Текст книги "Стендап импровизация. Дневник комика-лентяя"

Покажи в рапиде

Рапид – скоростная съемка, часто используемая в кульминационных моментах фильма. Другими словами, действие, происходящее как бы в замедленной съемке.

Этот секретный прием в сочетании с полетом фантазии комика может стать его мощным оружием и прекрасным заходом на целый бит шуток. Смысл заключается в показе импровизатором как бы в замедленной съемке того, что произошло между одним и другим действием за мгновенье.

Расскажу на примере. Комик обращается к паре с вопросом: «Сколько лет вы уже вместе?» Девушка повернула голову к парню и подумала секунду. Потом она ответила: «Уже лет пять». Прошла буквально секунда на раздумье девушки, но комик обращает внимание на этот unusual всех зрителей. А затем сразу же показывает отыгрыш, отвечая на вопрос «что произошло за эти полторы секунды?».

Безусловно, для усиления эффекта импровизации необходимо отталкиваться от эмоции девушки в момент ее ответа, от эмоции ее парня и прочих деталей, которые можно использовать в качестве коллбэков.

Вот несколько простых вариантов того, что может показать стендап-импровизатор в предложенном выше примере:

– в момент поворота головы она задает ему тот же вопрос, он думает и отвечает ей. Причем комичный эффект достигается тем, как он думает, с какого момента он считает их отношения настоящими отношениями;

– первый вариант + у них начинается спор;

– в момент ее поворота головы он делает вид, что вообще не курсе, сколько они вместе.

В рапиде эту одну секунду можно показывать практически бесконечно. Хоть целый спектакль построить на этом. Все будет ограничиваться фантазией, воображением и смелостью автора.

Давай установки зрителям

Возможно, мы сейчас перейдем в область психологии и нейролингвистического программирования, но эта тема заслуживает того, чтобы ей уделить немного времени.

Стендап-импровизатор – это не только смешной юморист, но и тонкий психолог. Знание психологии дает больший спектр возможностей чувствовать публику и при необходимости воздействовать на нее или менять вектор выступления.

Установки имеют огромное значение не только для зрителей или импровизатора, но и для шоу в целом. Комик ненавязчиво и практически незаметно программирует зал на некие благоприятные условия проведения мероприятия.

Вот несколько установок, которые я использую как базу для своего шоу. Но даже их будет достаточно, чтобы расположить к себе публику.

Позитивный настрой.

В начале это может выражаться в благодарности за то, что публика пришла. На первый взгляд кажется, что это не имеет значения. Вроде как они (зрители) же сами пришли! Да, они пришли сами, но поблагодарив, ты располагаешь их! Публика, как красна девица, любит ушами. И тебе плюсик в зачетку.

Перед прожаркой внешнего вида зрителя обязательно сделай комплимент: «Вы отлично выглядите!» Я уже говорил об этом в предыдущей книге, но это будет не лишним повторить. Комплимент намекает на то, что комик отделяет оскорбления от юмора.

Это всего лишь юмор!

После жесткой шутки обязательно напомни зрителю, про которого ты пошутил, что это всего лишь шутки и юмор. А заодно и всем остальным зрителям в зале. Зрителям важно знать, что комик с ними на одной стороне.

Мы вместе создаем это шоу!

Когда проговариваешь зрителям вслух, что шоу зависит от всех нас, имея в виду и комика, и зрителей, ты как бы даешь возможность залу почувствовать ответственность за юмор, который будет происходить. Таким образом каждый человек подключается к процессу и относится более ответственно. Например, начинает активнее задавать вопросы комику, если того требует ситуация. Или даже сам накидывает варианты развития истории. Ну и старается не зажиматься, когда его спрашивают «чем занимается и кем работает?»

Подчеркну, установки работают вкупе с другими необходимыми условиями «шоу из воздуха». Смешно шутить все-таки нужно в любом случае. За прямое оскорбление зрителя придется понести ответственность. И никакая фраза «это всего лишь шутки» не спасет от оскорбленного зрителя, если ты опустил его честь и достоинство.

На заметку! Если в психологии ты полный нуль, начни с изучения жестикуляции и мимики. Они порой говорят о людях больше, чем слова. Это интересно и полезно. Полезно, потому что мимика и жесты – необходимый инструмент актера импровизации, в том числе для выражения своих эмоций.

Назови по-другому

Играй в эту игру дома и прогуливаясь по улице. Главное условие – называть вещи, которые ты видишь, не так, как они есть на самом деле. Преувеличивай или преуменьшай объект, но при этом не уходя глубоко в бред. У каждого свои ассоциации, у меня свои. Покажу на своих примерах.

Вижу гараж, говорю «моя однушка» (квартира).

Вижу скамейку, говорю «диван».

Вижу воробья, говорю «орел».

Вижу пуховик, говорю «скафандр».

Вижу котенка, говорю «лев».

Теперь ваша очередь!

Вижу аквариум, говорю…

Вижу кровать, говорю…

Вижу авторучку, говорю…

Вижу книгу, говорю…

Вижу дедушку, говорю…

Вижу кастрюлю, говорю…

Важно кайфовать от процесса. Умение превращать все в игру должно стать привычкой. Преувеличение или преуменьшение помогает подчеркнуть некоторые аспекты истории, делая их более забавными, драматичными и смешными. Применяя данный прием в комедии, мы имеем дополнительные отправные точки, с которых сможем строить комедию.

Например, на шоу пришла девушка, у которой достаточно большая сумочка. Комик преувеличивает сумочку: «Ничего себе, с каким баулом вы пришли! Там внутри у вас, наверное, небольшое государство». Далее в отыгрыше показываем жизнь этого государства в сумке. Для девушки – открыть сумочку, а для жителей сумки – небеса разверзлись. Когда девушка достает зеркальце из сумочки, для жителей сумки это выглядит, как рука бога забрала торговый центр. И так далее.

Ожидание и реальность

Используй контраст между ожиданиями и тем, что происходит на самом деле. Прием, который часто применяется в классическом стендапе, реально достаточно быстро и легко применить и в импровизации. Для этого достаточно перед панчем придуманной шутки вставить фразу о том, как хотелось бы, чтобы было на самом деле.

Наши ожидания – это заход на шутку. Реальность – панч.

Как-то я вышел на сцену, где зал был, мягко говоря, очень спокойным. Буквально парочка жиденьких аплодисментов. Вот на этом-то я и решил сыграть. С эмоциональным посылом я начал рассказывать зрителям, как долго готовился к шоу, делал афишу, приглашал народ. И думал, что в начале мне будет рукоплескать зал стоя. «Что я услышал, когда вышел на сцену?» И далее был отыгрыш жидких аплодисментов.

Важно! Не перегнуть палку и не настроить зал против тебя. Импровизатор представляет ситуацию иронично. Зритель должен видеть прежнего всего переживание комика, а не действительно ощущать вину.

Антитеза

Следующим секретом создания комедии из воздуха станет игра на противоположностях. Она построена на том же принципе, что и «ожидание и реальность»: что-то максимально хорошее сравнивается с максимально плохим. Рассмотрим пошагово:

1. Берем импульс из зала в виде имени, профессии или внешности, или чего угодно.

2. Раскрываем этот импульс, как что-то максимально хорошее, восхваляем в максимальной степени и доводим до абсурда.

3. Находим (выдумываем) антитезу импульсу. Представляем, как если бы это было не так.

4. Сравниваем импульс с антитезой сколь угодно раз.

Ничего не понятно? Рассмотрим на примере. Комик спрашивает зрителя:

– Как зовут?

– Александр.

– Александр, это крутое имя! Не то, что Олег1010
  Олег – это замечательное имя, самое лучшее в мире, как и все остальные имена. И если ты – Олег, ты сам это знаешь.


[Закрыть]. Александр – это что-то на коне и с мечом. Олег – это парень во дворе с одним рулем бегает в фуфайке, детей пугает.

– Александр, всегда свой. С ним в приставку поиграть можно.

– Олега в коридоре стошнило.

Основой этого приема является заход. Заход основывается на импульсе и наших ассоциациях о нем. Не нужно чрезмерно напрягаться и что-то выдумывать в заходе. Доверься своим ощущениям и ассоциациям. Мы черпаем информацию из своего внутреннего мира, основанного на опыте. У каждого он свой. В моем детстве был Саша, с которым мы играли в «танчики» на «Денди»1111
  Имеется ввиду игра Battle City, в которую играл автор на игровой приставке Dandy (неофициальный аппаратный клон приставки третьего поколения Famicom).


[Закрыть]. Не обязательно, что Александр играет в приставку в твоем мире. Персонаж Олега является абсолютной противоположностью. Поэтому на контрасте это имеет комичный эффект.

Просто начни говорить

Ступор – это нормально. Мы, несмотря на всю свою подготовку и натренированность в общении и импровизации, можем затупить на экзамене, в отношениях, на работе, при общении с хамами и хулиганами. Мы – живой организм.

Секрет на этот случай таков. Начинай, даже если не знаешь, чем закончить шутку. Это же импровизация. Все придет по ходу. Представь это как игру «горячий стул», где делаешь и заход, и сам же его добиваешь.

Главная проблема в ступоре – не знаем, о чем говорить, о чем шутить. В голове тишина. С такой ситуацией я сталкивался не раз, и это весьма неприятная штука. Стоишь тупишь, а зритель на тебя смотрит. А ты на него. Нет зацепок. Про что говорить?

Пойдем простым логическим путем. Для импровизатора важен импульс. Нам все равно, на какую тему шутить, на какую тему рассказывать. Мы как бойцы в айкидо. Но если нет импульса, исходящего извне, то мы создаем его самостоятельно. Пусть это будет любой звук. Просто издайте звук. Громкий, тихий, противный, приятный, звук эротического характера или это слово «мама». Это импульс. Понимаю, что большинство будет останавливать страх почувствовать себя идиотом. Ну, братцы, это прорабатывать нужно в себе самостоятельно. Я лишь скажу, что к этому нужно отнестись как к инструменту. Представь, что это лестница, которая поможет вылезти из ямы ступора. А дальше на основе этого звука и личной самоиронии строим комедию.

Нет импульса – честно признайтесь в этом зрителю: «Кажется, у меня ступор! Я не знаю, что делать дальше!» У вас ступор в самый ответственный момент. Отлично, мы признались в этом залу. А теперь приведите пример зрителю «из другой оперы», как это глупо. Ступор на работе: спасатель в самый ответственный момент затупил. Покажите в отыгрыше. Или ступор в момент свидания (или его итога), не знаешь, что делать. Тоже покажите в отыгрыше. Спроси что-нибудь у зрителя. Неважно что. Пусть вопрос будет максимально глупый. Помним, что нам важен импульс. Совершенно любой. Если мы выйдем из точки абсолютного нуля, значит, наш локомотив с импровизацией начинает движение.

Как говорят матерые джазовые музыканты: нет фальшивых нот в импровизации, главное, как ты их обыгрываешь. В разговорном жанре тот же принцип.

Веди свой репортаж

Возьми телефон, включи режим съемки селфи и начни вести репортаж о том, что ты видишь прямо сейчас. На телефоне при запуске записи видео начинает идти время, постарайся продержаться пять минут. Допустим, ты начал делать репортаж у себя в квартире. Твоя задача – комментировать все, что находится у тебя в спальне, на кухне, в коридоре. Возьми интервью у своих кроссовок. Они ничего не отвечают? Хм… Странно. Тогда выкручивайся. Ведь неподготовленные люди на твоем шоу тоже могут ничего не ответить, а ты должен быть к этому готов. Меняй интонации с загадочных, как будто это интриги, скандалы, расследования, до эмоциональных, как будто бы ты ведешь репортаж прямиком с футбольного матча. Если будут появляться шутки – делай, но не ставь на них основную задачу.

Цель: научиться говорить без остановки, неважно о чем, главное – связно и интересно, чтобы избавиться от страха попасть в ступор. Чем меньше мы его боимся, тем меньше мы в него попадаем. Плюс, снимая себя на видео, ты сможешь обратить внимание на свои слабые места, сделать анализ и проработать себя.

Говорить о чем угодно и когда угодно – один из самых важных навыков импровизатора. Вперед!

Дресс-код

О внешнем виде комика мы говорили в предыдущей книге. В данной главе несколько слов хочется сказать о дресс-коде зрителей. Пока в меня не полетели помидоры так называемых тру-стендаперов, сразу скажу, что это делать необязательно. Это всего лишь концепция, которая подойдет одному комику и не подойдет другому. Но вот что я хочу сказать…

Дресс-код станет дополнительной фишкой мероприятия, и самое главное, с точки зрения юмора, еще одним инструментом по созданию юмора. Чем ярче образы зрителей, тем больше вариантов обыграть их, не так ли? Комику остается подключить свое воображение и генератор ассоциаций для производства сравнений, на которых строится прожарка зрителей. Например, одна пришла в платье, которое навевает ассоциацию с божьей коровкой. Другой одет так, что его образ можно сравнить с таксистом. Следующая компания выглядят как фанаты группы «Король и Шут». Возможно, они могут показаться примитивными, но в контексте шоу вполне себе рабочая схема. Все эти наряды являются для захода на шутку или даже построения целого бита.

А что если развить эту тему дальше и прямо во время шоу пригласить на сцену несколько желающих добровольцев в ярких костюмах? Таким образом они получат свою минуту славы, а для комика это будет эффективно с точки зрения визуальной подачи. То есть не нужно будет описывать наряд каждого зрителя остальным, все будет и так видно. Они же на сцене.

Понимаю, что слишком маленькая вероятность того, что кто-то из импровизаторов решится предъявить условие дресс-кода для зрителей. И не будем настаивать на этом. Но на самом деле есть сотни примеров того, как делаются тематические вечеринки с применением того или иного дресс-кода.

На заметку. Если ты решил воспользоваться этой фишкой, то стоит просто упомянуть об этом в описании к своему шоу или афише. Не стоит строго судить зрителей, если они не выполнили условие дресс-кода. Кто пришел, тот пришел, кто нет, тот, возможно, заинтересуется и придет в следующий раз.

Расскажи на последнее слово

Это упражнение частенько используют для своих тренировок импровизаторы (в командах). Но почему бы нам не подстроить его под одного человека.

Укажи на любой предмет, находящийся рядом с тобой прямо сейчас. Назови его вслух и расскажи в одном-двух предложениях, для чего он нужен. Произнеся последнее слово, повтори его вновь, а затем дай ему определение. Не останавливаясь, продолжай делать это упражнение в течение пяти минут. Если начнет получаться хорошо, то увеличивай время беспрерывного повествования до десяти минут.

Примечание. На первых порах необязательно вставлять шутки в определения. Главное, чтобы упражнение проходило без лишней нагрузки. Но если шутки получаются сами собой, то не останавливайте себя. Также важно не уходить в космос1212
  «Космос» на сленге импровизаторов – это полнейший бред, оторванный от реальности происходящего.


[Закрыть] и быть рядом со смыслом.

Дам импровизированный пример этому упражнению. Постараюсь повествовать на одном дыхании и без остановки, поэтому не судите меня строго. «Компьютер. Компьютер – это электронно-вычислительная машина, на которой я в данный момент печатаю свою книгу. Книга – предмет, в котором заключены литературные произведения, научные и ненаучные, для повышения знаний человека. Человек – это высший вид животного, обладающий интеллектом и самосознанием. Самосознание – это понимание, кто ты есть. Есть – это глагол, который, как правило, стоит после слова „хочу“. Хочу – это слово, выражающее какую-либо необходимость или обладание чего-либо. Чего-либо – это слово для указания случайного выбора того или иного предмета. Предмет – это „урок“, который называют после школы. Школа – это учебное заведение, предназначенное для обучения наукам людей до восемнадцати лет. Лета – это те же самые годы на языке поэтов и стариков. Старик – это мужчина преклонного возраста. Возраст – это летоисчисление жизни животных и людей. Люди – человек во множественном числе. Число – это математический термин. Термин – это слово, у которого есть определение. Как правило, его используют умные люди, читающие книги, окончившие школу, по возрасту могут быть и старики, хотя возраст это просто число самосознания чего-либо, например компьютера».

Цель: научиться говорить в любое время и о чем угодно без остановки. И понять, что импульс можно брать даже от последнего слова предыдущего предложения.

Сет-лист

Одной из граней шоу из воздуха является старый добрый проверенный формат стендап-вечеринок «сет-лист». Правила просты: комики шутят на тему, которую видят впервые.

Для этого потребуется небольшая подготовка: заранее попросить зрителей написать тему или вопрос, которую комик разгонит на сцене. Остается только вплести сет-лист в свою программу. Например, стендап-импровизатор отводит этому отдельный блок в своей программе на замену «оскорблений из зала» или устных вопросов. Или добавляет к вышеуказанным. Еще одним вариантом послужит провести формат сет-листа по ходу всего шоу. То есть комик достает бумажку с вопросом (темой) по ходу всего шоу в качестве перебивок между общением, отыгрышами, песнями, пантомимой и чего угодно.

Письменный вопрос или тема является таким же импульсом для импровизатора, как и все остальное, что происходит на сцене и за ее пределами. Поэтому и разгонять этот импульс справедливо по тем же приемам, например, по принципу Мамаши, о котором мы говорили в одной из прошлых глав. Целостность шоу нам обеспечивают отсылки к уже имеющимся героям и фразам нашей комедии, прозвучавшим до этого момента. Таким образом каждый элемент программы будет вытекать из другого. И если сделать все грамотно, это обязательно оценят зрители.

Преимуществом письменных заданных зрителем тем от устных станет то, что зритель будет более подготовлен: до начала мероприятия у него есть время подумать и записать свой вопрос или тему для разгона. В процессе самого шоу нередко случается так, что зритель не знает, о чем спросить, у него появляется ступор. Комику же выгоднее, чтобы заходов было как можно больше.

Возможно возникнет вопрос у комика: «редактировать ли мне эти темы заранее или нет?» Все индивидуально. Как чувствуешь, так и делай. Если хочешь абсолютную импровизацию – не фильтруй бумажки. Но и будь готов, что некоторые записки заведут в тупик, в котором тяжело ответить смешно. Если же заранее посмотреть предложенные темы от зрителей, то есть время на первичную редактуру, чтобы отсеять весь шлак или непосильную тему для разгона комиком, чтобы не терять время на самом шоу. Ведь конечный результат, успех всего шоу в целом, важен и для зрителей и для комика. «Непосильные темы для разгона» предлагается взять с собой домой и в спокойной обстановке проанализировать их: выписать ассоциации, накидать возможные варианты ответов.

Помимо основного предназначения ведра – хранилище для бумажек с темами от зрителей, ведро является дополнительным реквизитом для шоу, как микрофон, микрофонный шнур, барный стул, бутылка с водой, через которые импровизатор при необходимости построит свою комедию. Нужно лишь проявить свою фантазию. Чем может быть ведро помимо того, что оно ведро:

– гонг;

– шлем рыцаря;

– наперсток;

– барабан и т. д.

Придумай свои версии, это всегда пригодится!

На заметку. Темы (вопросы) можно просить зрителей написать на листочках и закидывать в ведро по старинке, либо попросить присылать в качестве сообщения в мессенджеры на номер телефона комика.

В качестве альтернативы сет-листа предлагаю рассмотреть предметы из зала. Кружка, помада, мягкая игрушка, записная книжка, газета и прочее, что способны приготовить зрители для комика.

Обратись к зрителям заранее приготовить предметы, например, в описании шоу под афишей. Или сообщи им при встрече в зрительном зале о том, что они могут «пожертвовать» (с возвратом) любую вещь, которую комик обыграет в своей импровизации. Собираются предметы в ведро, если они небольшие, в коробку или прямо на сцену. Впоследствии данные предметы могут каким-то образом вплетаться в историю или являться импульсом для ее начала. В комедии предмет из зала становится ключом к разгадке, оружием, волшебной палочкой, причиной начала чего-либо и причиной конца, да и вообще чем угодно. Все будет зависеть только от воображения самого стендап-импровизатора.

Истории с предметами

Попробуй поупражняться прямо сейчас. Возьми 5—10 предметов и разложи их на столе перед собой в одной кучке. Возьми любой предмет и не задумываясь начни вслух рассказывать историю, которая начинается с этого предмета.

Спустя 10—30 секунд (если тяжело, меняй предметы быстрее, если легко, то не торопись) отложи первый предмет, возьми новый и вплети его в свой нарратив, так чтобы сохранялась более-менее логика общей истории. И так далее, пока не пройдешь все предметы и не закончишь историю.

Цель: проработка умения генерировать историю от импульса любых предметов. Прокачка базового правила импровизатора «Да, и…» – принятие и умение вплетать новую информацию в свое повествование.

Для наглядности я выполню это упражнение сам и запишу, что получилось у меня. Первый случайно выбранный мною предмет – помада. Начинаю:

Я взял помаду и написал на зеркале туалета в аэропорту «Позвони мне!». Через две минуты мне позвонили. Странно, подумал я, ведь я не оставлял своего номера телефона, только надпись «позвони мне». Отложил помаду, взял записную книжку. Я поднял трубку. Голос на другом конце сказал, что я подал ему тайный знак на зеркале. А мой номер он случайно нашел в своей записной книжке на букву «Ы». Меняю записную книжку на блюдце. Это удивительно, ведь моя фамилия действительно начинается на «Ы». Собственно, она состоит из одной буквы. Ведь я китаец, и мои родители назвали меня в честь звука, с которым разбилось их блюдце с надписью «счастливая жизнь made in China». Меняю блюдце на ключи. Человек на другом конце провода сказал, чтобы я собирался и ехал к нему на паровозе. Я спросил, где я возьму ключи от паровоза. Голос в трубке сказал, чтоб я посмотрел под ковриком в ванной. Меняю ключи на книгу. Это удивительно, там действительно лежали ключи от паровоза. Я спросил: «А где я достану паровоз?» Голос в трубке сказал, что это уже не его проблемы, и повесил трубку. В этот момент я проснулся. В руках моих лежала книга «Анна Каренина». Меняю книгу на ложку. Удивительно, но на этот раз я вместо закладки использовал ложечку. Открыл страницу, на которой была моя закладка, а там Лев Толстой извиняется и диктует мне точный адрес куда приехать и просит по пути заскочить купить кваса. Меняю ложечку на конфету. Заезжаю купить кваса Льву Толстому и вдруг понимаю, что за бред я несу: «Как можно в гости ехать к человеку, да без конфет?» В общем, взял квас, конфеты и спрей от клещей, мало ли по травке босиком скажет бегать. Меняю конфету на мыло. Подъезжаю я, значит, на адрес. Встречает меня бородатый мужик. Говорит: «Молодец, что приехал и квасу взял, а то я тут в баню намылился идти, а квасу купить забыл». «Я, – говорю, – еще и конфет взял». Меняю мыло на наручные часы. Он говорит: «Хорошо, пойду тогда самовар поставлю». Я на часы показываю, говорю: «У меня времени мало». Он говорит: «Ладно, тогда сразу к делу, снимай ботинки, пройдемся босыми ногами по травке». Меняю часы на галстук. Я брызгаюсь от клещей. Как знал. Иду с Львом Толстым по траве гулять. И тут он мне и говорит: «Я тебя что позвал-то? Поможешь мне галстук к рубахе подобрать?»