Текст книги "Великая Отечественная война: правда и вымысел. Выпуск 10"

А.В.Кутузов
«Героический образ мужественных ленинградцев всегда вдохновлял нас на боевые дела…»

Аннотация: В статье рассматриваются вопросы влияния литературы на формирование подрастающего поколения. Во время блокады Ленинграда школьники учились мужеству у книжных героев. По этим же канонам создавались литературные произведения и радиопередачи, посвященные героям Ленинградской битвы.

Ключевые слова: блокада Ленинграда, литература, радио, Михаил Большаков, Всеволод Вишневский, Николай Тихонов, Андрей Жданов.

Alexandr V.Kutuzov. "The heroic image of the brave people of Leningrad have always inspired us for fighting…"

Annotation: The article discusses the influence of literature on the formation of the younger generation. During the siege of Leningrad, the students learned courage from the book heroes. According to the same canons were created literary works and radio broadcasts, dedicated to the heroes of the battle of Leningrad.

Keywords: the siege of Leningrad, literature, radio, Mikhail Bolshakov, Vsevolod Vishnevsky, Nikolai Tikhonov, Andrey Zhdanov.

© А.В. Кутузов, 2017

Когда началась Вторая мировая война, в основные обязанности А.А.Жданова входили пропаганда и агитация. Вся система народного образования – от школ и курсов по ликвидации неграмотности до высших учебных заведений. Вся печать – от заводских многотиражек до «Правды». Огромная сеть научных учреждений – от заводских лабораторий до Академии наук СССР. Физкультура и спорт. Музеи и библиотеки. Литература и союзы писателей. Музыка и союзы композиторов. Живопись, скульптура и союзы художников. Все вообще искусства и гигантская сеть партийного просвещения. И многое другое [15, с. 91].

Литература оказала гигантское влияние на формирование подрастающего поколения, подтвердив мысль: «Пролетарская литература должна создать такой тип героя, такой образ, который сумел бы увлечь молодежь за собой, который заставил бы <…> мыслить и поступать так же, как он» [6].

К таким персонажам и обратились во время Великой Отечественной войны. Четырнадцатого сентября 1941 года на общегородском митинге молодежи Ленинграда писатель Вс. Вишневский расставил акценты: «Ты, молодой мой друг, был душой с Павлом Корчагиным <.. > Ты любишь глубочайше, органически Пушкина, Державина, ты глубочайше ценишь Льва Толстого, Чехова, Горького, Репина, Серова <…> Это же великое наше, русское, советское богатство. Все это хочет сжечь, оплевать и растоптать фашизм» [2].

Во время блокады Ленинграда школьники учились мужеству у книжных героев. «Как закалялась сталь» Н.Островского стала самой любимой книгой каждого подростка [12, с. 97].

Книги транслировало радио блокадного Ленинграда: «Потом кто-то придумал, и хорошо придумал, по вечерам стали читать "Как закалялась сталь" Николая Островского, – записал в своем блокадном дневнике главный механик Ленинградского металлического завода Г. А. Кулагин. – Мы слушали страницы этой книги, рассказывающие о борьбе, о трудностях. Слушали, сидя у "буржуек", каждый в своем закопченном, темном углу. Передавали долго, недели две подряд. И эта передача поддерживала и объединяла нас. Потом читали "Овод". И это было умно и хорошо. Программы подбирались серьезные, простые, неназойливые. В них речь шла о стойкости, о терпении к боли, о человеческих страданиях, о человеческом достоинстве и борьбе» [7, с. 197].

Книги из «тарелок» репродукторов посещали блокадные дома. Организатором передач был редактор Валерий Гуревич. Режиссер и исполнитель Владимир Серафимович Ярмагаев начал чтение книги Э.Л.Войнич «Овод». В своем дневнике ленинградка А.Наумова отмечала, что это произведение поднимает дух: «Недаром прошлую зиму читал ее по радио Ярмагаев. Я стояла, прижавшись к печке, и слушала, затаив дыхание». В мирное время обычно читали Пушкина, Гоголя, Толстого, но брали отдельный рассказ или отрывок из произведения. А во время войны появился цикл радиопередач «Чтения с продолжением» [1, с. 116].

Как могли, поддержали эту идею и ленинградские писатели. Вера Кетлинская делилась с читателями творческими планами: «Лето 1942 года я много ездила, собирая на фронте, во флоте материал для романа, а в следующую зиму закончила первую книгу – "Последний рубеж". В ней судьбы моих героев разворачиваются на фоне событий осени 1941 года, дней непосредственной борьбы за Ленинград. Вторая книга – "Медленный бой" – охватывает период первого полугодия блокады: зима-весна 1942 года, преодоление трудностей блокады, восстановление и развитие жизни после зимних испытаний. Вторую книгу я рассчитываю закончить к концу этого года. Роман называется "В осаде"[2]2
  Роман «В осаде» вышел только в 1947 году. В 1948 году автор получила Сталинскую премию, книга выдержала несколько изданий. В годы блокады Вера Казимировна Кетлинская (1906–1976) работала и над другими темами. См.: Кетлинская В. К. Танкисты. Л.: Госполитиздат, 1941; Кетлинская В. К. Рассказы о ленинградцах. Л.: Лениздат, 1944.


[Закрыть], в нем будет около 30 печатных листов» [8, с. 31].

В советское время многие герои входили в массовое сознание из художественной реальности, что позволяло «достичь почти идеальной чистоты образов» [11, с. 247]. И эти образы работали в нужном направлении. Чего стоит, например, письмо Наташи Матвеевой, героини популярного фильма «Фронтовые подруги», вызвавшего фурор в США и Британии: «Сейчас, когда пробил решающий час, мы встали, полностью подготовившись к предназначению укрепить ряды Красной Армии. Я ухожу на фронт вместе с Марией Рамос Пардина. Молодая испанская женщина сказала мне: "Я должна быть на передовой, я видела разорение свободной Испании. Я – марксистка и у меня есть главные учебники. Я буду рада выполнить любое задание по оказанию помощи Красной Армии". "Девушки моей фабрики" – завершает письмо мисс Матвеева, – "отдадут все силы, и, если необходимо жизни, поступив так, как положено советским патриотам"» [16, с. 7].

Э. С. Рацибринская поделилась впечатлениями: «Детский сад, 2-я линия, дом № 14, 1-й этаж. <…> В игровой комнате на стене репродуктор, он всегда включен. Рисуя, мы слушаем сводки Информбюро, музыкальные передачи, чаще всего – песни. Многие из них мы знаем наизусть и тихонько подпеваем: "Эх, тачанка-ростовчанка", "По долинам и по взгорьям"…» [4].

Журнал «Огонек» обращал внимание на то, что «образ героического Ленинграда, силу духа его мужественных жителей лучше и полнее всех передает в своем творчестве Николай Тихонов <…>

Николай Семенович и Мария Константиновна почти безвылазно прожили в своем родном Ленинграде все время войны и вражеской блокады, перенесли много трудностей и лишений. Поэтому вывести их чем-либо из равновесия также трудно, как трудно нарушить спокойную уверенность бывалых солдат, закаленных в огне войны» [3, с. 13]. Не случайно «Правда» публиковала «Ленинградские рассказы» Николая Тихонова, раскрывающие бесстрашие, взаимопомощь и гуманизм советских людей [14], печатались они и на страницах журнала «Ленинград»: «Зимой кончился ток, завод стал, он таскал воду в бочках между сугробами, ел хряп в столовой, спал под полушубком, разбирал старые деревянные дома на дрова. Потом снова завод заработал, стал, как он говорил, делать "секреты" для фронта. Как он выжил – сам не знал. Было и холодно и голодно, но он с мужицкой выносливостью терпел все отлично, и когда пахнуло первым весенним теплом, ожил совсем» [13].

Хранящиеся в отделе рукописей РНБ машинописные копии некоторых радиовыступлений Н.С.Тихонова, на которых после рукописных правок стоит штамп «Радиопередача разрешается» с подписью уполномоченного Леноблгорлита, подводят итоги борьбы: «Я вижу, как в тишине ноябрьской ночи возникает длинный, тонкий шпиль Адмиралтейства, стены Петропавловской крепости, Ростральные колонны, как блестит Нева <.. > Вся советская земля свободна от врага! <…> Где миллионы жадных, озверелых дикарей <.. > как будто сама земля раскрылась и пожрала эти разбойничьи орды. Где их страшная техника, свезенная со всей Европы, гремевшая на наших дорогах? Жалкие остатки ее еще валяются, покрытые ржавчиной в лесах и полях, но нет ее больше в помине! Красная Армия уничтожила бандитов вместе с их вооружением. Красная Армия вышвырнула уцелевших обратно за рубежи, откуда они пришли, и сама пришла на границу их логовища, которое уже горит» [9, л. 4], «Покрытый ранами и рубцами стоишь ты во всем величьи, город-герой, город-победитель <…> ты страдал от голода и холода, ты не знал сна и отдыха. Ты работал непрерывно, как сказочный богатырь, выковывая победу!» [9, л. 5], «Все уже позади. Осадные темные ночи, голодные дни, вой бомб и свист снарядов, кровавые лужи на улицах и развалины домов» [9, л. 7], «Бурьян на месте цветущих селений и много могил героев («героев» вписано впоследствии от руки. – А. К.), павших за свободу Ленинграда. Они лежат, наши мертвецы, честные солдаты, герои страшных сражений. Они умерли с возгласом: за родину, за Ленинград! Они умерли, зная, что победа будет наша, что они, родившиеся на этой священной земле, не отдадут ее никому. Они спят последним сном, но они не молчат. Они говорят: мы сделали свое дело, мы умерли за то, чтобы эта любимая земля, чтобы этот родной город стали еще прекраснее» [9, л. 8].

Политрук Смольнинского батальона 6-го истребительного партизанского полка М.А.Поспелов вспоминал, что в их отряде воевал Николай Большаков, немолодой уже человек, которого старались не посылать на опасные задания, поскольку «физически он был слаб». В один из вечеров он спросил, почему его не берут в разведку? Пошли навстречу. Возле деревни Зеленый Клин Большакова и Глухова оставили в дозоре за околицей, остальные направились к избам. Послышалась стрельба. На следующее утро разведчики узнали, что произошло. Оказалось, немцы случайно наткнулись на дозорных. Василий Глухов был сражен наповал, а раненого Большакова стали допрашивать перед толпой колхозников. Несмотря на истязания, Большаков не сказал ни слова. Он был еще жив, когда его бросили в сарай с сеном, заколотили дверь и подожгли [10, с. 22–23].

Когда партизаны перешли линию фронта, М.А.Поспелову сообщили из штаба, что его приглашает к себе какой-то писатель. Это был П. А. Павленко. Он сидел у стола, что-то быстро писал. Его заинтересовали подробности гибели Николая Ивановича Большакова. На следующий день вся страна услышала по радио волнующий очерк писателя о мученической смерти героя. «Все слушали радио, затаив дыхание». Очерк П.Павленко «Отомстим врагу за муки и смерть Николая Большакова» был напечатан в газете «Красная звезда» 11 октября 1941 года [10, с. 42]. И перекликались эти слова с иными: «Вдохновляет стойкость и героизм самого Ленинграда» [5].

Вклад деятелей культуры в создание поражающих воображение образов трудно переоценить. Однако при этом всегда надо помнить, что механизмы государственного воздействия на массовое сознание вырабатывались до начала Великой Отечественной войны. И за яркими и неожиданными авторскими подходами незримо присутствовала фигура А.А.Жданова, который, подобно часовщику, собрал разрозненные части в единое целое и привел в действие идеологический механизм военного времени.

Литература и источники

1. Васильева Т. В. Позывные мужества. опыт ленинградского блокадного радио: учеб. пособие к курсу лекций и иллюстративные материалы. СПб.: Специальная литература, 2009.

2. Вишневский Вс. комсомольцам Ленинграда // комсомольская правда. 1941. 17 сентября.

3. Воронов Н. на шестом этаже ленинградского дома // огонек. 1943. № 34–35. 30 августа.

4. Жукова Ю. 27 января – день полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. рациборинская (Самотыя) Элеонора Станиславовна // За строительные кадры. 2011. № 56. Февраль.

5. За Ленинград деремся! // Правда. 1942. 07 февраля.

6. Инженер-экономист. 1932. 18 марта.

7. Кулагин Г. дневник и память. о пережитом в годы блокады. Л.: Лениздат, 1978. 320 с.

8. Над чем работают писатели // ленинград. 1943. № 15–16.

9. ОР РНБ. Ф. 552. ед. хр. № 70. л. 4.

10. Поспелов М. на невидимом фронте. СПб.: вести, 1997.

11. Почепцов Г. Г. Психологические вой ны. м.: рефл-бук; к.: ваклер, 2000. 528 с.

12. Селиванов В. Н. Стояли как солдаты. блокада. дети. ленинград. СПб.: Эго, 2002. 222 с.

13. Тихонов Н. «я все живу…» (из книги «ленинградские рассказы») // ленинград. 1942. № 1. Сентябрь. С. 3.

14. Тихонов Н. черты советского человека (ленинградские рассказы) // Правда. 1942. 06 марта; Правда. 1942. 08 марта; и др.

15. Шепилов Дм. Непримкнувший. М.: Вагриус, 2001. 399 с.

16. Te ‘Girl from Leningrad’ Writers Letter to Press. Daily Worker. 1942. February 6.

Μ. Ю. Евсевьев
Выставки изобразительного искусства в блокадном Ленинграде

Аннотация: В статье на основе архивных материалов рассмотрена история выставочной художественной деятельности в блокированном Ленинграде (1941–1944), отмечена организаторская деятельность ЛССХ. В заключение перечислены открывшиеся в этот период экспозиции произведений изобразительного искусства.

Ключевые слова: выставки, изобразительное искусство, блокадный Ленинград, ЛОСХ, ЛССХ, Великая Отечественная война, художники-фронтовики.

Mikhail Y. Evsevyev. Art exhibitions in the siege of Leningrad

Abstract: The article presents on the basis of archival materials the history of art exhibition activities in the blockaded Leningrad (1941–1944), and specifies the organizational activities of the Leningrad Union of Artists. In conclusion, the exhibitions of the works of fine art openedduring that period are listed.

Keywords: exhibitions, fine art, besieged Leningrad, the Leningrad Union of artists, Leningrad Union of artists, the Great Patriotic war, the artists-veterans.

©М.Ю.Евсевьев, 2017

Ленинград – город-герой, город трех революций, колыбель Октября, культурная столица России и многое другое, о чем мы знали и знаем с детства. Значительно реже приходит в голову мысль, что никому в течение трехсот лет не удалось сломить волю жителей города и вторгнуться его в пространство. Хотя намерения такие были, как известно, и в Петровское время, и в начале XIX века, и в разные периоды XX столетия. Все попытки захватить город наталкивались на упорное сопротивление его обитателей, и чем более сильным и жестоким был враг, тем яростнее было противоборство. История блокады Ленинграда 1941–1944 годов убедительно демонстрирует это. Сопротивление ленинградцев было всяким: принципиальным, глубочайшим, стихийным… но и организованным тоже. И если уж речь идет о таком странном для голодного «ледяного ада» (каким воспринимался город) явлении, как выставки изобразительного искусства, то, конечно, это «экспромт», который мог состояться только в результате хорошей подготовки.

Организатором выставочно-художественной жизни в городе и на фронтах, окружавших его, как ни парадоксально, был Ленинградский союз советских художников (ЛССХ, или ЛОСХ – Ленинградское отделение союза художников, как позднее его стали называть, что менее верно). Впрочем, это не парадокс. Не будь колхозов – у армии во время войны не было бы хлеба; не будь ЛССХ – не было бы организатора процесса. Вспомним, в Гражданскую войну художественные группировки не подавали признаков жизни, всю работу делал Наркомпрос и его отделы [3; 4].

Впрочем, ЛССХ в период блокады был не очень похож на довоенный. Перед войной Союз насчитывал 511 действительных членов и кандидатов. В 1942 году 100 человек находились в действующей армии, 204 – в эвакуации, 81 – умерли в страшную зиму 1941—

1942 годов; в ЛССХ оставались только 126 человек [8, д. 22, л. 12]. За год войны из числа этих людей выявился и сложился коллектив художников, принявший на себя основную тяжесть работы. Всех не перечислишь, но среди тех, кого нельзя не назвать, – Евгений Белуха, погибший в Ленинграде весной 1943 года, Николай Дормидонтов, Вера Исаева – автор скульптуры «Мать-Родина» на Пискаревском кладбище, Валентин Курдов – один из организаторов «Боевого карандаша», Всеволод Лишев, Ярослав Николаев, Алексей Пахомов – автор знаменитой серии литографий «Ленинград в дни блокады и войны», Константин Рудаков, Соломон Юдовин и др. (В начале 1944 года в городе оставались всего 80 художников [8, д.40, л.4 об.]; на заседании актива ЛССХа 27 июня 1944 года была названа иная цифра – 60 человек [8, д. 37, л.41].)

Хронологические рамки Ленинградской блокады хорошо известны: начало – сентябрь 1941 года; прорыв блокады – январь 1943 года; и полное снятие – январь 1944 года. Последняя предвоенная выставка, прошедшая накануне войны, – экспозиция живописи и графики Николая Тырсы в Русском музее (открыта 15 июня 1941 года). Чуть раньше ленинградцы видели в 1941 году живопись Натана Альтмана, рисунки Вениамина Белкина, посмертную выставку Исаака Бродского [7].

С началом войны художники ЛССХ перешли на казарменное положение и сразу включились в работу. В августе 1941 года группа из десяти художников предприняла попытку организовать выставку живописных панно, объединенных темой «Отечественная война» [8, д. 19, л.2]. В сентябре, судя по отчетным материалам, скульпторы Союза при поддержке Комитета по делам искусств работали над созданием плакатов, но не трафаретных, графических или живописных, а скульптурных. Закрытая выставка-просмотр таких плакатов показала, что уличная скульптура – рельеф-плакат – может сыграть роль положительного организационного средства и что скульпторы постепенно формируют в сознании духовные и визуальные образы Отечественной войны и обороны. Скульпторы (29 человек) после просмотра эскизов (60 эскизов) получили задание разработать их в реальных размерах [8, д. 19, л. З].

Почему выставки казались исключительно важными в осажденном городе? Выставка – это непосредственный (прямой) контакт художника со зрителем, обратная связь, ставшая особенно необходимой, дающая ощущение пульса организма города в экстремальных условиях, которые сложились в отрезанном от страны, изолированном и лишенном кровотока Ленинграде. Выставки для художников ЛССХ – то же, что героическая симфония Д.Д. Шостаковича для музыкантов Ленинградской филармонии. Что из того, что в ЛССХ не было художников такого уровня? Честное нужное искусство никогда не останется без внимания. Утоления требовал не только физический голод, но и эмоциональный: среди ленинградцев, видимо, было понимание этого. Принцип немедленного показа новых работ использовался как средство мобилизации сил и оружие агитации. Работа художников города сразу же становилась достоянием зрителя, который жил, работал, боролся рядом.

Вся издательская продукция – плакаты, лубки, открытки – тоже сразу по выходе из печати экспонировалась на стенах городских зданий, площадях, в бомбоубежищах, в корабельных помещениях, в учреждениях, на заводах, в окопах, блиндажах, сбрасывалась с самолетов в виде листовок.

Художники собирали материалы для своих произведений на фронте, в боевых условиях, в действующей армии, в партизанских отрядах, в тылу у немцев, на флоте, в партизанских отрядах. Было много летучих просмотров-выставок для художников, в том числе издательской продукции, эскизов будущих произведений, экспонатов (плакатов) «Боевого карандаша», с их немедленным обсуждением. Обсуждали работы художников не только они сами, но и политработники Красной Армии, партизаны, партработники.

В конце 1942 года в самый страшный период блокады города, когда люди умирали на улицах, когда враг был у ворот, в ЛССХ открылась выставка. В городе висели афиши. Зрители плакали перед произведениями [8, д. 7, л. 57, 58]. Это вспоминали на активе ЛССХ в июне 1944 года. Слава Богу, блокада была в прошлом.

Немногие сохранившиеся отзывы открывают некоторые любопытные подробности о зрителях и о выставках осажденного города. Среди тех, кто посещал весеннюю, 1943 года выставку: «теоретик искусствознания», «генерал-майор Симоняк», «архитектор-художник, ст. лейтенант (подпись)», «лейтенант Дмитриева», «ленинградка М.В. Лившиц», «Нина Новосельская» [8, д.32, л.2–4]. Что видели: «Основное внимание <…> отдано орденам, погонам и пуговицам <…> Я б хотела, чтобы лучшие картины этой выставки <…> были изданы на открытках»; «Желательно, чтобы ЛССХ поставил и успешно разрешил проблему „реалистической стилизации в живописи“»; «Посетив выставку дважды <…> хочу сказать от глубины простого сердца: благодарить за творчество художников, бережно ценить их» [8, д. 32, л. 3]. Что нравилось: «Работа Николаева „Пурга“ говорит о пережитом больше, чем все сказанное до сих пор литературой, кино, театром»; «Хочется обратить внимание посетителей на небольшую и незаметную работу т. Фитингофа (Г. П. Фитингоф. – М.Е.) «Дети», прекрасную по замыслу, композиции и технике исполнения. Девочки, играющие у поврежденного дома с их чудесно поданной позой, исключительно естественной – это действительно дети героического Ленинграда, несмотря на все, оставшиеся детьми. 4.VI.43»; «Воспитанники 17 д[етского] д[ома] в количестве 19 чел[овек] посетили выставку. Впечатление <…> очень сильное <…> 7.VI.43»; «Когда от голода в зиму 41–42 года погибла моя сестра, ее муж и умирал ребенок – я не плакал. Смерть стояла и за моей спиной <…> А вот рассказ об этой схватке со смертью кистью художника заставил меня заплакать <…> усилил мою ненависть к немцам. Прочти, боец, мои слова, посмотри картину Николаева „Пурга“ <…> VI.1943. И.Морозов» [8, д.32, л.4–6].

Вот примерный перечень художественных выставок, показанных в осажденном Ленинграде (сентябрь 1941 – январь 1944).

Тысяча девятьсот сорок первый год

1. Героическое прошлое русского народа. Открыта в сентябре

1941 года на Казанской площади вдоль колоннады Казанского собора [2, с. 27].

2. Великая Отечественная война советского народа с германским фашизмом. Открыта в августе 1941 года в спортклубе Дома Красной Армии имени С. М. Кирова [2, с. 26].

3. Выставка плаката и лубка эпохи Отечественной войны 1812 года, Первой мировой войны и Великой Отечественной войны 1941 года. Открыта осенью 1941 года в залах ЛССХ. Организована совместно с Государственной публичной библиотекой имени М. Г. Салтыкова-Щедрина и Музеем революции [2, с. 26].

Судя по архивным источникам, выставка включала также плакат Гражданской войны [8, д. 19, л. 4].

Тысяча девятьсот сорок второй год

4. В боях за Ленинград. Открыта в мае 1942 года в Доме Красной Армии [2, с. 79].

5. Город Ленина в дни Великой Отечественной войны. Открыта в мае 1942 года в Доме архитектора [2, с. 79].

6. Выставка эскизов картин на темы Великой Отечественной войны. Открыта в мае 1942 года в залах ЛССХ [2, с. 79].

7. Передвижная выставка эскизов, картин и плакатов, посвященных героической обороне Ленинграда. Открыта в июне 1942 года в клубе Н-ского подразделения. Организована Артиллерийским музеем и ЛССХ [2, с. 79].

8. Выставка работ ленинградских художников на темы Великой Отечественной войны. Открыта 12 июля 1942 года, в августе перевезена в Москву [2, с. 80].

9. Выставка работ ленинградских художников и архитекторов, посвященная XXV годовщине Великой Октябрьской революции. Открыта 9 ноября 1942 года в залах ЛССХ [2, с. 80].

10. Графика ленинградских художников за годы Отечественной войны. Открыта в 1942 году в фойе Малого зала филармонии [2, с. 80].

11. Ленинградские архитекторы в 1941–1942 годах. Открыта 16 августа 1942 года в залах ЛССХ [2, с. 80; 1, с. 13].

В 1942 году была также показана «Выставка работ ленинградских художников, созданных в дни Великой Отечественной войны». Открыта в августе 1942 года в Москве, в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина [2, с. 74]. Ее посетили тысячи людей. О выставке писали в «Правде», в «Комсомольской правде», в «Вечерней Москве», в «Московском большевике», в «Литературе и искусстве». Выставка почти целиком была приобретена правительством как историко-художественный документ обороны Ленинграда [8, д. 31, л. 2, 3, 5].

Тысяча девятьсот сорок третий год

12. Выставка «25 лет Красной Армии». Открыта в феврале 1943 года в Доме Красной Армии имени С. М. Кирова [2, с. 125].

13. Выставка «Петербург – Ленинград». Открыта в мае 1943 года к 240-летию основания города в залах ЛССХ [там же].

14. Весенняя выставка ленинградских художников. Открыта весной 1943 года в залах ЛССХ [2, с. 125–126]. Правление ЛССХ решило, что нужны каталог, билет и афиша. Каталог, хотя и с опозданием, был подготовлен и издан [6]. Были и билет, и афиша художника В. Д. Дворковского: адмиралтейский шпиль, ветка дерева с весенней листвой и смотрящее в небо дуло зенитного орудия – эту работу воспроизвели как фронтиспис каталога. Двенадцатого-четырнадцатого июня 1943 года в ЛССХе состоялась конференция по обсуждению работ, представленных на весенней выставке [8, д. 26].

15. Первая выставка художников-фронтовиков. Открыта в июле 1943 года [2, с. 126]. История ее началась с того, что группа ленинградских художников, находившихся в действующей армии, выступила с инициативой ее организовать. Политуправление Ленинградского фронта поддержало проект и в мае 1943 года такая выставка состоялась. Она известна как Первая выставка художников-фронтовиков. Тридцать четыре художника представили 340 работ. Эта выставка была показана в конце 1943 года в Москве [8, д. 52, л. 2–2 об.; 2, с. 123].

Тридцатого апреля 1944 года в специально оборудованном помещении в Соляном городке открылась выставка, организованная Военным советом Ленинградского фронта и Городским комитетом партии. Ее назвали «Героическая оборона Ленинграда». Подготовка этой выставки была начата еще в осажденном городе, а открытие состоялось в выстоявшем и победившем Ленинграде [5]!

Литература и источники

1. Архитекторы блокадного Ленинграда: сб. материалов. СПб., 2005. С. 13.

2. Выставки советского изобразительного искусства: справочник. т. III. 1941–1947 гг. М.: Советский художник, 1973.

3. Евсевьев М. Ю. Проблема императорской академии художеств и борьба вокруг нее в 1917 – начале 1918 г. // Евсевьев М. Ю. ключевые слова: избранные исследования об искусстве. СПб.: коло, 2015. С. 95–132.

4. Евсевьев М. Ю. О Петроградском отделе изобразительных искусств комиссариата народного просвещения (1918–1921) // Евсевьев М. Ю. ключевые слова: избранные исследования об искусстве. СПб.: коло, 2015. С. 64–94.

5. Евсевьев М. Ю. Художественная жизнь Ленинграда в год великой Победы // вестник ленинградского университета. Серия: история, язык, литература. 1985. № 16. С. 3–11.

6. Каталог весенней выставки ленинградских художников. 1943 / сост. А. М. Земцова. авт вступ. статьи «изобразительное искусство города-фронта» П. А. Горбунов. л.: ЛССХ, 1944.

7. Персональные и групповые выставки советских художников: справочник. М.: Советский художник, 1989. т. 1.

8. ЦГАЛИ СПб. Ф. 78. оп. 1. д. 7. л. 57, 58; д. 19. л. 2–4; д. 22. л. 12; д. 26; д. 31. л. 2, 3, 5; д. 32, л. 2–6; д. 37. л. 41; д. 40. л. 4 об.; д. 52. л. 2–2 об.