наклонном верхнем освещении на темно-сером фоне. С помощью отражателей или используя несколько источников света, вы можете выделить контуры объекта и придать изображению прозрачность. Если вам нужно воспроизвести рисунок граней изделия из хрусталя, налейте воду, окрашенную желтым или красным цветом, например слабым раствором марганцовокислого калия.

При съемке стеклянных объектов на просвет отчетливо проступают стенки бутылок. Так как толщина стенок не всегда одинакова, такие темные участки стекла выглядят не очень симметричными, поэтому необходимо добиться равномерности контуров, вращая бутылку или сосуд.

В качестве примера рассмотрим съемку изделий из стекла на стеклянной же полке, закрепленной на опоры по бокам (рис. 8.24, 8.25). За основанием, под стеклом и на стене расположен фон из белого листа – ватмана. Два источника направлены на лист.

Рис. 8.24. Схема постановки света

Рис. 8.25. Стеклянные объекты фактически освещены одним источником – отраженным светом от белого листа

Так как фон изогнут, задняя часть будет выглядеть на снимке серой – бумага удалена от вспышки, освещение уменьшается, и цвет превращается в серый.

Прозрачные объекты – стекло, жидкость – можно также снимать на стеклянном основании, когда свет направлен снизу (рис. 8.26, 8.27).

Рис. 8.26. Схема постановки света

Рис. 8.27. Съемка предметов, расположенных на стеклянном столе

Габариты стекла, на котором вы будете снимать, зависят от размеров объекта съемки. Чем крупнее объект, тем больше должно быть стекло. Свет, идущий снизу, создаст эффект заполнения стекла. Камеру расположите прямо или под углом сверху.

Вдобавок, снимая изделия из стекла, вы можете использовать еще и лист бумаги, подложенный снизу, например черный.

На стеклянный стол положите лист черной бумаги с вырезанным отверстием под стеклянное изделие – бокал, бутылку, изделие из хрусталя и т. д.

Размер отверстия должен быть немного меньше, чем диаметр основания объекта. Таким образом, подсветка будет идти только под основанием объекта съемки (рис. 8.28, 8.29).

Рис. 8.28. Схема постановки света

Рис. 8.29. Локальная подсветка снизу

Вместо стеклянного стола можно использовать зеркало (рис. 8.30, 8.31). Свет может быть направлен фронтально и по бокам.

Рис. 8.30. Схема постановки света

Рис. 8.31. Съемка с использованием стеклянного основания

В качестве столика можно использовать белый пластик с темной подложкой.

Если подсветка расположена сзади (за изделием), и в кадре, кроме изделий из стекла, присутствуют другие мелкие предметы, подсветите их отдельно, чтобы они не получились слишком темными.

Чтобы получить блики на изделиях из стекла, вы можете воспользоваться отражателями, например куском золотистой фольги, зеркальцем. Используйте источники света небольшой мощности, чтобы избежать сильных бликов. Один источник света направьте на фон, а с помощью другого моделируйте объект. Рекомендуется установить источник моделирующего света над изделием под углом 45°. Боковое рассеянное освещение обычно создает на фотографии эффект прозрачности и объемности стеклянных изделий (рис. 8.32, 8.33). При съемке с одним источником света освещайте только фон. Располагая источник сверху, вы добьетесь передачи объема изделия. Источник, направленный прямо на изделие, должен играть второстепенную роль. Направив на стеклянный объект источник небольшой мощности, вы можете подчеркнуть контур предмета, но световых эффектов при этом не будет. Чем короче шкала тонов, тем более тонкими и хрупкими выглядят объекты на фотографии.

Рис. 8.32. Схема постановки света

Рис. 8.33. Использование двух источников освещения