Текст книги "Звук: глубокий опыт пения, тонинга, музыки и частот исцеления"

Посвящение в Эсалене

Мы пришли в долину Эсален за несколько часов, по дороге слушая, как под нашими ногами мягко хрустит грунт. Эта долина была полна отголосков из других времен, когда люди из племени эсселен совершали сюда паломничества для проведения обрядов. Для меня было большой честью получить возможность помолиться на этой благословенной земле.

Исследовать долину также означало столкнуться с вопросами власти и привилегий, которые позволили нам оказаться здесь. Я была полна решимости сделать все возможное, чтобы должным образом почтить это место и поколения людей, которые пришли сюда раньше.

Я также размышляла о специалистах по трансперсональной психологии, глубинной работе и экспериментальной трансформации. Мои учителя, которые были здесь раньше меня, дали мне возможность оказаться в Эсалене, чтобы поделиться своими дарами и нести факел духовного становления и экстраординарных переживаний.

Помимо барабанов и песнопений, которые я слышала через Акашу, я начала слышать голоса на множестве других языков, священные молитвенные песни со всего света.

Мы собрались в лесу и провели нашу церемонию. Это было чествование, призыв и просьба о защите нашей работы. Мы попросили благословить наши путешествия – как коллективные в виде энергетического поля – сангхи, – так и личные. Мы посвятили нашу практику благополучию всего живого.

Затем мы стали искать места для медитации, чтобы погрузиться в себя. Кто-то гулял или ушел к реке. Каждый отправился туда, куда его призывали.

Я почувствовала, что меня тянет к молодой секвойе. Небольшое углубление под кустом возле дерева выглядело так, словно в какой-то момент его нарочно выкопало какое-то животное. Оно идеально подходило для того, чтобы лечь в него, свернуться под одеялом в позе зародыша и погрузиться в медитацию. Я чувствовала, как через меня течет энергия моих духовных проводников и помощников, исцеляя поврежденные места и открывая заблокированные каналы моего энергетического тела.

Эти духовные проводники сказали, что мое тело – чувствительный и мощный инструмент и я должна о нем заботиться.

Через несколько, как мне показалось, дней, хотя на самом деле часов, я медленно открыла глаза и вылезла из своего кокона. Я увидела подругу и открыла рот, чтобы спросить, как она себя чувствует. С моих губ сорвались самые первозданные звуки.

Они не были похожи ни на что, слышанное мной прежде, и я их не контролировала. Я не могла и не хотела остановиться. Звуки шли через меня, и вместе с каждым словом они передавали самую чистую, совершенную энергию исцеления.

Следующие несколько часов все, с кем я контактировала, слышали эти звуки в моем голосе и ощутили на себе их воздействие. Кто-то получил очищение. Для других эти звуки были успокаивающими. Звук моего голоса будто бы становился тем, в чем нуждался каждый конкретный человек.

Даже после того как мы завершили церемонию и вышли из долины, возвращаясь к нашему дому, я чувствовала себя ясной, полной энергии и открытой, я ощущала поддержку этого дара внутреннего исцеления звуком и возможности поделиться им с другими.

– Мишель Энн Хобарт

Ритм и ключ

Хотя история была знакомой, сегодняшние слова врача отозвались особенной болью: «Мне очень жаль, но эта беременность нежизнеспособна. Сердцебиение недостаточно сильное для поддержания жизни. Через несколько дней у вас случится выкидыш».

Я уже родила одного ребенка без осложнений. Врачи не могли объяснить, почему я не могу выносить второго.

Я возвращалась домой, чтобы дождаться, когда мое тело сделает то, что от него ожидалось. Будет трудно, больно и горько объяснять, что это случилось снова. Будет тяжело снова испытать эти чувства потери и истощения. Временами горе становилось невыносимым.

Я чувствовала святость крохотного сердечка, бьющегося внутри меня, и мне захотелось его почтить. Я решила купить маленький барабан в местном музыкальном магазине. Ничего примечательного: маленький, подержанный и потертый, но с росписью, отражающей святость. Когда я прикоснулась к его видавшим виды бокам и взяла его в руки, я соединилась с барабаном на глубинном уровне. Я поняла, что он станет идеальным инструментом, чтобы отбить ритм моего отчаявшегося тела. Его тональность была созвучна боли моего сердца.

Первого негромкого удара оказалось достаточно для того, чтобы по всему моему существу разлилось ощущение внутреннего покоя. «Бум! Бум!» – легонько барабанила я. Без особой причины и каких-либо ожиданий я прижала барабанчик к сердцу. «Бум! Бум! Бум!» Кожа моих рук полностью отдалась этому новому ощущению, слилась с инструментом в одно целое.

Вскоре звук и я стали неотделимы, и в этом ритме я нашла тишину, которой прежде не знала. Все рациональное и материальное исчезло, а мое тело слилось с этим особенным барабанным боем.

Вдохнув, я заметила, насколько спокойны мои мысли. Эта тишина мгновенно соединилась с образом в моей голове, который казался глубоким и таинственным. Это было изображение ключа – блестящего, яркого, крутящегося золотого ключа, который двигался и вертелся, словно в танце. Его танец был манящим и целительным.

В какие-то дни я лежала на боку, медленно и мягко постукивая в барабан, и, пока я играла, ключ вводил другие элементы и рассказывал историю. Хотя ее посыл от меня ускользал, я знала, что ключ имеет некое мистическое значение, связанное с моей утратой и выкидышами. Происходило нечто неуловимое. Моя связь с ключом и его посланиями стала сильнее моей связи с плодом.

Я поняла, что в этот мощный момент звучания горечь утраты начала ослабевать, и я стала входить в восстановительное, «энергетическое» состояние, которое обеспечивали звук и ключ. Вместе с игрой на барабане ключ предоставлял паттерн, который устанавливал новую точку отсчета. А эта точка, в свою очередь, приносила ясность, облегчение и связь с Божественным.

Легкость наполнила мое тело. Я была беременна и едина с плодом и его духом, хотя знала, что нам предстоит разлука. Я начала отпускать. Звук излучал искреннюю любовь и полную капитуляцию. Там, в неизвестности, напитавшись эликсиром звука и восхищения, я стала единым целым с пустотой. С моим телом все было в порядке. Я знала, что соединилась с чем-то находящимся далеко за пределами моего понимания.

Звук барабана и сущность ключа поддерживали более высокую вибрацию, чем от утраты, точнее, восприятия утраты разумом или эго. Ритм предлагал полное принятие этого крошечного сердечка, лишенного подтверждающего опыта.

Я продолжала бить в барабан, проживая свою утрату. Я крепко держалась за видение ключа к надежде и продолжала молиться о знании, выходящем за мыслимые пределы. Священный бой барабана давал понимание и веру в то, что существует более глубокий и масштабный замысел, и что мне нужны терпение и доверие. Проще говоря, всему свое время, и Бог все слышит.

Мой барабан помог мне набраться столь необходимого терпения. Он достучался до самых глубин моего сердца, куда больше ничто не смогло бы проникнуть. Звук образовал мягкую, текучую, сияющую связь. У меня появилась способность воспарить над временем и реальностью и дышать счастливо и спокойно.

В этом пространстве мое горе не существовало. Барабан заново познакомил меня с вибрациями истинной открытости и гармоничной радости. Его биение было идеальным даром, который помог мне подняться над земными тяготами, потребностью в обладании и собственными ожиданиями.

В эти душераздирающие дни звук, тон и мелодия барабана ответили на мои молитвы и дали мне самое прямое наставление.

– Тамара Нокс

Наша работа с музыкой растений

Однажды мы прочитали рассказ в книге под названием «Прелюдия к высадке на планету Земля» (Prelude to the Landing on Planet Earth) Стюарта Холройда, которая разожгла в нас интерес к способностям растительного царства ощущать эмоции, реагировать на психические импульсы и служить биопреобразователями энергии.

В этой истории человек установил растение на сцене перед полным залом скептиков, ученых и парапсихологов, чтобы продемонстрировать целительное воздействие растения через эффект осмоса. По сути, растение использовалось как преобразователь, который посылал целительные вибрации в зал, а реакция была буквально «электризующей».

Будучи музыкантами/композиторами, исполняющими электронную музыку, мы подготовили шоу-программу под названием «Суперсенсоника» (Supersensonics), во время которой мы выносили на сцену растение в горшке, чтобы попытаться повторить этот эффект осмоса. В начале концерта первым, что испытывали зрители, был заготовленный визуальный код «11:11», который вспыхивал 11 раз – в виде текста на большом киноэкране. Затем мы начинали играть священную музыку в стиле эмбиент.

Растение высотой около шестидесяти сантиметров стояло на авансцене, готовое откликнуться на нашу музыку. Подсвеченное прожектором, оно было готово передавать аудитории энергию музыки в виде целительных тонов. Далеко не все наши поклонники принадлежат к числу духовных людей, но они с удовольствием слушали это священное музыкальное выступление. Мы играли чуть больше часа, сплетая собственную музыку нью-эйдж с мелодиями самых разных композиторов, а также космическими синтезаторами, гармоническим тонингом и тибетскими поющими чашами. Выступление получилось глубоко медитативным.

После концерта мы пообщались кое с кем из зрителей, чтобы оценить их реакцию. Одна женщина в нашей группе выглядела сильно потрясенной, но спокойной. Она сказала, что в тот момент, когда на экране вспыхнула надпись «11:11», ей явилась ее покойная мать и телепатически с ней заговорила. Она не слишком верила в подобные вещи, но эти ощущения были настолько реальны, что она разрыдалась.

Этот опыт показался нам интересным, и мы решили, что растение, вероятно, помогло передать энергию во время нашего выступления. Мы решили брать это растение на другие концерты. Каждый раз рассказы зрителей поражали наше воображение.

Нам стало ясно, что растения могут передавать энергию. Так началось наше путешествие в «музыку растений». Мы спросили себя: «Если бы растения могли говорить, что бы они сказали?»

Несколько лет спустя мы выступили в новом театральном пространстве под названием «Двигатель Вознесения» (Ascension Engine) в Мельбурне, Австралия. Именно там к нам подошел один из членов сообщества Даманхур, чтобы рассказать о музыке растений и о том, как растения могут петь, если их подключить к электронному устройству. Они буквально общаются с помощью звука – реальных слышимых частот.

После встречи с представителем Даманхура мы поняли, что поющие растения могут вывести наше шоу на новый уровень, и мы должны изготовить такие же устройства. К ним мы могли бы подключать множество растений из местных ботанических садов и создавать представления, на которых растения в буквальном смысле исполняли бы музыкальные симфонии.

Эта паранормальная идея о том, что растения могут общаться или даже обладают определенной нервной системой или мозгом, все сильнее набирала популярность, а в последние годы ученые-ботаники обнаружили, что у растений также есть память. Теперь мы видим, что наука дополняет духовную реальность общения человека с растениями.

Мы испытали опыт встречи с музыкой растений, когда были в двухсотлетней оранжерее ботанического сада Аделаиды. День клонился к вечеру, и к нам зашла беременная женщина.

Она сказала: «Все это глупости. Люди не могут общаться с растениями, это невозможно».

После этого мы заметили, что, когда она пошла по садовой дорожке к нашему устройству, растение перестало петь! Когда она ушла, оно снова запело. У этого растения была своя музыкальная модель, но за восемь дней наблюдений оно ни разу не демонстрировало подобного поведения.

Когда женщина вернулась, оно опять замолчало. Она снова подошла к нам, заинтересовавшись, и спросила, как это возможно. Мы объяснили, что у растений, как и у людей, есть электромагнитные поля, и между живыми системами постоянно происходят взаимодействие и биологическая обратная связь. Когда она подошла к растению и попыталась его потрогать, оно снова прекратило издавать звуки.

Этот случай, наряду со множеством других, побудил нас глубже погрузиться в создание больших инсталляций и художественных выставок с использованием музыки растений. Мы считаем, что благодаря этому опыту люди смогут более глубоко оценить и понять свои симбиотические отношения с природой и то позитивное влияние, которое они могут оказать, уважая природу, а не разрушая ее. В конечном итоге мы считаем, что должны делиться эманациями любви со всем природным царством на правах хранителей нашего места во Вселенной.

Члены сообщества «Файндхорн» и других экологических общин Европы считают, что духи природы хотят обрести голос – они хотят, чтобы их услышали, и именно это произошло в 2022 году. После одного из наших крупных музыкальных мероприятий, которое проходило в течение девяти вечеров, мы почувствовали в нашем музыкальном пространстве чье-то присутствие. В тот вечер мы выключили свет и говорили друг с другом о глубоком энергетическом сдвиге в пространстве и о том, что природа чувствует себя счастливой. Именно в этот момент я (Даррэн) и еще один человек увидели, как с пола перед нами поднялась небольшая светящаяся сфера и ярко засияла – она была похожа на фею. Вспыхнув у нас перед глазами, она исчезла. Мы в недоумении посмотрели друг на друга, чтобы удостовериться, что видели одно и то же. Убедившись в этом, мы поняли, что это знаменовало главный успех шоу – природа откликнулась, духовные измерения проявились перед нами.

Работа с растениями приносит нам огромную радость и предоставляет новую музыкальную среду, поскольку мы стремимся помочь людям воссоединиться с их внутренней и внешней природой и ощутить звуки космоса.

Великое дело, на котором мы сейчас сосредоточились, называется «аксиатональная музыка», в котором человеческое тело рассматривается как главный музыкальный инструмент. Здесь мы используем фоновые звуковые паттерны Вселенной в синхронизации с акупунктурной системой тела, как показано в книге «Ключи Еноха» доктора Дж. Дж. Хёртака. Результатом стал высший синтез биомузыки, звуковых и психоэнергетических паттернов исцеления, которые создают великолепный звуковой ландшафт во внутреннем музыкальном храме тела.

– Даррэн Кёртис и Брэдли Питт

Звук в Великой пирамиде

Мы профессиональные археологи и исследователи, и мы неоднократно ездили в Египет в 1980-х и 1990-х годах. Дж. Дж. преподавал, среди прочего, музыкальную биологическую обратную связь совместно со своими коллегами, Мортоном Суботником, а также Нам Джун Пайком, родоначальником видео-арта, на факультете Калифорнийского института искусств, а Дезире изучала дизайн среды и архитектуру. Изучая музыку и зная о частотных резонансах и их воздействии на организм, мы понимали важность звука в священных пространствах и хотели протестировать музыкальные звуковые паттерны внутри Великой пирамиды. Мы чувствовали, что в конструкции пирамиды существует энергетическое поле, создающее акустическую физику, которую можно использовать в деле.

Речь идет не только о поиске потайных комнат, но и о работе внутри пирамиды, направленной на активацию ее скрытых сил и превращение в проводник энергии, а может быть, даже маяк Света. Если коротко, то мы полагаем, что Великая пирамида была задумана как вибрационный храм познания, исцеления и медитации, а также место для энергетической технологии и глобального и астрофизического общения через звук. С идеальной геометрией возможно все!

Ранее мы уже участвовали в официальных экспедициях на плато Гиза с использованием георадара, но поиски более глубокого понимания звукового резонанса продолжали занимать наши мысли. В 2006 году мы приехали в Египет, чтобы продолжить наши музыкальные испытания, на этот раз с Аланом Ховартом и другими людьми с музыкальным и техническим образованием, поскольку мы хотели проверить реальность акустических свойств каждого из известных помещений пирамиды с помощью самого современного оборудования. В ходе тестирования мы передавали в комнаты электронные импульсы розового и белого шумов, а также использовали человеческие голоса. Через несколько минут вокализации мы смогли достичь высшего состояния сознания и испытали одно из самых глубоких и проникновенных переживаний, когда наше восприятие соединилось с вибрационным языком Света, о котором говорится в «Ключах Еноха», способным открывать и передавать поток сознания с высшего уровня универсального знания.

В то же время мы делали фотографии, и в какой-то момент в Палатах Фараона возле саркофага наши сильные музыкальные вокализации вызвали появление из вибрационного фона крупного феномена, который обычно называют сферами. Три похожие на мандалы сферы отчетливо видны на фотографиях. Их парящие формы состояли из кругов, в которые были вписаны уникальные узоры. Мы сделали несколько снимков и наблюдали, как эти сферы окружают открытый саркофаг. Была ли это древнеегипетская гробница или священный энергетический резонатор со звездными координатами, которые могут достигать известных областей Ориона и звезды Сириус?

После того как сферы были сфотографированы, мы погрузились в еще более глубокое состояние молитвы и медитации, используя Священные Имена. В одной из предыдущих экспедиций Дезире произносила в Палатах Фараона священные мантры и почувствовала, как «стены» Палат полностью открылись со всех сторон, и она сидела в открытом космосе, словно само помещение стало прозрачным. Вся комната стала активным местом не только для инициации, но и для расширения сверхсознания, при котором человеческое тело могло быть внезапно поднято в космос.

Позже Дезире узнала, что похожий опыт в Палатах Фараона был у нашего общего друга, доктора Роберта Сундара Дрейфуса. Позже в эпизоде программы «Глубокий космос» (Deep Space), выходившей на «Гея-ТВ» (Gaia TV), под названием «Энергетические секреты Великой пирамиды» один из интервьюируемых рассказал об очень похожем опыте, когда «стены упали» и он увидел ночное звездное небо! Подобный опыт, судя по всему, позволяет человеку как посвященному музыкальному существу на мгновение стать космократором (греч. строителем Вселенной), главным субъектом, который организует свое сознание путем самореализации интегрированной красоты и звука, вступая на высший путь посвящения.

В Египте главным символом является форма пирамиды, что в переводе с греческого означает «огонь в середине». Палаты Фараона могли быть камерой посвящения, где люди учились находить свое высшее сознание через зарядку человеческого тела энергией подобно музыкальному инструменту, что активировало энергии храма. Пожалуй, важнее всего тот факт, что это дает нам понимание того, кто мы есть на Земле и в космосе.

Многие люди приходили в Великую пирамиду и слышали древние выражения, которые помогали понять наше место в космосе. Это подтверждает наше убеждение в том, что, воспевая Священные Имена, мы подключаемся к парафизической энергии жизненной силы, которую признавали еще древние.

В одну из предыдущих экспедиций наш друг и певец Пол Томас Бёрнс, который в то время жил в Египте, посетил вместе с нами Великую пирамиду, и когда мы начали петь древние мантры в Большой галерее, то стали замечать звуковые корреляции по мере того, как наши голоса становились все сильнее. Внезапно у нас перед глазами стали появляться полосы белого и желтого света, каскадом спускаясь из какого-то неизвестного источника в глубине галереи. Мы видели эти огни, не делая фотографий, но когда мы все же начали снимать, то казалось, что вся комната была залита светом. Буквально вся Большая галерея была заполнена необычным светом, и нам удалось запечатлеть это на камеру.

Некоторые читатели, возможно, знакомы с историей о древнем народе Божьем, жившем в Египте, или с упоминанием о Моисее в новозаветной Книге Деяний 7:22, где говорится: «И научен был Моисей всей мудрости Египетской, и был силен в словах и делах», что предполагает взаимовлияние священных древнееврейских и египетских учений через тех, кто служил хранителями знаний Великой пирамиды. Наше лингвистическое образование позволило нам обоим приоткрыть завесу великой тайны звука и музыки, чтобы понять киматические паттерны энергии объединенных звуков и мантр.

Оглядываясь назад, мы считаем, что эти звуковые события помогли создать замечательные знаки и чудеса, позволив нам увидеть, как некоторые формы священного языка (губные звуки, слоги, гортанные звуки и т. д.), будучи произнесенными вслух, производят нечто настолько прекрасное и всепоглощающее, что кажется, будто звук открывает дверь в другие измерения. Сегодня мы понимаем, что нам обоим был дан «парафизический знак», чтобы понять, какую роль мы можем сыграть в Египте в наше время, и получить представление о будущей работе исходя из более раннего опыта, который приведет нас к использованию дыхания и пения для создания уникальной акустической физики через священную музыкальную лингвистику для активации древних мест посвящений.

– Доктора Дж. Дж. и Дезире Хёртак