Текст книги "Строение фильма"

Комментарии

С. 9. Герберт Уэллс (1866–1946) – английский писатель, автор научно-фантастических произведений: «Человек-невидимка», «Война миров», «Машина времени». Здесь имеется в виду рассказ «Искушение Хэррингея», который был впервые опубликован в 1895 году.

Ален Роб-Грийе (1922–2008) – французский писатель, сценарист, кинорежиссер. Один из главных представителей течения «нового романа» во Франции.

Ален Рене (1922–2014) – французский кинорежиссер и сценарист, связанный с представителями «нового романа» и отчасти принадлежавший к новой французской волне в кино.

«В прошлом году в Мариенбаде» (1961) – фильм известен своим запутанным сюжетом, который предполагает различные трактовки, на что и намекают авторы книги.

С. 11. «что ежеминутно перед очами и чего не зрят равнодушные очи» – цитата из поэмы Николая Гоголя «Мертвые души».

С. 15. «истекает клюквенным соком» – отсылка к стихотворению Александра Блока «Балаганчик», также – одноименной пьесе.

С. 16. «полной гибели всерьез» – цитата из стихотворения Бориса Пастернака «О, знал бы я, что так бывает…».

С. 17. Тиффози (также – тифози) – итальянские футбольные болельщики получили это прозвище за свой пылкий, почти болезненный и горячечный характер во время спортивных состязаний (как во время болезни тифом).

С. 18. Миклош Янчо (1921–2014) – венгерский кинорежиссер и сценарист, представитель «новой волны» в Венгрии. Его фильмы часто были посвящены историко-политическим событиям.

С. 19. Иван Мозжухин (1889–1939) – известный российский актер дореволюционного кинематографа, эмигрировавший во Францию в 1920 году. Описываемый здесь эксперимент с лицом Мозжухина получил название «эффект Кулешова».

Александра Хохлова (1897–1985) – советская киноактриса, кинорежиссер, сценаристка, жена и соавтор Льва Кулешова, вместе с ним вела творческую мастерскую во ВГИКе.

С. 21. Джон Грирсон (1898–1972) – шотландский кинематографист, работавший сначала в Великобритании, затем в Канаде. Грирсон – одна из ключевых фигур в раннем английском документальном кино. Также ему приписывают введение понятия «документальный фильм», которое он использовал в рецензии на фильм Роберта Флаэрти «Моана» (1926).

Роберт Флаэрти (1884–1951) – американский кинорежиссер и сценарист, один из основоположников кинодокументалистики, автор этнографических фильмов: «Нанук с севера» (1922), «Моана» (1926), «Человек из Арана» (1934) и др.

С. 24. Бестер (Бастер) Китон (1895–1966) – комик эпохи немого кино, известный своими изобретательными и опасными трюками, а также тем, что при съемке неизменно сохранял задумчиво-печальное выражение лица.

С. 26. Дэвид Уорк Гриффит (1875–1948) – американский кинорежиссер, внесший существенный вклад в развитие киноязыка.

Юрий Тынянов (1894–1943) – российский и советский литературовед и литературный критик, писатель, сценарист, теоретик кино, представитель русской формальной школы.

С. 29. «Золотой век» (1930) – авангардный фильм, созданный Луисом Бунюэлем и Сальвадором Дали, сюрреалистическая комедия, один из первых звуковых фильмов во Франции.

С. 30. «Венера Илльская» – новелла Проспера Мериме о легкомысленном женихе, надевшем обручальное кольцо на палец статуи Венеры. Ночью она якобы оживает и приходит к нему в спальню.

С. 31. Рейн Раамат (р. 1931) – советский и эстонский режиссер анимационного кино.

Федор Хитрук (1917–2012) – советский и российский режиссер, сценарист и художник анимационного кино, работал на студии «Союзмультфильм».

Иван Иванов-Вано (1900–1987) – советский режиссер, сценарист и художник анимационного кино, один из пионеров советской анимации.

«Сеча при Керженце» (1971) – короткометражный мультипликационный фильм по мотивам оперы Николая Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии».

«Стеклянная гармоника» (1968) – короткометражный мультипликационный фильм Андрея Хржановского по сценарию Геннадия Шпаликова, снятый на студии «Союзмультфильм».

Евгений Шварц (1896–1958) – советский писатель, поэт, драматург, сценарист и журналист. Использовал сказочные мотивы в своем творчестве.

С. 32. Эльберт Туганов (1920–2007) – советский и эстонский мультипликатор, работавший на студии «Таллинфильм» и занимавшийся кукольной анимацией.

С. 33. Бертольд Брехт (1898–1956) – немецкий драматург, поэт и писатель, создатель «эпического театра», разрабатывал теорию эффекта очуждения.

Джордж Бернард Шоу (1856–1950) – британский драматург и писатель, автор сатирических произведений.

«Записки кота Мурра» (более известен как «Житейские воззрения кота Мурра», полный вариант названия – «Житейские воззрения Кота Мурра вкупе с фрагментами биографии капельмейстера Иоганнеса Крейслера, случайно уцелевшими в макулатурных листах») – сатирический роман Эрнста Теодора Амадея Гофман, где переплетаются две сюжетные линии: «автобиография» кота Мурра и жизнеописание капельмейстера Иоганнеса Крейслера.

С. 34. Жорж Садуль (1904–1967) – французский историк кино, автор энциклопедии «Всеобщая история кино».

С. 35. Томас Эдисон (1847–1931) – американский изобретатель и предприниматель, один из главных пионеров кинематографа.

С. 36. Евгений Иванов-Барков (1892–1965) – советский кинорежиссер и сценарист, внес большой вклад в развитие туркменского кино.

С. 40. Александр Вознесенский (1880–1939) – российский и советский драматург и киносценарист, переводчик.

Фолиоскоп (также – кинеограф) – небольшая книжка с сюжетом в картинках, при быстром пролистывании которой создается эффект движущихся изображений: на каждой странице нанесена иллюстрация, представляющая фрагмент движения.

Зоотроп – прибор для создания эффекта движущихся картинок, изобретение которого приписывается Уильяму Джорджу Хорнеру; представляет собой барабан с несколькими прорезями, внутри которого нанесены несколько изображений.

Фантаскоп – вероятно, здесь имеется в виду прибор, созданный английским изобретателем Джоном Артуром Робаком Раджом во второй половине XX века, который представлял прототип кинопроектора. Аналогичные устройства с похожими названиями (Phantoscope и Fantoscope) были созданы Чарльзом Фрэнсисом Дженкинсом и Томасом Арматом (в это же время) и Этьеном-Гаспаром Робером (в начале XIX века).

Стробоскоп – здесь имеется в виду оптический прибор, аналогичный фенакистоскопу (см. прим. к с. 41).

Тауматроп – прибор для создания эффекта движущихся картинок; представляет собой круг из бумаги или картона, на обе стороны которого нанесены изображения: при быстром вращении рисунки как бы сливаются в один.

Праксиноскоп – оптический прибор, созданный французским изобретателем Эмилем Рейно во второй половине XIX века; представляет собой один из первых прототипов традиционного кинопроектора.

Мутоскоп – усовершенствованная версия кинетоскопа Томаса Эдисона, созданная его помощником Уильямом Диксоном (см. примечание к с. 44); представляет собой автомат для индивидуального просмотра коротких роликов через специальный окуляр.

С. 41. Стереоскоп – оптический прибор для просмотра изображений с эффектом «объемности», представляет нечто вроде бинокля, перед окуляры которого помещается картинка.

Фенакистоскоп (также – фенакистископ) – прибор для создания эффекта движущихся картинок; представляет собой круг, поделенный на условные сегменты (кадры) с рисунками, каждый из которых изображает часть общего сюжета.

С. 44. Томас Диксон – вероятно, авторы имеют в виду Уильяма Диксона (1860–1935), американского изобретателя и работника лаборатории Эдисона, сооснователя студии «Мутоскоп и Байограф», где работал Дэвид Уорк Гриффит. (Как ни странно, имя Томаса Диксона, по ошибке указанное здесь, тоже связано с кино и Гриффитом: по книге американского публициста и политика Томаса Диксона младшего «Член клана» Гриффит снял фильм «Рождение нации».)

С. 46. Ганс Холбайн (Гольбейн) (1497–1543) – немецкий художник XVI века, работавший преимущественно в жанре портрета.

Георгий Шенгели (1894–1956) – российский и советский поэт, переводчик и филолог.

С. 48. Этторе Скола (1931–2016) – итальянский кинорежиссер и сценарист. Дружил с Федерико Феллини, о котором снял свой последний фильм «Это странное имя Федерико!» (2013). «Бал» (1983) – фильм, снятый без слов (несмотря на это, был номинирован на «Оскара» в категории «Лучший фильм на иностранном языке»). Действие происходит в парижском танцевальном зале и охватывает полвека истории Франции.

Дмитрий (Димитрий) Кирсанов (1899–1957) – французский кинорежиссер и оператор российского происхождения, представитель французского киноимпрессионизма. «Менильмонтан» (1926) – фильм с Надей Сибирской в главной роли. Рассказывает о жизни двух сестер, живущих в парижском квартале Менильмонтан после убийства их родителей.

С. 49. Алексей Ремизов (1877–1957) – российский писатель и художник.

С. 50. Жорж Мельес (1861–1938) – французский кинематографист, один из пионеров в области киноязыка, автор многочисленных фильмов-феерий на фантастические или сказочные сюжеты, где активно применял фокусы и трюки.

«Черная Мария» – съемочный павильон, принадлежавший Томасу Эдисону и построенный в 1893 году в Вест-Орандже, Нью-Джерси. Название ему дали сотрудники, сравнившие павильон из-за тесноты с полицейскими фургонами, которые и назывались «Черными Мариями». Сам Эдисон называл его «конурой» («doghouse»). В 1901 году киностудия переехала на Манхэттен, и в 1903 году «Черная Мария» была снесена.

С. 51. Брайтонская школа – группа английских кинематографистов-пионеров, работавших на рубеже XIX и XX веков. В первую очередь к «брайтонцам» относятся Джордж Альберт Смит и Джеймс Уильямсон, которые своими экспериментами внесли существенный вклад в развитие кино.

«Пате» (Pathe) – крупная французская кинокомпания, основанная в 1896 году Шарлем и Эмилем Пате и имевшая множество филиалов по всему миру. Существует по сей день.

«Гомон» (Gaumont) – крупная французская кинокомпания, основанная в 1895 году Леоном Гомоном. Также существует в настоящее время.

Андре Дид (1879–1940) – французский комедийный актер немого кино.

…«нелепый Заратустра асфальтовых площадей» – цитата из статьи Осипа Мандельштама о фильме Сергея Комарова «Кукла с миллионами» (1928) с Игорем Ильинским.

Франсис Дублие (1878–1948) – французский кинооператор, работник ателье Люмьеров, вместе с Шарлем Муассоном запечатлел коронацию Николая II в России.

С. 52. Альфред Дрейфус (1859–1935) – французский офицер, ставший фигурантом известного судебного процесса («дело Дрейфуса») из-за своего еврейского происхождения: в 1894 году он был ложно обвинен в шпионаже. Судьба Дрейфуса несколько раз привлекала кинематографистов: уже в 1899 году Жорж Мельес выпустил несколько эпизодов, инсценирующих ход дела; в 2019 году Роман Полански выпустил фильм «Офицер и шпион». Кроме того, название знаменитого письма Эмиля Золя в защиту Дрейфуса было использовано Абелем Гансом в фильме «Я обвиняю!» (1919).

С. 54. Джордж Альберт Смит (1864–1959) – английский пионер кинематографа, представитель брайтонской школы (см. прим. к с. 51).

Эдвин Стэнтон Портер (1870–1941) – американский пионер кинематографа, работавший в начале XX века у Томаса Эдисона. Его наиболее известный фильм – вестерн «Большое ограбление поезда» (1902).

С. 56. «Энох Арден» – экранизация одноименной поэмы Альфреда Теннисона. По сюжету Энох Арден выживает после кораблекрушения и возвращается домой, где обнаруживает, что его жена, считающая его погибшим, живет с другим мужчиной.

С. 61. «Никто не хотел умирать» (1966) – фильм Витаутаса Жалакявичюса с Донатасом Банионисом в роли бывшего «лесного брата» о приходе советской власти в Литву.

С. 62. Ритвик Гхатак (1925–1976) – индийский кинорежиссер и сценарист, представитель так называемого параллельного индийского кино.

Айзек Азимов (1920–1992) – американский писатель-фантаст, сформулировавший в своих произведениях «три закона робототехники».

С. 63. Евгений Бауэр (1865–1917) – один из наиболее значимых режиссеров русского дореволюционного кино, придерживавшийся изысканного стиля в духе Серебряного века в картинах на сюжеты салонных мелодрам.

Эрих фон Штрогейм (1885–1957) – один из наиболее крупных режиссеров немого кино, уроженец Австро-Венгрии, переехавший в США, где работал в Голливуде. Также известен как актер.

Дзига Вертов (1896–1954) и Михаил Кауфман (1897–1980) – советские братья-кинематографисты, внесшие значительный вклад в мировую кинодокументалистику 1920‑х годов, участники творческой группы «киноков». «Человек с киноаппаратом» (1929) – картина, смонтированная женой Дзиги Вертова Елизаветой Свиловой, о динамичной жизни современного советского города. Представляет попытку авторов сделать фильм «без надписей», «без сценария», «без декораций, актеров» и т. д. «Весной» (1929) – первая самостоятельная работа Михаила Кауфмана, сделанная им под влиянием творческих разногласий с братом.

С. 64. Абель Ганс (1889–1981) – французский кинорежиссер, сценарист и актер, один из крупнейших режиссеров Франции того времени. «Наполеон» (1927) – исторический эпик, известный применением новаторских для того времени технологий, в частности – технологии панорамного кино.

С. 66. «Сон поклонника виски» (1906) – фильм Эдвина Портера, отражающий субъективное восприятие главного героя в результате опьянения. Оригинальное название Dream of a Rarebit Fiend переводят как «Сон любителя гренок»: имеются в виду гренки по-валлийски, которые обмакивают в специальный соус; его основой является расплавленный сыр, в который добавляют разные ингредиенты, в том числе и алкоголь – отсюда специфика фильма.

С. 67. Федор Сологуб (1863–1927) – российский поэт и писатель, представитель символизма. Также в 1910‑е годы писал киносценарии.

С. 68. Джозеф фон Штернберг (1894–1969) – американский кинорежиссер и сценарист австрийского происхождения, наиболее известен фильмами с Марлен Дитрих в главной роли: «Голубой ангел» (1930), «Марокко» (1930), «Шанхайский экспресс» (1932) и др. «Доки Нью-Йорка» (1928) – фильм о любви моряка и проститутки. Одну из ролей исполнила русская эмигрантка Ольга Бакланова, наиболее известная участием в фильме Тода Броунинга «Уродцы» (1932).

Максим Штраух (1900–1974) – советский актер театра и кино, работавший с Сергеем Эйзенштейном в 1920‑е годы. Наиболее известен как исполнитель роли Владимира Ленина в «Выборгской стороне» (1938), «Человеке с ружьем» (1938), «Рассказах о Ленине» (1957) и других фильмах «ленинианы».

Эдуард Тиссэ (1897–1961) – советский кинооператор, постоянно сотрудничавший с Сергеем Эйзенштейном и внесший значительный вклад в развитие киноискусства.

С. 69. Владислав Старевич (1882–1965) – российский пионер кукольной анимации, наиболее известный сатирическими мультфильмами о жизни насекомых.

С. 70. Питер Богданович (1939–2022) – американский кинорежиссер и сценарист, начинавший как кинокритик, один из представителей Нового Голливуда.

Сесиль (или Сесил) де Милль (1881–1959) – американский кинорежиссер и продюсер, автор голливудских блокбастеров, в том числе таких как «Величайшее шоу мира» (1952) и «Десять заповедей» (1923, 1956).

С. 72. Фрэнк Борзедж (Борзеги) (1894–1962) – американский кинорежиссер и актер, лауреат первого «Оскара» за режиссуру в фильме «Седьмое небо» (1927). «Желание» (1936) – фильм с Марлен Дитрих и Гэри Купером в главных ролях.

Эвальд Андре Дюпон (1891–1956) – немецкий кинорежиссер и сценарист. «Варьете» (1925) – фильм с Эмилем Яннингсом в роли бродячего циркача, убивающего соперника и рассказывающего свою историю в тюрьме. Относится к каммершпиле – немецкой психологической драме 1920‑х годов.

Джон Форд (1894–1973) – американский кинорежиссер, одна из ключевых фигур классического вестерна. «Дилижанс» (1939) – классический вестерн об опасном путешествии через земли индейцев, первое сотрудничество Дж. Форда и Джона Уэйна, одного из наиболее известных киноковбоев.

С. 73. Робер Брессон (1901–1999) – французский кинорежиссер и сценарист, приверженец аскетичного кино: так, в своих фильмах он предпочитал не использовать закадровую музыку и работать с непрофессиональными актерами (натурщиками).

С. 76. Джон Хьюстон (1906–1987) – американский кинорежиссер, сценарист и актер, наиболее известен фильмами с участием Хамфри Богарта.

Хамфри Богарт (1899–1957) – американский киноактер, прославившийся ролями циничных и харизматичных героев, особенно в фильмах нуар.

Кэтрин Хэпберн (1907–2003) – американская актриса кино и театра, одна из наиболее успешных голливудских актрис XX века.

С. 80. Николай Акимов (1901–1968) – советский театральный режиссер и художник, художественный руководитель Ленинградского Театра Комедии (ныне – Санкт-Петербургский театр Комедии имени Н.П. Акимова) с 1935 по 1949 год, затем – с 1956 по 1968 год.

Мэри Пикфорд (1892–1979) – киноактриса, одна из звезд эпохи немого кино, известная своим экранным образом девочки-подростка. Была также влиятельной общественной деятельницей и продюсером собственных картин.

Дуглас Фэрбенкс (1883–1939) – американский киноактер, снимавшийся в фильмах «плаща и шпаги» – историко-приключенческих картинах с героическими персонажами. Вместе со своей женой Мэри Пикфорд, Дэвидом Уорком Гриффитом и Чарли Чаплином основал студию «United Artists».

Стэн Лорел (1890–1965) и Оливер Харди (1892–1957) – комедийный кинодуэт, чей пик популярности пришелся на 1930‑е годы.

Кен Расселл (1927–2011) – британский кинорежиссер и сценарист, автор эпатажных и провокационных фильмов: «Любители музыки» (1970), «Дьяволы» (1971), «Томми» (1975) и др. «Приятель» (1971) – сатирический мюзикл с супермоделью Твигги в главной роли.

С. 82. Морис Гроссер (1903–1986) – американский искусствовед и художник.

С. 84. Жанна Моро (1928–2017) – французская киноактриса, снимавшаяся у таких режиссеров европейского интеллектуального кино середины XX века как Луи Маль, Франсуа Трюффо, Микеланджело Антониони и др.

С. 87. «Стенька Разин» («Понизовая вольница») (1908) – считается первым фильмом Российской империи, снят при участии киноателье предпринимателя Александра Дранкова и рассказывает об эпизоде из жизни донского казака Степана Разина. Василий Гончаров (1861–1915) – российский пионер кинематографа, один из наиболее успешных отечественных режиссеров 1910‑х годов.

Пеплум – жанр кино, крупнобюджетные экранизации библейских или античных историй, отличавшиеся постановочным размахом. Название связано с традиционной греческой одеждой – пеплосом. Был популярен в эпоху немого кинематографа, однако интерес к нему вернулся в 1950–1960‑е годы.

Александр Кугель (1864–1928) – российский и советский театральный критик и теоретик, в 1920 году принимал участие в создании масштабной инсценировки о взятии Зимнего дворца.

С. 88. Кинг Видор (1894–1982) – американский кинорежиссер и сценарист. «Толпа» (1928) – фильм об «американской мечте» и трудностях жизни простого клерка в Нью-Йорке.

С. 94. Юрий Юрьев (1872–1948) – российский и советский актер театра и кино, один из первых ведущих артистов Большого драматического театра, работал с Всеволодом Мейерхольдом.

Карл Теодор Дрейер (1889–1968) – датский кинорежиссер, оказавший значительное влияние на развитие киноискусства. «Страсти Жанны д’Арк» (1928) – фильм о судебном процессе над Жанной д’Арк, роль которой исполнила Мария Фальконетти.

Эрнест Шедсак (1893–1979) и Мериан Купер (1893–1973) – американские кинорежиссеры, наиболее известные фильмом «Кинг-Конг» (1933). «Чанг» (1927) – документально-игровой фильм о жизни бедного крестьянина и его выживании в сиамских джунглях.

С. 95. Жак Тати (1907–1982) – французский актер, кинорежиссер и сценарист. Его экранный образ чудаковатого господина Юло во многом продолжает традиции комиков немого кино.

С. 97. Александр Левшин (1899–1982) – советский кинорежиссер и актер, ученик и ассистент С. Эйзенштейна.

Михаил Бойтлер – российский и советский велогонщик, брат режиссера Аркадия Бойтлера, директор московского кинотеатра на Малой Дмитровке (ныне – театр «Ленком»), прозванного Сергеем Эйзенштейном «заячьей академией»: в этом кинотеатре Бойтлер показывал зарубежные картины для будущих советских кинематографистов – Эйзенштейна, Сергея Юткевича, Льва Кулешова и др.

Перл Уайт (1889–1938) – американская киноактриса, звезда немого кино 1910‑х годов, игравшая в авантюрных многосерийных фильмах.

С. 98. Ханс Рихтер (1888–1976) и Оскар Фишингер (1900–1967) – немецкие художники и кинорежиссеры-экспериментаторы, в 1920‑е годы создавшие несколько абстрактных анимационных работ. Викинг Эггелинг (1880–1925) – шведский художник, работавший в Германии, также в 1920‑е годы занимался экспериментальным кино.

С. 100. Ясудзиро Одзу (1903–1963) – японский кинорежиссер и сценарист, один из классиков японского кинематографа.

Кэндзи Мидзогути (1898–1956) – японский кинорежиссер и сценарист, наряду с Ясудзиро Одзу – классик японского кинематографа.

С. 101. Чеслав Сабинский (1885–1941) – российский и советский художник-декоратор, кинорежиссер и сценарист.

С. 108. «Часослов Роана» (также допустим вариант «Рогана», в оригинале – Les Grandes Heures de Rohan) – иллюстрированный манускрипт, созданный неизвестным мастером в начале XV века.

С. 112. А.Х. Таммсааре (Антон Хансен) (1878–1940) – эстонский писатель, автор литературной эпопеи «Правда и справедливость».

С. 113. Виктор Шкловский (1893–1984) – российский и советский литературовед и литературный критик, писатель, сценарист, теоретик кино, представитель русской формальной школы.

«Огни рампы» (1952) – один из поздних фильмов Чарли Чаплина о стареющем клоуне Кальверо, во многом автобиографичный. Одну из ролей сыграл Бастер Китон.

С. 121. Жан Кокто (1889–1963) – французский писатель, драматург, поэт, художник, кинорежиссер и сценарист, близкий к направлению сюрреализма. «Кровь поэта» (1932) – авангардный фильм, вдохновленный образом Орфея из древнегреческой мифологии.

С. 123. Бела Барток (1881–1945) – венгерский композитор.

С. 124. Клод Леви-Стросс (1908–2009) – французский антрополог, этнолог и этнограф.

С. 125. Кароль Ижиковский (1873–1944) – польский журналист, литературный критик, теоретик кино.

Рудольф Валентино (1895–1926) – американский киноактер, суперзвезда немого кино, игравший героев-любовников, которые пользовались бешеной популярностью у публики.

С. 126. Грета Гарбо (1905–1990) – шведская киноактриса, впоследствии работавшая в Голливуде, одна из суперзвезд 1920–1930‑х годов.

Джон Джилберт (Гилберт) (1897–1936) – американский киноактер, прославившийся ролями в фильмах Эриха фон Штрогейма и Кинга Видора. Фильм, который здесь имеется в виду – «Его великолепная ночь» (1929). Вероятно, голос Гилберта был не таким высоким, как принято считать: гораздо большую роль сыграла некачественная запись звука.

Кевин Браунлоу (р. 1938) – историк кино, автор нескольких документальных проектов о деятелях немого кинематографа.

С. 127. Рене Клер (1898–1981) – французский кинорежиссер и сценарист, автор авангардного фильма «Антракт» (1924). В начале 1930‑х годов успешно освоил звук в кино.

Петр Чардынин (1873–1934) – один из значимых кинорежиссеров русского дореволюционного кинематографа, в том числе снимал фильмы по мотивам русской литературы: «Мертвые души» (1909), «Идиот» (1910), «Пиковая дама» (1910) и др.

С. 128. Борис Барнет (1902–1965) – советский кинорежиссер, сценарист и киноактер, попал в кинематограф благодаря Льву Кулешову, который, увидев Барнета на боксерском ринге, пригласил его в свою картину «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» (1924). «Окраина» (1933) – фильм о Первой мировой войне, его первая звуковая картина.

Эрнст Любич (1892–1947) – немецкий кинорежиссер и сценарист, в начале 1920‑х годов переехавший в Голливуд, где построил успешную карьеру, автор остроумных романтических комедий.

С. 129. «Под крышами Парижа» (1930) – музыкальный фильм Рене Клера, один из наиболее знаковых фильмов раннего звукового кино.

С. 131. Борис Эйхенбаум (1886–1959) – российский и советский ученый, литературовед, представитель русской формальной школы.

«Время развлечений» (1967) – фильм Жака Тати о господине Юло.

«Боевые киносборники» – серия выпусков пропагандистских советских короткометражных фильмов на оборонную тематику, созданных в годы Великой Отечественной войны. Первый выпуск вышел 2 августа 1941 года.

С. 132. Жюльен Дювивье (1896–1967) – французский кинорежиссер и сценарист, часто работавший с известным французским киноактером Жаном Габеном.

Дмитрий Тёмкин (1894–1979) – американский композитор кино российского происхождения, работал в Голливуде, автор музыки к фильмам Фрэнка Капры, Альфреда Хичкока, Говарда Хоукса и др.

С. 135. Лоуренс Оливье (1907–1989) – британский актер и режиссер театра и кино, известный своими ролями в постановках произведений Уильяма Шекспира на сцене и экране.

Григорий Козинцев (1905–1973) – советский кинорежиссер и сценарист, наряду с Леонидом Траубергом – создатель творческого объединения «Фабрика эксцентрического актера» (ФЭКС) в 1920‑е годы.

Карлос Саура (р. 1932) – испанский кинорежиссер и сценарист. «Выкорми ворона» (1976) – фильм, снятый в последние месяцы режима Франсиско Франко о детских впечатлениях главной героини Аны.

Михаил Ромм (1901–1971) – советский кинорежиссер и сценарист, преподаватель ВГИКа.

Александр Столпер (1907–1979) – советский кинорежиссер и сценарист, преподаватель ВГИКа.

С. 136. Мишель Шион (р. 1947) – французский композитор и киновед, один из наиболее крупных исследователей звука в кино.

Крис Маркер (1921–2012) – французский режиссер документального кино, писатель, автор философских фильмов-эссе.

Аугуст Сукутс (1947–2017) – советский и латышский режиссер документального кино, создатель Рижского международного кинофестиваля «Арсенал».

С. 137. Ефим Копелян (1912–1975) – советский актер театра и кино, часто озвучивавший фильмы в качестве диктора.

Отар Иоселиани (р. 1934) – советский кинорежиссер и сценарист, с 1980‑х годов работающий во Франции. «Фавориты луны» (1984) – первый фильм режиссера, снятый во Франции.

Дзида-гэки (дзидайгэки) – популярный в Японии жанр исторической драмы, рассказывающий, как правило, о подвигах самураев.

С. 141. «Вайтаграф» (Vitagraph) – американская кинокомпания, основанная Стюартом Блэктоном и Альбертом Э. Смитом в 1897 году. В 1925 году была приобретена студией Warner Bros.

С. 143. Джованни Пастроне (1883–1959) – итальянский кинорежиссер и сценарист, автор немых исторических эпиков. «Кабирия» (1914) – эпический фильм с новаторской операторской работой, где были также использованы масштабные декорации.

С. 145. Аллан Дуэн (Дуон) (1885–1981) – американский кинорежиссер и сценарист, который придумал использовать специальный операторский кран на съемках фильма Д.У. Гриффита «Нетерпимость».

С. 147. Анджей Мунк (1921–1961) – польский кинорежиссер и сценарист, представитель Польской школы в кино, существовавшей на рубеже 1950–1960‑х годов.

Зофья Посмыш-Пясецкая (р. 1923) – польская писательница, автор книг о Холокосте, основанных на личном опыте.

С. 150. Клод Шаброль (1930–2010) – французский кинорежиссер и сценарист, представитель «новой волны» во французском кино, начинал как автор в журнале «Cahiers du Cinema». Как и Франсуа Трюффо, находился под большим влиянием Альфреда Хичкока.

С. 151. Томас Мор (1478–1535) – английский государственный деятель, мыслитель и писатель. Был противником церковных реформ Генриха VIII и создания англиканской церкви. Казнен в соответствии с «Актом об измене».

С. 152. Линдсей Андерсон (1923–1994) – британский режиссер кино, театра и телевидения, начинал как кинокритик в журналах «Sequence» и «Sight & Sound», представитель движения «Свободное кино» в британском кинематографе. «Если…» (1968) – сатирический фильм о порядках в частной английской школе с Малкольмом Макдауэллом в главной роли.

С. 154. Оптатив – желательное наклонение, здесь – обозначение мечты героя.

С. 156. Франческа Бертини (1888 (?) – 1985) – итальянская актриса театра и кино, одна из первых суперзвезд немого кинематографа 1910‑х годов. Последний раз появилась на экране в 1976 году в драме Бернардо Бертолуччи «Двадцатый век».

С. 158. Ариана Мнушкина (р. 1939) – французская режиссер театра и кино, основательница парижского Театра солнца (Thйвtre du Soleil). «Мольер» (1978) – фильм о Жане-Батисте Мольере, спродюсированный французским режиссером Клодом Лелушем и поставленный при участии группы Театра солнца.

С. 159. «Чинечитта» (Cinecitta) – итальянская киностудия, созданная в 1937 году при участии Бенито Муссолини для поддержания национальной кинопромышленности и существующая по сей день. Ассоциируется в первую очередь с именем Федерико Феллини, который снимал там свои фильмы, однако в разное время на студии работали Лукино Висконти, Роберто Росселлини, Серджио Леоне и др.

С. 160. «Сладкая жизнь» (1960) – классический фильм Федерико Феллини с Марчелло Мастроянни в роли уставшего от жизни журналиста. Авторы не совсем точно описывают открывающую фильм сцену: вертолет проносит над городом не мраморного ангела, а статую Иисуса Христа.

С. 161. Марсель Л’Эрбье (1888–1979) – французский кинорежиссер и сценарист. Расцвет его творчества, относящегося к раннему французскому авангарду, пришелся на 1920‑е годы. «Деньги» (1928) – экранизация одноименного романа Эмиля Золя.

Рубен Мамулян (1897–1987) – американский режиссер театра и кино армянского происхождения. «Королева Кристина» (1933) – историческая мелодрама с Гретой Гарбо в главной роли.

С. 164. Владимир Сиверсен (1873 —?) – российский кинооператор, режиссер и сценарист немецкого происхождения.

С. 166. Ховард (Говард) Хоукс (1896–1977) – один из наиболее успешных голливудских режиссеров первой половины XX века. «Лицо со шрамом» (1932) – классический гангстерский фильм с Полом Муни в главной роли.

Немецкий экспрессионизм – имеется в виду киноэкспрессионизм, направление, зародившееся в кинематографе Германии начала 1920‑х годов. Фильмы этого направления сняты с использованием гротескных декораций и игры света и тени, передающих напряженное душевное состояние главных героев.

С. 168. «Трон в крови» (1957) – фильм Акиры Куросавы, вольная экранизация пьесы Уильяма Шекспира «Макбет», где действие перенесено в средневековую Японию.

«Осведомитель» (1935) – фильм Джона Форда о войне за независимость Ирландии (1919–1921), экранизация романа ирландского писателя Лиама О’Флаэрти.

Андрей Москвин (1901–1961) – советский кинооператор, внесший значительный вклад в киноискусство. Сформировал свой стиль в рамках работы экспериментальной мастерской ФЭКС Григория Козинцева и Леонида Трауберга, с которыми сотрудничал долгое время. В 1940‑е годы работал на съемках «Ивана Грозного».