Текст книги "Брюс Ли. Я никогда не сдамся"

Глава десятая
Гражданин Като

К удивлению всех (включая Дозьера и руководство «Эй-Би-Си»), «Бэтмен» обрел феноменальную популярность. Благодаря напыщенной чувствительности, богатым каламбурами диалогам, костюмам в духе поп-арта от Энди Уорхолла, ярко очерченным злодеям и громким титрам («Бам!», «Бац!», «Бабах!»), выстреливающим на экране, «Бэтмен» произвел впечатление на фанатов комиксов, городских эстетов и студентов в алкогольном и наркотическом опьянении. Дозьер назвал это шоу единственной «комедией положений» в эфире, которая не использует смех за кадром. В начале марта 1966 года «Бэтмен» попал на обложку журнала «Лайф». Заголовок гласил: «Вся страна просто сошла с ума!»

В городе, где неожиданный успех порождает немедленную попытку имитации, руководители «Эй-Би-Си» требовали от Дозьера продолжения. К концу февраля 1966 года Дозьер представил первый набросок сценария для «Сына номер один». Несколько недель спустя «Эй-Би-Си» отклонила проект. Неизвестно почему, хотя догадаться несложно: в 1966 году ни один руководитель на телевидении не захотел бы рисковать своей работой, давая зеленый свет сериалу, главную роль в котором играл бы совершенно неизвестный китайский актер.

В то время как на кабельном телевидении снимались не только белые актеры (в предыдущем году сериал «Я – шпион» стал первым, в котором одну из главных ролей сыграл темнокожий Билл Косби), положение азиатов в Голливуде долгое время оставалось незавидным. Первым и последним кумиром с Востока был Сэссю Хаякава, популярность которого пришлась на эру немого кино 10–20-х годов прошлого века. До появления цветных фильмов со звуком американская и европейская публика, особенно белые женщины, считали его японские черты экзотическими и пикантными. Благодаря фильму «Обман» (1915) он вмиг стал суперзвездой, заняв место рядом с Чарли Чаплином и Дугласом Фэрбенксом. Сейчас этот фильм сравнили бы с картиной «Пятьдесят оттенков серого»: жена продажного маклера (Фанни Уорд) погрязает в долгах и занимает деньги у японского торговца антиквариатом (Хаякава) в обмен на ее добродетель. Когда она пытается вернуть ему деньги, он отказывается и клеймит ее как свою собственность. «Влияние Хаякавы на американских женщин было еще более поразительным, чем у Валентино, – говорит кинокритик Девитт Бодин. – Эта зависимость включала в себя оттенки мазохизма». Американский журналист намеренно процитировал Хаякаву с ошибками: «Моя аудитолия – зенсины. Они хоцят, стобы я был цильным и зостким».

Американские женщины также предпочитали, чтобы он молчал. Появление картин со звуком показало, что у Хаякавы был жуткий японский акцент – домохозяек из пригорода это привлекало не так сильно, как его скулы. Карьера их романтического кумира пришла в упадок, а Перл-Харбор и вовсе завершил ее. После Второй мировой войны единственными ролями, которые мог получить Хаякава, были благородные злодеи – например, полковник Сайто в фильме «Мост через реку Квай» (1957).

Произошедшее с Хаякавой вылилось в более широкую тенденцию послевоенной американской культуры: азиатские мужские персонажи перестали быть секс-символами. В результате восточные актеры лишились перспектив сыграть романтических героев. «Сын номер один» представлял собой уникальную для азиата возможность исполнить главную роль на кабельном телевидении. Отказавшись, «Эй-Би-Си» мог разрушить стереотип, но не сделал этого. Более того, отмена «Сына номер один» стала ударом по надеждам Брюса о стремительной славе.

Как и любой хороший продюсер, Уильям Дозьер всегда думал о запасном аэродроме. У него было несколько проектов на разных этапах развития, которые можно было представить руководителям. Его стратегия заключалась в том, чтобы скупать права показа на различные комиксы, радиопередачи и книги, включая Чарли Чана, Бэтмена, Чудо-женщину и Дика Трейси. В течение прошлого года он работал над тем, чтобы заполучить «Зеленого Шершня» – популярный радиосериал 1930-х годов.

Сюжет сериала, созданного Джорджем В. Трэндлом, был простым: Бритт Рид днем издает крупную газету, которая копается в грязном белье, а по ночам борется с преступностью под маской Зеленого Шершня. Помогает ему в этом верный японский слуга Като[61]61
  Авторы радиопередачи изменили национальность Като на филиппинца после того, как Япония в 1937 году вторглась в Китай (прим. автора).


[Закрыть]. Трэндл задумывал шоу как современное продолжение своей самой популярной выдумки – «Одинокий рейнджер». Бритт Рид был внучатым племянником Одинокого рейнджера, Като – заменителем Тонто из нацменьшинств, а хитроумный автомобиль Рида, «Черная красавица», стал обновлением «великой лошади Серебро».

Летом 1965 года Дозьер и Трэндл вступили в переговоры касательно телевизионных прав на «Зеленого Шершня». «У меня в загашнике есть превосходный азиат на роль Като, – хвастался Дозьер Трэндлу в письме от 16 ноября 1965 года. – Вообще-то он китаец, рожденный в Америке, но может сыграть любого азиата или филиппинца. Я думаю, нам не стоит вообще когда-то упоминать национальность Като. Пусть будет тем, кем он и выглядит – азиатом. Кстати, актер, о котором я говорю, – обладатель черного пояса по карате и может выполнить любой трюк из учебника».

В марте 1966 года – в тот же месяц, когда был отклонен «Сын номер один», – студия «Двадцатый век Фокс» объявила, что сериал «Зеленый Шершень» выйдет на экраны осенью. Такой поворот событий поставил Дозьера перед необходимостью совершить неприятный звонок в Окленд. Вместо того чтобы играть главного героя – китайского Джеймса Бонда, – не согласится ли Брюс на роль азиатского слуги при белом борце с преступностью? Брюс не хотел. «Сначала все это звучало так, словно мне придется играть домашнего слугу, – объяснял Брюс газете «Вашингтон Пост». – Я сказал Дозьеру: «Послушайте, если вы подписывали меня, чтобы я был азиатом с косичкой, прыгающим на побегушках, то забудьте об этом».

По правде говоря, у Брюса не было выбора. Он уже подписал контракт с Дозьером. Даже если бы он в рамках закона мог отказаться от роли, не стоило забывать и о второй причине: у него была молодая жена, новорожденный ребенок и пустой банковский счет. Но, несмотря на отсутствие рычагов, Брюс настаивал, что будет участвовать только в том случае, если его персонажа сделают более современным и интересным, нежели прототип из радиопостановки. На радио самыми большими сценами с участием Като были те, где Бритт Рид рявкал: «Машину, Като!», а тот отвечал: «Харасе, миста Блитт». Как и любой хороший продюсер, Дозьер заверил своего актера, что Като будет не слугой, а партнером. Фактически Като станет самым важным оружием Зеленого Шершня и будет участвовать почти во всех боевых сценах. Этот сериал также станет первой возможностью для американской аудитории увидеть китайское кунг-фу на национальном телевидении.

Вместо того чтобы играть главного героя – китайского Джеймса Бонда, – не согласится ли Брюс на роль азиатского слуги при белом борце с преступностью?

Фраза про кунг-фу расположила Брюса. Хотя в сравнении с сыном Чарли Чана роль Като была разочарованием, все равно она оставалась для неизвестного актера звездным часом: он мог продемонстрировать свои таланты и любимую форму боевого искусства. И в отличие от большинства продюсеров, Дозьер действительно имел в виду то, что обещал. Однако он опустил одну важную деталь – он не полностью отвечал за шоу. Чтобы обеспечить себе права для показа на телевидении, он вынужден был отдать право окончательного утверждения сценария Джорджу Трэндлу.

Весь предыдущий год Брюс, Линда и Брэндон жили с семьей или друзьями в Гонконге, Сиэтле и Окленде. В середине марта они переехали в крошечную старомодную квартиру на углу бульвара Уилшир и Гейли-авеню в районе Вествуд в Лос-Анджелесе. Впервые со дня их свадьбы молодая пара жила отдельно.

Как только Брюс прибыл в Лос-Анджелес, Дозьер записал его на актерские курсы с Джеффом Кори, прекрасным актером, который попал в 1950-е годы в черный список. Друзьям Брюс описывал его как «лучшего драматического учителя в Голливуде». В список лучших клиентов Кори входили Джеймс Дин, Кирк Дуглас, Джейн Фонда, Джек Николсон, Леонард Нимой, Барбра Стрейзанд и Робин Уильямс. Эти уроки были единственным формальным актерским обучением, которое когда-либо получил Брюс. Кори рассказывал о планах, освещении, постановке и других факторах, связанных с телевизионным производством, но его главная задача состояла в том, чтобы улучшить дикцию Брюса и уменьшить гонконгский акцент. «Люди просто не понимали его, – говорит Ван Уильямс, исполнитель роли Бритта Рида/Зеленого Шершня. – У него был сильный акцент. Он пытался говорить быстрее или, наоборот, медленнее, но все равно акцент оставался ужасным». Несколько месяцев интенсивной подготовки принесли свои плоды. Позднее Брюс шутил с журналистами: «Вы знаете, почему я получил эту работу? Я был единственным китайцем во всей Калифорнии, который мог произнести имя Бритт Рид, вот почему!»

Производство «Зеленого Шершня» началось в июне. Брюсу платили 400 долларов в неделю (313 за вычетом налогов), и первый чек пришел как нельзя вовремя. «У нас не было денег, чтобы оплатить аренду и другие счета», – говорит Линда. Для супружеской пары, которая привыкла жить на сто-двести долларов в месяц, эти деньги были словно выигрышем в лотерею. «Мы думали, что это все деньги мира», – вспоминает Линда.

Вели они себя соответствующим образом. Брюс тотчас пошел и приобрел новенький синий «Шевроле Нова» 1966 года – автомобиль обошелся в две с половиной тысячи. Затем он перевез семью в роскошную двухкомнатную квартиру на двадцать третьем этаже «Баррингтон Плаза». Это было больше, чем Брюс мог позволить, но он получил хороший совет от Берта Уорда, игравшего Робина в «Бэтмене» и также проживавшего в этом здании, – управляющий был готов заключать подпольные сделки с голливудскими актерами и другими особыми съемщиками. В обмен на уроки боевых искусств управляющий вдвое сократил арендную плату Брюса. Это соглашение продлилось три месяца – Брюс обучал кунг-фу управляющего и Берта. Владельцы обнаружили обман и всех выселили. Брюс, Линда и Брэндон ненадолго переехали в дом в Инглвуде, а 30 августа 1967 года поселились в съемном доме в Калвер-Сити. За девять лет брака семья кочевников переезжала одиннадцать раз.

Возможно, Брюс и чувствовал себя богатым, но на самом деле его обманывали. Он допустил типичную ошибку нового актера – подписал договор с агентом, которого порекомендовал ему босс. Оказалось, что Беласко был хорошим другом Дозьера, поэтому сделка была выгоднее для продюсера, чем для самого Брюса. Недельные зарплаты для пяти основных актеров распределялись следующим образом: Брюс Ли (Като) – 400 долларов; Уолтер Брук (окружной прокурор) – 750 долларов; Уэнди Вагнер (Мисс Кэс) – 850 долларов; Ллойд Гоф (Майк Аксфорд) – 1000 долларов; Ван Уильямс (Бритт Рид/Зеленый Шершень) – 2000 долларов. Несмотря на то что он был вторым по важности актером сериала, китайскому парню платили гораздо меньше, чем белым актерам. К счастью для здоровья Беласко, Брюс так никогда и не узнал, что получал в пять раз меньше Вана Уильямса. Дозьер – возможно, чувствуя себя виноватым, – 30 ноября 1966 года повысил зарплату Брюса до 550 долларов в неделю.

В конце мая Брюс и Ван Уильямс впервые встретились на мероприятии, рекламирующем проект. Знакомство произошло на церемониальном завтраке, в котором участвовали десятки руководителей теле– и кинопроектов и около шестидесяти представителей прессы. События разворачивались в бальном зале отеля «Беверли-Хиллз». Владельцы даже подкрасили все напитки в бледно-зеленый цвет в честь своих гостей.

Дозьер начал с плоской шутки про Бэтмена: «Что будет, если Бэтмен и Робин попадут под паровой каток? Они станут Плоскоменом и Тесемочкой». Публика вежливо засмеялась. Дозьер рассказал прессе, что хочет подзаработать на успехе Бэтмена, выпустив фильм о рыцаре в плаще, и надеялся провернуть то же самое и с Зеленым Шершнем. «В производстве «Зеленого Шершня» мы ориентируемся на технику из «Досье «Ипкресс»[62]62
  Шпионский фильм 1965 года с Майклом Кейном в главной роли.


[Закрыть] – скорость, талант, множество устройств и хитроумных приспособлений. Машина Зеленого Шершня, «Черная красавица», будет напичкана хитрейшими штуками – настолько, что машина Джеймса Бонда покажется вам детской коляской».

После этого Дозьер пригласил к микрофону Адама Уэста, звезду «Бэтмена». После шутки о внимании СМИ к своему сериалу Уэст представил Вана Уильямса и Брюса Ли. Ван Уильямс – высокий, красивый тридцатидвухлетний техасец, звезда сериала «Сарфсайд 6» (1962) – выразил удивление, что присутствует на этом мероприятии. Он согласился на участие в шоу всего за два дня до этого. Брюс был так счастлив, как бывают только дети в рождественское утро. Он поблагодарил присутствующих по-китайски.

Настало время вопросов. Один из журналистов спросил Вана Уильямса:

– Вы действительно верите в то, что роль Зеленого Шершня соответствует вашим стремлениям как актера?

– Успех «Бэтмена» заставил многих притихнуть, – ответил Ван Уильямс. – Знаете, есть много прекрасных шекспировских актеров, которые голодают.

– В первые дни радиопередачи Като назвали японцем, но во время войны он сменил национальность и стал филиппинцем. Кем вы видите своего героя? – спросил другой репортер у Брюса.

– Что касается меня, то я китаец, – решительно ответил Брюс.

– Не допускаете ли вы, что некоторые азиаты возмутятся, все-таки Като – японское имя?

– Я специалист по карате, у меня черный пояс, – серьезно объяснил Брюс. – Если кто-то будет возражать, я уложу его на спину.

Дозьер вмешался, вскочив на ноги:

– Не имеет значения, будет Като китайцем или японцем, ведь сериал не стремится к абсолютной реальности.

Как только формальности закончились, Адам Уэст и Ван Уильямс дали веселое интервью корреспонденту «Эй-Би-Си». Угроза Брюса уложить любого, кто возразит против китайского актера в роли японского героя, произвела на всех впечатление.

– Като использует разновидность карате, да? – спросил журналист Вана Уильямса.

– Да, это китайская форма, называемая «кунг-фу», – ответил Ван. – Однажды я, стоя вблизи Брюса, чихнул – и тут же очутился на полу. Он быстрый, очень быстрый.

– Быстрее Робина? – спросил Адам Уэст голосом Бэтмена.

– Быстрее Робина, – улыбнулся Ван Уильямс. – Быстрее летящей пули.

– Я сильно сомневаюсь в этом, – возразил Адам Уэст с насмешливым возмущением.

– Вы чувствуете конкуренцию? – спросил репортер.

– Мы разберемся с этим за закрытыми дверями, – заявил Уэст.

Когда в июне начались съемки, «Зеленый Шершень» столкнулся с двумя серьезными помехами. Первая заключалась в конфликте Дозьера и Джорджа Трэндла – восьмидесятидвухлетнего создателя «Зеленого Шершня» – из-за выбранного стиля сериала. Надеясь заскочить на поезд успеха «Бэтмена», Дозьер хотел, чтобы «Зеленый Шершень» был такой же глуповатой подделкой. Дозьер нанял главного сценариста «Бэтмена» Лоренцо Семпла-младшего, чтобы написать сценарий для первой серии. Продюсер написал Трэндлу, объясняя свое видение: «Я уверен, Вы согласитесь, что сегодня мы не можем делать прямолинейные истории о Зеленом Шершне, как это было на радио».

Но Джордж Трэндл был в ужасе от Бэтмена и отказался допустить, чтобы его любимые герои превратились в клоунов. «Я полагал, что когда мы обсуждали детали сериала, то решили не искажать героев, – писал Трэндл в ответ. – Боюсь, Вы хотите сделать Зеленого Шершня фантастическим, нереальным персонажем, что, на мой взгляд, убьет шоу через полгода».

Не сумев переубедить Трэндла, Дозьер вынужден был из комедии превратить сериал в драму. Это усугубило второе затруднение в производстве шоу. «Бэтмен» получил час эфирного времени в прайм-тайм каждую неделю (две получасовые серии два вечера подряд), но «Зеленому Шершню» руководство канала выделило лишь полчаса. Дозьер вынужден был сжать криминальную драму, которая обычно длится час, в тридцатиминутные рамки, которые обычно выделялись для комедий. «Когда мы начали съемки и узнали, что серии будут получасовыми, я подумал: «Ой-ой, у нас проблемы». Дозьер заказал пилотные серии для «Дика Трейси» и «Чудо-женщины» – возможные замены в середине сезона на случай, если «Зеленый Шершень» не пойдет в эфир.

Затруднения в процессе производства создавали тревожную обстановку для актеров, которые были вынуждены конкурировать за ограниченное время на экране. Брюс все еще обижался на свое понижение до партнера и решил, что не позволит считать своего героя прислугой. В то время как остальная часть состава ждала своего выхода к камере, Брюс исполнял трюки. Он ставил десятицентовую монету на двухметровый шарнирный держатель, подпрыгивал и сбивал ее ногой. Он отжимался на двух пальцах и бросал вызов каскадерам, чтобы побороться на руках. Ван Уильямс относился к «Непоседе» Брюсу Ли как к бесстрашному, гиперактивному младшему брату. «Он был хорошим парнем. Я знал, что он делает, – вспоминает Уильямс. – Он хотел показать, что умеет. У него не было времени, чтобы сделать это на экране, потому что ему давали одну сцену – и на этом все. Поэтому он бегал, пинал ногами, делал и то, и другое, и хвастался тем, что умеет».

Чтобы показать, на что способен, Брюс любил в прыжке ногой бить ничего не подозревающих людей по мочке уха. «Я почувствовал этот вот «вжух», – говорит Уильямс. – Он подпрыгнул в воздух, вытянул ногу и стукнул меня по уху». Это продолжалось до тех пор, пока Брюс случайно не поранил одного из декораторов. «Он повернул голову ровно в тот момент, когда Брюс ударил его по мочке, – вспоминает Уильямс. – Он вывихнул челюсть. На этом удары ногами на съемочной площадке закончились».

Кроме тревоги за свое положение, на площадке Брюса заставлял понервничать синдром самозванца[63]63
  Психологическое явление, при котором человек сомневается в том, что успех пришел к нему честным путем. Такому человеку кажется, что он недостаточно компетентен для этого.


[Закрыть]. Он был потрясающим исполнителем боевых искусств, но весь его опыт был на сцене перед живой аудиторией. Он никогда не показывал сложные постановочные бои в кино – фильмы, в которых он снялся в детстве, были мелодрамами, а не боевиками. На сцене в распоряжении Брюса были трехмерное пространство и публика, которая наблюдала за ним с любого угла. Чтобы ярче подать удар, он останавливал руку или ногу в миллиметрах от цели – Брюс называл этот прием бесконтактным кунг-фу. Но каскадеры «Зеленого Шершня» были ветеранами вестернов. «Камера находилась над твоим плечом, поэтому вся сцена была двухмерной, – говорит Ван Уильямс. – Ты мог стоять в метре от своего противника и делать замах. Если парень реагировал правильно и звуковые эффекты были правильными, это выглядело прекрасно. Брюс никак не мог привыкнуть к работе на таком большом расстоянии от партнера».

Брюс настаивал на ближнем бое. Каскадеры ненавидели это. Они не были достаточно быстры, чтобы реагировать на него, и, как результат, время от времени им хорошенько доставалось. «Дошло до того, что они не хотели работать на этом шоу, – вспоминает Уильямс. – Они устали получать травмы». Джину «Дзюдо» Лебеллу, легендарному профессиональному реслеру, дзюдоисту мирового класса и координатору трюков на съемочной площадке, поставили задачу успокоить Брюса. «Брюс успевал ударить вас в десять разных мест. Вы не знали, за что схватиться – за челюсть или живот, – в какой части тела изображать боль, – говорит Лебелл. – Мы сделали все возможное, чтобы замедлить Брюса Ли, потому что Запад привык к пути Джона Уэйна: ты выходишь из левого угла экрана, рассказываешь историю и тогда только бьешь противника. За это время Брюс тридцать семь раз ударил бы вас ногой и двадцать – рукой».

Чтобы показать, на что способен, Брюс любил в прыжке ногой бить ничего не подозревающих людей по мочке уха.

Когда аргументация не сработала, Лебелл принялся издеваться над Брюсом. «В профессиональном реслинге это называется «уклонением». Суть в том, как долго ты сможешь дразнить соперника и избегать наказания, – объясняет Лебелл. – Я говорил ему, что он слишком накрахмалил мне рубашку».

Однажды каскадеры, поддавшись атмосфере всеобщего веселья и расслабленности на площадке, уговорили Лебелла «поднять пацана». Лебелл забросил Брюса на свое плечо, применив нельсон – вверх тормашками, одна рука Лебелла обвивала спину Брюса. Затем он медленно понес Брюса по площадке.

– Опусти меня! – кричал Брюс. – Я тебя убью!

– Я не собираюсь тебя опускать.

– Почему?

– Потому что ты собираешься меня убить.

Несмотря на разные характеры, эти двое стали друзьями. «Полагаю, я так его дразнил, что в конце концов заставил немного расслабиться», – говорит Лебелл. К чести Брюса, он был настолько одержим совершенствованием своих боевых искусств, что терпел дедовщину, лишь бы поучиться у Лебелла. Брюс предложил обмен уроков: кунг-фу в обмен на дзюдо и реслинг. «Я показал ему некоторые разрешенные финишные захваты, захваты ногами и руками, – вспоминает Лебелл. – Он рассказывал мне, что использовал один из моих захватов на Чаке Норрисе в «Пути дракона».

Брюс решил модифицировать свои движения после того, как увидел результат на экране. Пилотная серия, «Тихое оружие», завершалась большой битвой между Зеленым Шершнем, Като и злодеями на темной подземной автостоянке. Вместо того чтобы поправлять Брюса, Ван Уильямс и каскадеры решили просто позволить ему сделать свое дело. На следующий день они сказали ему:

– Брюс, пошли с нами, посмотрим отснятый материал.

– О, да, я хочу посмотреть, что получилось, – взволнованно ответил Брюс. – Это были лучшие приемы из тех, что я умею делать!

Чтобы посмотреть неотредактированные кадры предыдущего дня съемок, собралась целая группа. Когда началась важная сцена с Брюсом, то все выглядело размытым. Догадаться, что происходит драка, можно было только по крикам. Каскадеры рассмеялись. Брюс ворвался в свою раздевалку, хлопнул дверью и отказался выходить.

Через час-другой Ван Уильямс подошел и постучал в дверь.

– Брюс, что ты там делаешь?

– Я очень зол, – ответил Брюс. – Я так расстроен, что не знаю, что делать. Я все испортил. Я ничего не могу выполнить правильно.

– Брюс, мы пытались тебе сказать, что ты должен замедлить свои движения. Ты делаешь все так быстро, что камера просто не успевает.

Уильямс и Ли долго разговаривали и выяснили, что нужно изменить Брюсу. «Клянусь Богом, он замедлил свои движения и улучшил их, – вспоминает Уильямс. – Как только он успокоился во время сцен и перестал скакать по площадке, то сразу же со всеми поладил. Брюс был очень верным другом. Он никогда не говорил плохо о ком-то за спиной».

После постановки боя следующим затруднением, с которым столкнулся Брюс, была глубина его роли. В первых нескольких эпизодах ему дали лишь несколько строк диалога. «Конечно, Като – слуга Бритта, но когда они борются с преступностью, Като превращается в «активного партнера», а не в «немого последователя», – писал Брюс Дозьеру. – Джефф Кори согласен со мной, и я сам чувствую, что хотя бы редкие реплики помогут мне «чувствовать» себя на одной волне с другими актерами».

Необходимости уговаривать Дозьера не было, поскольку, как он сам писал Брюсу, именно Трэндл настаивал на том, чтобы Като оставался на заднем плане – был союзником, а не компаньоном. Автор хотел, чтобы Като был похож на Тонто – молчаливым представителем меньшинств. Но Дозьер пообещал, что договорится с Трэндлом и попросит авторов включить больше материалов с участием Като, надеясь, что это принесет Ли некоторое удовлетворение.

В серии «Охотящийся богомол» сценаристы построили сюжет вокруг Като. Китайский ресторан становится объектом рэкета китайской криминальной группировки. Серия заканчивается боем между лидером банды и Като – впервые американская аудитория получила возможность увидеть бой кунг-фу. Быстрый бой, длившийся всего тридцать секунд, показал впечатляющие удары Брюса с лета и завершился смертельной серией ударов по телу, которые убили его врага. Финальная сцена была, должно быть, особенно приятна для Брюса, так как главаря играл японский актер Мако, который перехватил роль Брюса в фильме «Песчаная галька». Для этой сцены дублером Мако был нанят Дэн Иносанто – это был первый из множества случаев, когда Брюс использовал своих учеников в телевизионном или кинопроекте.

Хоть эта серия и добавила деталей в характер Като, Брюс все равно желал большего. В начале серии лидер группировки заманивает в ловушку Като и запихивает его головой в мусорный бак – Брюс возражал против такого унижения, но Дозьер отказал. Несмотря на то что действие «Охотящегося богомола» сосредоточено на Чайнатауне, большая часть диалогов досталась Зеленому Шершню. В последней сцене все герои собираются на ужин в восстановленном китайском ресторане, чтобы отпраздновать победу – все, кроме Като. Его отсутствие породило шутки фанатов, что Брюс, должно быть, вернулся к работе помощника официанта.

Опыт «Зеленого Шершня» научил Брюса, что Голливуд не даст ему всего, что он попросит – даже если сделать это вежливо. Он начал предлагать свои идеи для серий Дозьеру. В одном из его сценариев, «Кобра с Востока», в самом начале серии Зеленый Шершень выбывает из строя из-за отравления смертельным ядом. Като шерстит весь город, выбивает двери и избивает телохранителей в поисках лекарства. Его синопсис на тринадцать страниц никогда не использовался, но он включил его элементы в более поздние проекты.

Успех «Бэтмена» превратил актеров, сыгравших главные роли, – Адама Уэста и Берта Уорда – в неожиданных секс-символов. Двусмысленные диалоги, костюмы из спандекса и ракушки на штанах придали сериалу некий эротический подтекст. Уровень преследования Динамического дуэта был сравним с битломанией. Мемуары Берта Уорда читаются как письма в журнале «Пентхаус». Сам Адам Уэст пишет, хоть и гораздо более сдержанно, о том, сколько веселья перепадало им на съемочной площадке и вне ее. Между сценами Бэтмен и Робин спорили, кто сможет уложить в постель Женщину-кошку или любую роковую женщину, которая снималась в этой серии.

– Брюс, мы пытались тебе сказать, что ты должен замедлить свои движения. Ты делаешь все так быстро, что камера просто не успевает.

– Брюс, мы пытались тебе сказать, что ты должен замедлить свои движения. Ты делаешь все так быстро, что камера просто не успевает.

В то время как съемочная группа «Зеленого Шершня» по всем показателям была гораздо менее распущенна, каждую неделю и у них появлялась красивая звездочка. В пятой серии ею оказалась Тордис Брандт, превосходно сложенная блондинка. Рожденная в Западной Германии и учившаяся на медсестру в Канаде, она переехала в Санта-Монику и стала одной из гламурных девушек «бушующих шестидесятых», играя второстепенные роли салонных барышень, шпионок и официанток в телесериалах вроде «Девушка из А.Н.К.Л.», «Я – шпион» и «Облава». В первый год своей короткой карьеры ее пригласили на роль любовницы гангстера в «Зеленый Шершень». Серия с ее участием называлась «Лягушка – смертельное оружие».

Агент Брандт заранее предупредил ее, что она как раз «во вкусе» Вана Уильямса. «Я пришла на съемочную площадку, и Ван – действительно очень красивый – подошел поздороваться, – вспоминает Брандт. – Я увидела Брюса Ли, застенчиво стоящего в тени. Я подошла и представилась, потому что он действительно привлек меня. Он сказал, что я похожа на богиню. Я была ошеломлена, потому что Брюс был просто великолепен!»

По словам Брандт, они моментально почувствовали взаимную симпатию и стали встречаться. «Он обладал неописуемым магнетизмом, – говорит Брандт. – Брюс был очень тихим и застенчивым, но мог быть очень агрессивным, если хотел. Он любил покрасоваться и всегда хотел выставлять напоказ свое тело».

Однажды, в перерыве между сценами «Зеленого Шершня», он позвонил Тордис, которая работала в соседнем звуковом павильоне на студии «Двадцатый век Фокс». Она играла Амазонку № 6 в фильме «Двойник Флинта» с Джеймсом Коберном в главной роли.

– Сходим, перекусим вместе в буфете? – спросил Брюс.

– Конечно.

Брюс пришел к ней в павильон в костюме Като. Он помахал Тордис и направился к ней. Один из продюсеров, увидев китайского парня в мундире слуги, перехватил его.

– Эй, тебе здесь запрещено находиться. Ты должен парковать машины у входа!

– Вы знаете, кто это? – подбежала Тордис к продюсеру. – Это Като в «Зеленом Шершне». Не разговаривайте с ним так – он может надрать вам задницу!

– Простите, мистер Ли, – рассыпался в извинениях продюсер. – Какая ужасная ошибка! Примите мои извинения.

Брюс пожал плечами и отмахнулся от него.

Позднее, во время ланча, Тордис спросила Брюса:

– Тебя задевает все это дерьмо?

– Нет, потому что я знаю, куда иду. Я иду в этом направлении, – и Брюс постучал пальцем по голове. – Они – в обратном.

Связь Тордис и Брюса продлилась несколько месяцев, пока их прошлое не догнало их. Брандт то встречалась, то разбегалась с Джеймсом Арнессом – сорокатрехлетним кумиром, звездой сериала «Дымок из ствола». Узнав, что она встречается с китайцем, Джеймс нанял частных детективов, чтобы разузнать о Брюсе Ли. Те быстро обнаружили, что Брюс женат и у него есть маленький ребенок. Полученную информацию Арнесс передал Брандт. Она была шокирована. Брюс, который не носил обручальное кольцо, не сказал ей об этой стороне своей жизни. «Зачем портить хорошее?» – печально отмечает Тордис. Она покончила с Брюсом и вернулась к Арнессу, за которого в конце концов вышла замуж. Брюс не рассказывал об интрижке Линде, и она так об этом и не узнала.

Часть маркетинговой стратегии «Зеленого Шершня» заключалась в том, чтобы представить Брюса Ли Америке как экзотическую новинку. Пресса тут же начала использовать популярность «Бэтмена» и позиционировать Като как соперника Робина. «Новый вызов для Робина, этого Чудо-мальчика, – Брюс Ли, молодой актер и эксперт в карате, который будет изображать Като, верного помощника Зеленого Шершня», – писала газета «Вашингтон Пост». Брюс настаивал, что он будет изображать Като не как слугу, а как равного с превосходными способностями. «Зеленый Шершень и я – партнеры, – говорил Брюс. – Собственно, благодаря моему опыту в кунг-фу они сделали меня оружием. Я буду исполнять все драки. Время от времени и Зеленый Шершень ударит разок-другой, но его удары больше похожи на старый американский свинг. Я здесь для настоящей рубки».

Наконец, пресса остановилась на трогательном сюжете межрасового брака Брюса и Линды и их межрасового ребенка. Это было за год до того, как решение Верховного суда в деле Лавинг против Виргинии разрешило межрасовые браки по всей стране. Китайский муж и белая жена были невообразимой новинкой. Газеты соревновались в изощренности заголовков. «Брюс Ли: «Любовь не знает географии», «Брюс Ли: «Наш смешанный брак принес нам чудо любви» и «Брюс Ли: «Я хочу, чтобы мой сын был смешанным малышом!»